初级四年级第一讲.docx
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初级四年级第一讲
初级四年级第一讲
初级四年级第一讲
通过学习律诗，大家写做的律诗作品相对也较多，在此基础上，大家对平仄已经较为了解，并且，也很习惯性的看到唐诗宋词作品，就必言平仄。
从欣赏现代作品时使用普通话到欣赏古人作品使用平仄，这本身就是一大进步。
这就如同，学习英语的学生，在说汉语时，脑子里并没有英语，而在说英语时，脑子里并不会先有汉语而后有英语才是最高水平一样。
能够在欣赏什么时代作品的时候，使用什么时代的语言习惯，才是唯一正确的欣赏方式。
那么，我们在欣赏学习填词的时候，欣赏到的最多的作品，没有疑问是宋朝的作品。
在这个时候，平仄固然重要，但仅有平仄却是远远不够的。
没有人反对填词的“倚声学”，前面的课程中已经讲过倚声的基本含义，合弦上弹音就是其基本含义。
所以，平仄之外，我们将增加“五音”的内容，结合五音来欣赏宋词作品中的美。
尽管从历史流传下来的记载来看，言及宋词作品的书籍或说法，虽未具体提到五音在其中的使用和欣赏，但这并不意味着宋词在实际填词的时候，不去考虑五音。
就流传下来的宋词作品来看，实际情况恰恰相反，五音，不仅几乎是所有填词家共同考虑的，并且是填词时共同遵守的。
他们之所以这样做，基于两点：
音律和倚声。
音律和倚声是同一个概念吗，显然不是的。
倚声和音律，其内涵完全不同，实际创作中的要求当然不一样。
各是各的。
前面的课程中，我们引用了几首宋词作品，现在，我们还是先欣赏这几首作品。
为了在欣赏作品五音的时候，一目了然，很方便，今天开始，我们使用五个颜色来分别表示宫商角徴羽。
宫商角徴羽。
如图所示
《画堂春》
秦 观
落红铺径水平池，弄晴小雨霏霏。
杏花憔悴杜鹃啼，无奈春归。
柳外画楼独上，凭阑手撚花枝。
放花无语对斜晖，此恨谁知。
工尺che谱,也就是用文字来记录的简谱。
不是用阿拉伯数字来表示的。
[房间广播]【研】四叶艸（65320989）:
下图中的红色是韵字，无关五音。
现在，我们根据五音来欣赏，以后的宋词作品，不再标出韵字，因为，这个相对容易，大家自己就可以很轻松的读出，而不必专门标出。
[房间广播]【研】四叶艸（65320989）:
现在，我们使用五个颜色来欣赏秦观这首作品。
[房间广播]【研】四叶艸（65320989）:
[房间广播]【研】四叶艸（65320989）:
从图中，我们可以很清晰的欣赏到，根据颜色来看，上阕最多的是什么颜色呢？
是红色。
这表明，上阕其“主音”（主要的音，学院称之为主音）是“徴”，全篇看下来，看不到代表“角”的黑色，一个也没有。
这点，说明了什么呢？
这说明，第一点，整阕词里，弦上弹音，是没有任何休止的。
第二点，上下阕皆无休止符，从这点上讲，是符合吕调其中一个特征的。
即，下阕重复上阕的调。
[房间广播]【研】四叶艸（65320989）:
12/34/5/6/7，这是诗的音节划分。
[房间广播]【研】四叶艸（65320989）:
12/34/56/7，这是词的音节划分。
七字句的词，主音是2，4，6，7作为主音。
但七要在不是韵字的情况下才算主音。
[房间广播]【研】四叶艸（65320989）:
12/34/5五字句的词。
主音是2。
4。
5。
5如果是韵字，就不要算最后一个韵字。
主音就是音节处的那个字。
也就是2467这个位置上的字。
如果是偶句，自然就是246了。
韵字单例不算主音。
[房间广播]【研】四叶艸（65320989）:
1
OK，我们继续，在这首总共八个分句的作品中，我们看到，单阕里，每个句子采用的主音是有着明显区别的，比如“落红铺径水平池”与“弄晴小雨霏霏”不一致，“弄晴小雨霏霏”与“杏花憔悴杜鹃啼”又不一致，“杏花憔悴杜鹃啼”与“无奈春归”再次不一致。
[房间广播]【研】四叶艸（65320989）:
落红铺径水平池。
音节字为红，径，平，池。
房间广播]【研】四叶艸（65320989）:
弄晴小雨霏霏。
音节是晴，雨，而霏就不是了。
为什么？
因为霏是韵字。
[房间广播]【研】四叶艸（65320989）:
杏花憔悴杜鹃啼
[房间广播]【研】四叶艸（65320989）:
下阕的四个句子，依旧如此，大家可以一目了然，就不一个一个句子打出来。
由此可见，秦观这首作品，采用的主音是徴，韵也是徴，因此，在主音的选择上，秦观采取的是与韵一致的音，其次是六个商音，一个宫音，三个羽音。
其中徴和商占了绝大多数，说明这首作品的调，是商徴调。
[房间广播]【研】四叶艸（65320989）:
商徴，是一个较大的概念，同时也是词作品中，就实际流传下来的词作品来看，商徴被使用最多的组合。
通常情况下，这样的作品，要表达的，就是作者个人的情感，切勿与国家民族联系起来，仅仅是个人情感在某个特定时候的展现，并不是作者一生情感的概括，更不是作者整个一生思想的反映。
重点一：
商徴被使用最多的组合
重点二：
仅仅是个人情感在某个特定时候的展现，并不是作者一生情感的概括，更不是作者整个一生思想的反映。
重点三：
切勿与国家民族联系起来。
宫音：
宫音是豪放大气的，是有关国家和民族方面的大的情感。
它没有那种不开心或者不高兴的情感倾向，属中性。
徵音：
徵音是中性的，以叙事为主。
表达的是个人的情感。
羽音：
羽音是悲伤的，
商音：
商音是伤感，带着淡淡的忧伤，程度没有羽深。
角音：
角音是休止符。
[房间广播]【研】四叶艸（65320989）:
有趣的是，《画堂春》这个词牌，在各个知名的词谱中，有的未标明是什么调，有的标注的是“双调”）。
比如，舒梦兰在《白香词谱》中例举的宋词，标注的作者是黄庭坚，同样的是这首作品，王国维《人间词话》中标注的作者却变成了冯延已。
宋朝较知名的词家张先的《画堂春》，上下阕比秦观的多了一字。
而历史上大多数人认为，《画堂春》最初是出自秦观的作品，殊不知，张先比秦观大59岁，谁先谁后，无可争辩。
显然，《画堂春》这个词牌，留下了太多的迷，等着我们去探索。
[房间广播]【研】四叶艸（65320989）:
假设秦观在20岁的时候填出《画堂春》，而张先在79岁后填出，那么，自然就是秦观在前。
只是这种可能性虽然存在，却有些牵强。
之所以说牵强，是因为，必须具有两个前提，第一是秦观很年轻的时候填出，另一个前提是，张先必须是年龄很老的时候才填出。
两个前提必须同时成立的情况下，才有这种可能性。
[房间广播]【研】四叶艸（65320989）:
无论秦观的作品或是张先的作品，上下阕唯一不同的是上阕第一分句多出一字，其他三个分句则是完全一致。
从这点上看，却是吕调的特征。
但记载中说的是双调，并未有吕调，从秦观和张先的作品实际来看，除了字数看上去象是吕调以外，其他方面，则应该是双调的特征，那么，问题出在哪儿呢。
问题出在下阕。
我们来看下阕的具体内容。
根据宋词无标点符号的实际情况，我们做两种断句，一种是原来的，另一种则是重新断句。
[房间广播]【研】四叶艸（65320989）:
落红铺径水平池，弄晴小雨霏霏。
杏花憔悴杜鹃啼，无奈春归。
柳外画楼独上，凭阑手撚花枝。
放花无语对斜晖，此恨谁知。
[房间广播]【研】四叶艸（65320989）:
原来的断句：
柳外花楼独上，凭阑手撚花枝。
放花无语对斜晖，此恨谁知。
重新断句：
柳外花楼，独上凭阑，手撚花枝。
放花无语对斜晖，此恨谁知。
（为什么会出现断句的问题呢？
因为古代没有标点符合。
是根据（）来划分的。
）
[房间广播]【研】四叶艸（65320989）:
按照“重新断句”，就内容而言，并无不可，反而是内容更加清晰。
如果秦观的不足以说明问题，那么，我们再欣赏一首与秦观同一时期、相差仅4岁的黄庭坚的《画堂春》作品。
[房间广播]【研】四叶艸（65320989）:
原来的断句：
东风吹柳日初长，雨馀芳草斜阳。
杏花零乱燕泥香，睡损红妆。
宝篆zhuàn烟消龙凤，画屏云锁潇湘。
夜寒微透薄罗裳，无限思量。
[房间广播]【研】四叶艸（65320989）:
重新断句：
东风吹柳日初长，雨馀芳草斜阳。
杏花零乱燕泥香，睡损红妆。
宝篆zhuàn烟消，龙凤画屏，云锁潇湘。
夜寒微透薄罗裳，无限思量
[房间广播]【研】四叶艸（65320989）:
按照原来的断句，“宝篆烟消龙凤”，读来不仅颇别扭，更费解。
“画屏云锁潇湘”即使能解，同样不够流畅。
反观：
宝篆烟消，龙凤画屏，云锁潇湘。
则无任何问题，没有丝毫别扭可言，读者读来顺畅，唱者唱来亦然。
并且，更加具有节奏感。
[房间广播]【研】四叶艸（65320989）:
其次，下阕秦观和黄庭坚，如果是四字分句断句，那么，更加符合音律。
由句脚可以看到，秦观是“羽商徴”，黄庭坚的“羽徴商”。
紧随其后的秦观句“放花无语”为商羽，黄庭坚句“夜寒微透”为商羽。
[房间广播]【研】四叶艸（65320989）:
联系起来看，更符合音律的要求。
所以，四字断句，不仅从句意上、从内容上更加顺畅，就律而言，也更加符合。
结论，我们主张，《画堂春》下阕开始应该为三个四字句。
第三，下阕三个四字句，符合双调的特征，同时，与《画堂春》为双调的传说或根据传说的记载亦吻合。
[房间广播]【研】四叶艸（65320989）:
第四，从记载中说秦观的《画堂春》是长短句来看，下阕三个四字句，完全符合长短句的特征，如果是两个六字句，显然，整词就是三个7字句+三个6字句+二个4字句，明显就是76为主的形式，无论7或6，皆是“长”而非“短”，很难定义这个词牌为长短句。
如果是按照新的断句，就有三个7字句、一个6字句、五个4字句，也就是长4短5，这样，更加符合长短句的特征。
房间广播]【研】四叶艸（65320989）:
从上述四点来看，我们中华诗词学院得出结论是：
下阕为44474更加符合格律和记载的内容。
[房间广播]【研】四叶艸（65320989）:
鉴于百年来的认知，特别是现代人把下阕作为两个六字句来断，因此，无论是六字句断或是四字句断，皆可以采用，这点，凭自己主张即可。
中华诗词学院并不决定哪一种断句为唯一正确，仅仅是为诗词爱好者提供多一种选择。
毕竟，下阕被认为是二个6字句，是普遍的共识，尽管，我们从来就看不到下阕为二个6字句的任何依据或理由，但下阕为二个6字句，已经广为人知，虽然，二个六字句，不会有谁来非议。
相反，三个4字句，不被非议几乎是没有可能的。
虽然会被非议，但中华诗词学院，本着对格律的尊重、对作者的尊重、对文字本身的尊重，甘领非议。
房间广播]【研】四叶艸（65320989）:
说明一下，按三个四字句进行断句之后，对最开始时候的图中标注的颜色，并无任何实际性的影响，只因音节处的字，虽序位不同，但依旧都在音节处，这点，并未受重新断句的影响。
重新断句后的彩图如下：
[房间广播]【研】四叶艸（65320989）:
[房间广播]【研】四叶艸（65320989）:
朋友们可以自行试比较两个彩图。
《画堂春》这个词牌，内容远不止今天所讲的内容，比如还有张先的，区别甚大。
目前只是初步作个介绍，未来会在填词作业之前，针对填词所布置的作业，详细讲解。
现在，我们来欣赏上个学期引用过的几首宋人词作。
[房间广播]【研】四叶艸（65320989）:
《武陵春》
李清照
风住尘香花已尽，日晚倦梳头。
物是人非事事休。
欲语泪先流。
闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。
只恐双溪舴艋舟。
载不动，许多愁。
[房间广播]【研】四叶艸（65320989）:
李清照这首词作品，就不一一标注五音，除了“恐、不、动”2宫1角以外，其他音节处，皆是羽徴商。
宫音和角音加在一起，为五音的三分之二，但在整首作品中音节处位置的字数，却只占3/29。
[房间广播]【研】四叶艸（65320989）:
《蝶恋花》
苏轼
花褪残红青杏小。
燕子飞时，绿水人家绕。
枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草。
墙里秋千墙外道。
墙外行人，墙里佳人笑。
笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。
[房间广播]【研】四叶艸（65320989）:
苏轼这首词作品，除了“红”字外，其他同样都是羽徴商，无角音。
羽徴商三个音在音节处位置所占的字数，超过90%。
[房间广播]【研】四叶艸（65320989）:
通过对宋词作品在五音方面实际的总结，我们可以看出，宋词在填写的时候，并不是随心所欲的。
这是由于角音具有类似今天音乐中的休止符的作用，大多数词牌，并不是总是在休止中进行的。
有的词牌，却有不少的角音，说明这些词牌，是需要休止的。
而在这个问题上，就流传下来的作品来看，不同的作者，在这个方面处理是不一样的，这说明，本身宋词也是在探索中去还原宋朝之前的词谱，或者是在还原中修正，或者是在词牌创新后的完善中。
所以才导致同一词牌，因为作者不同，在格律上表现出的明显的差异。
[房间广播]【研】四叶艸（65320989）:
就今天我们欣赏的三首宋词而言，并非只要某处该平，就可以随便用个平声字，同样的，不是某处应该使用仄声，就任何仄声字可以随便使用。
某些“高手、专家”们一方面强调词格律，却拒绝受音律等约束；一方面言“填词是倚声学”却拒绝论声律。
只用最简单的平仄来代替全部的格律。
实际上，仅有平仄就是格律吗？
答案是否定的。
房间广播]【研】四叶艸（65320989）:
喜欢填词的爱好者，不应该是只会平仄就满足的词迷，真正的词家，是不会拒绝词格律的。
以平仄代替全部的词格律，只能是伪格律。
所填出的作品，徒有“词名”而无“词实质”。
我相信本班的所有诗词爱好者，全部都是真正的爱好者，也必将在未来，成为真正的词家。
正如你们过去在律诗上所做的那样！
所取得的成就那样！
在填词领域，你们将展现出你们曾经在律诗方面所展现的优秀！
房间广播]【研】四叶艸（65320989）:
作业：
无论坛作业，律诗作品自由交论坛律诗版。
必须完成作业，结合填词以来所讲的内容，按组别，每位上麦讲解宋词一首（不限作者、不限词牌），所讲的内容，限在初3和初4所讲的内容之内，言及初3初4课堂内容以外者，当场扣分，扣分标准由老师视具体情况决定。
本作业开始时间为即日起。
截止时间为下周日止。
下课！
主要内容：
一，什么是主音。
音节上的字为主音。
除去韵字。
七字句为2467，五字句为245。
说明：
关于7，如果最后的字是韵字，一般情况下不作主音。
也就是说7不算主音。
如果最后一个字，也就是7位置上的字，不是韵字，就要算是主音。
五字句，第五字同理。
二，吕调和双调的划分。
下阕重复上阕。
字数上，句数上，情感上。
只是说内容不同。
吕调:
上下阕字数.句数.腔调.情感要一致。
而且使用的乐器也有一致。
否则就是双调。
三，
初41班-黄 钟对大家说:
五字以上为长句。
四字以下为短句。
长句和短句不分上下的，叫长短句。
--飞
这是词的第一讲
冰霓裳 21:
46:
33
恩
我明天看看
米粒 21:
47:
07
初四第二讲.解填词方面的知识
[房间广播]【研】四叶艸（65320989）:
大家晚上好，今天我们继续讲解填词方面的知识。
[房间广播]【研】四叶艸（65320989）:
首先说明一下，基于一词一格的原则，今天所讲解的内容，符合上下阕煞尾句不超过四字的词牌，不可以放大到所有的词牌。
我们根据例词，一项一项的讲解。
看上个学期讲解过的一个词牌《画堂春》
[房间广播]【研】四叶艸（65320989）:
《画堂春》
秦 观
落红铺径水平池，弄晴小雨霏霏。
杏花憔悴杜鹃啼，无奈春归。
柳外画楼，独上凭阑，手撚花枝。
放花无语对斜晖，此恨谁知。
[房间广播]【研】四叶艸（65320989）:
[房间广播]【研】四叶艸（65320989）:
这个词牌上下阕句，均未超过四字（含四字），这是其特征之一。
特征二，除上下阕首句以外，其余部分，包括平仄字数压韵位置等符合吕调的要求。
今天要讲解内容属于填词的“章法”之一。
根据例词《画堂春》，我们作如下的分割，排列成不同的句子，大家就会看得很清楚。
（[房间广播]【研】四叶艸（65320989）:
落红铺径水平池，弄晴小雨霏霏。
杏花憔悴杜鹃啼，无奈春归。
上阕的煞尾是：
无奈春归）
[房间广播]【研】四叶艸（65320989）:
句⒈落红铺径水平池，无奈春归。
句⒉弄晴小雨霏霏。
无奈春归。
句⒊杏花憔悴杜鹃啼，无奈春归。
[房间广播]【研】四叶艸（65320989）:
落红铺径水平池，无奈春归。
落红，就是晚春了，也就是春归。
春归谁也控制不了，也就是无奈。
所以，系的很好。
[房间广播]【研】四叶艸（65320989）:
弄晴小雨霏霏。
无奈春归。
弄晴小雨也是春归。
[房间广播]【研】四叶艸（65320989）:
杏花憔悴杜鹃啼，无奈春归。
当杏花憔
悴的时候，也就是春归了。
系的也好。
系煞，不仅可以跟前分句相系，也可以跟后面的分句相系。
[房间广播]【研】四叶艸（65320989）:
我们从上阕分割后的排列中，可以明确看到，“无奈春归”这个句子，对整个上阕的作用，与上阕其他的分句单独结合，均能够形成完整的句意，相互之间的搭配，显得非常自然，并没有什么障碍或相互冲突、抵触的东西，与各个句子的联系非常紧密，无论与其他句子在词中的位置有多远，皆符合这一点。
“无奈春归”，不是小结，把这个句子当做是小结是错误的，此句更不是结句，“结”的含义及解释和运用，将在以后的课程中具体单独讲解。
整个上阕中，“无奈春归”是重中之重，决定着上阕的成功或失败。
[房间广播]【研】四叶艸（65320989）:
鉴于流传下来的所有书籍和记载，均没有对此进行任何的说明、解释或定义，甚至对这个内容完全就没有任何的提及，因此，中华诗词学院将这种属于吕调且煞尾句未超过四字且符合上述⒈⒉ ⒊的章法，自行定义为“系煞”，具体定义如下：
系煞：
单阕中各个句子，无论是否是韵句，皆可单独与煞尾句相联系并组合成完整的一句，且无任何不相符之处，能够保持新组成句子的句意的完整性，完全符合单阕的意境（包括物、象、境、意皆符合）。
[房间广播]【研】四叶艸（65320989）:
我们具体来看，“落红”，是不是“春归”呢？
答案显然是肯定的，没有疑问。
那么，弄晴小雨呢，根据中国地域的辽阔，这种弄晴小雨的情况，在长江中下游一带属于年年见之常见的情况，发生的时间同样在“春归”之际。
杏花憔悴更不用说，没有例外的还是“春归”。
从这一点上看，是不是非常明显了呢。
这是“系煞”的第一点。
[房间广播]【研】四叶艸（65320989）:
“系煞”的第二点，是所系之煞尾句的另一半，“无奈”，和春归一样，亦能完全符合。
我们还是具体看句子，落红属于自然情况，非人类的力量能够改变，因此是“无奈”。
晴也好雨也罢，老天不可抗拒，所以同样的“无奈”。
杏花憔悴是人类的力量能够改变的吗，当然也不是的，没有疑问，依然是“无奈”。
这就是“系煞”的第二点。
[房间广播]【研】四叶艸（65320989）:
上述两点，均不可有任何的失误，“系”，必须是系在“煞尾”上，这个“系”是非常紧密的，不可以系得松松垮垮的，更不可以不“系”，不系，直接判定为重大失误，属于大错。
连基本的章法也不要，当然是大错特错。
任何未明确的“系”或牵强的“系”或有争议的“系”，均判为不合格。
[房间广播]【研】四叶艸（65320989）:
系煞的第三点，煞尾句前二字和后二字，有三个特征。
⑴各自是独立的，绝不能是同一个东西；⑵建议使用一物，至少一物，但不可两物；道理很简单，一旦出现两物，势必使所“系”不再具有唯一性，同时去“系”两物，会导致所“系”的力度被打折扣，这就是为什么我们主张只系一物的原因。
⑶前二字和后二字的联系紧密，不得有丝毫的断裂或矛盾，相互和谐，互为补充互为增色。
系煞的第四点，系头不系尾，具体看图（课堂讨论图，5分钟）：
[房间广播]【研】四叶艸（65320989）:
落红，小雨，杏花，与春，是系与被系的关系。
是春系前面的物。
[房间广播]【研】四叶艸（65320989）:
“春归”所系之物，为“落红、晴雨、杏花”，皆在各自句子的开头处，无一在句末。
具体来说，由“春归”来系“落红、晴雨、杏花”，被系之物在头，所系之物在尾，春归尾。
说明一下，无奈的是人，在这里，人是被省略了的，因此，人不归在物中，物≠人。
至于是什么人，不必交代清楚。
我们继续看下阕。
[房间广播]【研】四叶艸（65320989）:
柳外画楼，独上凭阑，手撚花枝。
放花无语对斜晖，此恨谁知。
除了煞尾，前面有多少个分句，就有多少个系煞。
本词下阕有三个系煞。
柳外画楼，此恨谁知。
柳在古时候，有留的意思。
表明分别了，什么时候再见呢？
留也留不住。
所以，柳也有恨的意味在内。
独上凭阑，此恨谁知。
独，没有伴，就有恨。
手撚花枝。
此恨谁知。
都撚了，就是极度无聊的样子，就有恨，才手撚花枝，。
系的很好。
放花无语对斜晖，此恨谁知。
花在手里无聊，花都不愿拿着了，更无聊了。
也就有恨。
此恨是对谁知的限定。
[房间广播]【研】四叶艸（65320989）:
依旧按照“系煞”来进行排列：
句⒈柳外画楼，此恨谁知。
柳外，一个外字，表明距离，所以不知。
句⒉独上凭阑，此恨谁知。
既然是独上，一个人上去，当然其他人就不知道，也无法知道。
句⒊手撚花枝，此恨谁知。
这个更明确，就不具体解释。
句⒋放花无语对斜晖，此恨谁知。
这里是紧邻的两个分句，联系就不必说了，太简单。
根据上面排列的情况来看，同样是“系煞”，符合系煞所讲解的全部内容。
就不一一讲解，下阕留待课后同学们自行去讨论。
[房间广播]【研】四叶艸（65320989）:
现在要讲的词牌是《眼儿媚》，也就是本周的作业词牌，作业内容为填词。
先看例词：
《眼儿媚》左誉 （一说是阮阅所作）
楼上黄昏杏花寒。
斜月小阑干。
一双燕子，两行归雁，画角声残。
绮窗人在东风里，洒泪对春闲。
也应似旧，盈盈秋水，淡淡青山。
[房间广播]【研】四叶艸（65320989）:
《眼儿媚》这个词牌，例词较多，从宋词来看，其本身就存在争议，各词家有各词家的看法或依据，我们所选择的这首，其本身也属于在探索中的填词。
比如：
左誉在上下阕的选择中，上阕的偶句在第三、四分句，下阕在第四、五分句。
这个情况，说明左誉也难肯定偶句到底应该居何处。
与左誉同样的情况，在宋词中，并不少见。
[房间广播]【研】四叶艸（65320989）:
另一中情况，还有干脆在上下阕第三、四、五分句皆使用偶句的词作。
具体来说，贺铸在上阕中，第五分句使用了偶句，其他多在第三、四分句使用偶句，比如王雱、范成大。
具体看原词：
王雱
杨柳丝丝弄轻柔，烟缕织成愁。
海棠未雨，梨花先雪，一半春休。
而今往事难重省，归梦绕秦楼。
相思只在，丁香枝上，豆蔻梢头。
（词的对偶：
不论平仄。
）
[房间广播]【研】四叶艸（65320989）:
范成大
酣酣日脚紫烟浮，妍暖破轻裘。
困人天色，醉人花气，午梦扶头。
春慵恰似春塘水，一片縠纹愁。
溶溶泄泄，东风无力，欲皱还休。
（偶句所处的位置，或者说是不是偶句，不能作为判断吕调与双调的依据。
）
[房间广播]【研】四叶艸（65320989）:
我们依旧按照“系煞”来进行排列。
左誉：
楼上黄昏杏花寒。
画角声残。
斜月小阑干。
画角声残。
一双燕子，画角声残。
两行归雁，画角声残。
[房间广播]【研】四叶艸（65320989）:
上阕，是符合今天所讲的系煞，唯一不够明显的是“一双燕子”，其他比较明确。
现在要讲的是下阕部分。
就下阕部分来看，本应该在煞尾句的系煞，在王雱、（pang）左誉的词中，跑到了下阕的第三句。
换句话讲，下阕的第三句，反而成了煞尾句，造成这个情况的原因，是因为把
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