经典家具赏析作业Word文档下载推荐.docx
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丹麦设计的精髓是以人为本，
如设计一把椅子，丹麦设计不仅仅会考虑到椅子所体现出的造型美，更加关注椅
子的曲线如何与人体曲线接触最完美，在现在来说它考虑到了人体工程学的有关
方面，真正能做到人椅合一的境界。
瑞典：
瑞典的设计风格并不是十分追求个性美，而是更加注重工艺化和大众化。
瑞典的
设计更加追求便于叠放的层叠式架构，朴实自然。
芬兰：
芬兰的设计师追求将大自然所包含的灵性融入到室内设计中去，使其拥有一种来
自于自然的智慧与灵感。
进入20世纪60年代，芬兰设计逐渐沉淀为平实，实用，
与生活密切结合逐渐形成芬兰室内设计的现代风格。
挪威：
挪威家具到处充满了厚重与质朴，富有浓郁的北欧气质。
在挪威的风格设计中，
成型合板和金属运用几乎达到了极致，常常达到意想不到的效果，强化了风格。
了解了这一点，让我们来看看斯堪的那维亚风格斯堪的那维亚风格设计起源，两
次世界大战之间，地处北欧的斯堪的纳维亚国家在设计领域中崛起，斯堪的纳
维亚风格并取得了令世人瞩目的成就，形成了影响十分广泛的斯堪的纳维亚风
格。
这种风格与艺术装饰风格、流线型风格等追求时髦和商业价值的形式主义不
同，它不是一种流行的时尚，而是以特定文化背景为基础的设计态度的一贯体现。
这些国家的具体条件不尽相同，因而在设计上也有所差异，形成了“瑞典现代风
格”、“丹麦现代风格”流派。
但总体来说，斯堪的纳维亚国家的设计风格有着强
烈的共性，它体现了斯堪的纳维亚国家多样化的文化、政治、语言、传统的融合，
以及对于形式和装饰的克制，对于传统的尊重，在形式与功能上的一致和对于自
然材料的欣赏等。
斯堪的纳维亚风格是一种现代风格，它将现代主义设计思想与
传统的设计文化相结合,既注意产品的实用功能，又强调设计中的人文因素，避
免过于刻板和严酷的几何形式，从而产生了一种富于“人情味”的现代美学，因
而受到人们的普遍欢迎。
北欧设计的那些事
北欧与欧洲的其他设计感觉都很不一样，欧洲设计大多数给人以理性的感觉，
虽然历史上北欧与大陆欧洲有着千丝万缕的关系，但是这种地域的风格，使它的
设计具有更为独特的地方风格。
在全世界的现代设计中应该是最有特色的，对我
们来说也是最让人沉醉的，最让人寻味的。
这里是社会福利制度最完善的地方，
社会民主主义思潮反应在设计上，大众化，平民化，全名族设计的高水平化这在
其他国家或者地区是很难看到的。
一个设计风格的形成与所孕育它的环境是分不开的。
为什么偏偏是北欧孕育了
这样一种独特的风格设计呢。
经过网上资料的搜索，我找到了一些原因。
北欧现
代设计开始于20世纪20年代，正是当时北欧进行社会均富的改革时期，这就为
这种风格的诞生奠定了一种政治基础，这时候的北欧现代设计也是为这种改革服
务的，因此也要求这种设计是质朴，平民的。
另外我们必须得注意的是它的宗教，基本都是路德教派的基督教，这个教派的
教义中有强烈浓厚的均富思想，社会民主思想。
北欧的社会改革与它传统的宗教
思想不谋而合，设计渗透在生活的每个层面，并且都充实着低调，平实，质朴的
特点。
在我们外人看来，北欧设计都很好，但是要很费劲地辨别其中的差异。
北欧设
计评论家安尼.斯滕罗斯曾经说:
在北欧国家中,丹麦比较南部化一点,芬兰人则有
点东方味道,挪威人是北派,,而瑞典人则基本是中坚,冰岛人自有一套,谁也不属.这
个观点还是很有道理的,它概括了北欧不同国家的不同风格.如果说,在过去五百
年中,北欧的设计有一个共同的特点,那就是都是从贵族,皇室的设计向平民化的
设计的转变,社会富裕但是财富分配比较均匀,民主思想深入人心,天寒地冻的地
理位置,使这种民主思想在家居设计中达到了最高境界,在政治上,他们已经达到
民主,,所有的努力通过发展经济,设计来使自己的家园更加美好.
北欧设计,一直以来的传统都是寻找好设计.是为人设计的好设计.好的设计已
经渗透在整个斯堪的纳维亚文化中,已经成为他们文化的一个重要组成部分.对于
北欧人来说,设计不仅要为提高生活素质服务,长期以来,这里的设计师在追求完
美的同时,除了要很好的为人们服务的同时,还要保持人与自然的关系,生态平衡
是这个地区一个很重要的设计准则,在北欧这样一个自然环境下,设计的一个目的
是为了协助人们生存,他们的工业设计,家具设计,建筑设计,特别是住宅设计,都达
到了无可比拟的高水平,因为这些设计伴随着人们走过他们漫长的一生,他们对于
设计的东西,他们将他们看成不单单是一件家具或者产品,而是一个亲人,生活的
一部分.
北欧设计的特点可以归结为以下几个方面:
北欧设计特点一:
人情味
欧洲现代家具兴起时，曾出现过虽然功能合理，价格也能为大多数人所承
受，但在造型上采用简单的几何形，形成呆板僵化简单粗糙和冷漠无情的感
觉，这种家具使人产生反感，从而怀疑现代家具是否能被人接受。
北欧家具
在1900年巴黎博览会初次与世界见面时，就以其既具现代化，又有人情味
的展览品在设计界引起轰动，使评论家倍加称颂，使消费者十分青睐。
为什
么北欧家具具有如此独特的人情味？
我们考虑不外乎以下5个因素：
家庭气
氛,传统风格天然材料,手工艺,简约造型.
北欧设计特点二:
独创性
北欧家具崇尚独创精神，他们一些有水平的设计人的信条是"
不重复自己的作
品，更不抄袭别人的作品"
，以至新设计、新思路层出不穷。
这些独创，往往不
仅限于造型本身，而且更多的是由材料应用的创新和结构方法的创新带来的新的
造型。
在这方面北欧有些创新的项目为世界家具做出了贡献
北欧设计特点三:
不随风
北欧四国另一个共同的特点是锁定自己的设计风格和设计路线，任何外界干扰均
不动摇。
北欧四国的家具设计人，不愿被控制流派思想所支配，不愿随风摇摆，
随波逐流，充满了自信，坚持各自的设计路线和风格
北欧设计风格四:
生态性
北欧四国对生态环境保护工作的重视，在欧洲是比较突出的，1994年颁布了
第一个家具生态标准--《木质家具和家具设置的生态标志》。
他们的家具产品也
是生态型的，对不少家具设计人来说，生态环境保护已成为当前现代家具设计的
一个主要趋势，而且是一个持久的趋势。
生态型的家具设计有几个要素：
材料、
能源、耐久、传统手工艺
北欧设计风格五:
科学性
北欧四国十分重视家具的科研工作，他们有各自的科研机构，有的设计师、建
筑师的设计机构也做科研工作，从功能、构造、造型、尺度、材料一直到细部都
有科研工作，以保证设计质量。
随着出口，瑞典家具都有为消费者准备的"
使用
指南"
。
研究结果也帮助制造商改进生产工艺，这些成果对设计学校及家具设计
训练班是极好的教材。
除了瑞典以外，其他三国也有类似的研究单位和研究工作。
与研究单位相平行的还有家具检测中心，专门从事家具材料、手工艺、结构、构
造、表面处理的强度和耐久性测试。
北欧设计风格六:
工业化
北欧四国的产品特点是批量相对小而品种多，因此更换生产品种比较频繁。
他
们的工业化路线，采用了小型机械，分工序自动化的路线，实行"
船小好掉头"
的方针。
既提高功效，保证质量，又适应品种随时更换的要求。
北欧四国对家具
工业化的问题研究较深，他们的家具加工机械在国际上也很受欢迎。
深入了解斯堪的纳维亚设计
北欧所孕育的整体的一种斯堪的纳维亚风格的设计,对于后世的影响可谓是深
远留长.看北欧不同的国家的设计风格,看民主设计在北欧被发挥的淋漓尽致,集
这些特点于一体,我们将之统称为斯堪的纳维亚设计..欣赏北欧设计,就是欣赏整
体北欧设计的精华.斯堪的纳维亚设计之所以那么的吸引人,那么它一定有吸引人
的独特特点.那么就让我们来看看斯堪的纳维亚设计风格的特点,看它以什么独特
之处吸引那么多人的眼球,让那么多人原意之身前往北欧感受那种设计带来的身
心的洗涤.首先让我们了解下斯堪的纳维亚设计的概念.这样对整体也有一个把握
斯堪的纳维亚设计风格指的是20世纪30~50年代流行于国际的一种设计风格，
以丹麦、瑞典、芬兰、挪威等北欧国家的设计为代表。
早在1930年的斯德哥尔
摩博览会上,斯堪的纳维亚设计就将德国严谨的功能主义与本土手工艺传统中的
人文主义融会在一起。
就风格而言,斯堪的纳维亚设计是功能主义的,但又不像20
世纪30年代那样严格和教条。
几何形式被柔化了,边角被光顺成S形曲线或波浪
线,常常被描述为“有机形”,使形式更富人性和生气。
20世纪40年代为了体现
民族特色而产生的怀旧感,常常表现出乡野的质朴,推动了这种柔化的趋势。
早期
功能主义所推崇的原色也为20世纪40年代渐次调和的色彩所取代,更为粗糙的
质感和天然的材料受到设计师们的喜爱。
50年代斯堪的纳维亚设计盛极一时，
其朴素而有机的形态及自然的色彩和质感在国际上大受欢迎，成为了当时欧美最
流行的一种设计风格。
白色是斯堪的纳维亚风格的基本色调，此外还应配上
简单而强烈的颜色，比如红色蓝色或淡紫色。
木制的家具是斯堪的纳维亚风格
中最重要的部分。
斯堪的纳维亚风格独特性一：
设计作为一种文化现象与其背景因素之间存在着有机的密切联系。
斯堪的纳维
亚设计有着鲜明的“平等”理念，这与北欧历史中长期的民主社会的传统直接相
关。
斯堪的纳维亚设计与欧洲其他国家的设计一个主要不同之处在于它的服务目
标是占社会总人口绝大多数的普通人，其设计具有浓重的平民化倾向，体现了与
其社会风尚、体制相协调的中庸性格。
斯堪的纳维亚设计最著名的理念是“为日
常一生活的美”，而这份“美”应为一般公众所享有，金钱及社会地位从来不是
其设计所考虑的重点；
在这方面与西方其他地区的“精英”主义设计有泾渭之别。
与此同时，在斯堪的纳维亚设计中还充分体现了人人平等的观念，其设计理念是
努力为社会所有的人，包括残障人士，因而针对他们的设计在北欧地区开展得较
早，且获得了世界范围的影响。
中国曾长期受封建专制统治，社会地位等级森严，从宅第、服饰到日常器物等
方面皆形成相应的差异。
20世纪后半叶，中国全力推行现代化，社会生活中平
等、公正的意识大为加强，改革开放以后，我国设计界也出现了平民化的倾向，
与斯堪的纳维亚设计的民主气氛不谋而合，因而其设计受到了国人的青睐，渐渐
在中国社会中产生了共鸣。
如果我们的研究能对斯堪的纳维亚设计的理念、发展
模式、基本艺术手段等有较深入系统的阐释，那么就可为中国设计的现代化提供
有价值的、可供借鉴的系统资料。
斯堪的纳维亚风格独特性二：
斯堪的纳维亚设计建基于其深厚的手工艺传统，在民族浪漫主义复兴之际，北
欧各国整理和挖掘了自己过去的传统文化，并在现代设计中延续了其手工艺的艺
术与设计文脉、与自然相和谐的审美态度，在此基础之上，通过对国际先进的设
计观念和艺术风格兼收并蓄，创建了自己的设计思想和风格。
斯堪的纳维亚对现
代设计的一个主要贡献——人文功能主义，正是在接受新的科学技术和艺术方法
的同时，保持着鲜明的地域特征、民族个性，并将它们有机地融会贯通的结果
中国的历史远比斯堪的纳维亚文明古老，祖辈们在艺术与工艺领域为我们留下
了珍贵而丰厚的遗产。
如何在现代设计中将这些经过漫长岁月积淀下来的宝贵的
民族文化财富发扬光大，在汲取当代国际先进的设计艺术、观念的同时，创造出
有中国特色的现代设计风格，在对这类问题的处理上，斯堪的纳维亚设计的经验
对我们尤为宝贵。
斯堪的纳维亚现代设计从时间上指的是19世纪中叶以来的设计，则重于工业
设计（IndustrialDesign）与装饰艺术设计（DecorativeDesign），原因在于，首先
“斯堪的纳维亚设计”概念在第二次世界大战后才盛行于世，而在这一历史时期，
北欧工业设计取得了举世瞩目的成就，其设计产品既洋溢着温馨浪漫的情调，又
透露出深刻的理性，这一设计理念得到普遍的认同，北欧工业产品在世界市场上
风磨一时，斯堪的纳维亚设计逐被公认为是一种典范设计，换而言之，在一般人
的心目中，北欧工业设计即是斯堪的纳维亚设计的典型代表。
斯堪的纳维亚风格独特性三：
北欧的工业化进程迟缓，19世纪装饰艺术与工业化尚未明确区分之前，工业
设计受惠于起深厚的装饰艺术和技艺。
而到了20世纪，北欧的建筑设计获得了
举世公认的成就，出现了具有世界影响的建筑大师，如芬兰的阿尔瓦·
阿尔托，
不仅被誉为“北欧设计的旗帜”，而且亦为世界现代建筑史上举足轻重的人物。
他主张在设计中体现“民族化”与“人情化”，重视地方特色，在设计中自觉地
贯彻文脉主义的理念。
美国20世纪的建筑设计领域之取得重大成就，后来移居
美国的原芬兰建筑与艺术设计师埃里尔·
萨里宁、伊罗·
萨里宁父子功不可没。
早年曾在阿尔瓦事物所工作过的丹麦设计师伍重，其代表作就是文明遐迩的悉尼
歌剧院。
有些早期建筑师往往还从事工业设计与装饰艺术设计，如阿尔瓦曾设计
过大量家具、玻璃器皿，萨里宁曾设计过染织壁挂等等
在1900年巴黎世界博览会上，瑞典、丹麦的陶瓷、家具、金属工艺，挪威、
冰岛的新艺术染织，芬兰的建筑设计，都表现出北欧设计的清晰、富于条理和善
于自制的理性魅力。
这个著名的展览不仅是象世人展示斯堪的纳维亚设计最初几
十年成果的盛会，它也有如一抹曙光，昭示了这个新的设计风格在新世纪里终将
影响世界。
了解了斯堪的纳维亚设计的特点，那么就让我们来欣赏下它的作品。
KaareKlint1927折叠凳
汉宁森1925年设计的灯具
雅各布森设计的天鹅椅子
雅各布森设计的“蚁”椅
现代美学发展进一步成熟后，杰出的艺术家厌倦了几何图案而转向更自然性
感的曲线造型。
阿尔瓦·
阿尔托1930年创作的这把由白桦木制成的扶手椅（右）
便是如此
我们一起了解过的设计师
马姆斯登和马特逊
马姆斯登（CarlMalmsten）和马特逊（BrunoMathsson）是瑞典现代设计师的代
表人物，他们在20世纪30年代为创立斯堪的纳维亚设计的哲学基础做出了很大
贡献，并对第二次世界大战后设计的发展产生重要影响。
他们的家具设计思想建
立了瑞典居家环境轻巧而富于人情味的格调，为家庭成员度过漫长而寒冷的冬季
提供了重要的心理依托。
马特逊喜欢用压弯成型的层积木来生产曲线型的家具，
这种家具轻巧而富于弹性，提高了家具的舒适性，同时又便于批量生产。
对于舒
适性的追求也影响到了材料的选择，纤维织条和藤、竹之类自然而柔软的材料被
广泛采用。
丹麦的克兰特和芬兰的阿尔托
20世纪30年代还有两位在斯堪的纳维亚很有影响的设计师，一位是丹麦的
克林特，另一位是芬兰的阿尔托（AlvarAalto）。
克林特并不标榜自己是功能主义
者，但他早期对于设计的研究关注于标准化、模数结构和实际功能要求，而不是
风格上的自我表现。
他十分尊重材料本身的特点和手工艺传统，并善于吸收不同文化和不同历史阶段的精华。
他设计的椅子能满足用户在实用上和美学上的需
要。
通过采用不上油漆的暖色木材，不着色的皮革和素色织物，他创造了一种接
近自然的设计语汇，成了斯堪的纳维亚风格的重要特点。
克林特在20世纪30
年代重新设计了一把折叠椅和一把躺椅，两者都是经典性的作品。
在芬兰，阿尔托以用工业化生产方法来制造低成本但设计精良的家具而著称。
特
别有创见的是他利用薄而坚硬但又能热弯成型的胶合板来生产轻巧、舒适、紧凑
的现代家具。
他于1928年设计的扶手椅是采用胶合板和弯木制成的，轻巧而适
用，充分利用了材料的特点，既优美雅致而又毫不牺牲其舒适性。
阿尔托的其它
家具设计也具有同样的特征。
实际上，斯堪的纳维亚的功能主义可以在阿尔托的
作品中看得最清楚，他所爱好的有机材料不仅使他的作品具有一种温馨、人文的
情调，而且也有助于降低成本，因为木材在芬兰是取之不尽的。
阿尔托也长于玻
璃制品设计，他在1937年设计的花瓶采用了有机形态的造型，其创作灵感来自
于他的祖国的湖泊边界线。
他的设计还在英国、美国有较大影响，这推动了国际
家具设计的“软”趋势，并预示着20世纪50年代的“有机现代主义”的基本特征。
PH系列灯具的重要特征①所有的光线必须经过一次反射才能到达工作面，以
获得柔和、均匀的照明效果，并避免清晰的阴影；
②无论从任何角度均不能看到
光源，以免眩光刺激眼睛；
③对白炽灯光谱进行补偿，以获得适宜的光色；
④减
弱灯罩边沿的亮度，并允许部分光线溢出，以防止灯具与黑暗背景形成过大反差，造成眼睛不适。
我对于这门课与学到的设计风格的感想
斯堪的纳维亚设计为何能取得那么大的成功，这不仅是设计上的成功也是文化
上的成功。
从中我们可以得到一些启示，我国的设计为什么没有自己的个性特点。
我国和六七十年代的日本一样正在模仿学习的阶段，虽说如此，我们也可以在学
习的同时发展自己的个性。
我国历史文化悠久，历史上值得骄傲的成就不胜枚举，
然而我们后人却没有继承，更不用说好好加以利用了。
而维纳在研究了明式家具
后，设计的“中国椅”等大获成功。
如果我国的设计能把我国的传统文化运用于
设计中，一定能创作出好的设计。
同时，斯堪的纳维亚文化影响下的设计的大胆用材，大胆创新也是值得我们学
习的。
此外，我认为最重要的是他们的设计组织举办巡回展，鼓励厂家投资于有
创见的产品开发，说服当局在其设计政策中支持优秀设计等这一系列对自己设计
作品的推销，扩大了其影响力，从而使其获得了世界声誉，也将其文化推广到了
世界。
虽然这门课的学习已经过去了，但是感觉印象还是挺深刻的。
以前都没有这
样一门课让我们这门具体的了解一些设计流派，设计风格和这么多优秀的设计
师。
我觉得，对于我们学设计专业的人来说，现在让我们实际操作真的很难，我
们学到的都是一些理论性的东西，学的一点都不透，也有很多人根本不了解设计
史，自己设计出一件东西也不知道是什么风格的。
不管是政治史，经济史，文化
史还是任何历史，对于我们来说都是无可言语的宝贵的财富。
我将经典家具这门
课叫做带领我们走进西方艺术设计史的领导课，大三上学期，我们学过家具史，
具体学到的还是中国明清时代的家具，只是粗略的了解了一下巴洛克洛可可等风格，让我们辨别具体的风格，还是不会。
虽然学了这门课，不能说对这些风格这
些设计师有多了解，但是也不会经常出现一问三不知的事情了。
看了这么多的不
同国家，不同年代的设计风格，我相信每个人一定都有自己特别感兴趣想要深入
探索的，这次的作业就给了我们一个很好的机会。
不能说我们能说出了一些多么
独到的见解或者观点，我们学术造诣现在还太低太低，但是至少我在网上认真阅
读和下载了许多的资料，能主动的去了解它，我觉得这对于我们学设计的人来说
是很有帮助的。
学习别人所提出的东西，那也是一种学习。
另外了解自己感兴趣
的设计师或者一个风格，读一些与它相关的书是很有裨益的。
这次查了很多资料，
发现很多人都推荐以下几本书《享受阳光》《白夜北欧》。
如果有充分的时间一定
要看，这样对于自己的设计道路一定更有帮助。
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