整理园林理水艺术Word格式.docx

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二、水与山石水与山石相结合在园林设计中创造的景观，宁静、朴素、简洁，自成一景。

在中国古典园林和现代园林中水的设计与山石相映成趣，成为中国园林的一大特点。

"

山因水活，水随山转，有静有动，山色水景，宛若内界。

人们常说：

山贵有脉，水贵有源，脉源贯通，全园生动。

更说明了山水之间的关系。

在中国古典园林中，很多水面依山而建，水根据山石的变化而变化，山水相依，水石交融，形成了动人的水景。

如苏州的网师园按不同的景观，建筑、假山有的贴水，有的依水，形成了贴水、依水的格局；

北京颐和园的万寿山和昆明湖构成的山湖景观，景色多变，山石森严，令人流连忘返。

中国古典园林中，有的利用自然山石理水，有的在水旁散置自然山石，多以平静的水面，变化的山石，创造出曲径通幽、曲折多变、浓郁恬静、景色深远的空间。

现代园林中水的设计以块石铺面、块石驳岸，和平静的池水、喷涌的泉水、流动的溪水相结合，创造出活泼多变的空间。

有的是在一块假山石上，泉水喷涌而出；

有的是在阶梯形的石阶上，水泻流而下；

有的是在一定高度的山石上，水似珠帘、瀑布而落。

山水相依，水石相映有独特的创新，出现了别样的美景，颇具浓厚的现代化气息。

如香港高山剧场的一个花束喷泉，就是在一堆石块的上方，有一柱喷泉似花束一样喷出，形态多样，给人们创造出了朝气蓬勃的生活空间。

三、理水艺术

在园林设计中水的处理有动态和静态之分。

在中国古典园林中，水的变化不大，多以静态的水出现，如湖泊、池水、水塘等。

设计中常用曲桥、沙堤、岛屿、汀步分隔水面；

以亭、台、榭、廊划分水面；

以山石、树木、花草倒影水面；

以芦苇、莲荷、茭、蒲点缀水面。

一般构成安静的风景区，形成"

青风明月本无价，近水远山皆有情"

亭台楼阁、小桥流水、鸟语花香"

的意境。

现代园林中是动态和静态的结合，多以动态的水出现，如溪流、喷泉、泻流、涌泉、叠水、水梯、水涛、水墙等。

当你看到那千变万化的喷泉、壁泉，定会信心百倍；

当你看到和现代化建筑相适应分布于街头、公园、广场等的叠泉、水涛等，定会为它的雄伟壮观所折服。

颇具现代气息的园林水景设计，以人工造景为主，融自然为一体，水态变化多样，创造出的是新颖奇特、气魄宏大的景观。

在中国古典园林中，水体由于建筑、山石、树木的点缀和组合，象一件件艺术品，极富诗情画意，虽由人作，宛自天开的境界，在水体的设计上接近自然，突出意境，以曲径通幽为胜，有不尽深远之意。

特别是"

小中见大"

造园手法的运用，更让人有一种景点丰富，愈达愈深的感觉。

而现代园林中，水的设计则偏重布局和气势，投入大量的人力、物力、财力，利用现代化的造园手法，在天然水面的基础上用人工雕凿，或依山的走向；

或依地形地势；

或依园林建设的需要，建成规则式的喷泉、壁泉，模拟自然的瀑布、涌泉等；

或利用声、光、电进行控制，豪华壮观。

现代园林中的水景设计表现比较直观，给人一种心旷神怡，心潮澎湃的感觉。

水体的运用在园林景观中起着不可忽视的作用。

中国古典园林和现代园林中的理水艺术的不同，使得园林生机盎然，景象万千，创造出了生动逼真、惬意舒适、多姿多彩的景观。

水已经成为现代园林城市中一个不可多得的园林要素，不论是公园、游园、广场，因为有了水必将创作出动静结合，层次分明，更富有艺术品味的景点和景区。

《中华人民共和国环境保护法》和其他相关法律还规定：

“建设项目防治污染的设施，必须与主体工程同时设计，同时施工，同时投产使用（简称“三同时”）。

防治污染的设施必须经原审批环境影响报告书的环境保护行政部门验收合格后，该建设项目方可投入生产或者使用。

”“三同时”制度和建设项目竣工环境保护验收是对环境影响评价的延续，从广义上讲，也属于环境影响评价范畴。

在烈日炎炎、挥汗如雨的盛夏季节，若能置身于绿荫下，见到清澈的池水，听到潺潺的水声，清爽风凉、暑气顿消，这是庭园夏季水景带给人的美好享受。

　　庭园水景的建造一定要因地制宜。

在有条件的庭园中，不妨挖一水池，蓄一池清水，点缀少许石景，栽上几株荷花，配上一些水生植物，便能形成一个消暑降温的绝佳之处；

在面积局促的庭园中，则可选择适当的地点用水景缸点缀，栽上荷花或睡莲，并配以菖蒲、水葱等也会达到同样效果；

即使连水景缸也无法放置的小阳台上，只要阳光充足，每天有5小时以上的光照，培植几盆荷花或睡莲也是不错的消暑佳品。

　　在庭园水景植物设计中，荷花池的建造当为首选。

荷花为睡莲科莲属植物。

该属植物在1亿3千5百万年以前就已在地球上形成，它比人类祖先出现还早得多。

随着时间推移，目前全世界仅存二个种，一是美国莲，一是中国莲。

由于中国莲植株高大，花艳体美，在长期栽培驯化中又形成了子莲、藕莲、花莲三大系统品种群，品种已达200余个，可供选择余地很大。

千万年来荷花不仅以亭亭玉立、鲜丽沉静的美姿倾倒世人，更是以她那种迎骄阳而不畏，出污泥而不染的美德令无数文人志士赞叹不已，成为世间洁净磊落、情操高尚的人格象征。

因此在艳阳高照的夏季，庭园中能赏到绿叶素洁叠翠，花香沁人心脾的荷花真是再美不过了。

　　栽植荷花的水池应选在背风向阳、水源方便之处，水的深度因品种而异，一般从30～100厘米不等。

每年的清明后、谷雨前是植藕适期。

种植初期水深应20～30厘米，以后逐渐升高，水的深度以立叶不被淹没为度。

　　缸栽荷花，缸的高度一般为40～50厘米，直径为60～70厘米。

缸内装上用腐叶土、有机肥和湿河沙按1:

1:

1比例配成的介质捣成稀泥状进行种植，与池栽相同种植的初期水分不宜过多，随着立叶的生长，逐渐提高水面，水的深度应保持浮叶、立叶出水的原则。

　　除了荷花外，睡莲科睡莲属的睡莲也是庭园水生植物中一个重要的种类，与荷花这一挺水植物不同的是，睡莲翠绿清秀的叶片和端庄美丽的花朵轻盈地横卧于水面，属浮水植物。

　　为使庭园水景更为丰富多彩，水池边缘还可选用一些适宜于浅滩、沼泽地生长的植物，其中，典型的有千屈菜科千屈菜；

鸢尾科花菖蒲、黄菖蒲；

香蒲科香蒲；

天南星科菖蒲；

莎草科水葱；

泽泻科慈菇等。

　　合理配置横卧水面和直立水边的各种植物，形成错落有致，交相辉映的水景，将使夏季庭园变得更为清凉宁静，舒适宜人。

三、规划环境影响评价

7.作出评价结论

（2）是否符合国家产业政策和清洁生产标准或要求。

　造园学家陈从周在《说园》中说“水曲因岸，水隔因堤”，“大园宜依水，小园重贴水，而最关键者则在水位之高低”，“园林用水，以静止为主”。

这些均是园林理水的基本原则，十分重要。

而如何理水，尚有许多具体手法值得一说。

园中之水有旷、奥之分。

水聚则旷，有汪洋之感；

水散则奥，有不尽之意。

两者无所谓孰优孰劣，但最怕不旷不奥，不伦不类。

水面如何做得有汪洋之感?

水面大固然能有大水面之感；

然而私家园林，地不过数亩，如何能生汪洋之感?

这还须用手法、意境。

首先，要从水边之物做起，所谓“小中见大”，尺度问题是很关键的。

水边之建筑或山石，体量不宜太大，否则水面就有见小之感。

浙江雁荡山大龙湫瀑布下的水塘，看起来似一勺之水，其实它要比苏州留园中的大水池还大呢!

这就是对比，就是尺度问题。

反之，若水面确实甚小，也不要强求，干脆做“不尽之意”的艺术效果。

所谓不尽之意，就是将水面分成小块、狭带，曲曲折折，时隐时现，也别有情趣，浙中或皖南村间小溪之感。

如苏州环秀山庄、拙政园西部等，均有这种水面的情趣。

这就叫因地制宜。

园中之水，须有活气。

如前一篇所说，水要有来龙去脉才活。

如苏州网师园之大水池西北有一曲桥，池水经桥下一直伸向小沟，有不尽之意；

同样，在池之东南也有一桥，水流向南越来越狭，似流向深远处。

拙政园中部大水池，其南、北两处，也效此法。

南京瞻园，南北两池，在静妙堂之西有小溪相连，勾活了池水。

无锡寄畅园，水池之西的八音涧处有泉眼，确为水源，而又在池之北端做出水湾，似为池水流出之处。

这种做法实例不胜枚举。

如上所说，水之形全在岸。

苏州多曲池，绍兴多方池，风格迥异。

方池做法，不必多说了；

曲池做法，大有讲究。

这种池岸，宜曲不宜平直。

但曲要曲得有节奏，有大曲、小弯，有缓曲、急转，不能总是那么一种曲法，像牙齿一般，缺乏情趣。

同时，驳岸之石，在近水处应向内凹进，这样做不但有不尽之意，而且更使岸形空灵、险峻，美在其中。

水岸用石，宜统一种类，切忌黄石、湖石混用。

一般说，湖石岸比较容易处理，因为它本身就是曲折、空灵的；

黄石平直，有强烈的实体感，故更难做得好。

但也有一种做法是将黄石岸意象出水滩之形，也别有韵味。

）

园林中的水面，应当作为“空间”来看待。

园中空间，贵在层次，如何做水面层次?

基本上有两种手法，一是做狭，如无锡寄畅园之水池，南北狭长，故在中部知鱼槛（半亭）处水面狭一下，使水面分成南北两部分；

南京瞻园之南池，中间狭，而且还做几块步石，明显地将池一分为二。

第二种手法是造桥（或筑堤）。

园中之桥，固然为交通之需，但它也是分隔水面空间之物。

用桥分隔水面，使水面有层次感，而且处理得更为含蓄。

如苏州怡园，水池中间有曲桥。

扬州寄啸山庄水池中有水心亭，亭南有曲桥，亭北有堤与两岸相连，同时也分隔了水池。

无锡寄畅园水池北侧，用七星桥将水池隔出一大一小两个水面。

吴江同里的退思园，中间一个大水池，在池东北用曲桥相隔，使水面分出层次；

又在南端“菰雨生凉”（轩）处隔出一小块水面，亦有了层次感。

而苏州拙政园的松风亭，水池之前有“小飞虹”，是廊桥，将水面分隔，更有空间层次感。

透过廊桥，外面景致虚虚实实，可谓园林之空间艺术了。

园林山水，看起来似乎山的视觉形象胜过水；

但水却更有欣赏内涵。

所谓山观其高，水视其流。

《红楼梦》第十七回众人游大观园时有如此一段描述：

“……院中满架蔷薇，转过花障，只见清溪前阻。

众人诧异：

‘这水又从何而来?

’贾珍遥指道：

‘原从那闸起流至那洞口，从东北山凹里引到那村庄里，又开一道岔口，引至西南上，共总流到这里，仍旧合在一处，从那墙下出去。

’”这种流水手法，可谓妙趣横生，自然得体。

其实园林中用得也较多。

南京瞻园，水自园之南的“瀑布口”始，入一小池，然后折向池之西北，变成小溪细流，缘园西向北，过草坪边流入园北之大水池，然后在池东北穿过小桥一直向北，成一小池，于是又向北流，似入无穷处。

苏州环秀山庄虽以假山胜，但其中水之处理却也妙趣无穷，弯弯曲曲，穿行于问泉亭及长廊之间，有几处竟在廊底流过。

拙政园西部园，有长长的水廊，水伸入廊底，令人悟出水乡意境。

水从园的西南角之塔影亭的背后开始的，曲曲弯弯一直流向拜文揖沈之斋，然后过廊桥向东流入中部大园之大池。

全园之水，好似书法中的一帖狂草，逶迤萦流，妙不可言。

如上所说，中国园林之水，宜静不宜动。

“……清许周生筑园杭州，名‘鉴止水斋’，命意在此，源出我国哲学思想，体现静以悟动之辩证观点”（陈从周《说园》）。

水静，水不见了，但水面上有岸边物体的倒影，水下可见游鱼、水藻等物。

在这种现象的背后，还有其哲理内涵。

《老子》中说“上善若水”。

《庄子》中说“水静犹明”（“天道篇”）“正则静，静则明，明则虚。

”（“庚桑楚”）。

这种深邃的内涵，对于赏园者来说，能起到潜移默化的作用，可是近时有些人不懂得这个道理，总觉得静水似乎太平淡无奇，便要搞点喷泉、水造型之类。

殊不知这与中国传统园林格格不入。

水面可以植荷，使它更有生机。

园中植荷，一面能意象到“出淤泥而不染”的高洁情调；

另一面也能意象到西子湖之美景，曲院风荷，“映日荷花别样红”。

但若植荷，往往数年后，夏日则满池荷叶，失去了水面。

这也须用手法：

可用大缸数只，植荷于缸内，然后连荷带缸一起沉入池底（事先设计好沉于何处），缸中之藕便不会疯长。

理水之法，贵在意境，故虽有法，亦不能拘于法，还须提高园林艺术修养。

但更须提醒的是：

水的处理不是孤立的，水须与山结合，也须与建筑结合，如平台、水榭、水廊、旱船等，都须作整体考虑。

（3）评价单元划分应考虑安全预评价的特点，以自然条件、基本工艺条件、危险、有害因素分布及状况便于实施评价为原则进行。

1.依法评价原则；

（1）生产力变动法

　原指中国传统园林的水景处理，今泛指各类园林中水景处理。

在中国传统的自然山水园中，水和山同样重要，以各种不同的水型，配合山石、花木和园林建筑来组景，是中国造园的传统手法，也是园林工程的重要组成部分。

水是流动的、不定形的，与山的稳重、固定恰成鲜明对比。

水中的天光云影和周围景物的倒影，水中的碧波游鱼、荷花睡莲等，使园景生动活泼，所以有“山得水而活，水得山而媚”之说。

园林中的水面还可以划船、游泳，或作其他水上活动，并有调节气温、湿度、滋润土壤的功能，又可用来浇灌花木和防火。

由于水无定形，它在园林中的形态是由山石、驳岸等来限定的，掇山与理水不可分，所以《园冶》一书把池山、溪涧、曲水、瀑布和埋金鱼缸等都列入“掇山”一章。

理水也是排泻雨水，防止土壤冲刷，稳固山体和驳岸的重要手段。

北京颐和园后湖

自然风景中的江湖、溪涧、瀑布等具有不同的形式和特点，为中国传统园林理水艺术提供创作源泉。

传统园林的理水，是对自然山水特征的概括、提炼和再现。

各类水的形态的表现，不在于绝对体量接近自然，而在于风景特征的艺术真实；

各类水的形态特征的刻画，主要在于水体源流，水情的动、静，水面的聚、分，符合自然规律，在于岸线、岛屿、矶滩等细节的处理和背景环境的衬托。

运用这些手法来构成风景面貌，做到“小中见大”、“以少胜多”。

这种理水的原则，对现代城市公园，仍然具有其借鉴的艺术价值和节约用地的经济意义。

模拟自然的园林理水，常见类型有以下几种：

1，泉瀑。

泉为地下涌出的水，瀑是断崖跌落的水,园林理水常把水源作成这两种形式。

水源或为天然泉水，或园外引水或人工水源（如自来水）。

泉源的处理，一般都作成石窦之类的景象，望之深邃黝暗,似有泉涌。

瀑布有线状、帘状、分流、叠落等形式，主要在于处理好峭壁、水口和递落叠石。

水源现在一般用自来水或用水泵抽汲池水、井水等。

苏州园林中有导引屋檐雨水的，雨天才能观瀑。

2，渊潭。

小而深的水体，一般在泉水的积聚处和瀑布的承受处。

岸边宜作叠石，光线宜幽暗，水位宜低下，石缝间配置斜出、下垂或攀缘的植物，上用大树封顶，造成深邃气氛。

3，溪涧。

泉瀑之水从山间流出的一种动态水景。

溪涧宜多弯曲以增长流程，显示出源远流长，绵延不尽。

多用自然石岸，以砾石为底，溪水宜浅，可数游鱼，又可涉水。

游览小径须时缘溪行，时踏汀步（见园桥），两岸树木掩映，表现山水相依的景象，如杭州“九溪十八涧”。

有时造成河床石骨暴露，流水激湍有声，如无锡寄畅园的“八音涧”。

曲水也是溪涧的一种，今绍兴兰亭的“曲水流觞”就是用自然山石以理涧法作成的。

有些园林中的“流杯亭”在亭子中的地面凿出弯曲成图案的石槽，让流水缓缓而过，这种作法已演变成为一种建筑小品。

4，河流。

河流水面如带，水流平缓，园林中常用狭长形的水池来表现，使景色富有变化。

河流可长可短，可直可弯，有宽有窄，有收有放。

河流多用土岸，配置适当的植物；

也可造假山插入水中形成“峡谷”，显出山势峻峭。

两旁可设临河的水榭等，局部用整形的条石驳岸和台阶。

水上可划船，窄处架桥，从纵向看，能增加风景的幽深和层次感。

例如北京颐和园后湖、扬州瘦西湖等。

5，池塘、湖泊。

指成片汇聚的水面。

池塘形式简单，平面较方整，没有岛屿和桥梁，岸线较平直而少叠石之类的修饰，水中植荷花、睡莲、荇、藻等观赏植物或放养观赏鱼类，再现林野荷塘、鱼池的景色。

湖泊为大型开阔的静水面，但园林中的湖，一般比自然界的湖泊小得多，基本上只是一个自然式的水池，因其相对空间较大，常作为全园的构图中心。

水面宜有聚有分，聚分得体。

聚则水面辽阔，分则增加层次变化，并可组织不同的景区。

小园的水面聚胜于分，如苏州网师园内池水集中，池岸廊榭都较低矮，给人以开朗的印象；

大园的水面虽可以分为主，仍宜留出较大水面使之主次分明，并配合岸上或岛屿中的主峰、主要建筑物构成主景，如颐和园的昆明湖与万寿山佛香阁，北海与琼岛白塔。

园林中的湖池，应凭借地势，就低凿水，掘池堆山，以减少土方工程量。

岸线模仿自然曲折，作成港汊、水湾、半岛，湖中设岛屿，用桥梁、汀步连接，也是划分空间的一种手法。

岸线较长的，可多用土岸或散置矶石，小池亦可全用自然叠石驳岸。

沿岸路面标高宜接近水面，使人有凌波之感。

湖水常以溪涧、河流为源，其宣泻之路宜隐蔽，尽量作成狭湾，逐渐消失，产生不尽之意。

6，其他。

规整的理水中常见的有喷泉、几何型的水池、叠落的跌水槽等，多配合雕塑、花池，水中栽植睡莲，布置在现代园林的入口、广场和主要建筑物前。

专项规划工业、农业、畜牧业、林业、能源、水利、交通、城市建设、旅游、自然资源开发有关的专项规划。

环境影响报告书

直接市场评估法又称常规市场法、物理影响的市场评价法。

它是根据生产率的变动情况来评估环境质量变动所带来影响的方法。

第一节　环境影响评价

不论哪一种类型的园林，水是最富有生气的因素，无水不活。

自然式园林以表现静态的水景为主，以表现水面平静如镜或烟波浩森的寂静深远的境界取胜。

人们或观赏山水景物在水中的倒影，或观赏水中治然自得的游鱼，或观赏水中芙蕖睡莲，或观赏水中皎洁的明月……

自然式园林也表现水的动态美，但不是喷泉和规则式的台阶瀑布，而是自然式的瀑布。

池中有自然的肌头、矾口，以表现经人工美化的自然。

正因为如此，园林一定要省池引水。

古代园林理水之法，一般有三种：

（一）掩。

以建筑和绿化，将曲折的池岸加以掩映。

临水建筑，除主要厅堂前的平台，为突出建筑的地位，不论亭、廊、阁、谢，皆前部架空挑出水上，水犹似自其下流出，用以打破岸边的视线局限；

或临水布蒲苇岸、杂木迷离，造成池水无边的视角印象。

（二）隔。

或筑堤横断于水面，或隔水净廊可渡，或架曲折的石板小桥，或涉水点以步石，正如计成在《园冶》中所说，“疏水若为无尽，断处通桥”。

如此则可增加景深和空间层次，使水面有幽深之感。

（三）破。

水面很小时，如曲溪绝涧、清泉小池，可用乱石为岸，怪石纵横、犬牙交齿，并植配以细竹野藤、朱鱼翠藻，那么虽是一洼水池，也令人似有深邃山野风致的审美感觉。