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吕敬人
吕敬人,1947年生于上海。
书籍设计大师、插图设计大师、视觉艺术家,AGI国际平面设计协会会员。
师从神户艺术工科大学院杉浦康平教授,现任清华大学美术学院教授,中央美术学院客座教授。
中国出版工作者协会书籍装帧艺术委员会副主任,全国书籍装帧艺术委员会副主任、中央各部门出版社装帧艺术委员会主任,中国美术家协会插图装帧艺术委员会委员。
获奖作品
1981年《蛇类》获全国书籍装帧艺术展封面设计优秀奖;1984年《秦一世、秦二世》文学插图入选捷克斯洛伐克国际插图展;1986年《生与死》获第三届全国书籍装帧艺术展封面设计银奖;1995年《中国民间美术全集》获第四届全国书籍装帧艺术展整体设计金奖,《黑与白》获第四届书籍装帧展区设计金奖;《三S之行》获第三届全国优秀妇女读物书籍装帧金奖;1997年《书籍形态学探议》获全国第三届书籍装帧研究成果金奖。
圆明园标识的设计者(2007年)。
吕敬人的书籍装帧设计
早年经历
吕敬人1947出生于上海,后进入中国青年出版社美术编辑室担任美术编辑工作,历任美编主任、美术副编审、中国美术家协会会员、中国美协插图装帧艺委会学术秘书。
1989年,吕敬人去到日本师从杉浦康平。
吕敬人
老师影响
吕敬人希望更多的设计者能投入到新的、有创意的设计当中,不凌驾于文本之上,和文字作者共同来塑造一本书。
在他看来,一本书其实是作者、设计师、编辑、出版人以及工艺技术人员来共同塑造的书的系统工程,有了这个工程才能真正完美的完成一本书。
书的语境需要共同来创造,需要设计师要有一个主导的观念,要懂得书籍有其自身的语言,同时要通过这些语言来组合成设计的语法。
这种方法是他在日本学到的,杉浦老师在设计一本书的时候,必然要和作者、插图画家、出版社的编辑共同来讨论文稿,从一开始就注入设计概念,在一个从文字到图像,到结构,到最后物化的过程里塑造完美的作品。
设计理念
吕敬人把书分为三种:
第一种是复制,比如说古籍的复制,不能动文本,要完全原汁原味。
第二种叫商品书,这类书注重流通性和方便性,为了压缩成本就要减少设计印制方面的开销,更多的是仅在封面上做一些商业性的设计。
第三种则将设计作为核心来做,不计成本,给设计师最大的自由度,令其充分地使用设计语言来提升该书内容的同时,使它成为一件艺术品。
作品介绍
《外交十记》·敬人书籍设计
《敬人书籍设计2号》
《敬人书籍设计》
《对影丛书》·敬人书籍设计
一位学者和一位画家的对话,两本合二而一的联体书。
黑白、阴阳、左右、竖排、横排……诸多设计语言表达的思考,体现东西文化探讨的主题。
德国著名书籍设计家冯德利希说:
“重要的是必须按照不同的书籍内容赋予其合适的外貌,外观形象本身不是标准,对于内容精神的理解,才是书籍设计者努力的根本标志。
”
让读者阅读起来方便、易读、有趣,并使其成为生活的一部分,就是一本好的书籍设计。
《日本美术——从现代到当代》·敬人书籍设计
《生命意识丛书》·敬人书籍设计
《怀珠雅集》·敬人书籍设计
一套五位画家藏书票的作品集,设计时编集大量有关名家对读书的只言片语,衬托并提升了本书主题的内涵,增加了书的信息量和附加值。
书的形态采用便宜的宣纸和瓦楞纸麻绳组合套装,沿袭传统但不照搬,营造书籍艺术的古雅文化氛围。
《黎昌杯首届全国青年国画年展作品集》·敬人书籍设计
《朱熹榜书千字文》《食物本草》·敬人书籍设计
书籍整体的设计,创作与众不同的形态。
但不是豪华成本的堆砌,选择恰当的材料,更完美传达主题信息。
象征传统木版印刷的木刻活字夹板装《千字文》和摹拟藤编食盒形态的中国第一部营养大全的套盒装《食物本草》,在继承中国传统书籍形态方面是一种尝试。
书籍也是一种造型艺术。
《中国针灸史图鉴》·敬人书籍设计
书籍设计是一个集设计、著者、编辑、印制单位共同努力完成的系统工程。
设计师要了解印刷工艺,懂得各类材料的性能和印制后的最终效果,这是设计师的基本功之一。
设计稿仅仅是书籍设计过程的第一步。
此书运用了特种纸张和多种工艺,印制后的封面呈现出微妙的效果。
《中央美术学院附中50年作品经典》·敬人书籍设计
《黑与白》·敬人书籍设计
书籍体积的每一面都是表现主题的场所,在切口上注入纹样或图像,不管是静止的呈现,还是通过左翻,右翻的动态翻阅,均可让读者产生联想,达到主题的升华。
德国一位设计家曾说:
“在书的切口上画一条红道,感觉象在肌肤上留下的一道伤痕。
”让人真正体会到书是生命体的感悟所在。
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《托马斯·拜乐作品集》·敬人书籍设计
书籍的整体设计要把握书的内容和形式的统一,从封面到内文的每一面均不能游离于主题,要确立一种形式风格,经过有序的编排,产生节奏和旋律。
个性是书籍设计的生命。
《刀势画》·敬人书籍设计
纸张强调触觉的感受,是区别于电子读物的纸本书籍的特质。
《梅兰芳全传》·敬人书籍设计
《乃正书昌耀诗》·宋协伟