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《终成眷属》（1602）
《一报还一报》（1604）
传奇剧时期
传奇剧：
《辛白林》（1609）
《冬天的故事》（1610）
《暴风雨》（1612）
1部
《亨利八世》（1612）
四大悲剧的权力意识
剧名
权力悲剧
《哈姆雷特》
王权悲剧
夫权悲剧
父权悲剧
篡位悲剧
第二节中世纪文学
中世纪文学思潮简表
文学思潮
体裁与作品
内容
教会文学
（僧侣创作）
祈祷文、赞美诗、基督故事、圣徒传、梦幻故事、宗教剧
普及宗教教义，
歌颂上帝创造一切
英雄史诗
（人民口头创作）
英国：
《贝奥武甫》
法国：
《罗兰之歌》
西班牙：
《熙德之歌》
俄国：
《伊戈尔远征记》
德国：
《尼伯龙根之歌》
反映民族重大历史事件，
歌颂杰出英雄事迹
骑士文学
（骑士创作）
骑士传奇
《亚瑟王和他的圆桌骑士》
《帕西法尔》
描写骑士冒险行侠，
骑士与贵妇人的爱情
城市文学
（市民创作）
韵文故事，讽刺叙事诗，笑剧
《列那狐的故事》
《巴德林先生的故事》
描写市民的日常生活，
表现市民的机智聪明
第三节但丁
《神曲》三界结构图
地狱篇
炼狱篇
天堂篇
第一圈，地狱前廊：
异教徒
山门外：
忏悔太晚的灵魂
第一重，月球天：
正人君子
第二圈，贪色者
第一层，骄横者
第二重，水星天：
行善人
第三圈，贪食者
第二层，嫉妒者
第三重，金星天：
博爱者
第四圈，贪财者
第三层，易怒者
第四重，太阳天：
神学家
第五圈，愤怒者
第四层，怠惰者
第五重，火星天：
殉道者
第六圈，邪教徒
第五层，贪财者
第六重，木星天：
好君主
第七圈，强暴者
第六层，贪食者
第七重，土星天：
禁欲修女
第八圈，欺诈者
第七层，贪色者
第八重，恒星天：
基督、圣母等
第九圈，叛逆者
地上乐园
第九重，水晶天即原动天：
上帝和众天使
最高天，天府：
三位一体
第一章古代文学
古代文化简表
古希腊文化条件
古罗马文化条件
地理条件：
地中海文化
共和制（公元前510－27）：
恺撒
文化条件：
爱琴海文明，城邦文化
帝国制（公元前27－公元476）：
屋大维
西方人的重视：
传播发扬
政权象征：
元老院
第二节古代文学
希腊罗马神名对照表
职司
希腊名
拉丁名
主神，雷电神
宙斯Zeus
朱庇特Jupiter
神后，生殖神
赫拉Hera
朱诺Juno
海神
波塞冬Poseidon
尼普顿Neptunus
爱神
阿佛洛狄忒Aphrodite
维纳斯Venus
太阳神
阿波罗Apollo
赫利俄斯Helios
农神
得墨忒耳Demeter
色列斯Ceres
匠神
赫准斯托斯Hephaistos
伏尔甘Vulcan
猎神
阿耳忒弥斯Artemis
狄安娜Diana
智慧神
雅典娜Athena
密涅瓦Minerna
战神
阿瑞斯Ares
玛斯Mars
神使
赫耳墨斯Hermes
墨丘利Mercury
酒神
狄俄尼索斯Dionysus
巴克科斯Bscchus
小爱神
厄洛斯Eros
丘比特Cupid
古希腊文学分期与成就
历史时间
文学成就
代表作家
公元前12——8世纪
氏族社会向奴隶制社会过渡时期，史称
“荷马时代”或“英雄时代”
神话、史诗
荷马
公元前8——6世纪
奴隶制社会形成的时期
抒情诗、寓言
萨福、伊索
公元前6——4世纪初
奴隶制城邦全盛期，史称“古典时期”
悲剧、喜剧、历史散文文艺理论
埃斯库罗斯、索福克勒斯、欧里彼得斯、
阿里斯托芬、希罗多德、
柏拉图、亚里士多德
公元前4世纪末——2世纪中叶
奴隶制衰微时期，亦称“希腊化时期”
新喜剧
米南德
古罗马文学分期与成就
共和时期（公元前510－27）
喜剧、散文
普劳图斯、西赛罗
帝国时期（公元前27－公元476）
诗歌
维吉尔、贺拉斯、奥维德
第三节希腊神话
希腊神话内容与特点
神话内容
神话特点
神的系统
天神
神的故事
英雄传说
神人同形同性
前俄林波斯神系
第一代：
乌拉诺斯
第二代：
克洛诺斯
俄林波斯神系
第三代：
宙斯
主要的神和英雄
主要的神
主要英雄传说
居住在俄林波斯山
宙斯为众神之父
父系家长制社会生活
雷电神宙斯
生殖神赫拉
神使赫尔墨斯
狩猎女神阿尔忒米斯
爱神阿佛洛狄忒
太阳神阿波罗
智慧女神雅典娜
海神波塞冬
灶神赫斯提娅
战神阿瑞斯
匠神赫淮斯托斯
农神得墨忒耳
赫拉克勒斯12件大功
伊阿宋寻找金羊毛
七雄攻忒拜
俄狄浦斯王
特洛伊战争英雄
忒修斯为民除害
第四节荷马史诗
荷马史诗简表
史诗名
产生时间
形成文字时间
成书时间
主题
卷数
行数
伊利亚特
公元前9－8世纪
公元前6世纪
公元前2世纪
战争
24
15693
奥德赛
漂流
12105
荷马史诗成就
社会价值
艺术成就
电影改编
父系社会
《特洛伊》
（Troy，2004）
军事民主制
英雄史诗英雄人物
家奴制
回溯倒叙从结尾写起
《奥德赛》
（TheOdyssey,1997）
农业畜牧业
格调雄壮
格调平静
一夫一妻制
第三人称直接描写间接描写
《特洛伊的海伦》
（HelenofTroy,1956）
口头语言比喻
三大悲剧诗人发展轨迹
悲剧诗人
埃斯库罗斯
索福克勒斯
欧里庇得斯
悲剧代表作
《被缚的普罗米修斯》
《俄狄浦斯王》
《美狄亚》
悲剧内容
英雄悲剧
命运悲剧
家庭悲剧
悲剧人物
神
理想人
普通人
表现手法
独白、对话表现
行动刻画
重视心理分析
悲剧命运观
命运由神掌握，不可抗拒
命运是存在于人类之外的抽象概念，可以反抗
命运在人手里，自己掌握
戏剧贡献
发明第二个演员
首创“三部曲”
增加第三个演员
打破“三部曲”
写实性
心理分析
第六节希腊神话原型
希腊神话原型
神话原型
性质
女性神话原型
前俄林波斯神话
女性在审美层面和现实的矛盾
男性本位神话原型
俄林波斯神话
男权文化的统治意识
英雄原型
半神半人英雄
西方人英勇无畏的征服欲望
漂流原型
奥德修斯漂流
旅程冒险传奇
寻找原型
寻找金羊毛/父亲
追求物质与理性
父子冲突
俄狄浦斯王杀父
权力冲突
母子冲突
阿瑞斯特斯杀母
男女冲突
两性冲突原型
美狄亚
男女不平等
第七节希腊文学传统
希腊文学传统
开创文学传统
特点
代表作品
世俗文学传统
重生、重欲、情感色彩浓厚
希腊神话
口语型文学传统
民间口头语言、俚俗语言
荷马史诗、伊索寓言、喜剧
叙事文学传统
讲故事、情节、人物、背景
希腊神话、荷马史诗
重智文学传统
爱智、崇拜知识、
伊索寓言、喜剧、雄辩术
第四章十七世纪文学
发表于2013年11月15日由chenwp
第一节十七世纪文化
第二节十七世纪文学
17世纪文学现象
文学现象
英国文学
资产阶级革命文学
巴洛克文学
贵族文学
古典主义文学
为王权服务的资产阶级文学
法国古典主义文学
古典主义美学
古典主义悲剧
古典主义文学特点
艺术作品的美在于明晰性、逻辑性、稳定性、和谐
正统的古典主义
具体化的贵族意识
拥护中央王权
歌颂贤明君主
美学代表：
布瓦洛
《诗的艺术》
高乃依：
《熙德》
崇尚理性原则
遵守公民义务
三一律：
戏剧创作规则
拉辛：
《安德洛玛克》
模仿古代文学
古典主义文学与人文主义文学比较
比较内容
人文主义文学
学习古代
学习古代形式
学习古代内容
诗歌形式
亚历山大得体
自由
悲喜剧因素
截然分开
混合
戏剧结构
严守三一律
情节、地点、时间无限制
体裁
等级分明：
悲剧高雅，喜剧低俗
无高低等级之分
语言
高尚典雅
无高雅俚俗之分
公民责任，个人服从国家
个人中心，个人与社会对立
对民间文学态度
鄙视嘲笑民间文学
学习吸取民间文学养料
第三节莫里哀
莫里哀创作简表
喜剧特色
风俗喜剧（1659-1663）
可笑的女才子
妇人学堂
创作的民主倾向
改革喜剧艺术
讽刺喜剧（1664-1669）
伪君子
悭吝人
单一性格的艺术形象
家庭喜剧的人物模式
喜剧动作
幽默喜剧（1670-1673）
贵人迷
史嘉本的诡计
喜剧场面
喜剧风格
灵活运用三一律
风俗喜剧
喜剧作品
喜剧类型
《可笑的女才子》（1659）
散文体独幕剧
《斯卡纳赖尔》（1660）
独幕诗体剧
《忌妒王子》（1661）
五幕诗体剧
《丈夫学堂》（1661）
三幕诗体剧
《讨厌的人》（1661）
《妇人学堂》（1662）
《妇人学堂的批评》（1663）
独幕剧
《凡尔赛即兴》（1663）
讽刺喜剧
《强迫的婚姻》（1664）
《艾莉德公主》（1664）
芭蕾舞喜剧
《伪君子》（1664/1669）
《唐璜》（1665）
五幕散文体剧
《恨世者》（1666）
《屈打成医》（1666）
三幕散文体剧
《梅里赛特》（1666）
两幕诗体剧
《西西里人》（1667）
独幕散文体剧
《昂菲特里翁》（1668）
《乔治·
唐丹》（1668）
《悭吝人》（1668）
《布索拉克先生》（1669）
幽默喜剧
《豪华的爱人》（1670）
芭蕾喜剧
《贵人迷》（1671）
五幕芭蕾喜剧
《卜茜雷》（1671）
《史嘉本的诡计》（1671）
《艾斯加巴尼斯伯爵夫人》（1671）
《女博士》（1672）
《无病呻吟》（1673）
家庭喜剧人物模式
作品
父亲
女儿
情人
强加的丈夫
仆人
《伪君子》
奥尔恭
玛丽亚娜
瓦赖尔
答尔丢夫
桃丽娜
《悭吝人》
阿巴公
爱丽丝
昂赛末
拉弗赉史
《屈打成医》
瑞隆特
吕珊拉
雷央德
郝拉斯
——
《贵人迷》
茹尔丹
露西拉
克雷昂特
妮果萝
《无病呻吟》
阿尔冈
央若丽格
柯郎德
贾法如
唐乃特
第五章十八世纪文学
18世纪文学简表
法国文学
德国文学
俄国/意大利文学
期刊文学（随笔）
斯梯尔、艾迪生
孟德斯鸠：
波斯人信札
莱辛：
爱密丽亚·
迦绿蒂
冯维辛：
纨绔少年
现实主义小说
笛福：
鲁滨孙漂流记
菲尔丁：
汤姆?
琼斯
伏尔泰：
老实人
席勒：
阴谋与爱情
哥尔多尼：
一仆二主、女店主
感伤文学
格雷：
墓园挽歌
理查生：
克莱丽莎
哥尔斯密：
威克菲牧师传
斯特恩：
项狄传、感伤旅行
狄德罗：
拉摩的侄儿
歌德
哥特小说
华尔蒲尔：
奥脱浪图城堡
安·
拉德克利夫：
奥多芙的神秘
马修·
刘易斯：
修道士
卢梭：
新爱洛绮斯
博马舍：
费加罗的婚姻
第三节歌德
歌德创作简表
主要创作
维特的烦恼
浮士德的需要
靡非斯特特征
剧本《葛兹·
冯·
伯利欣根》（1773）
爱情
知识
否定精神
书信体小说《少年维特的烦恼》（1774）
事业
情欲
作恶造善
成长小说《威廉·
麦斯特的学习时代和漫游时代》（1795—1829）
社会生活
社交
作者代言人
自传《诗与真》（1814）
美
个性鲜明
诗剧《浮士德》（1749—1832）
自我实现
5－3
生平创作，《浮士德》分析
《浮士德》的电影改编
第六章十九世纪初期文学
第一节十九世纪初期文化
19世纪初期文化简表
政治事件
浪漫主义文化
浪漫画派
浪漫乐派
1789法国大革命
自由主义思潮
籍里柯：
梅杜萨之筏
晚年贝多芬
1799.11拿破仑帝国
德国古典哲学
德拉克洛瓦：
自由领导人民
韦柏：
自由射手
舒柏特：
歌曲大王
1815波旁王朝复辟
空想社会主义
吕德：
马赛曲
舒曼：
诗人之恋
1830.7巴黎人民武装起义
门德尔松：
仲夏夜之梦序曲
肖邦：
波兰舞曲
第二节十九世纪初期文学
19世纪初期文学简表
浪漫主义
文学特征
俄国/美国/
其他国文学
强调主观感情
耶拿派：
诺瓦利斯
湖畔派：
华兹华斯
柯勒律治
骚塞
夏多布里昂
雷列耶夫
普希金
莱蒙托夫
推崇想象力
海德尔堡派：
阿尔尼姆
布伦塔诺
恶魔派：
拜伦
雪莱
史达尔夫人
美国：
欧文、库柏、霍桑、麦尔维尔、爱伦坡、惠特曼、斯托夫人
追求理想主义
格林兄弟
济慈
缪塞
波兰：
密茨凯维奇
热爱自然
霍夫曼
司各特
乔治·
桑
匈牙利：
裴多菲
回到中世纪
海涅
大仲马
意大利：
孟佐尼
第三节拜伦
拜伦创作简表
拜伦式英雄
拜伦式英雄特征
讽刺激情
《唐璜》特点
恰尔德·
哈罗尔德游记
东方叙事诗
唐璜
哈罗尔德
康拉德
莱拉
阿尔普
曼弗雷德
该隐
反叛性
孤独性
浪漫性
揭发性
抨击性
夹叙夹议
口语风格
唐璜争取个人自由
诗人争取民族自由
第四节雨果
雨果创作简表
文学代表作
文艺论著
浪漫主义特色
人道主义特点
人道主义典型
欧那尼
巴黎圣母院
惩罚集
悲惨世界
海上劳工
笑面人
九三年
克伦威尔·
序
欧那尼·
短歌与民谣集·
论莎士比亚
论拜伦
论司各特
鲜明的对照
神奇的夸张
奇特的想象
紧张的情节
超常的巧合
奔放的热情
同情人民苦难
乐观主义信念
歌颂人民革命
主张仁爱感化
爱斯梅哈尔达
加西莫多
冉阿让
卞福汝主教
吉利亚特
关伯仑
郭文
《巴黎圣母院》圆形结构
圆形结构人物
圆形结构对照
圆形结构象征
哥特建筑的
叙事作用
孚罗诺
甘果瓦
法比
女修士
乞丐王国
径向对照
弧向对照
自我对照
几何图形
圆形和谐
人物圆的自我象征
叙事的空间坐标系
窗的观看
圣母院的投射圆心
圣母院的双重寓意
第五节图表总结与参考文献
十九世纪初期文学图表总结
章节编号
标
题
内
容
6－1
十九世纪初期文化
浪漫主义产生背景
浪漫主义概念的演变
6－2
十九世纪初期文学
浪漫主义文学特征
俄国文学
美国文学
其他国家文学
6－3
生平创作
拜伦式英雄评介
拜伦创作的讽刺激情
《唐璜》分析
6－4
雨果
《欧那尼》之战
浪漫主义理论和创作特色
人道主义思想特点
电影改编《悲惨世界》
《巴黎圣母院》的圆形结构
升级会员 