5 哥特式恐怖艺术.docx

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5哥特式恐怖艺术

（5）：

哥特式恐怖艺术

沪江英语|chenjilong

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《经济学期》读译参考前4期

Feb16th2006|CORKANDLONDON

FromTheEconomistprintedition

Stuffofdreams

梦想的精粹

（译者注:

本文是关于画展的评论。

）

Twoexhibitionsshowhowapairof18th-centurypainters,JamesBarryandHenryFuseli,inspiredthemodernvisual★romancewith[1]thegothic

两个画展展示的是，两位18世纪画家——詹姆斯•巴里和亨利•富塞利——如何唤起了现代人从视觉上对哥特式艺术的憧憬。

THISspringthebadboysofBritishartare★makingacomeback[2].NotDamienHirstandhisfriends,buttheoriginal★enfantsterribles[3]—★HenryFuseli[4]（1741-1825）andJamesBarry（1741-1806）—whoaimed,aboveall,todepictextremesofpassionandterrorinwhattheycalledthenewartoftheSublime.

今春，英国艺术界的坏孩子再次粉墨登场了。

我们说的不是达米恩•赫斯特和他的朋友们，而是亨利•富塞利（1741-1825）和詹姆斯•巴里（1741-1806），这两位“莽撞少年”的始作俑者，他们的首要目标就是要用所谓的“新派高尚艺术”去描绘极度激情与恐怖。

BarryandFuseliarehardlyhouseholdnames;indeedsinceVictoriantimestheyhavebeenvirtuallyignored.Butinthelate18thcentury,Fuseli,andforashorttimeBarryalso,wereprominentmembersoftheyoungRoyalAcademyofArts（RA）andinfluentialprofessorsofpaintingthere.Barry's★fallfromgrace[5]wasthemostdramatic,butthereismuchtoadmireinthisirascibleIrishartistwho,likeFuseli,oncetaughtWilliamBlake.Barry'sprolifichistoricalpaintingsdemonstratehisambitiontorivalthepaintersofantiquityandtheRenaissanceandtopractisewhatthethenpresidentoftheRA,SirJoshuaReynolds,alwayspreached—thathistorypaintingwasthenoblestformofart.

（1）ButBarryfoundithardtobeboundbyrules,andheturnedhistoryandmythintoaseriesof★tableaux[6]thatwereatonceoddlyexpressionisticanddeeplypersonal.巴里和富塞利这两个名字算不上家喻户晓，实际上自维多利亚时代以来，世人对他们已经不闻不问。

不过，在18世纪晚期，富塞利曾经是早期皇家美术学院（RA）的杰出会员和颇具影响力的画师，巴里曾一度也是如此。

巴里的失宠于众最富于戏剧性，但跟富塞利一样曾给威廉•布莱克传授过技艺的这位性情暴躁的爱尔兰艺术家，还是拥有许多让人敬佩的地方。

他的众多历史性画作都表明，他热望与古代以及文艺复兴时期的画家相抗衡，始终信奉历史画乃是最为尊贵的艺术形式，而这恰恰也是皇家美术学院当时的院长约书亚•雷诺兹爵士所一直倡导的。

但是历史画受制于过多约束让巴里感到难以接受，遂将史实与神话融为一体，并用一系列舞台造型加以表现，随即成为与主流格格不入的表现派，并打上了深深的个人主义烙印。

Hismelodramatic“KingLearWeepingovertheBodyofCordelia”andhissexuallycharged“★JupiterandJunoonMountIda[7]”,nowbothpartofaretrospectiveoftheartist'sworkinCork,

（2）provedtoofulloffeelingforaBritishaudienceraisedonportraitsandlandscapepaintings.HisonlyloyalpatronwasEdmundBurke,whohad★coined[8]atheoryoftheSublime.

巴里的情景画《泪洒科蒂利亚亡体的李尔王》以及他那幅洋溢着性爱的《艾达峰上的朱庇特和朱诺》，现已成为科克城（爱尔兰南部港口城市）艺术家作品回顾展的一部分。

这两幅画作表明英国观众对肖像画和风景画投注了极大的热情。

埃德蒙•伯克是唯一自始至终资助巴里的人，正是他创立了“高尚艺术”理论。

Barryfelthewasapersecutedsoul,andhepaintedhimselfasvariousill-fatedcharacters,mostbizarrely★Philoctetes[9],thesailorwhomOdysseusabandonedontheislandofLemnosbecausehesmelledsobad.Asifthatweren'tenough,BarryalsoincitedhisRAstudentstorevoltandthenallegedlyaccusedReynoldsoffinancialimpropriety.Whenhebecametoounbearable,Barrybecamethefirstartisttobeexpelledbytheacademy.

巴里认为自己的灵魂受到了戕害，便将自己画成形形色色充满晦气的人物，其中最为怪异的是菲罗克忒忒斯，那位由于臭气熏天而被奥德修斯抛弃在利姆诺斯岛上的水手。

似乎这还不够，巴里还鼓动他在皇家美术学院的学生造反，而且据说后来甚至指控雷诺兹在财政上存在违法问题。

巴里变得越来越让人忍无可忍，于是成了第一个被学院开除的艺术家。

BarryknewFuseli,and（3）hemakesaminorappearancein“GothicNightmares:

Fuseli,BlakeandtheRomanticImagination”,the★brainchild[10]ofanengagingBritish★polymath[11],SirChristopherFrayling,whoheadstheArtsCouncilofEnglandandtheRoyalCollegeofArt.SirChristopherhaslongbeenfascinatedbythehorror★genre[12]—heoncepresentedapopulartelevisionprogrammeonthetopic—andhisfavouritepaintingisFuseli's“TheNightmare”（picturedabove）,anunsettlingimageofasleepingmaiden,withan★incubus[13]★perched[14]onherstomachanda★ghoulish[15]horsepeeringthroughacurtain.

巴里认识富塞利，作为特邀嘉宾参加了《哥特式梦魇——富塞利、布莱克和浪漫主义幻想》画展。

那次画展是由英格兰艺术理事会和皇家艺术学院主席、富于号召力的英国人克里斯托弗•弗雷林爵士策划的。

克里斯托弗爵士长期以来痴迷恐怖艺术——曾以此为主题推出一档颇受欢迎的电视节目——他最钟爱的画作是富塞利的《梦魇》（上图），画中描绘的是一位熟睡的女人，腹部上栖息着一个梦淫恶鬼，而布帘后面一匹长得像食尸鬼一般的马正探头窥视，整幅画看了让人感到心神不宁。

SirChristopherseesthispainting,togetherwithFuseli'sscenesfromMiltonandShakespeare,aspartofasearchfornationalmythsinthelate18thcentury.（4）Indeed,hisinterpretationilluminatesanEnlightenmentworldthathoveredbetweenreasonand★bigotry[16],andwhereaquasi-scientificinterestinthe★occult[17]andtheemerginggenreofthenovelfedapublicthatwashungryfor“talesofwonder”.

克里斯托弗爵士认为，富塞利的这幅画以及取材于密尔顿和莎士比亚作品的那些画作，乃是探寻18世纪民族神话的一部分。

事实上，他的这一评注为纠缠在理智与偏见之间的“教化世界”带来了曙光。

在这样一个“教化世界”中，对玄妙之事的半带科学性的热诚和涌现出的相关小说流派，让大众对“惊愕故事”的渴求得到了极大满足。

UnlikeBarry,Fuseli—aformerpreacherwhowasforcedtoleavehisnativeZurich—lookedrationallyattheLondonartscene.Hesawthat（5）theonlywaytocompetefor“wallpower”attheall-importantannualexhibitionoftheRAwastocarveouthisownniche,themoreeye-catchingand★esoteric[18]thebetter.In1782Fuseliexhibited“TheNightmare”forthefirsttime,drawingrecordcrowdsofupto3,000peopleaday.Perplexedcriticsaskedwhatthepaintingwasabout.Inanagewhenartwassupposedtodepictanactualpersonorevent,（6）itcameasashockthatthiswasapaintingnotofanightmare,butofthenightmareasageneralizedexperience.

当过传教士后来被迫离开祖国瑞士的富塞利跟巴里不一样，他较为理智地看待伦敦艺术境况。

他发现，要想在至关重要的皇家美术学院年度画展上争取到“支持力量”，只有标新立异，越引人注目、越生涩越好。

1782年，富塞利首次展出《梦魇》一作，每天观摩者创纪录地达到3000人。

批评家们对画中所要表现的主题感到百思不得其解。

在一个艺术被认为应该是描写真人真事的年代，这幅画的诞生让世人感到震惊:

它并不单单是对一般恶梦的简单描绘，而是对恶梦体验的一次真实再现。

Interestingly,itwasnotuntil1793thatanyonesuggestedpubliclythatthepaintingofascantily★clad[19]womanstretchedoutonabedmightbeaboutsex.Inapost-Freudworld,itisimpossibletolookat“TheNightmare”andseeanythingelse.（7）Thereisasoft-porn★perversity[20]aboutmanyofFuseli'smuscularsuper-heroesand★nubile[21]★nymphs[22],particularlyhisTitaniafrom“AMidsummerNight'sDream”.The★erotic[23]drawingsandprintsbyhimandhispupilTheodorvonHolstaresoexplicitthattheTatehashungaveilbetweenthemandFuseli'spopularfairypaintingsnearby,whichareafavouritewithchildren.

有意思的是，直到1793年才有人公开指出，这幅画上的女人几乎一丝不挂地躺在床上，因此可能与性有关。

在后弗洛伊德时代，盯着《梦魇》而又不想入非非是不可能的。

富塞利画中肌肉结实的超级英雄和含苞欲放的美丽少女，尤其是取材于《仲夏夜之梦》的泰坦尼亚，模糊的色情描绘让人多少有些心慌意乱。

由于富塞利及其学生霍尔斯特的素描和版画色情描绘过于直接，泰特美术馆就悬挂起一块幕布，将在这些画与近旁富塞利那些迎合大众的、尤其是孩子们最爱看的仙女画隔开。

Unsurprisingly,Fuseli'sworkwas★vilified[24]bytheVictorians,andhecamebackintofavouronlywhentheSurrealists—（8）★enthralled[25]byhisweirdmixofdeviance,deathanddreams—claimedhimasahero.Today,theartistwhobredhisownmothsinordertodepictthemaccuratelyinhisfairypaintingshangsinthesamegalleryasthoseotherattention-seekers,MrHirstandTraceyEmin;itisalmostasifheweretheirlong-lostancestor.

富塞利的作品遭到了维多利亚女王时代艺术家们的非难，这是意料之中的事。

直到超现实主义者――集反社会、死亡、幻想等诡异元素于一身的富塞利令他们着迷――称之为英雄的时候，他这才重新受宠。

如今，这位为了准确描绘仙女画中的飞蛾而亲自养殖的艺术家，同其他那些万众瞩目的人如赫斯特、特雷西•艾明一样，也进入了美术陈列室，看上去就像是这些人的鼻祖。

WhileFuseli'srehabilitationisadmirable,theTate'sobsessionwithinclusivenessdilutesSirChristopher'sideas.（9）Viewersareoverloadedwith★mawkish[26]picturesthatthecuratorscall“Gothicgloomth”,borrowingaphrasefromHoraceWalpole.InsteadofrisingtoSirChristopher'swide-rangingthemes,whichlinkFuseliandBlakewithothergreatEuropeanpainters,includingGoyaandCasparDavidFriedrich,theTatehastakena★parochial[27]view,showingvirtuallyeverymediocreBritishartistwhoever★dabbled[28]ingothicfantasy.ThankfullyJamesGillrayisalsothere,andhis★biting[29]caricaturesliftthespirits.

虽然富塞利的重振旗鼓令人肃然起敬，但坚持包罗万象的泰特美术馆还是弱化了克里斯托弗的观念。

众多索然无味的绘画充斥着观众的视野，美术馆长们引用贺瑞斯•沃波尔的一条成语，把这些画称作“哥特式晦暗”。

克里斯托弗爵士崇尚的主题广泛，将富塞利、布莱克同包括戈亚、卡斯帕•戴维•弗雷德里希在内的欧洲其他杰出画家有机结合在一起，但泰特美术馆却反其道而行之，几乎展出了所有和哥特式幻想沾点边、不入流的英国艺术家的作品，其眼界之狭窄可见一斑。

令人欣慰的是，这里面也包括了詹姆斯•基尔雷，他的讽刺画发人深省，令人精神振奋。

Thelastroomisoneofthebest.（10）HereSirChristopherhasaddedhiscross-cultural★hallmark[30]:

aseriesofhorrorfilmclipsthatinvokeFuseli's“TheNightmare”astheultimateshock-horroricon.Andattheexit,AngelaCarter'swords,“Weliveingothictimes”,areemblazonedonthewall.ThespiritofBarryandFuseliliveson.

最后一间是最好的展室之一，克里斯托弗爵士的“跨文化”印记在此得以展现，那就是一系列以富塞利《梦魇》为最终惊悚形象的恐怖电影短片。

并且，在展室出口处的墙上，安吉拉•卡特的名言“我们生活在哥特式时代”也赫然在目。

巴里和富塞利的精神常驻人间。

★★★注释★★★

[1]romancewith:

对……的迷恋、向往

如:

achildhoodromancewiththesea儿时对大海的浪漫向往（憧憬）

[2]makeacomeback:

恢复、复原（指名誉、地位、知名度、流行性）

如:

Thefilmstarmadeanunexpectedcomeback.这位电影明星出人意料地复出了。

[3]enfantterrible:

莽汉（因其令人惊愕的不合传统的行为、工作或思想而使他人困窘或惊慌的人）；复数形式为enfantsterribles

如:

Theradicalpainterwastheenfantterribleoftheartestablishment.激进派画家是艺术当权派的可怕莽汉

[4]亨利•富塞利，生于瑞士的英国画家，作品包括恶梦（1781年），风格怪诞恐怖，对20世纪二三十年代的超现实主义者有一定影响

[5]fallfromgrace:

失去天恩，堕落（名誉、地位的贬低）

[6]tableaux:

舞台造型,（由活人扮演的）静态画面、场面

[7]Jubiter:

朱庇特（古罗马的保护神）；另:

木星

Juno:

:

罗马万神庙里最主要的女神，朱庇特的妻子亦是其姐姐，主司婚姻和妇女的安康；

MountIda:

艾达峰，克里特岛中部一山峰，海拔2,457.7m（8,058英尺）。

它是该岛的最高点，在古代它与人们对宙斯的崇拜有密切的相关。

[8]coin:

设计，杜撰（新词语）

如:

Donotcointermsthatareintelligibletonobody.不要生造谁也不懂的词语。

[9]Philoctetes:

菲罗克忒忒斯，希腊神话中人物，在特洛伊战争中用其父大力神Hercules所遗之弓和毒箭杀死特洛伊王子Paris的英雄

[10]brainchild:

指计划,想法,创作等脑力劳动的创造物

[11]polymath:

学识渊博的人

[12]genre:

类型，流派（文艺作品）

[13]incubus:

阴库巴斯恶鬼，梦淫妖（据说会趁女人熟睡压而在女人身上并与其交配的恶鬼）；梦魇；沉重负担

[14]perch:

v.栖息，栖止

如:

Birdsperchedonthebranch.鸟停在树枝上。

[15]ghoulish:

adj.食尸鬼似的，残忍的ghoul:

n.食尸鬼；盗尸者

[16]bigotry:

n.固执，顽固，偏见

[17]occult:

n.神秘学，神秘之事，玄妙之事

[18]esoteric:

adj.深奥的，秘传的，不公开披露的

如:

Somewordsarereallytooesotericforthisdictionary.有些单词实在太生僻了,未收入本词典内。

[19]clad:

穿衣的，覆盖着的

如:

Thewoodsonthemountainsideswerecladinmist.高山坡上的小树林都笼罩在一片薄雾中。

[20]perversity:

n.反常；刚愎，任性；错乱

[21]nubile:

adj.适于结婚的，到结婚年龄的；性成熟的

[22]nymph:

n.美少女；居于山林水泽的仙女；罗马神话中宁芙女神

[23]erotic:

adj.性欲的，好色的，色情的

[24]vilify:

v.污蔑；诋毁；诽谤；辱骂

[25]enthrall:

v.迷住，着迷

如:

Theboywasenthralledbythestoriesofadventure.这孩子被冒险故事迷住了。

[26]mawkish:

adj.自作多情的，多愁善感的；令人作呕的，令人厌恶的

[27]parochial