成化弘治正德时期瓷器的认识Word格式.docx

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如红地绿彩、三彩、黄彩、红彩地白花、蓝釉地白花等，成化官窑烧造的盛况由此可见。

这些残片的胎体都较薄釉色莹润，色彩艳丽，时代风格突出，是深入研究成化瓷器不可多得的新资料。

对于正统、景泰、天顺三朝瓷器的烧造情况，上文已有探讨，而成化官窑器小有些现象也发人深思。

如成化红釉盘、青花团花罐、青花松竹梅三友盘、青花云龙盘、狮球盘、狮球碗及黄釉青花三彩盘等，无论造型、胎釉、纹饰，还是款字的书写，都与宣德同类器极其相近。

少数器物所发现的发色弄黑的青花色调，也与宣德晚期的青花色调一致，尽管宣德与成化之间相隔了三十年，这些朝代虽不同而风格却相同的官窑器，历越三朝，期间工艺技术的传播和承袭，居然能相互连接，并未截然中断，乃是奇观，这对于揭示“空白期”之谜也极有参考意义。

二、造型特征

成化时期瓷器造型庄重圆润、玲珑俊秀、具有艺术上的线条美。

虽多见小件器，却并非绝无大器。

如上海博物馆与故宫博物馆均藏有直径为38.5厘米的青花狮球大盘，有的虽不具款识，但其纹饰及青花色调与成化官窑器相似，尤其是器物的“糊米底”，更带成化时的鲜明特征（署成化官窑款的黄釉青花三叶盘多有此特点）。

又如常见绘抚琴访友等人物故事画面的无款青花梅瓶或罐类，器身较高，胎釉润洁，多用修长的焦叶装饰，纹饰线条纤细柔和，画意飘逸潇洒，将以上这些传世品与景德镇御窑厂遗址所发现的残片进行分析，它们即不属于宣德一朝，又与弘治、正德时的风貌有异，据其所体现的时代特征来判断，应当属于成化时期。

器型选例：

梅瓶----器口收拢，侧视如等腰梯形，溜肩，圆腹下敛，砂底无釉，后有浅圈足。

颈部饰青花朵云莲瓣、肩及底部部分饰焦叶、莲瓣纹，腹部绘抚琴访友图案，笔者早年见过高24厘米的一件，器虽无款，却以典型的焦叶与莲瓣纹及淡雅的青花色泽，而被确认为成化器，以后此器外流，为美国华盛顿弗利而美术馆所收藏，广东省博物馆有五彩的同类藏品。

玉壶春----撇口，短颈，腹部上敛下丰，短圈足，器面通常绘五条云龙，下腹为波涛纹，圈足外壁环云纹一周，口、足加饰边线，胎薄、釉白，青花色重而匀，略有褐色小斑点夹于青花之中。

瞻瓶----唇口，直颈，扁腹，齐平圈足，厚胎，器高18.1厘米，器身以青花绘淡描双勾缠枝卷草纹，并填绿彩，绿色浅淡泛黄，有斗彩效果。

器底以青花署“大明成化年制”六字款并围以方框。

上海博物馆、故宫博物馆及英国伦敦不列颠博物馆均有藏品。

莲瓣口瓶----口呈莲花形，长颈饰以对称荷叶双耳，鼓耳，圈足，造型优美，青花色泽浓艳，为成化时期青花器的典型。

长颈瓶----造型奇特，器呈小口，细长颈起弦，单侧饰小圆系的系盖，圆腹，卧足。

通高约40厘米，器为一对，颈部均绘流云纹，腹部分别饰以穿花龙、凤。

龙纹瓶下腹托以海水，凤纹瓶下腹环以莲瓣纹。

瓜棱瓶----直口，圆腹，圈足，通身瓜棱形，颈部饰以双贯耳，其哥釉为月白或粉青，釉面都开有较大片纹。

梨壶----圆口，短颈，硕腹，弯流，曲柄，矮圈足，宝珠顶盖，口线画如意云一周，腹部绘海水龙纹，圈足青线四道，盖面莲瓣纹边加以青线。

薄胎，釉色较白，青花色略浓，通高12.6厘米。

大罐----收口，短颈，溜肩，腹部饰以上与梅瓶造型相似，线条圆润，肩上饰青花焦叶纹，罐身有的饰八仙人物，另有与梅瓶纹饰完全相同的直口罐，为成化时少见，先藏于关国檀香山博物馆的青花麒麟，狮子芭蕉罐，造型也很优美，纹饰画意完全是成化时期的风格。

天字罐----胎体轻薄，直口，短颈，溜肩，腹下略收，广底，，因底部署有“天”字而得名，均为官窑作品，。

彩器中用青花纹饰片断或以青花勾勒轮廓填彩，画意生动，构图舒展，多绘海马、海兽、海水、朵云、双龙、翼龙、蟠螭、缠枝瓜、缠枝莲花及焦叶。

纹饰线条柔和圆润，色彩明艳鲜亮，器有大小之分，最大者通高13厘米，成化时期的“天”字罐因久负盛名。

历朝有仿，北京故宫博物院及台湾省故宫博物院均有所藏，虽造型纹饰略异，却均未摆脱时代的局限，清代康熙仿品胎体厚重；

雍正、乾隆所仿胎体质细，迎光透视胎釉泛青，釉下弦纹明显，纹饰也欠柔和，1982年日中建交十周年纪念，故宫博物院赴日展品图录《故宫》一书中有一件注释为明代成化时期的斗彩海水异兽天字罐，据其胎体明显的弦痕，稀薄青白的釉面，呆滞的纹饰线条，晕散的青花，欠鲜亮的色彩，应将其制作年代更正为清代雍正时期。

高奘罐----直口，短颈,丰肩,腹下收，器高15.4厘米，见有斗彩器，其肩及底分别饰以如意云和莲瓣纹，腹部绘有间以云纹的团莲花装饰，或绘缠枝灵芝等。

扁罐----收口，短颈，丰肩，圆腹，广底浅圈足，器身大小不等，有的器型与永乐扁罐相似，具有特殊的圆润感。

有青花、五彩、斗彩品种，主题纹饰常绘有地坡的山石、牡丹、蜂碟、九秋花草、缠枝莲，莲塘水藻等图案。

成化罐类多应有盖，但有的已失落，清代后配盖，顶面没有原盖向上微凸的特点，而是线条生硬，棱角分明，较为平直。

嘉靖官窑青花婴戏大罐，颇为精致。

得成化之风格。

清代康熙、雍正仿品器下腹多较真品削瘦。

鼓式炉----器呈鼓形，敛圆口，深壁，平底，下成三短足。

有的外器避上下部各饰凸起乳钉一周，器腹以青花绘缠枝莲八宝或梵文，线条柔和，色泽浅淡。

嘉靖官窑有类同者。

方耳圆腹三足炉----方耳，折沿，束颈，圆腹，下成三足。

造型浑圆，敦实，通高约12厘米，釉面白润如脂，青花明艳，所绘仙鹤生动飘逸如云中翱翔，平底署双行六字款，围以方框栏。

扁炉----卷唇，炉身矮浅或略高，呈筒状，三乳足托底，青花器饰高士、仕女等人物景致画面或缠枝莲梵文，色调浅淡柔和。

盒----呈圆形，上下合口，圈足，胎体略厚，有青花、斗彩、红地绿花、白地绿花与孔雀蓝地等品种，其斗彩器，口径为15厘米，盒顶绘有九秋图（菊花、兰草、蜂碟），色彩鲜丽。

姹紫之色极为醒目，底部饰“大明成化年制”官窑款识。

青花蟠螭与花鸟纹器则与孔雀蓝地花器大小尺寸一致，口径为28厘米。

洗----敛口，矮壁浅圈足，其青花器，里心绘婴戏图，斗彩器，里心绘结杵。

底足均有青花长方框“大明成化年制”六字竖款。

碗----菌胎薄体轻，釉面洁白肥润。

器型线条流畅，圆润温润而玲珑。

分为收口、撇口、花口、鸡心、敦式、卧足、高足等样式。

杯----见有高足杯、八方高足杯、鸡缸杯及高奘式、菊瓣式、撇口式、镜式、敦式、马蹄式杯等，均为滚圆圈足，有的胎薄如纸，由器内可透视到外壁的纹饰。

有青花、青花红彩、斗彩与哥釉品种，其中的青花撇口高足杯，腹微敛，下成细颈柄外卷高足，造型优美，为成化时的典型器，其青花色淡，釉面洁白莹润，款识写于器足里边沿。

清代康熙仿品中，尤以绘八宝之器达到乱真水平，唯款识笔力纤弱。

碟----有收口式和折腰式，器型线条柔和和圆浑。

清代仿品釉面青白，折腰显得生硬。

盘----分为撇口，收口、菱花式。

其菱花式盘，口径约25厘米，盘口作八瓣菱花式，每瓣里外壁均有开光对称的青花折枝花，盘心绘缠枝莲纹。

盏托----薄胎，菊瓣或折沿口，盘心有脐，仅见青花和斗彩釉器，青花器绘缠枝莲纹或折枝叶，白釉器为凸起折枝梅花。

大盘----撇口，口径约38.5厘米，圈足，露胎广底呈黑褐色“糊米底”状。

盘新绘青花龙纹或双狮结带绣球，球壁为四狮赶球纹，口边多涂青，外口沿下署“大明成化年制”六字横款，青花色调浓深。

故宫博物院、上海博物馆及景德镇历史博物馆均有藏品。

雕塑----成化一朝雕塑工艺技巧高超，人物制作尤其精细。

如青花布袋僧，器身釉肥厚白润，青花色泽淡雅，并遗有斑釉上彩痕。

其神态飘逸潇洒，栩栩如生。

三、图案纹饰特征

成化瓷器，采用印、划、刻及绘画多种工艺装饰，其青花的纹饰线条纤细，多用双线勾勒填色法，所填色彩较淡。

其彩瓷只用平涂，分浓淡而不分阴阳，无渲染烘托，绘老少人物的衣着，只绘单色外衣，无内衣所衬托，故有“成窑一件衣”的说法，所画鸟类，体型丰满。

花叶常作手掌状，花朵只绘正面，叶无阴阳反侧，同宣德时一样，花木有的绘根茎，但多数以地坡为衬；

山石无凹凸之感，所绘焦叶顶尖略圆，形象柔和，似若风吹飘动；

一般莲瓣纹与旋转叠压的菊瓣纹边饰，线条圆润，而间以带状水藻的莲花纹，则为成化时突出的纹饰。

装饰纹样开始出现比较规整、近于图案的花纹，如仅画四朵或六朵无茎叶衬托的宝相花和团花，而婴戏、高士、麒麟、三秋、九秋、秋葵、花蝶、团菊、荷莲、鸳鸯卧莲，皆为此时常用的图案。

另有一些受佛教影响的纹饰，无长生莲、宝杵、梵文、八宝等，也开始兴盛起来。

常见图案纹饰：

云龙、双龙、五龙、翼龙、穿花龙、莲塘龙纹、九龙闹海、变龙、团龙、蟠螭、衔灵芝、穿花凤、团凤、云鹤、麒麟、狮球、海水异兽、海水海马、三鱼、蝴蝶、鹦鹉、桃树花鸟、折枝花鸟、团花鸟、枇杷绶带鸟、鸳鸯荷莲、柳树鸣雀、云纹、品形云、团云、如意云、梅竹月（月影梅）、法轮花、松竹梅、焦叶、朵莲托八宝、缠枝莲托八宝、竹石芭蕉、折枝牡丹、山石牡丹、山石、山石三秋、九秋、莲瓣、卷枝蔓草纹、缠枝瓜、桑葚葡萄、缠枝葡萄、缠枝花卉、缠枝宝相花、缠枝菊、缠枝灵芝、折枝灵芝、折枝叶（樱桃、石榴、柿子、桃、荔枝、杨梅）、团灵芝、团花、团菊、团宝相花、牵牛花、兰草、四季花、落花流水、朵莲、莲蓬、秋葵、栀子花、花篮、三国人物、八仙人物、仕女图、高士图、夜宴图、祝寿图、婴戏图（放风筝、加官图、三、五、九、十二、十四、十六子等）、云气楼搁、年年丰登、钱纹、阿拉伯文、梵文、藏文等。

四、各品种特征

青花----成化青花以淡雅著称，用“平等青”料取代“苏尼勃青”料，呈色稳定，发色蓝中泛灰青、衬以洁白温润的胎釉和纤细的纹饰，显得十分脱俗。

成化青花与弘治时的相类似，特别是一些无款器物最易混淆，故有“成、弘不分”之说。

同时，成化、弘治、正德三朝青花器自成一体，而与前之永乐、宣德，后之嘉靖、万历的作品格调大相径庭。

成化青花大多数色淡，透澈而明晰，无漂浮感。

但是也有少数发色浓重，与宣德青花相似的例外，如绘三友、三果、九秋的盘、罐及民窑器等，其中厚胎的，也有浓艳的青花凝聚斑，故在鉴别中，不可一概而论，只认定成化青花色调淡雅一类，而忽视这类色浓重的或不纯正的灰褐色之器。

除此，尚有青花地留白花，及白地青花加绘金彩的品种。

明代嘉靖、万历及清代康熙，有的水平已达“仿古暗合，与其无二”，鉴别时要特别注意。

釉里红----过去多认为成化时无此品种，但从已发现的釉里红龙纹或三角碗、高足碗及青花釉里红鱼藻高足碗，可以得知，此时的釉里红烧制得亦很成功，呈色浓艳鲜亮，并不逊于宣德时期。

五彩----成化五彩呈色淡雅，传世品罕见。

彩色中以红、绿、黄及姹紫为主，同时开始使用孔雀绿彩。

纹饰的线条都很柔和，其五彩施于温润如玉的白釉器上，显得格外幽雅，台湾省博物院及英国伦敦不列颠博物馆收藏有成化官窑款识的五彩鸳鸯荷莲盘，其内壁绘红绿彩四鱼束莲纹，荷叶上施孔雀绿彩，盘心为五彩鸳鸯荷莲，于红彩莲花上用黄彩点缀花心，纹饰构图舒展，线条流畅。

其纹饰、色彩均明显师法于宣德器，但五彩画面中的自然景物，前者更为写实，色彩浓艳；

后者更加图案化，色彩柔和，绿色泛黄。

另外，故宫博物院与英国不列颠博物馆各藏的一件五彩缠枝花罐图，造型酷似永乐，但釉色、色彩又均为成化时的风格，据其姹紫特色，可以判定为成化之物。

而英国伦敦不列颠博物馆收藏的署“大明年造”款的五彩高士骑马图碗与江西省博物馆收藏的五彩狮球玉壶春瓶，则可视作成化五彩品种的典型代表。

斗彩----又有所谓“青花填彩”、“青花点彩”、“青花加彩”等几种说法，其实都是工艺技法上的区别，现统称“斗彩”。

取其釉下青花与釉上诸彩争奇斗艳之意，其工艺制作过程为先于釉下以青花作纹饰的轮廓线，或绘局部图案，再在釉上以浓艳或淡雅的彩色，经低温三次烧成，形成釉下青花与釉上彩色的鲜明对比，互相辉映。

成化斗彩，有浓艳与浅淡之分，色彩很多，却无黑彩，此时虽然已有孔雀绿釉，但斗彩器上不见饰用，其彩色多透明鲜亮，尤其是红彩，用在纹饰中以缀出星点般花蕊，犹如新滴鸡血，其鲜艳醒目，为历代后仿所难以所及；

黄彩更是变化多端：

娇黄、鹅黄娇嫩透明，杏黄色闪红，姜黄则色浓光弱；

绿色亦有深浅之分，大都透亮闪黄，而松绿则色浓闪青；

紫色，大多数如熟葡萄之黑紫，或为嫩茄皮之浅紫色，均很醒目，少数特殊者（如斗彩葡萄高足杯）则为浓黑紫色，其彩釉上所罩的比较浓厚的白衣，似一层乌暗的技术氧化皮，有加多层云母一般折射出五彩十色的光晕；

至于独具特色的姹紫，色如赤钱，表面干涩无光，（过去有人对此色不甚了解，每清洗便误认为是污垢而刮削，损及彩釉）作为识别成化斗彩的特殊依据，常凭此色便可定论，所有后仿者，均望尘莫及。

成化斗彩名气很大，影响深远，后世争相摹作，饮誉于世的斗彩鸡缸杯，早在万历《神宗实录》中就有记载：

“神宗时尚实，御前有成化斗彩鸡缸杯一双，值钱十万。

”其杯造型始于成化，杯上画有雌雄雏鸡,间以山石\兰草、牡丹、雄雏引吭而立,雌雏率雏觅食嬉戏;

幽情的兰花，清秀的山石,以及淡雅的青花纹饰轮廓线,使得鸡羽和牡丹所点染的鲜红及其彩色对比协调;

整个画面即有鲜明秀丽之美,又有柔和自然之感.清初万江村写有赞美此件的“鸡缸歌”诗文，清朝各朝多有仿制，尤以康熙、雍正所仿最像，几乎可以乱真，鉴定时要从款识上辨别。

故宫博物院所藏的三秋杯，胎体细腻洁白，釉面肥润，类似脱胎，从器里明晰可见外壁的纹饰。

所绘兰花、小草、线条纤细，色彩淡雅，似能嗅到随风荡来的香，所绘蜂碟，神态各异，栩栩如生，作翩翩飞舞状，确为一幅绝好的秋景写实图，此器堪称不可多得的精品。

此外，斗彩婴戏杯、葡萄杯、花鸟杯、花卉杯、团花碗等也很名贵，嘉靖、万历及清代均有仿制，其中嘉靖仿品最为神似，胎色、釉面、色彩画意与真品无二，唯彩中无姹紫，胎体略厚，仿款字体带有本朝特色。

故宫博物院还藏有磨去成化斗彩杯底釉款或在原来款上后加“大明隆庆年造”红彩款的冒名之作，此类往往是成化斗彩的次品。

三彩----成化三彩有绿、黄、紫、褐等颜色官窑器很少见，1980年11月香港所印《太仓仇氏抗希齐曾藏珍品图录》中，有一件成化纪年款的民窑三彩鸳鸯枕，其中绿彩与紫彩浓重艳丽，枕面有黑褐色款：

“成化元年孟秋吉日景德镇东山程氏静乐轩章靖公十一世孙诘淳置为妻同氏足真用”。

此外，民窑中常有三彩雕塑佛像之类，1987年景德镇御窑厂遗址再次发掘中，又发现署成化官窑款的方座立式鸭薰口器分大、中、小三种型号，胎薄体轩，造型生动，鸭立于方座之上，昂首张口，颈为烟道，腹间中分，上下盖合，器座镂空如同壶斗，所施黄、绿、紫、米色等彩釉，色泽浅淡，墨彩以绿托黑，还于羽毛勾描水绿色。

青花红彩----此品种继承了明代早期红彩的特色，即有与宣德凝腻红彩相近的一类，也有较宣德时更为鲜艳的一类；

后者施彩较薄，呈色清淡，并泛出油亮光泽，又称作“油红”或“朱红”，常见器物有九龙闹海盘、碗及海八怪高足碗、青叶红花杯等，纹饰都很柔和清秀，皆为此时的精细制品。

清代雍正、乾隆时多有仿制；

而民国时还有于成化青花盘上后加红彩的伪作。

青花绿彩----见在青花纹饰中填加绿彩，效果犹如斗彩器。

见有青花绿彩卷草纹梅瓶及龙纹碗、盘、杯，所绘青花和绿彩色调色调淡雅和谐，绿彩泛黄，玻璃质感强。

此类官窑器亦有年款的。

孔雀绿釉青花----此品种始于元代。

成化时的孔雀绿釉晶莹艳丽，青花于绿彩之下往往显黑，如绿釉黑花一样。

上海博物馆藏有一件鱼莲纹盘，盘外壁绿釉下绘青花荷莲四鱼纹，里心为素白釉，器底心书“大明成化年制”青花官窑款识。

景德镇御窑厂遗址近年发掘中发现有同此品种的盘、碗，工艺表现手法多种多样，有青花绘画覆孔雀绿釉、孔雀绿地凸白花划花填孔雀绿彩及青花地孔雀绿花（即蓝地孔雀绿花）等派生品种。

黄釉青花----仅宣德以来的传统品种，青花挂黄釉回炉溶烧后往往变为黑蓝色。

成化黄釉青花三叶大盘与宣德同类器，除个别者外，从器型大小到纹饰图案均相同，然而此时的黄釉色调较浅淡。

蓝釉白花----此品种最早见于元代，至明代成化时工艺更精，多在宝石蓝般的釉地上，用加有粉质的浓厚的白釉堆成纹饰，颇有立体感。

景德镇御窑厂遗址发现有成化款蓝釉凸白花云龙。

云凤大盘残器，其蓝釉鲜艳泛紫，凸起的白龙体躯肥大，花纹清晰，并且底足有凸起的白色双圈和六字双行成化官窑款识，类此工艺的还有红釉白花器。

虽均未见完整器物，但这些残器却补充了这一时期的瓷器品种。

由此，对过去的某些传统观点，有必要加以商讨，重新研究。

白釉酱花----与宣德白釉酱花三叶盘器型，纹饰相同，唯釉面干净光润，所填酱釉花纹光泽强烈，底面署成化官窑款识。

白釉红彩----此时见有玲珑秀巧的撇口杯、盘，多绘云龙纹，色彩光润鲜亮。

康熙时所仿此类，除署成化款外也有署本朝年款的，但胎釉、色彩均具有本朝特征。

白釉黄彩----为此时的创新品种，景德镇御窑厂出土有署成化官窑款的白釉地黄彩云龙撇口大碗残器，胎体较厚，圈足高深，内书蓝色体梵文，外壁绘以云龙，色彩透明淡雅，运笔粗犷而潇洒。

传世品中仅见署嘉靖官窑款的撇口盘类。

白釉绿彩----常见的多为弘治、正德器，成化器少见，后已发现的绿彩云龙盘、碗之类来看，此品种应始烧于宣德时期，成化时期的龙填彩色浅淡，微闪黄色，透明度强，所绘龙纹线条纤细，舒展自然，有些器物还暗刻海水或龙纹。

此外，还有绘缠枝灵芝的双耳三足炉与印盒等琢器。

黄地紫彩----为成化时出现的新品种。

景德镇御窑厂遗址出土有署成化官窑款的黄地紫云龙撇口盘、碗残器，外壁饰云龙纹，下腹为仰莲瓣，暗刻纹上填以紫彩，色泽浅淡。

红地绿彩----仅景德镇御窑厂遗址所发现的一个新品种，为白釉上覆红彩釉，并加绘绿彩纹饰。

其虹彩凝重，泛紫红色，干涩无光，比宣德时稍差。

见有双耳三足炉与印盒残器，为红地上饰以浅淡纤细的绿彩缠枝灵芝纹，底部有青花款。

孔雀蓝地绿花----此品种见有英国不列颠博物馆收藏的成化官窑款圆盒，腹径为25.7厘米，以孔雀蓝彩为地，饰以孔雀绿彩的穿花龙纹，彩色雅洁艳丽，无与伦比，尽管只有两种颜色，但基本与景德镇珐花器的施彩暗合相同通。

其后，嘉靖御厂有与此造型。

纹饰色泽及尺寸大小完全一样的仿品。

唯署本朝官窑年款；

英国伦敦维多利亚与阿而伯特博物馆均有此藏品。

青金蓝釉孔雀绿彩----以泛紫色的低温蓝釉铺地，釉面起伏不平，所留白待刻出鱼及荷莲后或留白或填以孔雀绿淡彩；

器型有高足碗与盘类。

仿哥釉----成化仿哥釉的特点，是釉质肥润，平整光亮，开片纹较规整；

器口多施酱黄釉或酱褐釉，用以摹仿紫口铁足的效果；

釉面有粉青、月白、米黄等色。

笔者于1945年见到过两件成化哥釉凉帽式碗，釉面为粉青色，釉质凝厚，并有酥油光，无桔皮纹，器底圈足内有青花官窑年款（《上海博物馆藏瓷选集》中有类似的仿哥釉小碗图片）。

另外，故宫博物院收藏有贯耳瓜棱小瓶、八方高足杯、菊瓣小杯等。

景德镇御窑厂近年出土的成化器中。

除上述造型品种外，还有哥釉大器，如腹径约30厘米的双虎耳三足大炉，，腹径约13厘米的钵式三足炉，高约21厘米的出戟花觚，高约15厘米的撇口瓶等；

其中腹径约30厘米的鼓钉洗，造型近似宋代钧窑同类器，只是足部较为高深。

白釉----釉质肥厚莹润，平净油光，无宣德时的桔皮纹，个别盘、碗釉面显现的黄色，如同烟雾迷漫一样，为串烟所致。

器足高且狭平，另有卵幕杯，胎薄如蛋壳，清代有仿作，区分的关键在于款识。

红釉----成化红釉较为难得，故宫博物院收藏有一件红釉盘、造型、釉面等均与宣德器相同，器胎体稍后，釉质肥润，色泽浓艳，气泡大且多，釉厚处波皱似桔皮纹，口沿下红釉显黑褐色，足边垂积釉更是红里透黑，口边白釉莹白，与红釉对比强烈，器里及底足均为白釉，青花款色浓重，字体挺拔有力，如无款识，易于误作宣德红釉器。

蓝釉----景德镇御厂遗址中，发现有署成化款的蓝釉金彩云龙收口盘残器。

器为收口、垂腹、圈足高深，其造型、格局与故宫博物院收藏的成化款红釉盘一致，，外壁隐约可见金彩遗痕，釉面色调蓝中泛紫，较宣德蓝釉平整光润。

中国文物商店总店藏有同样完器。

酱釉----同于前朝，唯釉面更显肥腴光亮。

黄釉----于白釉器上挂黄釉，分两次烧成，其色有深有浅，釉面匀净娇嫩，浅淡者，釉质稀薄，均具成化年款。

足底面往往有后刻的“甜”字，或几个小浅钻孔。

弘治器同此。

五、胎釉特征

胎体：

成化时期胎质细腻纯净，绝大部分胎体轻薄，修胎规整，胎厚者，质如白玉；

胎薄者，玲珑透体，几乎同永乐脱胎器。

同时，迎光透视下，胎体多显肉红色，这是明代胎体的共同特点，也是区分成化与清仿瓷器时不可忽视的一个点。

常见露胎无釉的底足，有较多的黄褐色或黑褐色斑点，称作“糊米底”此亦为成化器特有现象。

釉面：

成化器釉面可以细润见著。

大多数青花器釉面微闪青色或略显灰青；

另有一种洁白釉，又称“乳白”或“甜白”，不仅肥厚滋润，而且光洁无暇，如脂似玉。

因釉质肥腴，器物口沿下常见垂流形成的一圈堆积釉。

六、鉴定要点

1、成化瓷器造型唯重纤巧，如最享盛名的斗彩花鸟高足杯、鸡缸杯、高士杯、三秋杯、天字罐等，都是轻秀异常的代表作。

若能谙熟成化时期的典型的造型，并悉心领会其风度神韵，对于鉴定工作无疑是最大的帮助。

2、成化瓷胎精细亦精，高穆浑雅，同臻其妙。

期胎资纯洁细润，胎体轻薄，迎光透视呈牙白色或肉红色釉面肥厚，如脂似乳，光洁品亮。

3、成化时青花瓷器独辟蹊径，以淡雅、沉静的色调风行于天下，但往往因釉质肥厚，青花色淡，而有云遮雾若隐若现的现象，底足的青花款字色调表现得尤其突出，青花中，色调浓重者近于宣德晚期。

4、成化时瓷器纹饰线条纤细，圆润旖旎，尤以斗彩最为显著。

其淡雅之态，如轻歌曼舞，淡而俊秀，而其“姹紫”之色，愈独具时代特征。

对于成化斗彩器，孙嬴洲先生曾有这样的要诀：

“鲜红淡抹绿闪黄，姹紫浓厚却无光。

”

纹饰中，开始出现了规矩图案化的宝相花。

团花等，并大量运用对称、连续等装饰手法。

5、根据笔者多年观察所得，成化器足一般较薄且深，凡饰有青花边线的，虽圈足高低不同，却均有同一种现象，即青花双边线都很规矩，紧靠圈足底部；

而靠近足根无釉处的那条圈线，颜色较浓重，上面的一条则显清淡，发现器足“双边线特点”虽属偶得，但在所见成化青花瓷中，十之八九大都如此，对于此时无款的器物，尤宜用这一特点来作鉴定的参考依据。

6、成化官窑器的款识字体均挺拔有力，如同出自一人之