尔雅绘画里中国走进大师与经典Word文档格式.docx

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C、《南京条约》的签订后,五口通商,使得大量西洋商品进入中国,带来的图像和符号对中国画家产生了直接的影响。

D、清政府宫廷绘画中,西洋画风的流行。

从趣味、形式、思想、理念方面来说,“金石入画”都可以被称为是中国的“文艺复兴”。

2.2

（）不是课程中提到的“海派”画家。

A、任熊

B、赵之谦

C、虚谷

D、陈老莲

（）不是课程中提到的,任伯年作画的特点。

A、强调都市趣味

B、强调金石入画

C、用传统的国画材料,表现写实手法

D、能够准确表现人物对象

任伯年绘画题材丰富,包括历史、神话、民间生活、文人故事等。

在上海兴起的绘画社团和组织,是为了通过一种组织,来保证画家的创作次序和他们的生产,保证他们的利益。

3.1

世界范围内,“美术”一词最早出现在（）。

A、日本建立的工部美术学校校名中

B、商业文件和公共文件中

C、美国学者芬诺罗萨到日本讲学的题目中

D、奥地利万国博览会的文件中

（）不属于课程中提到的蔡元培“美育”思想的特征。

A、超越性

B、无目的性

C、无功利性

D、宗教信仰

（）的思想,对蔡元培的艺术思想产生了深刻影响。

A、卢梭

B、康德

C、黑格尔

D、尼采

早期的“美术”一词,广义上涵盖了文学、音乐、舞蹈等。

蔡元培的美育思想,提倡以美育代替宗教,批判宗教迷信,以及无功利地培养崭新的人格。

3.2

（）不是美术革命所强调的特征。

A、客观性

B、科学性

C、物理特征

D、气韵生动

（）提出“美术”这种新词,以及提出美术革命的目的。

A、学习新技法

B、学习西洋画的写实精神

C、为艺术而艺术

D、与整体性的文明的变化改造结合

（）指出:

在学习西方绘画的过程中,出现了很多不良的倾向,用一些粗浅的方法,描绘色情、庸俗、艳俗的内容。

A、吕澂《美术的革命》

B、陈独秀《敬告青年》

C、蔡元培《美术的起原（源）》

D、鲁迅《拟播布美术意见书》

陈独秀认为,只有欧洲的写实主义方法,才能改变中国美术的现状。

1922年,梁启超在为北京美术学校的师生做的讲座中提到,要取纯客观的态度。

4.1

（）游离欧洲后提出了“求真”。

A、康有为

B、利玛窦

C、梁启超

D、端方

（）是拉斐尔的作品。

A、《维纳斯的诞生》

B、《泉》

C、《披纱巾的少女》

D、《夜巡》

清代推崇西方绘画是出于政治目的。

4.2

十九世纪二三十年代知识分子的任务不包括（）。

A、救国

B、强国

C、学习西方文明

D、喂尊国学

知识分子在对比东西方文明时,对比了（）的思想。

A、斯宾塞

B、达芬奇

C、柏拉图

D、孟德斯鸠

西画、西风盛行于20世纪初。

4.3

（）是林纾翻译的。

A、《李尔王》

B、《茶花女》

C、《羊脂球》

D、《巴黎圣母院》

北大的激进知识分子不包括（）。

A、蔡元培

B、胡适

C、陈独秀

D、翁同龢

中国画学研究会的口号是提倡风雅、保存国粹。

4.4

《中国文人画之研究》包括了（）的文章。

A、中村不折

B、小鹿青云

C、大村西崖

D、岸田吟香

文人画的特点不包括（）。

A、格局严谨

B、立论幽微

C、讲究技巧

D、匠意精密

（）在编纂美术史时将美术史分成了中国美术史和西洋美术史。

A、姜丹书

B、傅抱石

C、潘天寿

D、余绍宋

“四王”是指王翚、王鉴、王时敏和王源祁。

中国的艺术史学曾受日本影响。

4.5

陈独秀在（）中对科学做了描述和定义。

A、《独秀文存》

B、《陈独秀文章选编》

C、《文字新诠》

D、《敬告青年》

《天演论》翻译自（）的着作。

A、爱因斯坦

B、赫胥黎

C、培根

D、达尔文

滕固认为西学于国粹而言只是一种滋补品。

作为同学,鲁迅和陈师曾对国粹的态度是一样的。

4.6

（）是五四运动的导火索。

A、鸦片战争

B、巴黎和会

C、洋务运动

D、辛亥革命

（）是梁启超的着作。

A、《敬告青年》

B、《热风》

C、《欧游心影录》

D、《欧洲十一国游记》

梁漱溟主张摒弃（）。

A、基督教

B、伊斯兰教

C、印度教

D、儒家思想

张君劢认为中国文化不会受西方思想的影响。

胡适是实证主义的崇拜者。

5.1

初学中国画的基本方法路径是（）。

A、临摹前人作品

B、写生

C、游历山川

D、大量创作

（）不属于黄宾虹。

A、《美术丛书》

B、《欧洲心影录》

C、《国画之民学》

D、《古画微》

黄宾虹认为国画在用墨方面应该强调的是（）。

A、轻

B、流

C、柔

D、实

20世纪上半叶,南北方画家对于国画有着一致的理解。

黄宾虹认为艺术只有民族性,没有时代性。

5.2

齐白石早期的绘画风格受（）的影响。

A、陈师曾

B、恽南田

C、吴昌硕

D、石涛

“好的画,在似与不似之间是最好的”是（）的绘画心得。

A、齐白石

B、陈师曾

D、潘天寿

齐白石作品的题材有油灯、锄头、篱笆、昆虫、瓜果等等。

（）正确

5.3

张大千作品的特点不包括（）。

A、精致细腻

B、色彩艳丽

C、大幅泼墨

D、工写结合

（）不属于北派画家。

A、溥心畲

B、黄宾虹

C、胡佩衡

D、陈半丁

（）属于吴湖帆。

A、《远岫寒山图》

B、《秋山飞瀑》

C、《翠谷清溪》

D、《借山图卷》

张大千带领的团队在临摹敦煌壁画时采用的是流水线作业。

在二三十年代,文化圈的各方势力形成区域性的影响力是非常普遍的现象。

5.4

（）指出了“中国已经在文化领域消失了”。

A、《中国本位的文化建设宣言》

B、《欧游心影录》

C、《中国基督教年鉴》

D、《中国文化的出路》

知识分子从（）开始关心自己的民族文化。

A、1940年

B、1920年

C、1935年

D、1930年

陈独秀主张既要反抗帝国主义的侵略,又要拒绝它的文化。

5.5

高剑父第二次去日本的原因是（）。

A、披露宋教仁案

B、孙中山去世

C、廖仲恺被刺杀

D、黄花岗起义失败

1923年高剑父创办（）,开始招收学徒、推广新国画。

A、审美书馆

B、南京中央大学艺术系

C、春睡画院

D、支那暗杀团

岭南画派希望国画改革是全国性的,不能局限于某一区域。

6.1

1902年,（）创办了“南京两江优等师范学堂”。

A、陈抱一

B、蔡元培

C、李瑞清

D、郑锦

1912年,刘海粟、乌始光、汪亚尘、丁悚创办“上海图画美术院”时,提出的口号不包括（）。

A、我们要发展东方固有的艺术,研究西方艺术的蕴奥

B、我们要在残酷、无情、枯寂的社会里尽宣传艺术的责任,并谋中华艺术的复兴

C、我们原没有什么学问;

我们却自信有研究和宣传的诚心

D、我们要打倒一切传统的艺术,我们要打倒一切为阶级而制作的艺术

由林风眠任校长的“国立艺术院”成立于（）年。

A、1927年

B、1928年

C、1918年

D、1921年

林风眠所提出的教学理念是:

介绍西洋艺术,整理中国艺术,调和中西艺术,创造时代的艺术。

1918年,“北京美术专门学校”建立,并于1921年更名为“国立北平美术学校”。

6.2

徐悲鸿主张（）,因此他的教学基础是素描。

A、写实绘画

B、传统绘画

C、古典绘画

D、油画艺术

“苏州美术专科学校”的创办者是（）。

A、徐悲鸿

C、颜文梁

D、林风眠

杭州艺专与北平艺专在（）合并。

A、浙江诸暨

B、江西贵溪

C、湖南沅陵

D、重庆

徐悲鸿“新七法”中的“性格毕现”针对的是传统人物画。

：

颜文梁在教学科目的设置上注重西方绘画理论。

6.3

1921年,“赤社”美术研究会成立于（）,同时举办了自己的展览。

A、北京

B、上海

C、苏州

D、广州

1928年,林风眠在成立国立艺术院的同时,发起组建了（）。

A、东方画会

B、苏州美术会

C、艺术运动社

D、赤社

“东方画会”成立的目的是实践西画,推动共同研究。

天马会的宗旨是:

专在西洋艺术之合作与中国艺术之沟通上下功夫。

7.1

陈小蝶所说的“粗枝大杆深红惨绿”评论的是（）的作品。

B、刘海粟

C、王一亭

D、吴昌硕

全国第一届美展中展出的,不包含（）。

A、油画

B、中国画

C、雕塑

D、工艺美术

徐悲鸿评价界画“去理太远”的“理”是指（）。

A、理学

B、物理学

C、透视学

D、心理学

全国第一届美展和以往自由展览的不同之处在于,全国第一届美展有政府的参与。

徐悲鸿所崇尚的写实主义具有历史画、风俗画的倾向。

7.2

《胜利与和平》是（）的作品。

A、吕斯百

B、唐一禾

C、徐悲鸿

D、董希文

梁鼎铭、梁又名、梁中铭三兄弟的写实主义绘画主题多为（）。

A、历史

B、神话

C、军事

D、生活

（）是雕塑家廖新学的代表作品。

A、《牧羊人》

B、《沉思》

C、《吴湖帆》

D、《渔妇》

吕斯百的写实主义绘画题材,同徐悲鸿一样,多为表现宏大叙事。

在中国引进西方艺术的过程中,徐悲鸿对于现代主义是持批判态度的。

8.1

塞尚是（）大师。

A、手法主义

B、新古典主义

C、印象派

D、表现主义

A、创新中国画

B、学习西方艺术

C、使用人体模特

D、按西方理念创办学校

与徐悲鸿不同,刘海粟在欧洲所关注的是写实主义。

8.2

颜文梁的绘画作品具有（）的特点。

A、写实主义

B、点彩派

C、古典主义

（）属于颜文梁的早期创作。

A、《夕阳艳雪图》

B、《春天的梦》

C、《湖畔夕阳》

D、《肉店》

潘玉良的作品特点接近（）的风格。

A、野兽派

B、立体主义

C、分离派

D、印象派

临摹抄袭的作品不能参加画赛会。

中国现代主义绘画的潮流完全是由留学欧洲的年轻艺术家引领。

8.3

决澜社成立之后一共举办过（）次展览。

A、3

B、4

C、5

D、6

庞薰琹的（）体现了祖国大地与人民这一主题。

A、《笙舞》

B、《地之子》

C、《人生的哑谜》

D、《时代的女儿》

庞薰琹在创作时所关注的重点是（）。

A、色彩

B、形式和图案

C、解剖学

D、绘画主题

苔蒙画会的宗旨是把中国的艺术和意大利的艺术结合起来。

20世纪在欧洲兴起的艺术形式有野兽派、立体派、达达主义等等。

8.4

林文铮笔下的新艺术运动的“四大巨子”是指（）。

A、塞尚、凡高、高更、雷诺阿

B、塞尚、凡高、马蒂斯、毕加索

C、塞尚、高更、毕加索、席勒

D、凡高、席勒、马蒂斯、毕加索

林风眠担任“北平艺专”的校长之后增设了哪个系（）。

A、油画系

B、艺术史系

C、国画系

D、雕塑系

林风眠的新艺术阶段中的主题比较少出现的是（）。

A、仕女

B、仙鹤

C、风景

D、社会

林风眠与蔡元培一样,都认为应该以美育代宗教。

林风眠认为尽管清以后的绘画有很多是模仿,但也不乏时代意味和独特的风格。

8.5

（）不属于中华美术协会的目的。

A、谋求美术界的发展

B、普及艺术

C、宣传中国文化

D、融合中外艺术

吴作人是（）的学生。

A、林风眠

B、徐悲鸿

C、蔡元培

D、林文铮

徐悲鸿对现代主义绘画持否定态度。

9.1

（）不是左翼作家联盟成员。

A、倪贻德

B、茅盾

C、郁达夫

D、郭沫若

（）事件导致了国民党签署《淞沪停战协定》。

A、济南惨案

B、清党大屠杀

C、一二八事变

D、九一八事变

左翼作家联盟与其他团体最大的不同之处在于他们具有鲜明的政治立场。

9.2

（）是许幸之的作品。

A、《失业者》

B、《母与子》

C、《牺牲》

D、《幸存者》

新兴版画美术运动的主要推动者是（）。

A、江丰

B、鲁迅

C、内山嘉吉

D、陈烟桥

三十年代的木刻团体的最大特点是（）。

A、学习西方版画技巧

B、借鉴了传统中国画技巧

C、崇尚纯粹的艺术

D、关注现实

春地美术研究所是由时代美术社创办的。

“美联”解散于1935年。

9.3

柯勒惠支的作品中经常出现的主题是（）。

A、劳动人民

B、战争场景

C、亲情

D、反抗

鲁迅所推崇的艺术风格是（）。

A、立体主义

B、写实主义

C、野兽派

鲁迅认为木刻的基础是什么（）。

A、造型

B、构图

C、线条

D、素描

新兴美术中的版画美术的主要风格是表现主义。

鲁迅举办画展的目的是为了展览新兴木刻、新兴版画。

10.1

（）不是课程中提到的建立“鲁迅艺术学院”的目的。

A、培养服务于抗日战争的新的文艺工作者

B、训练适合抗战需要的大批艺术干部

C、培养宣传干事、培养鼓动人才等实用性人才

D、培养专职艺术家

“鲁迅艺术学院”的第一任院长是（）。

A、吴玉章

B、周扬

C、江丰

D、蔡若虹

1940年开始,鲁艺的课程设置已经体现出了专业化的倾向。

10.2

“新年画”由（）发明。

A、彦涵

B、庄言

C、马达

（）被徐悲鸿赞赏为“中国艺术界中一卓绝之天才”。

A、力群

B、蔡若虹

C、古元

D、彦涵

延安时期,版画的风格从国统区的表现主义慢慢大众化,向民间版画靠近。

10.3

（）不是《在延安文艺座谈会上的讲话》所讨论的问题。

A、文艺的性质

B、文艺的服务对象

C、文艺的历史

D、文艺批评的政治标准和艺术标准

《在延安文艺座谈会上的讲话》指出,文艺的服务对象不包括（）。

A、工人

B、城市小资产阶级、劳动群众和知识分子

C、农民

D、武装起来的资产阶级

《在延安文艺座谈会上的讲话》指出,“无产阶级的文学艺术是无产阶级整个革命事业的一部分”,是“整个革命机器中的‘齿轮和螺丝钉’”。

11.1

抗战时期,1937年8月上海漫画界组建了宣传队,当时的领队有（）。

A、丰子恺

B、叶浅予

C、张光直

D、汪子美

讽刺漫画《西游漫记》是（）的作品。

A、张光宇

B、丁聪

C、丁悚

D、张郁光

漫画《现相图》是（）的作品。

1938年6月组建的漫画宣传队中,张乐平带领的宣传队在（）。

A、重庆

C、长沙

D、桂林

1918年,上海的漫画杂志《上海泼克》的内容主要是讽刺和批判军阀。

第三厅组织的“战时工作委员会”,组织发动各地的漫画家,从事艺术创作,支持前线的抗战。

11.2

（）不是课程中提到的第三厅的艺术家。

B、冯法祀

C、李可染

D、丰子恺

“全木抗协”于1938年6月成立于（）。

A、武汉

B、南京

C、重庆

D、延安

西安事变后,为了规避国民党的政治审查,艺术家们新成立了“全国木刻研究会”。

11.3

（）不是吴作人的作品。

A、《乌拉》

B、《负水女》

C、《青海市场》

D、《街头幼女》

（）主张“艺术是为人生的”并且对吴作人产生了巨大影响。

A、田汉

D、巴思天

吴作人的两次（）之行,决定了他以后的艺术风格和方向,促使他作出了《喇嘛寺复道》等作品。

A、东部

B、西部

C、南部

D、北部

批评家洪毅然认为,中国画的“现代化”包括内容的“抗战化”和技术的“西洋化”。

“普罗艺术”是指反映劳苦大众,反映无产阶级的艺术。

11.4

（）不是董希文的作品?

A、《苗女赶场》

B、《高原傍晚》

C、《戈壁驼影》

D、《哈萨克牧羊女》

（）不是40年代艺术民族化的代表画家。

A、吴作人

B、常书鸿

C、丰子恺

常书鸿对临摹现代主义的倾向持（）态度。

A、批判

B、赞赏

C、中立

D、肯定

常书鸿一生最具贡献性的工作是云冈石窟艺术的拯救工作。

20世纪40年代,国内大多数艺术的的创作焦点是现实。