旅游景区规划中主题文化包装研究Word下载.doc

旅游景区规划中主题文化包装研究Word下载.doc

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　　1.1概念

　　旅游景区规划是指为了科学保护和合理开发利用各项资源、有效经营和科学管理旅游景区，充分发挥景区资源的多种功能与价值，通过对各项旅游要素进行的统筹部署和具体安排，创造景区更大的吸引力。

　　旅游景区规划目的是通过多种手段与方法来烘托主题，并通过主题来表达特定文化内涵。

根据自身所处地理位置的不同，不同的地形地貌、气候环境和经济状况等因素影响，大致形成了以自然生态、社会人文、产业文化为主题的三种类别的旅游景区。

其中，自然生态类旅游景区包括以地质地貌、水文、气候气象、动植物观赏等为主题的景区;

社会人文类旅游景区包括以名人、名胜古迹、民俗文化、事件等为主题的景区;

产业文化类旅游景区包括以农业文化、工业文化、商业文化、游乐、科学科幻等为主题的景区。

　　1.2发展现状

　　目前，我国的旅游景区规划仍处于探索阶段，在具体实践中缺乏行之有效的理论指导。

有几种不良的现象蔓延，一种是过于重视构成景区环境的建筑、水体、山石、植物、小品、主题雕塑等表面物质形式的景观要素建设，而忽视景区精神内涵的提升;

另一种是不切实际地的照搬模仿，旅游景区的风格混乱;

第三种是过于重视商业经济利益，弱化了旅游景区的主题文化内涵。

最终，导致已建成的许多景区开发的旅游产品同质化，缺乏特色与人文关怀，吸引力不足等问题较为突出。

究其主要原因是在旅游景区的策划阶段时，对景区的主题定位缺失，形象塑造错位。

　　二、旅游景区主题文化的影响因素

　　主题文化作为旅游景区内容的组织主线，是对整个景区旅游环境艺术形象和文化内涵的高度概括，是景观规划设计人员进行旅游项目规划艺术形象和旅游产品开发的总指导思想与理念。

可以说，一个旅游景区规划的成功与否与其主题的确立有着最直接的联系。

旅游景区主题的界定往往受以下三个方面因素的影响。

　　2.1旅游资源条件

　　旅游资源是一个地方或区域能够发展旅游业的前提条件和基础，是确立景区主题定位的题材，是主要的影响因素。

景区的旅游资源包括项目区域背景、周围自然环境、地域文化特征等各项资源。

　　2.2设计师的素养

　　设计师的职业素养决定了旅游景区主题定位的高度，即特色性和鲜明性。

如果一个设计师缺乏应该具备的专业理论知识和职业的态度，主要表现为对旅游景区缺乏实地调研与考察、系统全面的分析基础，片面追求新奇时髦、视觉冲击力，这都会使其对旅游景区独特地域文化内涵挖掘不够，拿捏不到位，造成主题定位的错位或缺失。

　　2.3管理者的水平

　　除此之外，主题定位还和景区主要职能管理部门或管理者的水平有关。

如由于管理者的短视或干预，为了暂时的政绩工程、表面的形象工程，往往也会造成主题定位不准、不突出，景区缺乏应有的识别性和感召力，各项资源难以形成市场效应。

　　三、旅游景区主题文化包装策略

　　旅游景区主题文化包装是指对景区特色与个性塑造。

具体来说，就是通过挖掘旅游景区所在地的历史文化、民俗风情、人文遗址或遗迹等各项文化资源的内涵，凝练出最具有特色和个性且区别于同地区其他景区的主题，然后围绕主题设计开发旅游产品，达到提升景区品牌形象，增强景区吸引力的目的。

　　3.1立足文化，凸显主题

　　文化不仅是确立旅游景区规划主题的引擎，更是形成有别于其他旅游景区旅游产品的灵魂。

一个景区的主题要能很好反应其文化内涵，就必须对景区所在地域的自然地理基础、历史文化传统、社会心理基础和经济发展水平状况等各项旅游资源进行全面分析，整合提炼出核心主题文化，以此作为旅游景区规划的根本。

同时，要求旅游景区的主题具有鲜明性的个性特点，体现健康向上的生活方式和精神追求，在游览中能够为观众留下深刻的印象。

（1）景观序列设计

　　在空间布局时，围绕主题来规划旅游景区，划分景区的各大功能区，设计旅游景点，组织交通流线，形成主题鲜明的旅游景观序列，达到提升旅游景区的文化品位，传承地域文化目的。

　　对于景观序列的规划，可以通过编撰故事情节隐喻主题，然后围绕情节展开各分景点的设计和组织。

例如宁夏的沙坡头景区依托生态自然资源（大漠文化），编撰桂王城的故事来包装景区的主题;

新疆的喀纳斯湖景区结合图瓦人的神秘信仰，编撰湖怪的噱头来包装主题，吸引人游客。

当然，编撰故事不可胡编乱造，是对景区的文化资源内涵更为深刻的梳理。

在景点的设计上，可以通过直白和隐喻的艺术手法来对主题进行文化包装。

例如可以通过情景雕塑、主题标志、文字、图案等形式以直白的手法将景区所在地的历史事件、民族习俗、文化传统等主题再现出来;

再如借助景区规划的场地材质、空间体量、色彩、光线、序列等形态以隐喻的手法来包装主题。

最终，使游客在景区中体验到"

由景入境，由境生情"

的感受，获知景观所蕴涵的主题情感，满足精神需求，体现人文关怀。

（2）影视剧创意

　　通过挖掘景区所在地的民间故事传说、人文遗址或遗迹、英雄人物事迹等文化资源，创作影视剧来对外宣传景区旅游文化和品牌，提高景区的知名度。

例如由张艺谋的印象系列，即《印象&

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刘三姐》、《印象·

丽江》、《印象·

西湖》、《印象&

海南岛》、《印象&

大红袍》、《印象&

普陀》、《印象&

武隆》等，以绚丽的山水风景、民族民俗文化为创作核心，成功包装旅游景区的主题文化，宣传城市形象，打造旅游品牌;

被誉为"

东方好莱坞"

的西部影城，原本是地处宁夏银川西郊镇北堡荒野地带的一处城堡遗址，通过张贤亮的运作，使《红高粱》、《大话西游》等众多具有国际影响力的著名影视剧在这里拍摄，因此有"

中国电影从这里走向世界"

的美誉，影视剧的成功使其成为国内著名的旅游景点;

地处陕、甘、川三省交界的宁强县青木川古镇，因电视剧《一代枭雄》的热播，作为故事发生的原型地，带动了古镇旅游发展。

　　3.2合理安排，统一规划

　　整个旅游景区的主题要有统一性和逻辑性，景区与景点之间的大小主题要体现总与分的逻辑关系，即在大主题的统一下有细分主题，其主题内容与表达形式必须统一于大主题之内，且大小主题的文化特点都能体现整个旅游景区的风貌。

其次，主题的选择和确立必须综合地考虑景区所在地范围以外的周边地区旅游的开发情况，寻找最适合自己发展的旅游产品定位，确立具有鲜明特色与个性的主题文化。

　　对于旅游景区环境的构建要在合理规划的基础上，将每个分景点设计纳入到整体空间环境设计中来，使构成景观的元素与主题有机地结合起来，创造出环境优美、富有文化内涵的景观空间。

这方面可以借鉴企业CI理论，从视觉传达的角度对旅游景区的主题文化进行包装。

（1）VI系统设计

　　VI全称VisualIdentity，即视觉识别系统设计。

对于旅游景区的VI视觉识别系统规划，主要表现在景区的主题理念与视觉传达的协调性，即造型与材料的统一性、颜色的一致性、风格的一致性等。

通过旅游景区的VI设计，使旅游景区庞杂的系统具有更强的条理化、系统化和协调性，促使景区特色文化主题的形成，在视觉上各分景点的标识牌、公共服务设施、建筑小品、建筑以独特的造型、色彩等设计语言体现其性格与魅力，唤起人们对地域人文特色的记忆。

此外，在手工艺品、服装、饰品、门票等旅游纪念品的设计与包装上体现统一性，有利于品牌的形成。

（2）标志设计

　　在景区VI系统设计中，最重要的一个环节就是标志设计。

标志设计作为景区旅游形象的主要文化载体之一，是旅游景区规划的一项重要内容，是一个景区主题文化的形象化、视觉化、图案化概括，具有高识别性、传播快、识记性强的特点。

一个成功的旅游景区标志，只有通过深层挖掘景区的各类文化资源，提炼出景区文化的核心（即主题），然后以解构、整合的手法创作简洁明了的视觉文化符号，同社会大众见面，达到宣传景区品牌的目的。

　　3.3以人为本，体现人文关怀

　　从游客的参与性角度出发，充分体现人文关怀。

景区规划要以游客的心理和行为需求为出发点，充分了解游客的动机与爱好，在审美情趣和求知欲望上下功夫，将景区单一的观光旅游产品发展为具有观赏性、趣味性、娱乐性和知识性的多元化产品，使游客在参与的过程中获得一种人生体验和经历，并加深对景区主题文化的理解。

　　目前，对于旅游景区最成功且最常见的艺术手法就是通过策划节庆活动来实现游客的游憩参与性。

因为节庆活动互动性、参与性较强，同时也是最好继承文化传统的一种方式，是了解景区主题文化的窗口。

根据景区的自然资源特点，可以设立具有特色的植物采摘节、观花节等;

根据景区的文化资源，可以设立特色民俗文化节等。

当然节庆活动的策划与设立不是盲目性的、毫无根据的标新立异，一定要有文化的渊源，在实际运作中禁忌过于重视节庆活动的营销价值作用，而忽视其内涵的发展，例如甘肃省西和县的巧娘娘节，云南省西双版纳的泼水节等。

　　四、结论

　　通过对旅游景区主题文化的包装，规划出既有地域文化特色又有时代性特点的旅游产品，体现人文关怀，满足人的精神需求，丰富景区的文化内涵，提升景区对外旅游服务功能，增强景区的市场竞争力，达到传承和弘扬地域传统文化的目的，使地方特色文化与环境文脉得以延续。

同时，在对一个景区主题文化的包装过程中，切忌面面俱到，切忌过于重视商业经济开发;

注重对旅游产品的文化主题内涵不断地挖掘，以保持旅游产品的活力和魅力。

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