江西婺源艺术考察报告详细版.docx

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江西婺源艺术考察报告详细版

文件编号：

GD/FS-6243

（报告范本系列）

江西婺源艺术考察报告详细版

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江西婺源艺术考察报告详细版

提示语：

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　　江西婺源艺术考察报告

　　考察地点：

江西省婺源县

　　考察时间：

从XX年5月21日至5月26日

　　考察过程

　　婺源县位于赣东北，古徽州六县之一，徽州文化的发祥地之一。

素有“书乡”、“茶乡”之称，是全国著名的文化与生态旅游县，被外界誉为“中国最美的乡村”.婺源的文化风俗、房屋建筑、饮食居住和徽州其他各县大体相同，属徽文化的组成部分。

那里完好保留了大量的明清两代古建筑，它们是中国古代社会后期成熟的一大建筑流派——徽派建筑，堪称典范之作。

明清时代古徽州一带的商人凭借木材、茶叶、盐业等的垄断经营，称雄商界长达二三百年，统称徽商.当时徽商经营的势力遍及大江南北，聚集了大量的财富和声望。

中国人落叶归根的特性让殷实的徽商们最终都在家乡大兴土木，建民所、立祠堂，光宗耀祖，传宗接代。

经济的繁荣带来了徽派建筑的全面的昌盛。

中原望族的迁徙不仅带来了先进的生产力也带来了中原先进的文化和耕读礼俗。

中原盛行的儒家礼教文化浓墨重彩地在古徽州生根发芽，枝繁叶茂。

这也是徽派建筑渗透着儒雅之韵的原因之一。

聚集巨额财富的徽商几乎无一例外地将大量的资本投入到光荣之中，投入到自家宅院的建设中，这也在无形中促进了徽派建筑昌盛的发展。

　　本次考察为婺源的东线景区。

主要考察了思溪延村,大鄣山景区,李坑,汪口,江湾,晓起,等地。

　　我们到婺源之后，第一站就是晓起村，也是我们这次写生的住宿地点。

这里的房屋多为清代乾隆、嘉庆年间建筑，也有少量系明代所建。

民居建筑风格大同小异，多为一层至三层穿斗式木构架，四周用风火山墙围起，大门为石库门坊，水磨青砖门面。

平面布置常为三开间，内分前厅、后堂、厨房，前后均有浅天井。

方柱石基，格扇门窗，青石板铺地。

最令人称奇的是古宅栩栩如生的“三雕”（木雕、砖雕、石雕）艺术。

　　行程第一天去的是思溪延村,延村以群屋一体的建筑格局著称，若逢雨天，（文章转贴自实用工作文档栏目）踩着光可鉴人的青石路，从村头走到村尾，穿堂入户而衣衫不湿。

庄园特色极具，在环绕延村的河岸上还可以捕捉到水彩画般轻灵、蒙胧、滋润的画面。

思溪的古民居则以幽深的庭院风格见长，鎏金匾额，回廊护栏、天井书斋，亦庄亦趣。

有些村落中，至今依然保留一些当年的古驿道，它们在村庄与村庄之间宛如飘带一般蜿蜒伸向远方。

那些规模较大的村落更是有着江南风光田园诗般的意境，高高低低的树，曲曲弯弯的河，零零落落的村，有一种国画中的韵味。

　　印象颇深的是李坑。

李坑是一个以李姓聚居为主的古村落，该村落群山环抱，山清水秀，风光旖旎。

村中明清古建遍布、民居宅院沿溪而建，依山而立，粉墙黛瓦、参差错落；村内街巷溪水贯通、九曲十弯；青石板道纵横交错，石、木、砖各种桥数十座沟通两岸，构筑了一幅小桥、流水、人家的美丽画卷，是婺源的一颗灿烂的明珠。

在李坑,自有它自己的一番滋味，就是它最让人贴近生活。

它的人文气氛让人难忘.

　　此行考察让我觉得特别入画的一个地点是晓起。

“古树高低屋，斜阳远近山，林梢烟似带，村外水如环”。

如果说，婺源是一个绿色大公园那么晓起村就是一处绝妙的景致。

古朴典雅的明清民居，曲折宁静的街巷，青石铺就的驿道，野碧风清的自然环境，遮天蔽地的古树，天人合一的晓起堪称中国别具韵味的古文化生态村。

　　晓起村中保持600余年的房屋有几十幢，风格鲜明，气势非凡。

进士第、大夫第、荣禄第等商第官第无不折射出这方钟灵毓秀的土地曾经有过的辉煌。

一门四进士和四代一品更是先贤留与后人宝贵的精神财富。

晓起先人崇尚绿色，重视和保护环境更为今天的晓起增添了几分灵气。

　　在婺源，风景到处都在你的身旁，最美的风景，就在你不经意的途中出现。

有时候车一拐弯，前方露出了一排排“粉墙黛瓦”的民居，隐现于古树青山之间；有时候一回头，远山尽处，云雾缭绕，松竹连绵，恍若仙境.

　　一、婺源建筑群体格局特点.

　　建筑是文化的载体，是一定社会历史文化的体现，它以直观、形象的方式反映着一定社会的意识形态和深刻的历史文化内涵.

　　产生徽文化的徽州，是一个古老的地理概念。

徽州四周群山环绕，使徽州处于一个相对封闭的地理环境当中，逐渐发展成为一个相对独立的地域社会，独立的民俗单元，形成了具有自己独特风俗、民情的徽州文化和徽派建筑.

（1）、和谐流畅，统一规划的整体美

　　这和当时徽州的社会背景和地域环境密切相关：

因为徽州是封建宗法制度的理论基础——程朱理学的发祥地，宗法制度较他处更为森严而完备。

为了保持血统的纯洁性和宗族凝聚力，预防外族入侵，徽州人聚族而居。

徽派建筑的群体布局虽然是封建族权制约下的产物，带着浓重的封建迷信色彩，其美学效果却是隽妙无比，让人大开眼界的。

徽州的大部分古村落是齐刷刷的黑瓦白墙，飞檐翘角的屋宇随山形地势高低错落，层叠有序，蔚为壮观。

站在村边山坡上俯瞰全村，各种各样的建筑物规划严整，排序井然。

让驻足其间的游人耳目一新，肃然起敬。

（2）、依山傍水，翠微缭绕的自然美

　　婺源地形复杂多姿，境内层峦迭障，溪流纵横，温润的亚热带气候更使这里山林繁茂，绿意葱茏。

生活在“理学文章山水幽”独特的人文环境中的徽州人文化修养深厚，构思村镇蓝图时最善于抓住山水作文章。

表现为山峦为溪水骨架，溪水是村落血脉，建筑物成了依附于血脉——溪水及其支流的“细胞”。

徽派建筑群体布局时多重视周围环境，参考山形地脉，水域植被，或依山跨水，或枕山傍水，力求人工建筑和自然景观融为一体，居家环境静谧雅致如诗如画，保持人与自然的天然和谐。

它们或铺展于波光潋滟的大河之滨，或蛰伏于云遮雾绕的深山一隅，环境优雅，空气清新，视野缤纷。

典型的如休宁县汪村镇石屋坑村，这里群峰林立，林壑幽美，房屋呈梯式排列，错落有致地簇拥在青杉翠竹流岚飞瀑的怀抱里，影影绰绰，缥缥缈缈，恍如人间仙境。

　　（3）、清雅简淡、因陋就简的朴素美

　　长期以来，徽州因地势原因，“力耕所出，不足以供”，民生维艰。

生活在这种艰苦环境中的徽州人深知养家创业之艰辛，养成了节衣缩食勤俭持家的良好风范，且写进族规家训，作为家风教育的必修教材，代代相传。

　　徽派建筑明显不同于中国其他的民间建筑。

在坚固实用、美观大方的基础上寻求朴素自然清雅简淡的美感。

缘于此，徽州少有富丽堂皇的豪宅华堂是不难理解的。

以当地丰富的粘土、石灰、黟县青石、水杉为主要材料建筑的徽派民居构思精巧、造型别致、结实美观。

黑与白是徽派建筑外观仅有的二种颜色，清一色的黑瓦白墙。

尽管白色的墙面已经斑驳沧桑，与黑色对比不在强烈，加上色彩斑驳的青石门（窗）罩和清秀简练的水墨画点缀其间，远远望去，黑白相间在群山暗青色的背景下，愈显得古朴典雅，韵味无穷，宛如神话一般，清淡朴素之风展现无遗。

婺源建筑在形体、空间、色彩等方面采用了一系列的对比手法，造成了一种多样的统一。

　　二、宏观的谋址，和谐中富于变化

　　走进村庄，高耸的马头墙更让人体会到这些百年老屋过去的荣耀。

古徽州人附于平凡的白墙以马头墙的形状。

您可以发现墙头上的马头造型与家族的建筑群连成一体，翘首晗头，跃向广阔天空，一瞬间，众马扬啼，气势恢弘。

　　从远处看这些古民居，在外观上是大面积空白的一片粉墙，粉墙上嵌有几个高低有序的小小洞窗，形成整体与局部、面与点的对比效果，体现“道法自然”的意蕴，里外墙着重采用了马头墙、山墙的建筑造型，尤其是马头墙屋檐角飞翘，在蔚蓝的天际勾画出民居墙头与天空的轮廓线，增加了空间的层次韵律美。

　　走进民居里面，眼前豁然开朗。

只见马头墙与屋檐的交接处，露出一个长方形的空白天际。

这就是徽派建筑中的一种重要的建筑格式---天井。

四方天井，大有用场。

其一，扩大了视野。

四堵高墙围护，三面楼屋夹峙，空间非常逼窄，若下雨，简直漆黑一团，然而绣楼之上，倚凭美人靠，透过天井的门楼凹墙，山野春色可一览无余；其二，天井不仅空气流通而且采光特别柔和。

因为天井光线是二次折射光，所以给人以静谧舒适之感；其三，彻底地解决了排水问题。

由于宅居四周有高墙围护，所以雨水不能从前后的屋檐排出，势必从四面汇入到天井堂前。

为此，天井四周的屋檐上都装置天沟，使雨水归于一处，然后顺着门后贴墙而置的水枧（即陶水管），乖乖地汇入天井下面的“明塘”，旋转一圈后，再排出户外，这也叫“四水归堂”。

其四，天井也是人们共享空间。

人们可以坐在厅堂能够晨沐朝霞，夜观星斗。

它是敞开的、明朗的，是整个建筑中最具亲和力的地方。

中国明清时代，徽派建筑达到了自己的鼎盛状态，把中国古典建筑艺术的理论和造型都推向了高潮。

总之，这种整体和谐统一中又富于变化的特点，正是婺源建筑精华的集中体现

　　三、成熟的风水理念

　　除了宏观的谋址布局，关于风水理念还继续在徽派建筑民居细节中得以体现。

婺源的民居厅堂多半设计成回字形。

四周是回廊，中间是天井，雨天落下的雨水从四面屋顶流入天井。

水代表着财富，这也是中国风水中关于“四水归堂”的解释，也形象反映了徽商们肥水不流外人田的心态。

该天井也是严格按照风水的要求修建得相对狭小。

因为天井不能太阔，太阔散气。

婺源的很多人家将水聚集起来，转向流经村中的水流，以突出以水招财的风水的意念。

　　建筑风格是民族和时代的特征。

各时代、各民族的建筑风格都凝聚着当时当地几乎全部的上层建筑和意识形态的灵魂。

因此，渗透进各种学说底层的“天人合一”宇宙观，镶嵌入每个老百姓心里的“传统风水”思想，也必然影响着建筑风格的形成与变化。

　　四、装饰艺术丰富多彩

　　由于受封建时代森严的社会等级制度影响，尽管商人富可敌国，却不能拥有尊贵的社会地位。

按当时建筑营造的规定，商人宅第不能在临街道开大门，只好另辟蹊径，开偏门设小院，更着力在房屋中用精美的石雕、砖雕、木雕来装饰屋子，将自己的追求、祖辈和自己的梦融入其中，将希望寄托于后人。

因此进入古宅之中，就进入了高雅清新的艺术殿堂和浓厚的中国传统文化的氛围里。

　　婺源民居的特点是四合院、浅天井、二层屋、有门楼、白壁外墙、马头墙，多为天井式格局。

所谓“天井”，其实也是露天的院落，只是面积较小。

这里炎热多雨而潮湿，多山地丘陵，人稠地窄，布局紧凑，密集而多楼房，所以民居布局多重视防晒通风，也很注意防火。

民居的基本单元都是以横长方形天井为核心，四面或左右后三面围以楼房，阳光射入较少；狭高的天井就起了拔风的作用；正房即堂屋朝向天井，完全开敞，可以看见天日；各屋都向天井排水，在风水学说中称之为“四水归堂”，有财不外流的寓意。

外围常耸起封火山墙，因其形状好像马头又称马头墙，马头墙利于防止火势蔓延。

马头墙也是南方民居中的一大造型特色。

墙头都高出于屋顶，轮廓作阶梯状，脊檐长短随着房屋的进深而变化，多檐变化的马头墙在江南民居中广泛地被采用，有一阶、二阶、三阶、四阶之分。

通常三价、四价更常见。

封火山墙的砖墙墙面以白灰粉刷，墙头覆以青瓦两坡墙檐，白墙黛瓦，明朗而雅素。

古村落里，有的人家，屋前建有镇宅井。

　　考察总结

　　走在婺源村落里，给人印象最深刻的是，一栋栋粉墙黛瓦的百年老屋错落有致地镶嵌在婺源宁静优美的大地上。

它没有皇家建筑那样的金碧辉煌，而呈现在人们面前却是另一番的儒雅古朴气息。

身在其中可以感受到那些老屋的兴衰荣辱，商海沉浮。

　　徽派建筑是中国古代社会后期成熟的建筑流派，地域文化特征极为鲜明，尤其是作为徽州人生存文化最直观载体的古民居建筑，是古代徽州社会历史文化的见证。

徽派古民居的选址布局深受徽州风水理论影响，尤其注重水口营造。

徽派古民居的内部结构格局生动体现了徽州宗法制度及其观念形态。

徽商“商而兼士，贾而好儒”的独特文化品格，成就了古民居内部装饰与陈设的独特艺术魅力。

　　通过对婺源谋址的环境、空间的格局、装饰的特点等方面的考察，使我对徽派建筑又有了新的认识。

启发了我们在设计上的灵感，也扩大我们的眼界，培养我们调查研究和独立思考分析问题的能力。

　　几天的考察时光一晃而过，美好的时光总是在逝去之后令人那么依恋，短暂的总是那么令人回味！

其中，我对徽派建筑最深的印象就是“凸”字形的“马头墙”。

它是徽派建筑的重要特色。

马头墙高低错落，一般为两叠式、或三叠式、较大的民居，因有前后厅，马头墙的叠数可多至五叠，就是俗称“五岳朝天”了，总而言之，江西婺源的徽派的风土人情和民俗习惯已经在我们脑海中深根了，我们也非常喜爱这块土地。

　　感叹艺术的殿堂原来如此美妙!

看着眼前婺源的湖光秀色，真让人陶冶在这巧夺天工的自然风光之中！

感谢婺源的先辈们，建造出了这么神奇的一处“牛形村落”，让人惊叹前人的智慧与结晶，深思人类智慧的无限宽广和深邃！

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