评电影《伟大的卡鲁索》Word文档格式.docx

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而电影中演卡鲁索的马里奥?

兰扎也因为这部电影而成为举世闻名的歌唱家。

卡鲁索是生于歌剧而又死于歌剧的,在20世纪初的男高音歌唱家中,可能没有哪一位的名声能比卡鲁索更显要更响亮的了。

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鲁索出生于意大利那不勒斯一个贫穷的工人家庭,他的母亲生了21个孩子,而他是第十八个孩子,在其少年时就在教堂演唱,并显露了其在音乐方面的才华,后来师从威尔琴和隆巴尔迪,其早期的演出并不是很成功,让其获得国际声誉的是在1902年的蒙特卡罗与著名女高音梅尔芭同台演唱的《艺术家的生涯》,而《弄臣》则奠定了其不朽的男高音形象。

而在1920年卡鲁索由于长期饮用医生为其开的一种治疗嗓子的药物而导致肺部问题在舞台吐血。

从小时候开始歌唱到后来成为著名的歌唱家,最后在其艺术的高峰死于舞台之上,笔者认为卡鲁索是伟大的,他是为歌唱表演艺术而生的。

卡鲁索一生走遍了欧美许多国家,而其表演也不限于意大利,他表演了许多国家的优秀作品,在其临终时备受病痛折磨的卡鲁索对他年轻的妻子说:

“多丽丝,带我寻找太阳。

”很多人认为太阳是其早期情人阿达,而笔者却认为这是他对艺术的追寻,是其对歌剧表演艺术最高峰的渴求和探索。

鲁索是一位影响了几代人的艺术大家,而其在歌唱表演艺术方面的造诣也是无人能及的,其一生没有教过学生,但是他却是第一个灌制唱片的人,就是在今天,我们也能欣赏到卡鲁索美妙的嗓音,我们不得不说这是一份宝贵的财富。

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越时代的歌王

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经说卡鲁索的歌唱成就是有史以来的最高水平,古往今来,无人能及的。

青年时期的卡鲁索身体瘦小,音域很窄,没有高音,因此威尔琴规定他学男中音,并且小心翼翼地限制他只唱些抒情曲,而其在演出中却受到了重创,演出的不成功让卡鲁索认为自己更适合男高音,于是开始了其男高音的寻求之路,最后在男高音上取得了无人能及的成就,而《纽约时报》称其为歌王也是很有道理的。

其在艺术方面的造诣主要表现在以下几个方面。

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他的呼吸技术是其歌唱艺术中最突出的地方。

他的伴奏者福契多在《卡鲁索的歌唱艺术》一书中说,卡鲁索应用的是两肋――横膈膜的连合呼吸法。

这种呼吸方法被意大利美声学派的声乐大师们认为是人最自然的呼吸法,他们认为要能很好地掌握歌唱的呼吸技术,不仅仅是肌肉上的控制,而且还要与词义相结合,全神贯注地来执行肌肉的控制。

而他这种呼吸技术直接影响了其发音方法,在电影《伟大的卡鲁索》中,他的这种呼吸法也有很深的体现,因为电影以歌剧为主,所以我们能欣赏到卡鲁索非常有名的曲子。

而现代的许多人对这种发音方法是十分推崇的,比方说马腊费奥迪主编的一本《卡鲁索的发音方法》无论是在国内还是在国外都受到大家的推崇。

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美声中的连音唱法。

在《伟大的卡鲁索》中,这个连音唱法非常明显。

“美声”的特点之一就是歌唱中的连音。

卡鲁索所唱的连音好像每一个音与第二个音都连得似乎融化在一起了。

他在小音程的进行中所使用的连音同他在大音程中或者在同一个音上所进行的连音都是一样的,听不出任何缺点。

这是他在音调中所做到的连音。

在发声方面每个字母与字母之间他所掌握的连音,都是非常奇妙的,那就是每个字母改变到第二个字母时,进行得非常圆润,亦好像是天衣无缝,他用字音起调时,发声很柔软,可是却很有力量,他从来不让子音尖锐化而影响到母音。

②在电影中这方面也有体现,就是不懂音乐的人在听到卡鲁索的演唱时都能感受到其音乐中的连唱法和其音乐的连贯性、柔和性。

有人曾问卡鲁索一个伟大的歌唱家需要具备哪些条件,他的回答是:

“一个饱满的胸膛,一张大嘴,百分之九十的记忆力,百分之十的才智,大量艰苦的劳动和心中要有点东西。

”而大嘴和饱满的胸膛就为其美声的连唱提供了可能。

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、卡鲁索的精神

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而且不总是遵循一定的规矩,卡鲁索也是这样一个人,他以自己强烈的感情带给我们真正艺术的震撼。

而能成为一个伟大的歌唱艺术家,卡鲁索的许多精神也是值得我们学习的。

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高超的技艺源于卡鲁索的勤奋与坚持。

众所周知,卡鲁索1873年生于意大利那不勒斯的一个贫苦的工人家庭,父亲是一个小工厂的工人,而母亲则是一个农妇,由于家庭贫困,卡鲁索的童年是在街上的流浪中度过的。

同样是由于艰苦的家庭环境,自幼就对歌唱有着特别爱好的卡鲁索,却从未接受过正规的学校教育,惟一实现他歌唱梦想的机会也仅仅是在幼年参加了当地教堂里的一个合唱团。

之后,卡鲁索一直就在工厂里做零工以维持家庭的基本生活。

童年和幼年的艰辛并没有击垮卡鲁索,从电影《伟大的卡鲁索》中我们可以看到,卡鲁索一直保持着积极乐观的心态,生活和工作中时时缺少不了美妙的歌声。

卡鲁索从内心中早就知晓,唯有刻苦、勤奋和持之以恒才能成就自己的梦想,改善自身的境遇。

在工厂做工的那段时期,卡鲁索将自己的每一分工钱都积攒下来,除了维持日常的生活花销,他几乎把所有的钱都用在了当时的著名的歌剧院――赏?

卡罗歌剧院的门票上,他把自己的课堂搬到了剧院,近距离地向著名歌唱家学习演唱方法。

不仅在成名之前,卡鲁索这样勤奋,而且在成名之后,他更是愈加勤奋。

在纽约大都会歌剧院演唱的18年中,卡鲁索除了日常的勤奋练习之外,仅正式演出就进行了627场,而且场场技艺精湛,同时他还在这一时期录制了250多张唱片。

卡鲁索不但勤奋,还懂得坚持。

最能反映这一精神的事情是他师从音乐大师威尔琴。

当时卡鲁索想拜威尔琴为师,但是威尔琴对身体瘦小、音域狭窄的卡鲁索并不看好,不愿意他正式入学,但允许他旁听自己的授课。

卡鲁索不间断地旁听了一年。

由于他学习的热忱,顽强的毅力,持久的耐心,威尔琴深受感动,最终欣然同意对他进行声音训练。

由此可见,卡鲁索的这种精神非常值得我们学习。

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伟大的艺术成就源于卡鲁索对艺术的极端严肃和认真。

卡鲁索是一个热情、乐观、豁达的浪漫主义歌唱家,但是对待歌唱艺术,他却是一个极端严肃和认真的人,有的时候甚至略显苛刻。

但正是由于这种对歌唱艺术所抱持的高度热爱以及由此所导致的严谨、认真才使得卡鲁索在歌唱领域取得了如此伟大的艺术成就。

在感情淳厚,富有幽默感,同时又坦率、热情、慷慨的卡鲁索看来,只有演唱时态度认真,尽力把一切都献给听众,才不算是对艺术的背叛。

卡鲁索的这种精神在纪录片《伟大的卡鲁索》中有集中的体现,他在舞台上的每一个发音、每一个动作都极为完美,将主人公内心的感情毫无保留地展现在了观众的面前。

歌唱艺术在卡鲁索的眼中是圣洁、高尚的,如天空中的白云那般的无瑕,更如玉石般纯洁,只有保持自己的严肃、认真,才算是对它的最大的尊敬,否则则是无情和无耻的玷污。

卡鲁索的私人医生马拉非奥契有句话,生动地诠释了卡鲁索的这种品质:

“在卡鲁索的歌唱中,思想和感情永远是放在最高的地位,他反对把歌词当作声音的奴隶。

他对歌曲的处理较为朴素,而避免声音的卖弄。

”在影片中,卡鲁索的每次出场都尽显这份圣洁的严谨。

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不断的艺术创新,使卡鲁索不断突破自我。

卡鲁索年轻时拜师威尔琴,结果受到冷遇,当时威尔琴形容卡鲁索的声音是“从百叶窗子吹进来的风”,由于受到他顽强求学决心所感动才同意收他为徒。

由于青年时期的卡鲁索身体瘦小,音域很窄,没有高音,因此威尔琴规定他学男中音,并限制他只唱些抒情曲目。

但是,卡鲁索的首次演出并不成功,虽然经过四年的勤学苦练,他在体质和声音上有了显著的进步。

卡鲁索认为自己并不适合男中音唱法,并相信自己有能力扩展音域而成为一名男高音歌手。

为了进一步提高自己的演唱技巧,卡鲁索跑到米兰追随著名指挥家隆巴尔迪学唱,经过几年的创新性训练,卡鲁索变身成为既是抒情又是戏剧性的男高音,同时这一创新也奠定了他辉煌一生的坚实基础。

在唱法上,卡鲁索的创新更是不胜枚举。

他首创了两肋―横膈膜联合呼吸法,这种呼吸方法被声乐大师认为是美声唱法中最自然的呼吸法,同时他运用半轻声唱法完美地完成了词句之间的无缝过渡,音与音的走动、字与字的改变,都进行得十分圆润、柔美。

同时他还创造了连续往返的单音强弱变化,能从一个最弱的音量出发唱到最强的音量,然后往返数次。

这些歌唱技巧上的创新使得卡鲁索从众多的歌唱艺术家中脱颖而出,并获得自身独具特色的演唱风格。

正是基于创新这一技能,也正是得益于此,卡鲁索突破了层层限制自身发展的客观不利条件,成功地走出了一条属于自己的道路,同时也为人类的艺术文明贡献了自己的力量,不愧为20世纪最伟大的歌王的称号,是我们每一个人都应学习的榜样。

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、结语

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乐艺术史上,每个时代都有鹤立鸡群、独领风骚的一代“歌王”,但超越于所有时代的“歌王”却只有一个,他就是举世闻名的意大利男高音歌唱大师――恩里科?

卡鲁索。

卡鲁索不仅拥有高超的演唱技艺,同时他也是一个集众多优秀品质于一身的人,可以说除了那些高超的演唱技艺,这些令人瞩目的精神品质最终使卡鲁索成为享誉世界的声乐大师。

在现在这个社会、现在这个世界,任何想有所作为的人都应该从卡鲁索的人生历程中汲取精神的力量,用辛勤的汗水浇灌成功的果实。

《伟大的卡鲁索》虽然很侧重卡鲁索演唱技艺方面的人生历程,但它也折射出了卡鲁索耀眼的人性光辉。

对于志在成功的人,卡鲁索就是一盏明灯。

　　注释:

ア?

心雨:

《从几张老唱片追寻歌王卡鲁索》,《视听技术》,2001年第12期。

乔鲁宾:

《浅析世界歌唱界的传奇人物》,登封市嵩山天成学校,2008年10月。

　　[参考文献]

　　[1][意]马腊费奥迪.卡鲁索的发音方法:

嗓音的科学培育[M].郎毓秀,译.北京:

人民音乐出版社,2003.

　　[2]乔鲁宾.浅析世界歌唱界的传奇人物[D].登封市嵩山天成学校,2008.

　　[3]心雨.从几张老唱片追寻歌王卡鲁索[J].视听技术,2001（12）.

　　[4]甫甫.世界之声卡鲁索[OL].网络音缘.

　　[5][意]贝尼亚米诺?

吉利.我不愿在卡鲁索的影子下生活:

吉利的自述[M].陈复君,译.北京:

中央音乐学院出版社,2005.

　　[6]唐牧歌.卡鲁索的最初求学生活[J].北方音乐,1984（04）.

　　[7]曹文海.论声乐教学中自然的发声方法[J].沈阳音乐学院学报,2004（01）.

　　[8]于贵祥.浅谈美声唱法的真谛[J].辽宁师范大学学报,2000（02）.

　　[9]北编.世界歌坛名人――卡鲁索[J].北方音乐,1982（05）.

　　[10]多明戈,汪乐春,任念麒.寻求自己的道路[J].中文自修,2001（03）.

　　[11]马晓虹.试论声乐活动中的“避重就轻”[J].美与时代,2005（05）.

　　[作者简介]冯钢（1958―）,男,陕西西安人,西安石油大学音乐系声乐讲师,教研室主任,主要研究方向:

声乐演唱与声乐教学法。