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传媒人系列讲座73场 内地娱乐节目，路在何方？
夏骄阳
第一部分：
那些人那些事
1.初入传媒界
刚才主持人说，内地娱乐节目，路在何方?
不好意思我也不知道。
大家不要期望值太高，因为我也不知道明天要干什么。
今天有时间来到那么棒的学校，在座的各位，从传媒的领域里说出身都比我好太多。
这曾经是我做梦都想来的学校，但到今天也没能圆了这个梦，所以对各位表示钦佩。
来之前组织者就问我，你要PPT还是板报？
我说我是说书人，一个说书的要什么PPT？
我是1999年进入传媒领域，今天就是和大家分享一下十几年间在当中的体验，包括自己对这个行业的理解。
录了两年的职来职往，产生了一些新的想法，和年轻人特别是大学生有了更多的交流，也许能解答你们关于未来的一些困惑，包括对传媒领域的一些困惑，不妨我们多做交流。
今天既然不是讲课，有什么问题随时举手。
好在混了十多年传媒领域，很多事儿也算是看明白了。
我初入传媒圈子的时候有个王牌节目叫超级模仿秀，比后来的超级女声还要火。
一票22岁的年轻人，学什么的都有，凑到一起在弄。
第一年亏掉800万，收视状况好，广告卖不出去，因为没人会卖。
当时三人决定，再借200万，赔了就不干了。
没想到春节过后就有了变化，我帮公司成交了一笔非常好的业务，当时一个合同我卖了465万，接下来一年有了一千多万的进账，第二年两千多万，第三年五千多万，再后来，从十几人的小公司变成600人的集团，这就是中国第一批民营传媒公司。
都在98年到99年这个阶段出现。
当时就是这样一票人坐在一起，干着从来没有人干过的事。
我一直说这票人很幸运，我们创造了中国娱乐节目的历史，之前是没有的，我们在摸索，没有任何经验可循，要去解决以前所没遇到过的问题。
这群人很幸运。
就算在座各位毕业后愿意加入，也是很幸运的，因为这个行业在中国，仅仅十年之久，永远是在创造历史的。
到今天传播方法经验方法还在不断更新，你们都可以加入，来创造新的规则。
2.进入东方风行
我是2006年离开欢乐传媒，后来遇到一个新的知己，叫李静。
我和李静聊了三次，她想做的事和我想做的事吻合，想做一些新的东西出来。
中国娱乐发展七八年来有些定式了，这些定式也该被突破了。
就这么聊着，我被李静骗进了东方风行。
为什么是骗进？
因为我离开时欢乐传媒已经有很大规模，那家公司几近要上市，我当时是营销总监，我负责项目的整理和企划。
去了之后，好心寒，一下回到十年前。
还不如当年的欢乐传媒。
当时东方风行就在一栋居民楼里，只有三居室的房子。
我说我对公司资源做了了解和评测，我说保你半年之后搬家。
地方小，我坐在前台，总是被当成是收发的。
好在我来了之后做了一档新的节目，节目就是美丽俏佳人。
研发节目之前，没有一个市场专家赞成，因为中国电视节目贡献最大的就是大妈，而这个节目大妈不会喜欢看。
其实做了十年电视，业内有一句叫得很响的口号，叫“得大妈者得天下”，包括今天非诚勿扰红了也是因为大妈喜欢看。
没有大妈看那么时尚的节目，我们就是做给20到40之间，月收入3000以上的城市女性看，男士根本连陪看都不愿意。
这怎么会有收视率呢？
李静这个人有她内心的追求，会去做她想做的事，哪怕这个节目不赚钱她也想试试看。
我们可以做一些时尚的东西是年轻人可以接受的，无论如何在所不惜，这是李静的态度，比较符合我的想法。
当时我们选了极其冒险的一个平台，叫旅游卫视，全中国排名倒三之内。
但是它的观众是有定位的，我觉得节目和它是相同的气质。
我当时说，我不要做大众传播了，我们做分众营销，只做给20到40岁的女生看，但是要实实在在影响她的生活，于是有了这个节目。
第一年做的时候，忙手忙脚，都不知道那些东西怎么用。
我们花大价钱从杂志社请主编辅导我们，从台湾请了相关的老师。
这个节目做了七年了，每年为我创造七千万的收入，这节目的投入产出比现在也一定排前三。
所以我是想说，年轻人想做什么是需要一点勇气。
有同学问我传媒行业怎么做，我说，这个行业貌似很专业，但所有的专业知识都敌不过你的坚持和对这个行业的热爱。
第二部分：
电视节目制作经验谈
1.要有影响别人的冲动
我的公司，真正的专业人士不多，但恰恰是有业余爱好的，这个喜欢是一种生活方式。
我们喜欢音乐、喜欢摇滚，这些都是做节目的素材。
当我们做节目时，从中能反映出人的性格和形象，而这种人物的性格和形象能通过一个具象的电视节目呈现出来。
你热爱生活，热爱这种文艺的形态，其实你基本具备了做电视节目的特征。
比如做超级访问，你要懂得如何用音乐节奏做谈话节目，要懂得如何去表达你内心的内容。
我们看主持人和嘉宾聊天，在呈现他的生活，他们说的每句话其实都是导演内心的触动，没有一个访谈节目是偶发的。
所以今天我们看到的节目基本上是导演经过深入的策划做出来的，是他们对生活的理解。
所以说，对于生活的热爱，对于这个行业的热爱，还包括是否有一个特别大的决心和冲动，要去影响别人，要影响别人的生活。
有人问，做传媒有什么意思？
我说，还有比能够影响别人生活更伟大的事儿吗？
美丽俏佳人做了七年，我真的一点不谦虚地说，中国有相当一部分女性被美丽俏佳人影响，这事儿还不够伟大吗？
因为很多人看了超级访问之后，看了明星小时候的事儿，更加坚定了生活的信念。
这不是简单的娱乐节目，我们也带出我们的理念，我们的观念，都可以帮助大家，给大家一些生活的态度。
做电视节目，是把一个人的感受通过一个载体最大化地传播出去，影响更多的人。
今天人与人聊天，觉得还不错，但如果通过一个媒体，几百万人，感受到的“还不错”，是很伟大的一件事，也是我这么多年来进入传媒这个行业觉得内心很大的一个安慰，至少我们做的一些事儿影响到了身边的人，还挺好。
2.善待他人培养默契
刚刚讲到一个关键年份，1999年，这一年有了欢乐总动员，1999年有了现在的娱乐现场，以前叫娱乐报道，也在同年李静开始做她的节目叫东方欢腾，第二个节目叫超级访问。
起初戴军和李静根本合不来，戴军是上海男人，李静是张家口女人。
北方女人是什么性格？
上海男人又是什么性格？
能混到一块去吗？
这两个人就是混搭。
从最开始的极度拧到两个人的控制不和，最后发现他们两个人的角色互换了，李静更像是个主外的男主人，戴军像个主内的女主人，大家发现角色挺好玩的，然后就这样成型了，一干干到今天就是13年。
在中国没有一组搭档能像李静和戴军一样做了13年，大家彼此融化到对方的血液当中，两人非常默契。
有时候我开玩笑说，李静和戴军是中国主持界的黄金搭档，超级访问是全中国除了新闻联播外播的最多的节目。
我发现我是个运气特别好的人，李静运气也特别好，永远能遇到乐于帮助她的人。
在你工作当中如何对待你的合作伙伴，如何对待你每一个受众，如何对待你面对的同事和之间的任何一个人，最后都会成为你的回报。
大家在平时工作过程中彼此关照，总有一天会得到回报。
今天在座的各位同学还没真正进入社会，还可以在学校当中。
我觉得，传媒大学是个好神奇的学校，我去好多电视台开会，几个台长聚集在一起基本就是传媒大学的校友会，我去很多大的广告客户的市场部开会的时候，市场部总监是中国传媒大学广告系毕业。
所以说，今天请善待你的同学们吧。
在工作生活当对别人好一点，当别人有困难需要你帮助的时候，尽量伸手去帮助一下，你的努力总会得到回报。
3.警惕职场里的“学生心态”
你们未来进入职场会发现好多事不明白，因为在那个职场当中没有谁对谁亏欠，没有人对谁有义务和责任。
或许你在学校当中不念书，老师还管你。
等你们到了公司当中，没有人会管你，你只有可能在办公桌上收到辞退通知书，然后你说怎么没有人提醒我？
谁有义务提醒你？
还有一种情况，一个新人到了一个公司当中去工作，有时候会听到这样的回答，当我说做这个的时候，他说不好意思没人教过我，我刚毕业。
这就是学生心态。
当别人没给你时，你认为自己没责任。
你和领导说我没干过，下一步领导就会说那我为什么不雇一个干过的呢？
所以说当我要你去做这事，你应该努力得想我怎么才能学会做这事。
渠道有很多：
可以和同事去了解，可以去找资料，哪怕模仿也可以。
找到自己的工作方法和相关的技能，在这个过程当中不断地去请教。
有很多同学在上班以后特别害怕向老师傅请教，生怕暴露自己的这方面不行，别担心。
我们招聘大量的刚刚从学校毕业的学生，因为应届毕业生和社会招聘有本质区别。
应届毕业生买的是学习能力、潜力和对工作的热情，这是社会招聘不能及的。
因为在社会工作了几年之后很多热情都被磨灭了，再点燃它是很难的。
新毕业的大学生对世界是有憧憬的，他们是有热情，他们想干点事，这恰恰是这个行业所需要的。
你不用怕，因为在传媒大学这么好的学校，你的基础不会低。
4.先了解自己再选择工作
再聊到专业知识，专业知识真的那么重要吗？
我是做娱乐节目的，本质是做娱乐。
请问传媒大学教娱乐吗？
那还谈何专业技术。
天底下最简单的工作就是使用工具。
然后是摄像，摄像完全是意识，所以那东西是热情是潜力，来自于我们爱与不爱。
前两天我发了一个微博，反响挺大的，我说我们应该选择我们爱的生活，如果我们选择我们就必须爱它。
糟糕的是很多年轻人永远没有勇气选择一种生活，在被迫无奈之下选择，选择之后根本不爱，工作也没法说没法做，比如说你只是为了糊口。
我们在招聘的时候提醒很多年轻人，今天你坐在我面前来应聘，千万不要只是为了糊口，现在找个工作不难。
很多人说找工作好难，毕业即失业之类的。
其实说实话，作为一个企业管理者，我找一个好的工作伙伴好难。
大家一定要记住我说的，找一个你愿意做的工作，找一个和你气质相符的公司，找一个你认同他的人生观的老板，然后去开始你的工作。
你的三观不会因为你人生的第一个工作而被扭曲。
我觉得有大量的人因为第一个工作选择失误三观都被扭曲了。
觉得在工作当中不坑害别人活不下去。
我敢说社会中大量的企业传播这样的工作心态，但是无论是我本人还是我们公司，都想彻底摒弃这种心态。
如果说大家目前没有一点坚持地在学传媒，会害很多人。
把你们的错误思想通过传媒传播出去会坑害更多的人。
如果说大家毕业以后真的想在传媒行业工作，先去想想自己是怎样的人，怎样的性格，性格决定职业，以前老说能力决定职业其实我说性格决定职业。
比如说我们经常不明白自己要做什么工作，没有一个明确的指向性。
没关系，只要想想你想过什么样的生活，比如说我不愿意穿制服，所以我就开酒吧。
然后呢，我说我有文艺情结，我喜欢明显跟舞台有关的东西，所以我就发展做传媒。
5.性格冷和笑点低是做电视节目的两大忌
有时候我去一些其他的公司做节目，我发现他们特别松散。
在那样的地方我看不见他们的工作状态。
这个太不对了。
我学过表演，表演是要全情投入，是在这一刻忘掉所有生活中的烦恼。
一切的一切都重新投入到一个角色里面，去扮演一个角色，去呈现一个戏剧效果。
去做电视节目也是一样，你必须全程地进来。
做超级访问，如果一个导演没办法跟着主持人和嘉宾的喜怒哀乐呈现一个状态的话，你就完了。
就说明你跟别人情感通不了，你通不了，你感动不了自己，就感动不了别人。
内心的整体情感因素低的人，性格特别冷的人，别干。
还有一点，从专业角度来说，笑点太低的人，别干。
因为，你的笑话永远打动不了别人，你自己乐得很。
这么看来，你说这个行业真的很难吗？
从专业角度，没有那么难。
电视节目其实就是编故事，一期不管什么节目，它都是呈现一个故事性。
电视节目要懂得如何表达情感，如何运用事件、人物关系包括相关内容去感动人，或者去影响别人，或者去刺激别人。
所以有时候我说，一个做电视节目的人，学什么的都行，只要他练达人情，他乐于了解生活，乐于了解别人，乐于影响别人。
没有那么难，但恰恰这又是最难的，因为它需要情商，情商对于很多人而言，很难。
如果大家未来真正是希望进入传媒领域的话，我觉得在中国，希望巨大，这是一个朝阳产业。
在学校里面努力地去掌握一些相关的知识，做电视的是杂家，可能没有一专但必须得有多能，什么都是营养。
6.深入分析电视节目中隐藏的专业性
如果大家立志要做这个工作的话，在看电视的时候别把自己当个观众看，从技术角度分析分析，从编导的角度看一看。
我举个简单的例子，你们看美丽俏佳人，你们看出什么门道吗？
我们认定它是时尚节目，时尚节目的画面必须是美的，你们看美丽俏佳人，那么多的女主持人、女嘉宾、男嘉宾、模特，你们认真地去看，永远不可能看到这些人脸上有任何的痣或者痦子，为什么，有人说是化妆、是选人，真正专业的东西是灯光。
现在很多的时尚节目，你总发现它跟美俏不一样，但你总说不出它哪不对。
因为我们用到了别人录影棚几乎两倍的灯光。
什么是专业，就是别人永远看不懂你在干吗，但是对呈现一个节目能起到一个效果。
这个就是专业。
所以说，在座的同学们，如果你们以后真想从事这个行业，多去深入分析分析它里面的一些东西，而且多看。
国内的电视节目，看的差不多就行了，舞台节目，多看国外的东西。
大家要多了解很多的节目形态。
要丰富地去看这些节目的类型化。
第三部分：
讲述中国的真人秀节目
其实非诚勿扰也好，职来职往也好，包括中国好声音，实际上都不是一个传统的标准的真人秀模式，它基本上是一个大型棚内演艺型的节目。
它不是完全的真人秀，真人秀是完整地展示生活场景的。
它不是真实环境。
像职来职往，它也不是那么真实，因为它不是在一个真实的环境中呈现的一个求职的过程，真正的企业招聘跟职来职往完全不一样，你说我通过看职来职往我学会了如何应聘，我告诉你，你上当了。
因为在这个节目当中的所有的内容，不是为了一对一的交流，是为了一对多的传播。
你见过有应聘时讲情感故事的吗？
但是从一个电视节目角度来说，他是可以理解的，因为是给别人看的，电视节目永远是台上的人在表演，服务于电视前的电视观众。
有一次我去录影，我发了一条微博，我说今天去录职来职往，我特别希望有一些有意思的选手，然后很多人反对，他们说你这个想法不对，你应该盼着有一些有能力的人出现。
但是我们是做电视的，怎么也得好看。
中国最早的真人秀节目是深圳卫视曾经做过的一个叫生存大挑战的节目。
然后，在国内我们还可以看到，一档叫勇者总动员的节目。
然后又有半真人秀节目，像超级女声，这样的选秀节目是半真人秀。
在中国到今天，还没有一档我们可以称它为成功的真实环境的真人秀节目。
因为中国人的表现方式跟老外不同，情感表达的方式也不同。
中国人在镜头前永远是好人。
法国有一档节目叫大哥，在一个别墅里面关了十个人，他们可以尽情表现，然后观众投票，留谁，谁走，最后留下的人可以得到很多法郎。
如果今天我在传媒大学选十个人，关到一个教室里面，装一堆摄像头拍，我打赌，这里面呈现的是十个道貌岸然的中国人。
这有什么可看的呢？
它无法呈现人性的多元化。
这是中国人跟老外的区别，老外讲究真实，中国人通常都希望不把真实的一面在公众面前表露出来。
所以这是中国做真人秀的一个最大的障碍。
然后我们近期看到的那些所谓的达人秀啊什么的，都出现很多神经病，各种各样的奇葩的出现，其实大部分都是为了搏出位，而不是为了真实的展现自己。
这就是中国电视节目在发展过程当中，还没有进入一个理想的阶段，还不能自如地去呈现一些内容，还是更多地在设计之下。
在中国今天最受欢迎的节目就是大型演播室节目，大家有没有发现近两年，中国演播室节目规模越来越大、越来越立体化、人越来越多，比如说非诚勿扰。
因为这种大规模大场景对观众的吸引力越来越大。
这也暴露出中国电视制作业的一个弊病，为什么需要那么大的场景，因为人不够精彩，为什么说，演播室节目比真实场景真人秀好做，因为棚内至少有上千盏灯在营造氛围，有漂亮的舞美在营造环境。
第四部分遥控器时代下的视听艺术技巧
1.抓住观众的第一视觉
中国是遥控器时代，中国人看电视是没有忠诚感的。
大多数人是在那儿坐着看，这个场景好华丽，这个能看到大明星，不管它演什么，我都得先看着。
如果觉得有意思，继续看，觉得没意思，调台。
你的第一视觉没有抓到人的话，那观众就会不断地在跳台。
大家在家看电视也是有这样的习惯的，所以你们以后想做电视节目的话，一定要多想。
如果在策划电视节目的时候，你只想开场是怎么回事，中间是怎么回事，最后是怎么回事，你这么做就错了，你需要做的是我在任何时间拨台，我都能看到一个精彩。
所以说你要不断地去创造画面的新鲜感。
让大家在操纵遥控器的时候能够停顿下来。
2.丰富声音和画面
电视节目是视听艺术。
电视只有两个元素，声音和画面。
声音是什么呢？
是别人讲的对白，通过声音传递内容。
画面，就是我们看到的呈现的这些场景、人物关系。
所以做电视的，永远记住研究声音和画面。
声音，每一句话都变成最精致的才最能够打动观众。
而画面，一秒钟是二十四画格。
如果你做电视能做到可以去细抠每一格的那个画面，那证明你对自己非常有要求，你做电视节目一定会成功。
我看过很多传媒大学、电影学院毕业生拍的作品，去拍一个微电影或者一个短片。
如果你们自己也在拍这样的东西的话，你们自己看，你是不是能够抓到每一秒钟的画面？
我经常看到学生拍的东西最大的弊病就是拖。
内容特别拖，然后画面散，不聚焦。
弄半天也不明白他在说什么。
这是最要命的问题。
你的主体的传播的内容太散了。
要把结构做紧，把内容做丰富。
是不是你的每个画面都是有意义和有作用的？
这里面要出现的每一个声音是不是可以对观众形成一个意识上的传达？
观众听过你说的这句话之后他是不是能记住。
他是不是因为这里面发生的一件事情而被你感动或者是被你吓到或者是被你刺激到，都可以。
最怕的就是，没感觉。
我们说上善若水，但是做电视节目千万不能像水一样。
3.产生同一时空感
下一个重点，大家记住，做电视永远要创造同一时空感。
什么叫同一时空感？
其实就是，你在看家里的电视，而电视里面的人在做一件事，你在你家客厅里面，也能产生处在同一空间的感觉。
这是极其重要的。
只要产生同一时空感，观众就会跟内容的频率是一样的，然后产生代入感。
我举个例子，比如说我们看非诚勿扰，有的时候有人就会把自己假想成其中的女嘉宾之一，如果我遇到这种情况我会怎么做？
如果我是乐嘉，我会怎么分析？
你就会把自己假想成那个环境中的一份子。
我再举个例子，大卫科波菲尔在电视上变魔术，他拿出三张扑克牌，伸出手举着，对观众说，所有电视机前的观众请把你的手摁到电视机屏幕上，这里有三张牌，你们随便摁住一张牌，摁住之后接下来他会揭晓，你摁住的是哪张牌。
这不是一种读心术。
其实，这是一种电视手段，就是创造同一时空感。
他运用这样一个手段让魔术师和观众仿佛进入了同一个剧场。
4.主持人只对着一个人说话
曾经我跟一个在美国做了二十几年的中餐厨艺节目的人聊天，我说你做了二十几年的节目大家都那么喜欢你，你有什么诀窍吗？
她说我就一个窍门，你永远记住你只在对一个人说话。
主持人在镜头面前很容易放空。
而她在节目里从没用过“你们”这个词。
比如说我举个例子，你看《非诚勿扰》说孟非的主持好，真正的大师都是兵不血刃的，没有在台上嗷嗷叫唤的，也没有在那意气风发地念诗的。
他就像聊天一样，那么正常那么随意，大家那么喜欢他，这是有门道的。
所以大家一定要学会去分析，为什么节目中导演安排这个主持人。
第五部分电视节目的社会影响
其实，《非诚勿扰》对于中国人而言，是个极大的进步。
它推动了中国的民主进程。
很多极品女嘉宾，讲很多不着调，或者价值观跟我们不统一的话。
但是这个节目告诉我们，在中国的领土上，我可以反对你说的话，但我的电视节目维护你说话的权利，这是民主。
原来在一个传统的主流媒体还能说这样的话，还可以这么讲，她居然说“我宁愿在宝马里哭，不在自行车上笑”，太可恨了。
但是，不管怎么可恨，民主就是要维护她说话的权利，要让她觉得，你的内心感受被伸张了，会产生很多的共鸣，或者很多争议可讨论。
可怕的是在媒体的环境中没有争议，没有什么可讨论的，是大一统的。
做电视节目，不怕夸，不怕骂，就怕没人搭理。
05年超级女声红极一时，那届超级女生能红到那样，谁能告诉我为什么。
你说它的话题性，你说李宇春的个性，审美观的问题，实际上那届超级女声之所以红是红在粉丝上的。
其实又牵扯到中国人普遍社会心态的需求——民主。
超级女声也是极大推动了民主进程，居然发现有一个事儿可以让老百姓自己选我们自己爱戴的人。
因为中国的社会形态是中老年社会形态、中老年价值观，真正属于你们这样年轻人的价值观不是那么主流，基本是次文化。
为什么，因为所树立的是你们要学什么，进入社会你得跟谁合作，你得跟着他的思路走你才能成功，是这概念吧。
但突然发现超级女声说，我们可以在这个夏天，决定她是美的。
在超级女声播出的过程中，美国的《时代》周刊有一篇文章是这样写的，在这个夏天，中国人用自己的拇指决定自己的审美观。
这是一个特别伟大的进步，这也是中国人压抑了很长时间的内心的一个需求。
你不是说李宇春长得不好看吗，你不是说李宇春唱得不好吗，专业人士们？
但我们力挺，我们跟她一样，她是我们这个族群内的。
其实这就是我们的大选。
我前段时间跟美国的洛杉矶市一个市长聊天，我们聊到两国的政治，说中国人是靠领导提拔当官，美国人是民选。
但是他跟我说，其实美国的民选不是靠民，是靠媒体。
所以这就是为什么美国有那么多演艺明星能够进入政界。
我举个简单的例子，如果人大代表真是民选，李宇春非常有可能当人大代表。
因为粉丝群庞大。
第六部分做有追求的电视人
做一个电视人，一定要做一个有追求的电视人。
中国太缺有追求的电视人。
我们在招聘的时候想找一个有担当的、有责任心的、爱这个行业的，其他的，都是次要。
我去年在《职来职往》中招聘了一个本业中国移动营业厅经理的男孩。
他被我招回公司做编导，所有人都觉得不行。
三个月之后，评价非常好。
其实就是他职业拧巴了，他是一个文艺男青年。
如果每天就穿个蓝西服和斜条领带，坐那给人讲每个套餐多少钱，拧巴了。
他来到《职来职往》就是为了改变他的人生。
他最早想做旅游节目，我说我没有旅游节目给你做，有个时尚节目你愿意做吗，他就来了。
这哥们到我们公司来的第一件事，把头发染成粉的了；第二件事，穿一短裤把腿纹花了。
我说你可真是逃出中国移动了啊！
所以说，热爱跟你的性格是匹配的，是你在职业中能产生成就的根本。
前两天我在微博上看见了一句话，和大家分享，我觉得特别棒：
梦想，其实根本不是一个目标，而是一种气质。
你在追求一种什么样气质的生活，决定你能做什么事。
有人说梦想是一件事，那对我来说梦想是经营一家传媒公司吗？
我已经做到了，那我的梦想是不是终结了？
其实根本不是，你说你的梦想是要进一家传媒公司，你进去干嘛？
其实真正的梦想，要我说，就是你最终想成为一个什么样的人，过着什么样的生活，跟什么人在一起，我觉得这就是梦想。
今天你在这上学也好，今天我在这交流也好，明天你找工作也好，后天你打拼也好，其实都是为了服务于我要一种生活，我要跟一群人在一起，我要我自己像我自己，就这么简单。
【现场问答环节】
Q:
招聘时候对男女比例有什么要求？
A:
非常欢迎男孩，但要做好准备服务于女性。
Q:
还有什么可突破的、待开发的电视节目类型吗？
电视节目的结构和内容，哪个更重要？
A:
发自内心地说，电视节目类型已经被开发完了：
真人秀、表演型的、旅游的、生活辅助类的、谈话的、相亲类的、交友情感类的、特长类的、甚至包括戏剧类的，统统都被做完了。
我个人认为，未来的发展，不是努力去考发一个新的节目类型，而是在既有的节目类型当中，怎么能够挖得更深，更符合当下的时代的需求，更符合当下的观众的心理需求，去创造一个别人愿意看的东西。
只是现在我们要去踩这个时代的点。
服装有轮回，不知道什么时候它就开始复古，多少年它就有一个周期的。
没有新的可开发了。
当你对这个时代的流行很普及的时候，你会感到厌倦，厌倦之后你就会找出一个曾经的东西来替代他。
电视节目也是一样，大家如果留意的话，你会发现，今天的电视节目在复十年前的古。
今天你说《非诚勿扰》特别红，在十年前，我们就有《今晚我们相识》、《玫瑰之约》、《相约星期六》，后来一段时间大家不愿意看相亲节目，看烦了，太多了，就变成别的节目了，又过了好长时间看烦了之后，这个节目又会出现，它也是一个潮流的滚动。
但怎么“滚”这件事，就是技术了，你如何能踩到今天的观众的心理需求，这个很重要。
结构和内容，我又想到写作文这件事了。
你的结构决定你的逻辑，大家是否可以清晰地了解你的表达意图，恰恰内容就是那个意图。
结构是帮助内容传播的。
现在有时候我们看一部电影，比如《爱情呼叫转移》这部电影，它的结
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