描写陆小曼的散文Word格式.docx
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那个人正是林徽因。
直接导致徐志摩坠机的，应是这场演讲。
他要去捧旧情人的场——怎么到了报章上，都成了陆小曼的不是？
那时节，文人的话语权实在强大，叫人百嘴莫辩。
一个落势名媛，就这样生生遭众人欺辱，有相干的，也有不相干的。
小说《太太的客厅》明明讽刺的是林徽因，到末了，面对各方猜测，主人实在憋不住，赶紧出来自揭，也多半是怕得罪了人缘颇众的林，生生拽进来陆小曼，说该小说根本就是讽刺陆的。
一个女子落了势，连不相干的人也来插一刀。
即便陆知道这事，也只有冷笑的份，不值得计较。
徐志摩生前死后，出入他家上海客厅的少有文人，无非翁瑞午之流，再也就是些京剧票友，都是些在当时文人眼里不入流的角色，有什么高谈阔论？
这事实在荒唐。
一个人一旦沉寂，谁都可以来踩一脚，甚至不惜拿你当替死鬼。
陆小曼并没有被人世的霜刀雨雪击垮。
后来，她从丧失徐志摩的阴影里走出来，重新捡起一支笔，写过长篇小说，写过散文。
后来，又把那支画笔拾起，重新拜师学艺，潜心绘画，专攻山水，直至一九四九年后被上海画院吸纳为画员，做起了专业画家。
翁瑞午死后，她没有收入来源，渐渐地，靠绘画为生。
她再也不是文人眼里的交际花。
原本一个才华横溢的女子，落得如此收场。
她常常一个人寂寞地在家看英、法原版小说，因为没有儿女，跟堂侄女陆宗麟来往密切些，晚年的饮食起居都得益于这位堂侄女的照顾，直到她死。
陆小曼职业画家的身份一直被遮蔽着，她的一生都活在徐志摩坠机的阴影里，更包括不见容于公公徐申如的法眼。
她从不辩白，只默默整理先夫作品集，临死都不忘嘱咐堂侄女陆宗麟，一定要把那些尚未出版的徐氏文集妥善保管好，以便日后交给有关部门。
徐志摩的许
多日记，因各种原因，后来未能面世。
据日记中透露，那时的陆小曼已经同意他的要求，择日搬去北京长居。
只是他们都没等到那一天，并非外界疯传的陆小曼不肯迁居北京。
当徐死后，作为公公的徐申如每月寄一些银两给这个守寡的媳妇度日。
当某一天，徐申如得知一个叫翁瑞午的人已经住到了媳妇家，断然拒绝提供生活保障。
实则，那时节，翁与陆不过是一对抽鸦片的难友，又同好京剧，切磋晚了，翁索性留宿陆小曼楼下。
当他得知徐申如的决定，索性赌气跑到楼上搭铺。
日后，他负担了陆小曼的一切开销。
这些事，都是陆亲口对她身边友好说的，应该不妄，也无须遮掩。
这样的事，以现在的眼光看，也颇“有辱门风”，何况当初？
连胡适都写信规劝她，快快离开翁瑞午。
基于朋友的道义，胡适总觉着，作为诗人徐志摩的遗孀，跟一个不入流的男人混在一起，难免有辱先夫惠风。
陆小曼没有听从胡适的劝告，偏偏一意孤行。
她说：
对翁瑞午只有感情，对徐志摩才是爱情。
这话，让人信。
翁瑞午死后，当年驰骋北京社交界的名媛领袖，终于戒掉抽鸦片的恶习，一技傍身，做回独立的自己，她不再依靠任何一个人。
我对山水国画，素无好感，主要是受不了那种处处彰显的大气魄。
我一直主张自小格局里看大气象，所以，一直回避着国画山水。
直到看了陆小曼的山水，才慢慢转变些初衷。
说来也是曲折的。
我是先知道她这个人的经历，然后有了抱屈之心，继而为她的缄默折服。
这个女人，她默默担着难处，不与人言，然后发愤用功，寄情山水。
由于多病，她从不出门，无从谈起饱览山水风光。
她就一个人默默地呆在家家里，把心中的山水泼在宣纸上，有病多无处寄的凄凉——我认为自己彻底懂得了她。
所以她的山水画，入了眼。
不比张大千、黄宾虹等大师，他们一生中的大多数时间都在饱览名山大川的途中度过。
陆小曼没有这么幸运，她的绘画，一直靠自己的悟性和想象力，这分外艰难——面对没有根基的吟唱，是多么寥落寡合。
一个弱女子被人误解终生，她也不以为意，而是跳脱出来做自己的事。
1965年4月3日，她在上海华东医院病逝，六十三岁。
朋友送她的唯一一副挽联上写道：
推心唯赤诚，人世常留遗惠在；
出笔多高致，一生半累烟云中！
写这副挽联的王亦令真是懂得她。
一个人一生能遇着这样的一位朋友，也是值得的。
陆小曼晚年还在跟好友赵清阁唠叨：
志摩要是不坐那架小飞机就好了?
这个小老太爱了徐大诗人这么些年，却一直背着挥挥霍无度的非议，她都甘愿认了。
只是，她的丈夫坐那架小飞机并非去赚钱养活“挥霍无度”的她，而是赶着给旧情人的演讲去捧场?
作为妻子，她能不明了？
只是她不愿提及，默默地把一切都咽下去，保持了端庄和体面。
作为局外人的我，都禁不住替她愤然。
回头说她的山水，是瘦的，壁立千仞的山高谷狭，衬着寥寥几棵树，放眼望去，一片苍茫，像人的心境，迷蒙着，有大哭的冲动在里面，但偏偏忍住了泪水。
陆小曼的山都是远山，与人世隔着一层，不是热山闹水，是冷的，寒的，拒人的，唯独树离人近，可以伸手触摸，画上有许多前辈大家题识。
她不言语，只拿起一支笔泼墨，浓淡相宜，洗尽铅华，还是女作家赵清阁说的，自从徐诗人死后，她没有再穿过一次红旗袍。
那么，她笔下山水的冷，则是
理所当然的了。
原来国画山水可以这样来呈现，它纠正我以往的偏见，这并非墨的堆积，美的东西不在名山大川，不在大写意大泼墨，只要将一颗心融进去，自有气象旁逸而出。
看陆小曼的山水，适合初春的时候，万物尚未醒转，或许一个人来到郊外，不见青绿，然后郁郁地回来，在灯下一张张翻陆小曼的山水册页，渐渐地，有了安慰。
这哪是看画呢，分明是循着一个才华出众女子的心迹，重走一遍内心历程，它是冷的，逼仄的，委屈的，可也分外有力。
人活一口气嘛，古话这么讲。
可是，这口气，也长也短，还是张爱玲悟得透：
长的是磨难，短的是人生。
一口气，不会长过百年，还较什么劲啊，索性都不在乎了，于是埋首专攻山水。
她们各自在自己的世界里成全自己。
1956年，陆小曼与王亦令合作翻译了《泰戈尔短篇小说集》、勃朗特的自传体小说《艾格妮丝·
格雷》，还合编了通俗故事《河伯娶妇》?
除《河伯娶妇》得以出版以外，前两者因各种原因都未能顺利出版，日后，手稿也随之遗失。
要说才女，她是担得起的，绘画、翻译、写作，哪一样她不干得有声有色？
比起别人的风生水起，只是她的才女身份被命运生生遮蔽了。
她留给人们的，更多的是，二三十年代北京社交界的交际花、王赓的前妇、徐志摩的遗孀，任凭你怎样才华出众，都洗不了这三重大山的阴影。
比起男人来，女人永远处于弱势，才女也不例外。
明聪貌绝的陆小曼，到末了，却落得非议满身寂寂而终——还是那句话，女人的出色，大多没有好收场，像林徽因那样的，人人赞，人人夸，实在是个异数。
篇二：
陆小曼
早起经历
陆小曼
1903年农历九月十九生于上海南市孔家弄，籍贯常州。
1908年（6岁）在上海上幼稚园。
1909年（7岁）随母亲赴北京依父度日。
1910年（8岁）就读于北京女子师范大学附属小学。
1912年（10岁）就读于北京女中。
1918年（16岁）入北京圣心学堂读书。
1920年（18岁）精通英文和法文，被北洋政府外交总长顾维钧聘用兼职担任外交翻译。
1921年（19岁）开始名闻北京社交界。
[1]
职业经历
1927年（25岁）1月因江浙战争起，与徐志摩转上海定居，并与翁瑞午相识。
3月与徐志摩回硖石扫墓，并与徐志摩、翁瑞午游西湖。
12月6日出演《玉堂春——三堂会审》，任苏三一角。
同时受《福尔摩斯小报》污蔑困扰[2]。
1928年（26岁）7月陆小曼与徐志摩合著的〈卞昆冈〉发行。
夏与徐志摩、叶恭绰共游西湖。
1929年（27岁）参与中国女子书画会的成立筹备工作。
5月接待泰戈尔。
6月与翁瑞午等人游“西湖博览会”。
1931年（29岁）从贺天健和陈半丁学画，从汪星伯学诗。
1933年（31岁）整理徐志摩的《眉轩琐语》，在《时代画报》第三卷第六期上发表。
清明独自一人到硖石给徐志摩扫墓。
1936年（34岁）加入中国女子书画会。
1941年（39岁）在上海大新公司开个人画展。
1956年（54岁）4月受到陈毅市长的关怀，被安排为上海文史馆馆员。
入农工民主党，担任上海徐汇区支部委员。
1958年（56岁）成为上海中国画院专业画师，并参加上海美术家协会。
1959年（57岁）任上海市人民政府参事室参事。
被全国美协评为“三八红旗手”。
1965
年（63岁）4月3日在上海华东医院逝世。
1988年，由陆小曼的堂侄——台湾的陆宗出资，在苏州东山华侨公墓建造了纪念墓，墓碑上书“先姑母陆小曼纪念墓”，墓上还有一张陆小曼年轻时的相片，旁边是陆小曼父亲陆建三、母亲吴曼华的纪念墓。
陆小曼的祖先原在常州樟村，即晋陵（常州）樟村陆氏宗祠
（今常州戚墅堰区丁堰），为书香门第，后定居市内白马三司徒。
白马三司徒即今常州天宁区白马巷，陆小曼常回故乡省亲看望在白马巷71－3的舅舅吴安甫和表弟吴一鸣。
清咸丰、同治年间，陆小曼祖父陆荣昌因避“长毛”（即太平天国）之乱迁居上海，陆荣昌之兄陆荣俊则迁居到武进僻壤的埠头镇（今常州武进区湟里镇，又名杨柳埠）。
父亲陆子福（1873-1930），字厚生，改名为陆定。
陆定，又字静安，号建三，晚清举人，日本早稻田大学毕业，历任司长、参事、赋税司长等二十余年，是国民党员，也是中华储蓄银行的主要创办人。
母亲吴曼华，小名梅寿，是常州白马三司徒中丞第吴耔禾之长女，上祖吴光悦（常州吴氏中丞第的主人），做过清代江西巡抚。
她多才多艺，更擅长一手工笔画，陆小曼嗜画，受其母亲影响至深。
“小曼”两字也来源于母亲。
陆小曼前后还有八个兄弟姐妹全都不幸夭折，父母更是将万千宠爱都给予她一身。
1922年（20岁）离开圣心学堂，与王赓结婚。
1924年（22岁）出演《春香闹学》，结识徐志摩，并与之恋爱。
年底翻译意大利戏剧《海市蜃楼》。
1925年（23岁）年初与徐志摩进入热恋，8月拜刘海粟为师学画。
年底与王赓离婚。
1926年（24岁）8月14日与徐志摩订婚。
10月3日在梁启超的证婚下，陆小曼与徐志摩在北京北海公园举行了婚礼。
10月与徐志摩南下上海。
11月与徐志摩在硖石小住。
1931年（29岁）11月19日徐志摩乘坐的飞机失事去世，时是36岁。
留下的唯一完整的遗物，是陆小曼的一幅山水画卷。
1938年（36岁）徐志摩去世七年之后，开始与翁瑞午同居[4]。
[3]
戏剧
她与徐志摩合作创作《卞昆冈》五幕话剧引起很大反响。
她又很能演戏，谙昆曲，也能演皮黄，曾出演《春香闹学》、《思凡》、《汾河湾》、《贩马记》、《玉堂春》等剧，在北京和上海名动一时。
她能写小说。
曾与王令之合作改编了列国志故事《河伯娶妇》；
她写的小说《皇家饭店》描写细腻，技巧新颖。
文章
她写的《哭摩》、《遗文编就答君心》等散文，哀怨清丽，人们争相传阅。
她与徐志摩分离时互写的日记《爱眉小札》，极尽缠绵相思之苦，文笔优美淡雅含蓄，非浮躁华丽文字可比拟。
诗词
她的古体诗和新诗都写得很出色，目前存世的诗歌虽不过十多首，也已能充分显示她深厚的古文功底和扎实的文字修饰能力。
翻译家
早期年轻时在外交部任口头翻译，印度伟大诗人泰戈尔来华时住在徐志摩家，她任翻译。
晚年从事文字翻译，曾译意大利戏剧《海市蜃楼》、《泰戈尔短篇小说选》、艾米丽·
勃朗台的自传体小说《艾格妮丝·
格雷》。
画家
她师从刘海粟、陈半丁、贺天健等名家。
1936年参加了中国女子书画会，1941年在上海开个人画展，晚年被吸收为上海中国画院专业画师，上海美术家协会会员，曾参加新中国第一次和第二次全国画展。
有人评价她的画说：
“陆小曼的画不是最好，但最有名。
”傅抱石评价晚年的陆小曼是这样说的：
“陆小曼真是名不虚传，堪称东方才女，虽已年过半百，风采依旧。
”[5]
《小曼日记》，《卞昆冈》（与徐志摩合著），《哭摩》等。
徐志摩说：
“一双眼睛也在说话，晴光里漾起心泉的秘密。
”
胡适说：
“陆小曼是一道不可不看的风景。
刘海粟对陆小曼的才华的评价：
“她的古文基础很好，写旧诗的绝句，清新俏丽，颇有明清诗人的特色；
写文章，蕴藉婉约，很美，又无雕凿之气。
她的工笔花卉和淡墨山水，颇见宋人院本的传统。
而她写的新体小说，则诙谐直率。
她爱读书，英法原文版小说，她读得很多。
”郁达夫说，“陆小曼是一位曾震动20世纪20年代中国文艺界的普罗米修斯”。
篇三：
散文
我与你相识，但从未与你相知。
相识相知是两个一半的契合所形成的一个完整的一。
人生路途遥远漫长，但有怎挡得住时间的磨蚀，眨眼间，十几个年头已过，青春款款而来，只为遇见你而点亮那抹亮丽的色彩。
我不知道我的出现是不是会如郑愁予的《错误》里那样描述“我是个过客”在你未来的记忆里如云烟的消散。
缘起是终有缘尽头，我不相信谁能相守一世，总有人先离后别，像梁祝那般吗？
那不过是凄美的浪漫。
浪漫对我们正处在浪漫与理想的主观主义世界里，认为世界是美好的。
我也经常这样想，我对世界看的通透，更明白许许多多。
但我不想打破这个只有青春才能创造的唯美世界。
或许我可以用我的思想，用我的笔来书写浪漫。
时光匆匆谁也挽留不住，有一天我们总会分离，因为天下没有不散的宴席，别离后或许会成为陌路人，像萧亚轩的歌《最熟悉的陌生人》。
是的，这是事实，但我不想放弃对你的追求，也许你会问，既然知道最后是痛那又为什么选择开始？
我答不出理由，这就如人生一样，既然知道最后是要死的那为什么要生呢？
或许可以这样回答，不曾拥有怎能懂得放弃，不曾痛过怎能知道幸福的美好和来之不易。
一段感情不是那么简单的因时间而结束，但会因遇到（:
描写陆小曼的散文）不同的人而改变。
我的话是无味的，但着实是由心发出的，或许我可以编写，用完美来填充虚伪里缺失的真，生活不是小说，我不可能欺骗我的感情，长时间的相识里，我为什么现在才说，这便是我的心。
我不知道你看后的想法，或许认为无聊，或许不当一回事，或许怕拒绝我后再见面时尴尬，或许怕流言蜚语扰耳，我不相信一段感情可以被龌龊打败，我是个构建理想的人，我要的感情简单朴实，纯真又充满追求，这不能算是爱，爱是充满责任的，这只是一段纯真的情，或许可以上升的爱，但不免在茫茫人海中你寻到真正的守护者，但我会努力去当这个守护者，因为我不想这件事错过。
对于一切我都看的开，一笑解红尘。
人生世事了无常，红尘俗世情仇怨。
走来一遭空如也，何必烦恼添心间。
也许我不该写，怕是影响你的学习，但我想试一下。
但我不善于感情的表达，也做不到徐志摩为陆小曼那般写诗言情。
我很平凡，我做不到送花送礼物那般，因为我自己没有钱，但我又朴实而真诚的心，为此我会奋斗！
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