柳永.ppt

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第四章第二节词之柳永,一、柳永的资料,柳永青年时代在汴京游学时，常出入于烟花柳巷，与伶工、乐伎相往来，这种生活影响了他创作。

后改名柳永，才考中进士，做过定海晓峰盐场督官、屯田员外郎等小官，世称“柳屯田”。

他终生贫困潦倒，相传死后家无余资，是妓女们出资把他安葬的，叫做“吊柳七”。

柳永是北宋第一个专力写词的作家。

传说柳永鹤冲天有句“忍把浮名，换了浅斟低唱”触忤仁宗，当时有荐其才者，上曰：

“得非填词柳三变乎？

”曰：

“然”。

上曰：

“且去填词”。

由是不得志。

永不仅不改，反而更加纵情于游冶，并自称为“奉旨填词柳三变”。

（自我调侃，解嘲）,画墁录载，柳永去看晏殊，晏问：

“你近来作曲子（词）麽？

”柳答，“和相公一样，也作曲子。

”晏说：

“我虽作曲子，却从没说过彩线慵拈伴伊坐”。

（柳永词俚俗露骨，不合当时文人雅词的创作传统）,北宋巨手长调的铺叙（从根本上改变了唐五代以来词坛小令一统天下的格局），多重时间空间结构的转换；少数词意境极佳，“柳词之佳者,颇有近于唐人之高处与妙镜”,二、具体词作学习,鹤冲天定风波望海潮,鹤冲天,黄金榜上，偶失龙头望。

明代暂遗贤，如何向？

未遂风云便，争不恣狂荡？

何须论得丧。

才子词人，自是白衣卿相。

烟花巷陌，依约丹青屏障。

幸有意中人，堪寻访。

且恁偎红倚翠，风流事、平生畅。

青春都一饷。

忍把浮名，换了浅斟低唱。

（一）柳永心灵世界的真实写照,在家庭之传统（重视儒家传统的士族家庭）与自我之性格（浪漫的天性:

歌伎,禀赋）之间充满冲突和矛盾的悲剧人物.联系第一章第一节“中国古代文人之使命及个体命运”“文人与政治在中国文化中与生俱来具有天然的联系，政治的忧患意识成为了文人根本的一大使命”。

“中国古代文人兼具文学才能的卓异与政治素养才能的缺失”。

古代文人的二元化价值观：

事功不朽，爱情不朽。

在用世之志意与音乐之才能之间充满冲突和矛盾的悲剧人物.柳永词俚俗露骨，不合当时文人雅词的创作传统，从而遭到一些士大夫的讥议。

叶梦得避暑录话卷下,“永亦善他文辞,而偶先以是得名,始悔为己累.”,羁旅行役之感与抒情的自我化。

柳永不仅创造和发展了词调、词法，并在词的审美趣味方面朝着通俗化的方向发展，在题材取向上朝着自我化的方向拓展。

乐章集中六十多首羁旅行役词，比较全面的展现出柳永一生中的追求、挫折、矛盾、苦闷、辛酸、失意等复杂心态。

鹤冲天即在此列。

（二）鹤冲天解读,这是一首直抒胸臆的名篇。

它与一般即景言情，融情入景的词作有所不同，但它仍能深深打动读者，原因是，它抒发了作者强烈而又真实的思想感情，表现出一种傲视公卿、轻蔑名利的思想。

这首词的构思、层次、结构和语言均与柳永其他作品有所不同。

全篇直说，绝少用典，不仅与民间曲子词极为接近，而且还保留了当时的某些口语方言，如“如何向”、“争不”、“且恁”等。

全词写得自然流畅，平白如话，读来琅琅上口。

不独在柳词中，即使在北宋词中，这一类作品也是少见的。

这种“明白而家常”，“到口即消”的语言，正是词中之本色，是经过提炼而后取得的艺术效果。

定风波,自春来、惨绿愁红，芳心是事可可。

日上花梢，莺穿柳带，犹压香衾卧。

暖酥消，腻云亸（duo三声，下垂），终日厌厌倦梳裹。

无那！

恨薄情一去，音书无个。

早知恁么，悔当初、不把雕鞍锁。

向鸡窗，只与蛮笺象管，拘束教吟课。

镇相随，莫抛躲，针线闲拈伴伊坐。

和我，免使年少光阴虚过。

注释1.可可：

平常。

2.暖酥：

指肌肤。

3.腻云：

指头发。

4.无那：

无奈。

5.雕鞍：

华丽的马鞍。

6.鸡窗：

书室。

7.蛮笺象管：

纸笔。

8.镇：

镇日，整天。

（一）定风波解读,1、代言体，为不幸的歌妓倾诉内心的痛苦，字里行间流露出作者对歌妓的深怜痛惜.歌妓可升华为一般女子。

词的上片，用富有刺激性的字面，例如“惨绿愁红”，尽情地渲染了环境气氛；再用浓艳的词笔，如“暖酥消，腻云亸”之类，描绘了人物的外貌形态；接下来便直接点明她那无聊寂寞的心境即“终日厌厌”。

下片则转入第一人称的自述。

一连串的快语快谈，一叠叠的绮语、痴语，其中又夹着许多口语、俚语，把这个人物的心理写得活灵活现。

她那香艳而放肆的神态，真挚而发露的情思，使人读后如闻其声，如见其形。

2、市民情调的表现。

综观全词，这首词典型地体现了市民价层那种“以真为美”、“以俗为美”的文学趣味。

它不讲求含蓄、文雅，只求畅快淋漓、一泻无余地发泄和表露自己的真实情感。

柳永从创作方向上改变了词的审美内涵和审美趣味，即变“雅”为“俗”，着意运用通俗化的语言表现世俗化的市民生活情趣。

（1）表现了世俗女性大胆而泼辣的爱情意识；

（2）表现了被遗弃或失恋的平民女子的痛苦心声；（3）表现了下层妓女的不幸和他们从良的愿望；,（4）展现了北宋繁华富裕的都市盛景和丰富多彩的市井风情。

5、俚俗语言的运用。

柳永在词的语言表达形式上，也进行了大胆的革新。

他的词充分运用现实生活中的日常口语和俚语，不仅生动活泼，而且使听众既感到亲切有味，又易于理解接受。

俗（市民情调,俚俗口语）对当时已经被士大夫所诗化了的词风的一种极为大胆的叛离.男女恋情中的平民意识;离愁别绪,男欢女爱等类型化情感.王灼碧鸡漫志卷二,“浅近卑俗,自成一体,不知书者尤好之.予尝一比都下富儿,虽脱村野,而声态可憎.”,望海潮,东南形胜，江（或三）吴都会，钱塘自古繁华。

烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。

云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。

市列珠玑，户盈罗绮竞豪奢。

重湖叠瓛（yan三声）清嘉，有三秋桂子，十里荷花。

羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。

千骑拥高牙，乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。

异日图将好景，归去凤池夸。

望海潮分析,1。

作品简述。

宋仁宗时，杭州已相当繁盛。

柳永失意于科场，流连坊曲，本篇即是铺叙都市生活的长调。

虽是歌咏太平，但对如画江山和繁华都市的描绘歌颂，仍有一定的认识价值和美感意义。

上片起三句，一说地理，二说都会，三说历史，俯仰古今，综察全局，笼罩全篇，为下文张目。

“烟柳”二句，前写环境，后写居宅，继以“参差”一句总括之。

接写钱江，对“东南形胜”进一步交代；接写市场、住家，对“繁华”作进一步描述。

下片转写西湖，从环境写到生活，从风景写到人事。

最后称颂州郡长官，在应酬祝颂中不离杭州，呼应开头。

整篇以铺叙见长，但又不是平铺直叙，尤其开端、换头和结尾，都钧勒见力。

2。

艺术特色。

首先，词人抓住有典型特征的事物，寥寥数语，迷人的钱塘胜景和西湖景致便展现在读者面前。

其次，语言、音律、词调也与词的内容结合得恰到好处。

相传金主完颜亮听完“三秋桂子，十里荷花”之后，便羡慕钱塘的繁华，从而更加强了他侵吞南宋的野心。

（一）上片：

描写杭州的自然风光和都市的繁华“东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华”，“东南形胜”，是从地理条件、自然条件着笔写的。

接下来就对“形胜”、“都会”和“自古繁华”进行铺叙。

“烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家”是对“三吴都会”的展开描写。

“云树绕堤沙。

怒涛卷霜雪，天堑无涯”是对“东南形胜”的展开描写。

这里选择了钱塘江岸和江潮两种景物来写。

“市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢”是对“钱塘自古繁华”的展开描写。

（二）下片：

写杭州人民和平安静的生活景象,“重湖叠巘清嘉。

有三秋桂子，十里荷花”写杭州西湖的湖山之美。

“重湖”，写湖本身，西湖有里湖和外湖；“叠巘”，写湖岸，山峰重叠。

西湖水碧山青，秀美异常，所以说“清嘉”。

“三秋桂子”照应“叠巘”二字，写山中桂花。

“十里荷花”照应“重湖”写水里荷花。

红花绿叶，莲子清香，也是很能体现西湖特点的景物。

“三秋”，从时间着眼；“十里”，从空间着眼。

桂在秋季开花，莲在夏季开花，写出了西湖不同季节的美景。

“羌管弄晴”写的是白天人们悠扬的笛声，“菱歌泛夜”写的是人们晚上快乐欢快的歌声，“嬉嬉钓叟莲娃”时对前面两句的总括，所以这一句写的是杭州人民的游乐。

“千骑拥高牙。

乘醉听萧鼓，吟赏烟霞”写的是杭州官员的游乐，分两方面写的，一是“乘醉听萧鼓”，宴酣之乐，二是“吟赏烟霞”，山水之乐。

“异日图将好景，归去凤池夸”是对官员的祝愿。

3。

历史上的西湖美景妙诗,苏轼说：

“水光潋滟晴方好，山色空濛雨亦奇。

欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。

”（饮湖上初晴后雨）南宋杨万里说：

“毕竟西湖六月中，风光不与四时同。

接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。

”（晓出净慈寺送林子方）,三、柳永对后世的影响,柳永词在当时影响很大，宋人叶梦得避暑录话：

“凡有井水饮处，即能歌柳词”。

当时效法他和受他影响的不乏其人。

后来的秦观、周邦彦等在不同程度上都学习他的抒情技巧。

雨霖铃,八声甘州,对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。

渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。

是处红衰翠减，苒苒物华休。

惟有长江水，无语东流。

不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。

叹年来踪迹，何事苦淹留？

想佳人妆楼颙望，误几回天际识归舟。

争知我，倚阑干处，正恁凝愁。

蝶恋花,课后思考题：

1，柳永对于北宋词的开拓意义。

2，如何理解柳永词“俗”的特色。

教学参考书：

1，杨海明，唐宋词史，江苏古籍出版社，19872，曾大兴，柳永和他的词，中山大学出版社，19903，龙榆生，唐宋名家词选，上海古籍出版社，19804，陶尔夫、诸葛忆兵，北宋词史，黑龙江教育出版社，2002年课后作业：

背诵雨霖铃（寒蝉凄切）。