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追求雄伟、庄严、神秘、震撼人心的艺术效果。
古西亚的建筑成就在于创造了以土作为原料的结构体系和装饰方法。
∙留下建筑著名有乌尔观象台、萨尔贡王宫、新巴比仑城等。
∙新巴比仑城是原巴比仑城扩建，平面近似长方形，边长约1300米。
城西侧是著名的空中花园，约275╳183米。
∙乌尔观象台：
一种多层的高台，有坡道或者阶梯逐层通达台顶，顶上有一间不大的神堂。
坡道或阶梯有正对着高台立面的，有沿正面左右分开上去的，也有螺旋式的。
古埃及的台阶形金字塔或许同它有过联系。
∙古希腊建筑按其文化历史的发展分为四个时期。
∙
（1）荷马文化时期
∙
（2）古风文化时期
∙（3）古典文化时期
∙（4）希腊文化时期
（1）荷马文化时期：
其建筑今已无存。
（2）古风文化时期：
其建筑遗迹以石砌神庙为主。
神庙是古希腊建筑史中最重要的类型，也是古希腊留给后世的重要文化遗产。
公元前6世纪，神庙定型为围廊式。
以后人们认识到柱子在造型中起的关键作用，逐渐产生了希腊三柱式。
∙如帕斯顿姆的波赛顿神庙（海神庙），是古风时期多立克柱式的神庙。
∙波赛顿神庙：
海神波赛顿神庙，是古风时期多立克柱式的神庙。
（3）古典文化时期
∙古希腊建筑鼎盛期，建筑除了神庙外，还有大量供人们进行公共活动的场所，当时的建筑风格开敞明朗，讲究艺术效果，
∙?
埃比道拉斯剧场--古典晚期最著名的露天剧场。
∙雅典卫城：
建在陡峭的山冈上，位于雅典西南，是雅典的宗教活动中心。
建筑物分布在山顶上一约280╳130米天然平台上。
雅典卫城在西方建筑史上被誉为建筑群体组合艺术中的一个极为成功的实例，特别是在巧妙地利用地形方面更为杰出。
∙巴特农神殿：
雅典最著名的古迹之一，也是举世闻名的古代七大奇观之一。
它的雕刻装饰是由当时著名的建筑师和雕刻家菲迪亚斯承担的，
（4）希腊文化时期
∙希腊古典建筑风格与当地传统的结合。
∙阿索斯广场--帕加蒙•宙斯神坛，平面凹形，主体为一圈高3米的爱奥尼柱廊。
∙美学思想与风格特征
反应出贫民的人文主义世界观。
认为“美是由度量和秩序所组成的”，而人体的美也是由和谐的数的原则统辖着，故人体是最美的。
当客体的和谐同人体的和谐相契合时，客体就是美的。
建筑风格特征为庄重、典雅、精致、有性格、有活力。
“表现明朗和愉快的情绪……如灿烂的、阳光照耀的白昼，……”。
4、古代罗马建筑
∙古罗马建筑按其历史分：
∙
（1）伊特鲁里亚时期
∙
（2）罗马共和国盛期
∙（3）罗马帝国时期
（1）伊特鲁里亚时期
其建筑在石工、陶瓷构件与拱券结构方面有突出成就。
∙庞培城：
庞培古城是意大利著名的历史遗迹之一，历史上庞培城的修建与改造用去了600多年，是无数文明的结晶。
然而，公元79年，维苏威火山的爆发把庞培变成了一座死城。
（2）罗马共和国盛期
∙除神庙外、公共建筑如剧场等十分活跃，并发展了罗马角斗场
∙罗马角斗场：
位于罗马市中心东南。
平面呈长圆形，结构是罗马建筑中最常见的混凝土筒形拱与交叉拱，场内设80个出入口，立面高48米，分四层。
整个建筑显得开朗明快与富于节奏感。
（3）罗马帝国时期
∙其建筑雄伟壮丽，豪华富丽
∙罗马万神庙：
集罗马穹隆和希腊式门廊大全，门廊正面有八颗科林斯式柱子，而圆形正殿部分是神庙的精华。
神庙外部造型简洁、内部空间在圆形洞口射入的光线映影下宏伟壮观并带有神秘感，室内装饰华丽，堪称古罗马建筑的珍品。
建筑艺术：
∙
（一）继承古希腊柱式并发展为五种柱式：
塔司干柱式、罗马多立克柱式、罗马爱奥尼柱式、科林斯柱式、混合柱式。
∙
（二）解决了拱券结构的笨重墙墩与柱式艺术风格的矛盾，创造了券柱式。
∙（三）解决了柱式与多层建筑的矛盾，发展了叠柱式，创造了水平立面划分构图形式。
∙（四）适应高大建筑体量构图，创造了巨柱式的垂直式构图形式。
∙（五）创造了拱券与柱列的组合，将券脚立在柱式檐部上的连续券。
∙（六）解决了柱式线脚与巨大建筑体积的矛盾，用一组线脚或复合线脚代替简单的线脚。
建筑空间创造
∙
利用筒拱、交叉拱、十字拱、穹隆和拱券平衡技术，创造出拱券覆盖的单一空间，单向纵深空间，序列式组合空间等多种建筑形式。
∙
②中世纪拜占庭建筑与哥特建筑的结构与空间特色
三、封建制国家建筑
∙这一时期，建筑业迅速发展，出现了拜占庭建筑、罗马风建筑、哥特建筑。
∙一、时代
公元330年罗马皇帝迁都于帝国东部的拜占庭，名君士坦丁堡。
公元395年罗马帝国分裂为东西两步分。
东罗马帝国又称为拜占庭帝国，也是东正教的中心。
拜占庭帝国存在于330～1453年，4～6世纪为建筑繁荣期。
∙二、成就
发展了古罗马的穹顶结构和集中式型制，创造了穹顶支撑在四个或更多的独立柱上的结构方法和穹顶统率下的集中式型制建筑。
彩色镶嵌和粉画装饰艺术。
∙三、结构方式
帆拱、鼓座、穹顶相结合的做法。
∙四、代表实例
君士坦丁堡的圣索菲亚大教堂。
∙五、希腊十字式教堂的特点
教堂平面为十字形，于中央穹顶平衡的四面筒形拱等长；
或四臂用穹顶代替筒拱，外观为以中央为主的五个穹顶，如威尼斯的圣马克教堂。
∙六、东欧等东正教国家的教堂
采用改进了的拜占庭式风格。
一般教堂规模都较小，其特点：
外部造型多为饱满的穹顶高举在拉长的鼓座之上，统率整体形成中心垂直轴线，形成集中式构图。
1、拜占庭建筑特点
（1）屋顶造型普遍使用穹顶。
（2）集中式形制----拜占庭建筑的构图中心，往往是既高又大的圆穹顶。
（3）结构特征----帆拱
∙【帆拱】在方形平面的四边发券，在四个券之间砌筑以对角线为直径的穹顶，又在四个券的顶点做水平切口，水平切口和4个发券之间的4个角上的球面三角形部分，称为帆拱。
帆拱的特点：
∙外形上使穹顶完整；
∙结构上覆盖的是完整的方形平面；
∙只需四个支点支撑穹顶。
帆拱既使建筑方圆过渡自然，又扩大穹顶下空间，是拜占庭结构当中最具有特色的。
2、建筑装饰技术
∙墙面的装饰：
内墙装修有彩画和贴面两种。
在色彩的使用上，既注意变化，又注意统一，使建筑内部空间与外部立面显得灿烂夺目。
∙彩画以粉画为主；
贴面材料有大理石、马赛克等，主题是宗教故事、人物、动物、植物等。
∙石雕艺术：
重点部位是发券、柱头、
檐口等，题材是几何图
案或植物等。
3、拜占庭建筑代表作品---圣索菲亚大教堂
圣索菲亚大教堂是东正教的中心教堂，是拜占庭帝国极盛时代的纪念碑。
位于现在的伊斯坦布尔，建于公元532-537年。
∙外部造型--重点突出，高低错落有起伏。
∙平面形制—教堂中心正方形。
一个典型的以穹顶大厅为中心的集中式建筑。
4角为4个大圆柱及4个矩形柱墩，中央为32.6m直径的大穹顶通过帆拱架在四个柱墩上。
中央是大通廊。
∙集中统一的空间。
大穹顶总高54m，两端的半圆形穹顶和两侧的通廊，扩大了空间，形成十字形平面。
穹顶上的40个肋。
每两肋之间有窗，天然光线引入教堂，增加了宗教气氛。
内部装饰--门窗玻璃是彩色的，柱墩和内墙面用白、绿、黑、红等彩色大理石拼成，有的地方镶金，穹顶内贴着蓝色和金色相间的玻璃马赛克，璀璨夺目。
4.罗马风建筑
【罗马风】公元9世纪左右，建筑艺术上继承了古罗马的半圆形拱券结构，形式上又略有古罗马的风格，故称为罗马风建筑。
它所创造的扶壁，肋骨拱与束柱在结构与形式上都对后来的建筑影响很大。
∙罗马风建筑特点：
∙建筑结构宏大，但拱顶的侧平衡力无解决方案；
∙拱顶和墙垣都很厚重，外观封闭；
1.内部空间狭窄昏暗。
代表作品——意大利比萨主教堂
比萨主教堂，与它的钟塔和洗礼堂，是意大利中世纪最重要的建筑群之一。
主教堂是拉丁十字式的。
【拉丁十字式巴西利卡】欧洲中世纪建筑的教堂形制。
变形于古罗马的巴西利卡，祭坛前增建一道横向的空间，高度和宽度都与正厅的对应相等。
于是形成了一个十字平面，竖道比横道长得多。
∙比萨主教堂正立面高约32米，有四层空券廊作装饰，形体和光影都有丰富的变化。
钟塔（1174年）在主教堂东南20多米，圆形，直径大约16米，高8层，中间6层围着空券廊。
5.哥特式建筑
【哥特式】以教堂为主，建筑风格完全脱离了古罗马的影响，而是以尖券、尖形肋骨拱顶、坡度很大的两坡屋面和教堂中的钟楼、扶壁、束柱、花空棂等为其特点。
以法国为中心。
∙哥特式建筑的特点
∙结构体系
∙使用骨架券，减轻拱顶的重量及侧推力
∙使用飞券传递屋顶的侧推力，侧廊拱顶高度降低，使中厅高侧窗加大
a.使用二圆心的尖券或尖拱，侧推力减小，使不同跨度拱可一样高
1.内部空间
a.中厅窄而长，导向祭坛的动势明显。
中厅高耸，宗教气氛很浓。
b.框架式的结构，束柱和骨架券用为一体，有向上的导向性。
c.玻璃窗面积大、色彩丰富。
【尖券】尖拱由相交两圆构成，两圆共有一条半径。
基于其在力学上的优点，它比圆拱更坚固牢靠，不需要的像圆拱所需那么厚的墙壁来支撑。
【玫瑰窗】哥特式建筑中装饰富丽的圆窗，内呈放射状。
中间镶嵌着美丽的彩绘玻璃，主要用在中堂的西端和耳堂的两端。
成为哥特式教堂的明显特征。
1.外部造型
a.西立面的构图特征：
一对塔夹着中厅山墙的立面，以垂直线条为主。
水平方向有山墙檐部比例修长的尖券栏杆和一二层之间放置雕像的壁龛，把垂直方向分为三段。
b.挺拔向上直冲云霄之感，突出垂直线条向上升腾。
c.水平划分较重，立面较为温和、舒缓。
【飞券】飞扶壁由侧厅外面的柱墩发券，平衡中厅拱脚的侧推力。
为了增加稳定性，常在柱墩上砌尖塔。
代表作品---巴黎圣母院
∙1163-1250年建，早期哥特式建筑的典型实例。
教堂平面宽约47米，深约125米，可容近万人。
正立面是一对高60余米的塔楼，粗壮的墩子把立面纵分为三段，两条水平雕饰又把三段联系起来。
③意大利文艺复兴建筑的主要代表建筑的艺术特色，主要建筑师的美学主张
一.什么是文艺复兴
文艺复兴:
是指欧洲（主要是意大利）从十四到十六世纪文化和思想发展的潮流。
据说那时文化的特点:
是复兴被遗忘的希腊、罗马的古典文化和人文秩序，扬弃一切仅为宗教奉献的观念。
实际上，文艺复兴是欧洲资本主义文化思想的萌芽，是新兴资本主义生产关系的产物。
2.风格特征：
抛弃中世纪的哥特建筑风格，认为哥特式建筑是基督教神权统治的象征。
采用古代希腊罗马柱式构图要素。
符合文艺复兴运动的人文主义观念。
3.文艺复兴时期的建筑的特点:
是推崇基本的几何体，在建筑设计及建造中大量采用古罗马的建筑主题
4.发展过程及代表人物：
文艺复兴早期（15世纪），佛罗伦萨的建筑
文艺复兴盛期（15世纪至16世纪），罗马的建筑
文艺复兴晚期（16世纪中叶和末叶）
（1）.文艺复兴早期建筑：
佛罗伦萨主教堂中央穹顶，伯鲁乃列斯基
佛罗伦萨的育婴院，伯鲁乃列斯基
佛罗伦萨的美第奇府邸,米开朗琪罗
1）佛罗伦萨主教堂中央穹顶被公认为是意大利文艺复兴建筑的第一个作品，新时代的第一朵报春花。
这座穹顶的历史意义：
在建筑中突破了教会的精神专制——天主教会把集
中式平面和穹顶看作异教庙宇的形制，严加排斥。
文艺复兴时期独创精神的标志——大型穹顶作为建
筑的重要造型手段，在西欧历史上前无古人。
标志着文艺复兴时期科学的普遍进步——在结构和
施工上的首创性。
2）佛罗伦萨育婴院，伯鲁乃列斯基设计，是一座四合院，正面向安农齐阿广场的一侧展开长长的券廊。
券廊开间宽阔，连续券直接架在科林斯的柱子上，轻快、明朗。
3）美狄奇府邸，米开朗琪罗设计，底层的大石块只略经粗凿，砌缝很宽；
二层的石块虽然平整，但砌缝仍有八厘米宽；
三层没有砌缝。
为了追求壮观，沿街立面做成屏风式的，同内部房间很不协调。
它高将近27米，檐口挑出1.85米。
（2）文艺复兴盛期建筑
罗马的坦比哀多神堂，伯拉孟特
罗马圣彼得大教堂
罗马的法尔尼斯府邸，小桑迦洛
1）坦比哀多神堂是一座集中式的圆形建筑物，周围一圈多立克式的柱廊，16颗柱子，有地下墓室，为伯拉孟特设计。
这座建筑物高居于鼓座之上的穹顶统率整体的集中式形式，当时就赢得了很好的声誉,被称为经典的作品，对后世有很大的影响，从欧洲到北美，几乎出处有他的仿制品。
2）一般认为，十五世纪佛罗伦萨大教堂的建成，标志着文艺复兴建筑的开端。
圣彼得教堂：
是世上最大的天主教堂，历时120年建成，前面广场由伯尼尼设计，是巴罗克广场的代表，其教堂集中了许多著名建筑师的心血，如伯拉孟德、米开朗琪罗，此建筑集中了16世纪意大利建筑、结构、施工的最高成就，被称为意大利文艺复兴时期最伟大的纪念碑。
整栋建筑呈现出一个希腊十字架的结构，为文艺复兴式和巴罗克式混合的建筑风格，世界最大的教堂。
圣彼得大教堂的建筑风格具有明显的文艺复兴时期提倡的古典主义形式，主要特征是
罗马式的圆顶穹窿和希腊式的石柱式及平的过梁相结合。
整个建筑呈罗马式建筑和巴洛克式建筑风格。
登教堂正中的圆穹顶部可眺望罗马全城；
在圆穹内的环形平台上，可俯视教堂内部，欣赏圆穹内壁的大型镶嵌画。
多米开朗琪罗，拉斐尔登的壁画，雕塑技术。
3）法尔尼斯府邸位于罗马，为封闭四合院，3层，有很强的纵轴线和次要的横轴线。
四周立面是3层重叠的券柱式，像古罗马大角斗场立面的构图，形式很壮观。
（3）文艺复兴晚期建筑：
维琴察巴西利卡（1549），帕拉第奥
圆厅别墅（1552），帕拉第奥
1）维琴察巴西利卡原是建于1444年的哥特式的市政厅。
意大利建筑师帕拉第奥1614年修复时在其外加上了一圈双层连拱廊。
此券柱式构图细腻、有条不紊,被后人誉称为帕拉第奥母题。
然而,在这伟大的拱廊的围囿下,巴西利卡中心大厅却变得阴冷而潮湿。
2）圆厅别墅是意大利的一座贵族府邸，建在维琴察的一小山丘上，由帕拉弟奥设计。
这座建筑采用对称手法，平面呈正方形，正中为一圆形大厅，厅上冠以一碟形穹隆，外观高出四周屋顶，四个立面均有庄严的门廊和巨大的弧形台阶，富有古典韵味。
5.建筑理论
出现了许多理论著作，主要是以维特鲁威的《建筑十书》为基础发展而成的，思想源于古典建筑理论。
（1）强调人体美，反映了当时的人文主义思想。
（2）用数学和几何学关系如黄金分割、正方形等来确定美的比例。
不足：
僵化，定了许多清规戒律和严格的柱式规范，限制其形式的进一步发展。
6.建筑成就
世俗建筑类型增加，造型设计出现了灵活多样的处理手法，有许多创新。
建筑技术。
梁柱系统与拱券技术的混合应用，墙体砌筑技术多样，穹顶采用内外壳和肋骨建造，施工技术提高。
7.文艺复兴前三杰：
但丁、彼特拉克、薄伽丘是意大利文艺复兴的先驱者，被称为“文艺复兴三颗巨星”，也称为“文坛三杰”、“文艺复兴前三杰”。
但丁是意大利文艺复兴时期的开拓人物之一，以长诗《神曲》留名後世。
恩格斯评价说:
“封建的中世纪的终结和现代资本主义纪元的开端，是以一位大人物为标志的，这位大人物就是但丁”。
彼特拉克是意大利早期文艺复兴时期的著名诗人、学者、人文主义的奠基者，早期资产阶级的艺术和道德观的建立也与他是分不开的。
作品有《歌集》等
薄伽丘意大利文艺复兴时期的作家、诗人、人文主义者，以故事集《十日谈》留名后世。
代表作《十日谈》批判宗教守旧思想，主张“幸福在人间”，被视为文艺复兴的宣言
8.文艺复兴后三杰
16世纪意大利文艺复兴时期绘画艺术臻于成熟，其代表画家达·
芬奇、米开朗基罗和拉斐尔被誉为“艺术三杰”、“文艺复兴后三杰”。
达·
芬奇是意大利文艺复兴时期最负盛名的艺术大师。
他不但是个大画家，同样还是一位建筑师、数学家、音乐家、发明家、解剖学家、雕塑家、物理学家和机械工程师。
米开朗基罗是意大利文艺复兴时期伟大的画家、雕塑家和建筑师，文艺复兴时期雕塑艺术最高峰的代表。
倾向于把建筑当雕刻看待。
爱用深深的壁龛、凸出很多的线脚和小山花，贴墙作3／4圆柱或半圆柱。
喜好雄伟的巨柱式，多用圆雕作装饰。
强调的是体积感。
壁画《最后的审判》、《创世纪》、《保罗归宗》、《彼得殉难》
雕塑《大卫》、《拉奥孔》
作品：
《蒙娜丽莎》、《最后的晚餐》、《维特鲁威人》、《岩间圣母》、《圣母子与圣安娜》等
拉斐尔意大利文艺复兴盛期的伟大的画家，他设计的建筑物，和他的绘画一样，比较温柔雅秀。
体积起伏小，爱用薄壁柱，外墙面上抹灰，多用纤细的灰塑作装饰，强调水平分划。
是一位意大利文艺复兴时期的画家和建筑师。
他的作品具有优雅、秀美的风格。
他善于把“神”画成具有“人”的形象，他画的圣母就是生活中神态优美、心地善良的普通母亲的形象。
作品有《圣母的婚礼》、《西斯廷圣母》、《雅典学院
其他建筑人：
勃鲁乃列斯基是意大利早期文艺复兴建筑的奠基人，出身于行会工匠，精通机械、铸工，是杰出的雕刻家、画家、工艺家和学者，在透视学和数学等方面都有过建树，也设计过一些建筑物。
他正是文艺复兴时代所特有的那种多才多艺的巨人。
伯拉盂特是盛期文艺复兴建筑的奠基人，伯拉孟特出身平民，本是个画家，早期在米兰从事过建筑工作，风格子和秀丽。
1499年到罗马之后，很快就受到16世纪初年新思想的鼓舞，力求把高亢的爱国热情表现在建筑物上，建立时代的纪念碑。
他刻苦向古罗马遗迹学习，足迹踏遍罗马城和周围地区，从此风格大变，追求庄严宏伟，刚健有力。
小小的坦比哀多，成了文艺复兴盛期建筑的第一个代表。
在教廷的圣彼得大教堂的设计中，他满怀豪情地以超过古罗马的建筑成就为目标。
维尼奥拉（GiacomoBarozzidaVignola，1507～1573年）是意大利晚期文艺复兴的主要建筑师，1554年，帕拉第奥出版了他的古建筑测绘
图集，1570年，又出版了他的主要著作《建筑四书》（11QuattroLibridell'
Architectura），其中包括关于五种柱式的研究和他自己的建筑设计。
帕拉第奥（AndreaPalladio，1508～1580年）也是意大利晚期文艺复兴的主要建筑师，在1562年发表了他的《五种柱式规范》（RegoladelleCinqueOrdini）．
④意大利巴洛克建筑的艺术特色
1.巴洛克：
是意大利文艺复兴结束后发展起来的一种建筑和装饰风格。
原意为“畸形的珍珠”（含贬义），是法国古典主义时期的艺术家们对其带有贬义的命名。
2.巴洛克式建筑主要特色：
富贵华丽、充满装饰、色彩鲜艳
强调曲线、追求动感、形态夸张
建筑与雕塑、色彩与光线相互渗透
城市与广场、建筑与园林趋向自然
3.巴洛克教堂的兴建：
社会背景：
宗教与现实有了密切联系
在中小型为主的教堂中投入了感情因素
建筑和艺术处理多样化，追求自由表现
三大特征：
节奏不规则地跳跃
突出垂直分划
追求强烈的体积和光影变化
有意制造反常出奇的新形式
制造建筑的动态，不稳定，空间流动
壁画和雕塑：
延伸扩大空间、色彩对比明亮、构图拥挤、
动态剧烈、突破建筑面体界限、石雕模仿实物质感
代表作：
1）、耶稣会教堂
（1）维尼奥拉设计，泡达对教堂入口立面进行部分修改
（2）巴西利卡式平面，中厅宽阔，拱顶和墙面：
巴洛克式壁画、大理石雕像、镶金装饰；
两侧用两排小祈祷室来代替原来的侧廊；
东端突出一圣龛，前面十字交叉处用穹顶覆盖。
（3）立面构图的创新：
泡达在维尼奥拉设计的基础上加了一些复杂的装饰构成。
外墙壁柱成对出现，中厅与侧廊外墙之间使用2个巨大涡卷，入口处山花式圆弧形与三角形双层套叠的，两侧的额枋式凹凸变化的，主入口上方有徽章形装饰，两侧的盲窗内矗立着人物雕像。
这些前所未见的形象和手法，飞理性的组合方式，使教堂取得了反常的视觉效果，充满欢乐和生机勃勃的气氛
被认为是手法主义向巴洛克风格过渡的代表作和第一座巴洛克建筑
2）、圣卡罗教堂
波罗米尼设计，全面体现巴洛克建筑风格特征的代表作。
（1）平面：
彻底抛弃了文艺复兴及以前建筑常用的几何构图，像是由希腊十字变形而来的一个近似于橄榄形的平面。
平面的整体性较强，有集中式构图的痕迹。
（2）内部墙面几乎没有直角，完全是由曲面构成，凹凸变化，动感十足。
内部借助椭圆形的藻井形成一个神奇美丽的空间，其上的十字形、八边形和六边形这些构图元素更增加了空间的戏剧性效果，有很强的向心性。
（3）使用了大量的雕刻、壁画、线脚繁多，装饰图案复杂，富丽堂皇。
（4）外立面曲折多变，在上下两层高的立面上装饰了大量的动植物雕刻，栏杆，假窗和奇形怪状的图案。
立面山花断开，檐部水平弯曲，墙面凹凸度很大，装饰丰富，有强烈的光影效果。
3）、罗马圣安德烈教堂
是巴洛克建筑大师伯尼尼所设计。
（1）平面为横向摆放的椭圆形，入口与圣坛相对，为椭圆的短轴，也确立了轴线的位置。
长轴两侧由彩色大理石壁柱和几个小龛而非祈祷室组成。
（2）内部空间中的椭圆形穹顶非常突出，中心位置有天光照下。
顶壁周圈上的一些小天使和大理石人物雕像以及圣坛上方的贴金的雕像都形态活泼，动感十足。
（3）立面上，打破16世纪与17世纪惯用的双层立面构图定势，以巨大的科林斯壁柱支撑着一个大山花，其内再由两颗独立的爱奥尼立柱支撑着圆弧形门廊，充满强烈的动态感。
教堂前有一微型小广场，像是有意模仿圣彼得教堂广场。
4.巴洛克广场
强调雕塑和喷泉的曲线与动态、空间互相渗透
代表作品：
1
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