尔雅《舞蹈鉴赏》课后题答案.docx
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尔雅《舞蹈鉴赏》课后题答案
窗体底端
1
虽然舞蹈属于一种艺术形式，但其背后也常常蕴含着（）的追求。
窗体顶端
∙A、古典层面
∙B、文学层面
∙C、世俗层面
∙D、信仰层面
我的答案：
D
窗体底端
2
观众对舞蹈有错误认知的外部原因是（）。
窗体顶端
∙A、舞蹈加工形式
∙B、舞蹈内容
∙C、媒介传播
∙D、环境设置
我的答案：
C
窗体底端
3
下列可以作为一类舞蹈的代表的有（）。
窗体顶端
∙A、仅有民间艺人的舞蹈
∙B、仅有二老艺人的舞蹈
∙C、仅有职业舞者的舞蹈
∙D、ABC均可
我的答案：
D
窗体底端
4
对于中国民间舞的三个身份群体而言，如果把握不好三者的平行关系，就会对中国民间舞产生极大的瓦解作用。
我的答案：
√
5
各民族的民间舞蹈只能以职业舞者的舞蹈作为其代表。
我的答案：
×
1
下列不属于当代中国主流舞蹈的是（）。
窗体顶端
∙A、传统民间舞
∙B、芭蕾舞
∙C、古典舞
∙D、职业民间舞
我的答案：
A
窗体底端
2
古典舞的时代性是指（）。
窗体顶端
∙A、古典舞符合现代的审美观
∙B、古典舞蕴含现代时尚元素
∙C、古典舞拥有现代新潮思想观念
∙D、古典舞给当下时代带了反哺
我的答案：
D
窗体底端
3
舞蹈教育早期职业化的弊端在于（）。
窗体顶端
∙A、舞蹈知识储备不足
∙B、舞蹈内容同质化
∙C、舞蹈理论理解不深刻
∙D、舞蹈技能单一化
我的答案：
B
窗体底端
4
在思维、思想和形式三个方面定位不清，就会导致各类舞蹈走向混乱状态。
我的答案：
√
5
舞台民间舞进入主流状态，其舞蹈内容也要表现主流内容。
我的答案：
×
1
《海棠依旧》中女主人的女儿生产的地点是在下面哪国的一个公寓的地下室：
（）
窗体顶端
∙A、美国
∙B、英国
∙C、意大利
∙D、法国
我的答案：
D
窗体底端
2
《海棠依旧》的构成形式中第一个洗礼的地点是下面哪一项：
（）
窗体顶端
∙A、皇宫
∙B、卫生间
∙C、平民产房
∙D、高贵公寓
我的答案：
C
窗体底端
3
舞蹈《海棠依旧》是下面哪一项芭蕾：
（）
窗体顶端
∙A、当代芭蕾
∙B、现代芭蕾
∙C、古代芭蕾
∙D、民间芭蕾
我的答案：
A
窗体底端
4
《海棠依旧》是讲述两个女人的一生。
我的答案：
√
5
徐志摩是一个古典人物形象。
我的答案：
×
6
现代舞和当代舞的发展是1000年的时间距离。
我的答案：
×
1
（）不仅越出了原生舞蹈的功能性范畴，而且公开反对女乐士的过度身体修辞的奢侈行为。
窗体顶端
∙A、原始舞
∙B、古典舞
∙C、民间舞
∙D、现代舞
我的答案：
D
窗体底端
2
现代舞与传统舞最根本的差异在于（）。
窗体顶端
∙A、时间变化
∙B、空间变化
∙C、人物形象变化
∙D、形式变化
我的答案：
B
窗体底端
3
现代舞必须表现出的基本观念是（）。
窗体顶端
∙A、对美好生活的向往
∙B、对社会矛盾的抨击
∙C、对人生存态度的反思
∙D、对人性的批判
我的答案：
C
窗体底端
4
舞蹈《海棠依旧》用细致的身体动作反映了深刻的舞蹈内容。
我的答案：
√
5
舞蹈中的空间变化是通过时间变化来展现的。
我的答案：
×
1
除古代文明阶段的传统舞蹈外，现代舞的历史身体语源还包括（）。
窗体顶端
∙A、部落文化阶段的舞蹈
∙B、舞台民间舞蹈
∙C、当代文明阶段的新传统舞蹈
∙D、新古典舞蹈
我的答案：
A
窗体底端
2
现代舞的本质是（）。
窗体顶端
∙A、蕴含现代思想观念
∙B、用细致动作反映内容
∙C、用身体书写现实
∙D、反映时代性
我的答案：
C
窗体底端
3
现代舞身体语料的三个语源不包括（）。
窗体顶端
∙A、历史
∙B、异域
∙C、生活
∙D、想象
我的答案：
D
窗体底端
4
异域是现代舞最扩大最具质感的身体语源。
我的答案：
×
5
当过多的奢华的身体行为出现在舞蹈上时，必然会压缩观念展现的时间。
我的答案：
√
1
现代舞最重要的“审丑”方式是（）。
窗体顶端
∙A、变形
∙B、诙谐
∙C、和谐
∙D、狞厉
我的答案：
A
窗体底端
2
三人舞的舞蹈形式主要是为了展现（）。
窗体顶端
∙A、和谐
∙B、冲突对抗
∙C、自我展示
∙D、平衡对称
我的答案：
B
窗体底端
3
下列不属于“丑学”的意义的是（）。
窗体顶端
∙A、补充美学的疏漏
∙B、平衡美学的偏颇
∙C、匡正人类在感性学方面的失误
∙D、扩大艺术的审视角度
我的答案：
D
窗体底端
4
现代舞完全都在审丑范围内。
我的答案：
×
5
审视现代舞的最主要美学形态是“审丑”。
我的答案：
√
1
现代舞的关注中心是（）。
窗体顶端
∙A、表情
∙B、手臂
∙C、脚
∙D、躯干
我的答案：
D
窗体底端
2
现代舞的剧场形式是（）。
窗体顶端
∙A、仰视
∙B、俯视
∙C、平视
∙D、没有特定要求
我的答案：
D
窗体底端
3
西方现代舞产生于（）
窗体顶端
∙A、文艺复兴时期
∙B、十九世纪中期
∙C、二十世纪二三十年代
∙D、二战结束后
我的答案：
B
窗体底端
4
在古典舞向现代舞转变的过程中，舞蹈的身体动作逐渐由展示转化为表现。
我的答案：
√
5
舞蹈《也许我要飞翔》阐释了一种在物欲满足下人对精神的追求。
我的答案：
√
1
现代舞的关注中心是（）。
窗体顶端
∙A、表情
∙B、手臂
∙C、脚
∙D、躯干
我的答案：
D
窗体底端
2
现代舞的剧场形式是（）。
窗体顶端
∙A、仰视
∙B、俯视
∙C、平视
∙D、没有特定要求
我的答案：
C
窗体底端
3
西方现代舞产生于（）
窗体顶端
∙A、文艺复兴时期
∙B、十九世纪中期
∙C、二十世纪二三十年代
∙D、二战结束后
我的答案：
D
窗体底端
4
在古典舞向现代舞转变的过程中，舞蹈的身体动作逐渐由展示转化为表现。
我的答案：
√
5
舞蹈《也许我要飞翔》阐释了一种在物欲满足下人对精神的追求。
我的答案：
√
1
中国当代舞的“软肋”在于（）。
窗体顶端
∙A、舞蹈内容不丰满
∙B、舞蹈形式单一
∙C、后期的发展规划不明确
∙D、前期的古典舞与民间舞不完善
我的答案：
D
窗体底端
2
当代舞的美学理想是以（）为本。
窗体顶端
∙A、现代舞
∙B、民间舞
∙C、古典舞
∙D、原生舞
我的答案：
C
窗体底端
3
与现代舞反传统的态度不同，当代舞最大的特点是（）。
窗体顶端
∙A、对传统舞蹈的继承
∙B、对现代舞的创新
∙C、对各种舞种的融合
∙D、对传统舞蹈的尊重
我的答案：
C
窗体底端
4
当代舞融合了古典芭蕾和现代舞各自的优势。
我的答案：
√
5
当代舞又称当代舞蹈，是舞蹈种类之一。
我的答案：
X
1
印度宝莱坞舞蹈能够成熟发展的主要原因是（）。
窗体顶端
∙A、借鉴外来舞蹈的优势
∙B、印度古典舞与民间舞的发达
∙C、媒体的大力宣传
∙D、宝莱坞舞蹈的历史悠久
我的答案：
B
窗体底端
2
下列不属于中国高雅舞蹈的是（）。
窗体顶端
∙A、芭蕾舞
∙B、中国古典舞
∙C、军旅舞蹈
∙D、中国民间舞
我的答案：
D
窗体底端
3
法国的前卫舞蹈是在（）表演的。
窗体顶端
∙A、巴黎大歌剧院
∙B、巴士底剧场
∙C、红磨坊
∙D、群众生活
我的答案：
B
窗体底端
4
印度民间舞的舞者都是职业舞者。
我的答案：
×
5
舞蹈的身体语言必须与舞种严格匹配。
我的答案：
√
1
舞蹈评论理论的首要评论点是（）。
窗体顶端
∙A、舞蹈动机
∙B、舞者身份
∙C、舞蹈种类
∙D、舞蹈语言信息
我的答案：
B
窗体底端
2
舞蹈评论理论是一个关于（）的评价系统。
窗体顶端
∙A、动作细节
∙B、形式内容
∙C、人际意义
∙D、种类归属
我的答案：
D
窗体底端
3
只有从舞蹈欣赏层面发展到（）层面，才能真正意识到舞蹈的价值。
窗体顶端
∙A、舞蹈批评
∙B、舞蹈继承
∙C、舞蹈创新
∙D、舞蹈推广
我的答案：
A
窗体底端
4
对生活形态的舞蹈进行评价时，应站在舞蹈自身的语境中评价，不能站在专业高雅的角度评价。
我的答案：
√
5
职业舞者所跳的交谊舞属于城市群众舞蹈。
我的答案：
×
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