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《红楼梦》
《红楼梦》
一、作者与创作背景
曹雪芹（约1715—1763或1764），名霑，字梦阮，号雪芹、芹圃、芹溪。
他的先世原是汉人，但很早就入了满洲旗籍。
从他的曾祖曹玺开始，祖父曹寅、父亲曹颙和叔父曹
相继出任康熙时代的江宁织造。
他的曾祖母做过康熙皇帝的乳母，祖父曹寅做过康熙皇帝的侍读，曹寅的两个女儿也曾入选王妃。
康熙皇帝六次巡江南就有四次以江宁织造署为行宫。
由此可见曹家的显赫以及与皇室关系的密切。
曹家还是一个具有文学教养的世家。
曹雪芹的祖父曹寅博学能文，写过不少诗词戏曲，也是有名的藏书家。
著名的《全唐诗》就是由他主持刻印的。
这种家庭环境无疑对培养曹雪芹的文学素养有直接的影响。
曹雪芹在少年时代经历过一段“锦衣纨绔”“饫甘餍美”的贵族生活。
雍正即位后，展开了一场残酷的清除政敌的斗争。
在皇室内部权力斗争的牵连下，曹
因事获罪免职并被抄家，后又遣回北京，家道从此衰落，到曹雪芹著书时已过着“茅椽蓬牖，瓦灶绳床”（见《红楼梦》第一回）、“举家食粥酒常赊”（郭诚《赠曹芹圃》）的贫困生活。
他写《红楼梦》，“于悼红轩中，披阅十载，增删五次”（见《红楼梦》第一回），因贫病交加，加上爱子夭折，悲伤过度，全书未竟即凄惨地与世长辞。
曹雪芹一生经历了曹家由盛而衰的过程，他也由贵族公子跌落为“寒士”。
这种天壤之别的生活变化不能不使他对过去经历的一切作一番痛苦而又深刻的回忆，从而产生思想上的矛盾：
一方面，少年时代，贵族家庭生活在他身上留下的烙印，使他对本阶级怀有温情的眷念，思想上带有空幻的色彩；另一方面，社会的腐败，统治阶级的丑恶，使他对本阶级的面目有了一定的认识，性格上具有了叛逆的特征。
这些都为他写出《红楼梦》这部伟大的作品提供了良好的基础。
《红楼梦》的后四十回为清人高鹗所续。
研究者一般认为高鹗在贾宝玉和林黛玉的爱情故事上以悲剧结束，还是遵循了曹雪芹的原旨的，但写贾府的结局为“兰桂齐芳”，家道复初，却违背了曹雪芹的原意。
《红楼梦》出现于清朝“乾隆盛世”年间，这个时期，社会表面好像太平无事，其实各种矛盾正在加剧发展，盛世的背后潜伏着危机，曹雪芹对“四大家族”盛极而衰的精心描述，全面而深刻地反映了这个时代的特征。
《红楼梦》以贵族青年贾宝玉、林黛玉、薛宝钗之间的恋爱和婚姻悲剧为主线。
但是，小说的社会意义在于它并没有孤立地描写这个爱情悲剧，而是以此为中心，写出了当时具有代表性的封建大家族的存亡过程，从而折射出社会的变化。
在中国古代文学史上，还没有一部作品能把爱情悲剧写得像《红楼梦》这样具有激动人心的力量。
二、情节与结构
自《红楼梦》问世以来，中国古代小说的传统写法就被打破了。
从小说情节上看，它已经不像《三国演义》《水浒传》那样，有很强的传奇性和戏剧色彩了。
《红楼梦》描写的是一个封建贵族大家庭慵慵散散、不紧不慢、几乎“无事”的日常生活图景，很少有紧张的、剧烈的矛盾冲突，一切都隐藏在温情脉脉的面纱之下。
全书一百二十回，从林黛玉进贾府开始，叙说了贾宝玉、林黛玉、薛宝钗的爱情悲剧和婚姻悲剧，这是一条明显的情节发展线索。
这条线索在一个总体背景中推进，即贾府（荣国府和宁国府）由盛而衰，由烈火烹油、花柳繁华到革职查抄、树倒猢狲散。
全书的“大事件”不多，主要有：
秦可卿之死、贾元春省亲、宝玉被打、抄检大观园和晴雯之死、黛玉之死、贾府被查抄，等等。
比起《三国演义》的中原逐鹿、烽烟四起、刀光剑影，《红楼梦》几乎没有什么惊心动魄的故事情节。
用脂砚斋的话说，它写的全是“家常老婆舌头”，“大旨谈情”。
单是请客吃饭，《红楼梦》就不知写了多少回，但回回都不一样。
这就是《红楼梦》的情节特色。
所以，我们在阅读《红楼梦》的时候，要特别留意其中的生活画面、生活细节，因为这是构成《红楼梦》情节的十分丰满、生机勃勃的“血肉”。
譬如，我们一定要细细品味黛玉初入贾府的人情交往、性格碰撞，要欣赏“黛玉葬花”“宝钗扑蝶”“晴雯补裘”“晴雯诀别”“宝玉祭晴雯”“黛玉焚稿”等精彩篇章，甚至要留意黛玉和湘云夜深联诗，吟诵“寒塘渡鹤影”与“冷月葬花魂”的精彩细节，以及那种令人心旌摇曳的诗情画意。
“都云作者痴，谁解其中味？
”阅读《红楼梦》，只有在情节细处认真品味，才能进入“大观园”的奇妙天地。
《红楼梦》的结构，与《三国演义》《水浒传》的不同。
“三国”是大场面的组合，“水浒”是链条式的环环紧扣，“红楼”则是由日常生活的细小溪流编织成的江南“水网”，你很难从中孤立地抽出一条“流水”来。
它是纵横交错的，人物性格的丰富多彩犹如纷纷扬扬的雪花，静静地、不事张扬地飘落在潺潺作响的生活溪流之中，化了，不见了，却又日渐清晰，可观可感可叹，让人久久不能忘怀。
这是中国古典小说艺术结构真正成熟的标志，它先行俄国伟大作家列夫·托尔斯泰“十年辛苦”经营的《复活》一百五十余年。
三、主题思想与艺术特色
1.主题思想
《红楼梦》以贾宝玉、林黛玉、薛宝钗之间的恋爱婚姻悲剧为主线，描写了以贾家为代表的四大家族的兴衰，揭示了封建大家庭的各种错综复杂的矛盾，表现了封建的婚姻、道德、文化、教育的腐朽堕落，塑造了一系列贵族、平民以及奴隶出身的女子的悲剧形象，展示了极其广阔的封建社会的典型生活环境，曲折地反映了那个社会必然崩溃、没落的历史趋势。
作品还歌颂了贵族的叛逆者和违背封建礼教的爱情，体现出追求个性自由的初步的民主主义思想，并深刻而全面地揭示了贾、林、薛之间爱情婚姻悲剧的社会根源。
可以说，《红楼梦》既是一曲哀悼旧制度灭亡的挽歌，又是一封对旧贵族之家的严厉的判决书。
但由于历史的局限，作者在写出封建大家族没落的同时，也流露出惋惜和感伤的情绪，给作品蒙上了一层宿命论和虚无主义的色彩。
2.艺术特色
《红楼梦》是一部具有深广的文化内涵和思想内容的奇书，是中华民族五千年传统文化思想的最高综合和体现。
在艺术上，它达到了中国古典小说不可企及的高度，如鲁迅先生所说：
“自有《红楼梦》出来以后，传统的思想和写法都打破了。
”（《中国小说的历史变迁》）
（1）网状形式的艺术结构
《红楼梦》的结构主要是以网状形式全面展开的。
全书一百二十回，上半部“备记风月”繁华之盛，下半部写“树倒猢狲散”的衰败局面。
其中第五十四回与第五十五回之间是个转折，由喜转悲，由盛转衰，由荣转枯，第五十四回是全书热闹的顶点，第五十五回便开始急转直下。
大体说来，全书按贾府的衰败阶段分为四部分。
第一部分（前5回）：
序幕，对于全书起着纲领性作用。
它对全书的主题、主线、副线以及贾府家事、人丁、四大家族之间的关系和十几个主要人物的性格特点、命运都作了或明或暗的概括。
第二部分（6～55回）：
贾府的全盛时期。
第三部分（56～104回）：
以贾府为代表的四大家族由盛而衰的时期。
第四部分（105～120回）：
贾府彻底衰落的时期。
作为一部博大精深的长篇巨著，作者组织了大大小小的故事，描写了无休无止的人事往来，在这蔚为大观的历史长廊里，以贾府为代表的四大家族的衰亡过程，宝、黛爱情悲剧的发展始末，两者相互穿插交织，是支撑这座艺术大厦的栋梁。
而每一人物又几乎自成起讫的故事线索，又有如斗拱短柱。
条条线索，错落编织，所以《红楼梦》又有网状形式的艺术结构的美称。
（2）典型生动的人物形象
《红楼梦》中，有名有姓的人物就有七百多个，上至皇妃亲王、公侯太监、夫人小姐、公子士人、世族权豪，下至平民百姓、丫鬟村妪、僧侣尼姑、相士医家、市井无赖、艺人门客，三教九流，无所不包，一应俱全。
在这些人中，具有鲜明个性的多达上百人，对十二贾氏、十二金钗、十二丫鬟等人物生活中一点一滴的描写，构成了《红楼梦》丰富多彩的生活画面，一步一步地揭示了全书的主题。
（3）丰富多样的文学手法
①按照实际生活塑造人物，是《红楼梦》描写人物的基本特征。
《红楼梦》描写人物不以奇取胜，而是通过大量的生活细节和人物一般的日常活动来刻画人物性格。
作者利用自己对诗、词、戏曲、绘画及各种杂艺的了解，创造了描写人物的丰富多彩的方法。
不仅可以看出人物的性格，甚至还可以看出人物思想的跃动。
②善于在广阔的社会联系中，从不同角度，多侧面地刻画人物的性格。
最突出的是王熙凤这一形象。
她的性格特征，就是在她同贾府内外众多人物的联系中显现出来的。
③善于通过对立人物的对比、相类人物的相互映衬来显示人物性格、思想的特点和差异。
如思想倾向不同的林黛玉和薛宝钗、晴雯和袭人就是通过她们对同一问题、同一事件的不同看法的对比，显示她们的对立；黛玉与晴雯，宝钗与袭人，她们的思想倾向有相同的一面，在互相映衬中，其思想性格收到了相得益彰之效。
无论丫鬟，还是管家婆子们，她们的性格、思想都千差万别，无一雷同。
④善于通过大场面、大事件，把人物安插在冲突的漩涡之中，从人物对事件的态度来显示他们各自的思想活动和性格特征。
⑤善于运用各种艺术手段来描写人物的心理，展示人物的精神面貌。
利用对人物的行动和语言来描写每个人的心理活动，以空灵活脱的手法，来展示隐藏在人物心灵深处的奥秘。
⑥善于创造适合人物思想、气质、性格的生活环境和不同的意境来烘托人物的气质和性格。
如众人物在入住大观园时，所选择的场所就对人物起到了烘托作用。
⑦用诗词韵文来表现人物，是《红楼梦》艺术上的一大特色。
《红楼梦》中的诗词韵文，不仅艺术成就很高，而且对于同一主题，还能根据每个人物的身份、思想、气质和性格特点进行创作。
⑧《红楼梦》写人的艺术手法是多种多样的，但白描占多数。
鲁迅先生说《红楼梦》描写人物价值之高，“其要点在于如实描写，并无讳饰，和从前的小说叙好人完全是好的，坏人完全是坏的，大不相同，所以其中所叙的人物，都是真的人物”（《中国小说的历史变迁》）。
（4）独具风格的语言文字
《红楼梦》的语言艺术成就，代表了我国古典小说语言艺术的最高峰。
其主要特色是语言质朴、务实、自然，富有哲理性，对俗语、谚语进行改造运用，对人物形象的刻画更加深刻。
《红楼梦》描写的是在以男性为中心的封建社会中，一个以女性为重心的“大观园”。
它是一部百科全书式的长篇小说，其博大精深在世界文学史上是罕见的。
四、人物形象
1.人物关系图
注
括号内的人是相关人物的丫鬟或小厮。
2.典型人物分析
（1）贾宝玉
贾宝玉是小说的中心人物。
作为荣国府嫡派子孙，他聪明灵秀，是贾氏家族寄予重望的继承人。
但他的思想性格却促使他背叛了家族。
构成他性格的主要特征是叛逆。
他“行为偏僻性乖张”，是封建社会的叛逆者。
他鄙视功名利禄，不愿走“学而优则仕”的仕途。
他痛恨“八股”，辱骂读书做官的人是“国贼禄蠹”，懒于与他们接触拜会。
他不喜欢所谓的“正经书”，却偏爱“杂书”，钟情于《牡丹亭》《西厢记》。
他还对“程朱”理学提出了大胆的疑问，认为“除‘四书’外，杜撰的太多”了。
这充分显示出了他是封建君主制度的“逆子贰臣”。
贾宝玉性格的核心是平等待人，尊重个性，主张各人按照自己的意志自由地生活。
在他心里，人只有真假、善恶、美丑的划分。
他认为“山川日月之精秀，只钟于女儿，须眉男子不过是些渣滓浊沫而已”。
在这种骇世惊俗的思想指导下，宝玉终日“在内帏厮混”，并钟爱和怜悯女孩子，钟爱她们美丽、纯洁、洋溢的生气，过人的才智，怜悯她们的不幸遭遇，怜悯其将嫁与浊臭的男子，失去她们的圣洁之美。
他憎恶和蔑视世俗男性，亲近和尊重处于被压迫地位的女性。
与此相连，他憎恶自己的家庭出身，爱慕和亲近那些与他品性、情趣相投而出身、地位寒微的人物。
贾宝玉对个性自由的追求，集中表现在爱情、婚姻方面。
封建婚姻要听从父母之命，取决于家族的利益。
可是贾宝玉一心追求真挚的思想情谊，毫不顾及家族的利益。
他和林黛玉相爱，是以深厚的思想感情为基础的。
这种爱情和封建主义的矛盾，又推动他步步克服自身的劣点和弱点，发展他进步的、叛逆的思想性格。
但他的思想并未达到否定君权、族权亦即封建主义统治权的高度。
他所深恶痛绝的，正是他所仰赖的。
他无法与封建主义统治彻底决裂，又不可能放弃自己的民主主义思想要求。
因而他的出路在现实中是不存在的，最后只能到虚无缥缈的超现实世界中去寻找。
（2）林黛玉
林黛玉是一个美丽多情、才华横溢、多愁善感、清高孤傲的女子。
她从小失去双亲，孤苦伶仃，寄居在外祖母家，自感寄人篱下。
她为落花叹息，把宝玉视为知己，与宝玉同看《西厢记》，把人生的希望寄托在宝玉身上。
她蔑视功名权贵，从不劝宝玉走仕宦之途，和宝玉志趣相投，具有强烈的叛逆精神。
但她对自己的处境和未来深感迷茫，常常顾影自怜，暗自垂泪。
她性格敏感，情感细腻，有时尖刻，有时谨慎，有时任性。
与宝玉的爱情使她快慰，也使她痛苦，为宝玉的“多情”而气恼，又为宝玉的遭遇而伤心。
由于封建礼教的约束，她无法表白，又情不自已，最终在宝钗出阁之日焚稿断痴情，气极而终。
（3）薛宝钗
薛宝钗是一个容貌秀丽、举止娴雅、胸有城府、恪守妇德的女子。
她是封建礼教的卫道者，也是深受其害的牺牲品。
她出身豪富之家，深谙为人处世之道，处处小心谨慎，善于揣摩他人的心理。
她热衷于功名利禄，谈论仕途经济，奉劝宝玉读书进身，被宝玉背地里斥之为“混账话”。
她还善于笼络人心，得到贾府上下的夸赞。
她有一把錾有“不离不弃，芳龄永继”的金锁，与宝玉的通灵宝玉刚好配对，被认为是“金玉良缘”。
在贾母、王夫人等人的一手操办下，贾宝玉被迫娶薛宝钗为妻。
由于双方没有共同的理想和志趣，贾宝玉又对知音林黛玉无法忘情，婚后不久即出家当了和尚。
薛宝钗只得独守空闺，抱恨终生。
（4）王熙凤
王熙凤是一个容貌妖冶、粗鄙庸俗、阴险毒辣、两面三刀、贪婪成性的女人。
她是贾琏之妻，王夫人的内侄女。
作为荣府“总管”，她精明强干，善于逢迎，深得贾母和王夫人的信任，成为贾府的实际大管家。
口才与威势是她谄上欺下的武器，攫取权力与窃积财富是她的目的。
她极尽权术机变、残忍阴毒之能事。
“毒设相思局”，害死贾瑞，足见其报复的残酷。
“弄权铁槛寺”，为了三千两银子的贿赂，逼得张家女儿和守备之子双双自尽。
尤二姐以及她腹中的胎儿也被王熙凤以最狡诈、最狠毒的方法害死。
她极度贪婪，除了索取贿赂外，还靠着迟发公费月例放债，仅这一项就翻出几百甚至上千两银子的体己利钱来。
抄家时，从她屋子里就抄出七八万金和一箱借券。
王熙凤的所作所为，无疑是在加速贾家的败落，最后落得个“机关算尽太聪明，反误了卿卿性命”的下场。
（5）贾母
贾母是贾代善之妻，金陵世家史侯的小姐。
她在贾家从重孙媳妇做起，一直到有了重孙媳妇，凭着她的精明能干，才坐稳了贾家最高统治者的位置。
她虽已年老，也不管家，但余威犹在。
当她发现有下人在园中聚赌时，便下令立即一一查实，并作严厉处罚。
她还是个典型的享乐主义者。
她的儿孙成了淫棍、赌徒，只要他们不来搅扰她的享乐，她是不干涉的。
她不太喜欢大儿子贾赦和大儿媳邢夫人，而偏爱小儿子贾政和小儿媳王夫人。
她喜欢众孙女，溺爱孙子宝玉，最后以83岁高龄去世。
（6）贾政
贾政，字存周，工部员外郎，贾代善和贾母的次子。
他是儒家正统思想的化身，儿子贾宝玉的叛逆思想使他大为不满，动不动就骂他“畜生”“该死的奴才”。
因宝玉结交戏子蒋玉菡，还曾大打出手。
他是个典型的伪君子，满口仁义道德，宽柔待下，而实际上他对奴隶的训斥却是“等我闲一闲，先揭了你的皮！
”外甥薛蟠打死了人，他公然徇情枉法；对贪赃暴虐的贾雨村，他却最是热衷与其来往；外放江西粮道时，在他的纵容下，手下人横行不法，公然纳贿。
他无能又孤独，儿女亲属相聚谈笑，他一出现就会让大家敛声屏息，弄得索然无味，致使贾母也不得不“撵他出去休息”。
当锦衣军来抄检贾府时，他只会“跪在地下磕头”，“心惊肉跳”，跺脚长叹而已。
（7）王夫人
王夫人是贾政之妻，京营节度使王子腾的妹妹，与薛姨妈是一母所生的姐妹。
她虽是贾家的二儿媳，也不大说话，但深得贾母的信任，是贾府的实权派。
她年事已高，把大权交给自己的侄女王熙凤。
不过，一些大事仍须向她请示汇报。
此人是个“善人”，时常吃斋念佛。
但她并不心存善念，甚至很恶。
她虚伪残酷，因为她的武断，害死、逼死了一干人等，如金钏儿、晴雯、司棋的死都和她有关；她还主导了贾宝玉和薛宝钗的婚姻悲剧。
“悲凉之雾，遍被华林”，青年一代遭到如此巨大的摧残，王夫人实是元凶。
（8）贾探春
贾探春为贾政与其妾赵姨娘所生，排行为贾府三小姐。
她精明能干，有心机，能决断，连王夫人与王熙凤都让她几分，有“玫瑰花”之诨名。
她的封建等级观念特别强烈，对处于婢妾地位的生母赵姨娘轻蔑厌恶，冷酷无情。
抄检大观园时，她为了在婢仆面前维护自己作为主子的威严，“令丫鬟秉烛开门而待”，只许别人搜自己的箱柜，不许人动一下她丫鬟的东西。
“心内没有成算的”王善保家的，不懂得这一点，对探春动手动脚，所以当场挨了她一巴掌。
探春对贾府面临的大厦将倾的危局颇有感触，她想用“兴利除弊”的微小改革来挽救，但无济于事，最后远嫁给镇海总制周琼的儿子。
（9）晴雯
晴雯是丫鬟形象中最光辉的一个。
在她身上比较集中地表现了封建社会中地位卑贱的妇女们的优秀品质。
晴雯出身低贱，十岁就被卖给赖大，连家乡在哪儿父母是谁都不知道。
只因她生得“十分伶俐标致”，“贾母见了喜欢”，就被赖大母亲当作一件小玩艺孝敬给了贾母。
晴雯性格倔强，敢怒敢骂，她不想奉承谁，也决不向封建势力低头。
她讽刺“往高枝上爬”的小红，鄙视向王夫人叩头谢恩的秋纹，对袭人的卑污灵魂更是一再予以无情地揭露。
她说：
“难道谁比谁高些！
……冲撞了太太，我也不受这口气。
”抄检大观园时，袭人、麝月之流，在气势汹汹的封建势力面前，无不战战兢兢、俯首帖耳，晴雯则不然。
她“挽着头发闯进来，‘豁啷’一声将箱子掀开，两手提着，底子朝天，往地下尽情一倒，将所有之物尽都倒出”，充分表现出对她们的蔑视。
作者热情洋溢地歌颂了这个“心比天高，身为下贱”的少女，除了突出她敢于嬉笑怒骂的坚强反抗性格外，在“勇晴雯病补雀金裘”“俏丫鬟抱屈夭风流”等章节中，作者又出色地表现了她的率真、热情和勇于助人的品质，从而使整个形象闪耀着诗意的光辉。
晴雯的这些精神品质，在封建贵族叛逆者宝玉的心里，引起了高度的共鸣。
她的悲惨结局，预示了宝、黛爱情不可避免的悲剧命运。
（10）袭人
袭人，原名花蕊珠。
小时因家里没有饭吃，老子、娘快要饿死了，才把她卖给了贾府做丫鬟。
她一开始服侍贾母，后服侍史湘云。
因贾母恐宝玉之婢不中使，又把她给了宝玉，宝玉把她改名为袭人。
她细挑身材，容长脸儿。
她的所作所为合乎当时的妇德标准和礼法对奴婢的要求。
主子命令她服侍谁，她的心里便唯有谁。
她不时规劝宝玉读书博取功名。
宝玉挨打后，她乘机在王夫人面前进言，大谈宝玉“男女不分”，建议“叫二爷搬出园子来住”，吓得王夫人“如雷轰电掣的一般”。
袭人因此取得了王夫人的宠信，王夫人把她升为“准姨娘”，被晴雯斥为“哈巴狗儿”。
宝玉出家后，她嫁给了蒋玉菡。
（11）刘姥姥
刘姥姥，王狗儿的岳母，是个久经世事的老寡妇。
她膝下没有儿子，只靠两亩薄田度日。
女婿王狗儿见儿女无人照管，便将刘姥姥接来，一起过活。
刘姥姥也就一心一意帮着女儿女婿过活。
有年秋尽冬初，家中冬事未办，王狗儿在家中闲得寻气恼，刘姥姥看不过，便替他们想出一个办法来，到荣国府去打秋风。
刘姥姥第一次进荣国府，王熙凤给了她二十两银子。
刘姥姥一直不忘这次帮助，收获季节便送些瓜果菜蔬来谢，被贾母得知，留下做了几天客。
刘姥姥朴实善良，脾气随和，被王熙凤等人捉弄了也不气恼。
贾府败落后，她来看望王熙凤。
巧姐要被狠舅奸兄骗卖时，正巧刘姥姥又来贾府，她急中生智，让巧姐乔装改扮逃到她家去，躲过了这场灾难。
3.金陵十二钗简介
人 物
判 词
简 介
林黛玉
可叹停机德，
堪怜咏絮才。
玉带林中挂，
金簪雪里埋。
见前面“典型人物分析”
（2）
薛宝钗
见前面“典型人物分析”（3）
王熙凤
凡鸟偏从末世来，
都知爱慕此生才。
一从二令三人木，
哭向金陵事更哀。
见前面“典型人物分析”（4）
贾探春
才自精明志自高，
生于末世运偏消。
清明涕送江边望，
千里东风一梦遥。
见前面“典型人物分析”（8）
贾迎春
子系中山狼，
得志便猖狂。
金闺花柳质，
一载赴黄粱。
贾迎春，贾赦与妾所生，贾琏同父异母的妹妹，排行为贾府二小姐。
第三回写她的外貌“肌肤微丰，合中身材，腮凝新荔，鼻腻鹅脂，温柔沉默，观之可亲”，可是她的性格却是懦弱无能，正如兴儿所说“二姑娘的诨名是‘二木头’，戳一针也不知哎哟一声”。
贾府里的小姐们都有一个专长，贾府四春相对应琴棋书画，而迎春善棋。
虽然书中很少提到，但从丫鬟名中可以得知。
但是若在吟诗作对猜谜上，她则是资质平庸。
在处世为人上，她只知退让，任人欺侮。
她的攒珠累丝金凤首饰被下人拿去赌钱，她也不追究，别人设法要替她追回，她却说：
“宁可没有了，又何必生气。
”她父亲贾赦欠了孙家五千两银子还不出，就把她嫁给孙家，实际上是拿她抵债。
出嫁后不久，她就被孙绍祖虐待而死。
她在书中最突出的表现是贾府里出现风波，抄检大观园时，迎春的丫头司棋因与其表兄秘密往来，自主婚约，被抄出“罪证”，行将驱逐出府。
司棋百般央求迎春援救，而迎春却无动于衷，不加过问，听任司棋受辱被撵，最后愤而撞墙自尽。
所以迎春这位弱女子注定没有好的命运。
贾元春
二十年来辨是非，
榴花开处照宫闱。
三春争及初春景，
虎兕相逢大梦归。
贾元春，即贾妃，贾政与王夫人的长女，贾宝玉的姐姐，因生于正月初一，所以取名元春，自幼由贾母教养。
因“贤孝才德”被选入宫中，起初掌管王后的礼职，充任女史。
不久封为凤藻宫尚书，加封贤德妃。
后来，蒙天子降谕特准銮舆入其私第。
贾家为迎接她来省亲，在荣国府和宁国府中特盖了一座省亲别墅。
该别墅之豪华富丽，连元春都觉太奢华过费了。
书中用了几回篇幅写“元妃省亲”贾府流金淌银之盛，然而，虽然如此，元春却称她居住的皇宫是一个“不得见人的去处”，可见她在帝皇之家受极权的管辖无丝毫人身自由的难以言状的辛酸。
元春虽给贾家带来了“烈火烹油，鲜花著锦之盛”，但她却被幽闭在皇家深宫内。
这次省亲之后，元春再无出宫的机会，后暴病而亡。
贾惜春
勘破三春景不长，
缁衣顿改昔年妆。
可怜绣户侯门女，
独卧青灯古佛旁。
贾惜春，贾珍的妹妹。
因父亲贾敬一味好道炼丹，别的事一概不管，而母亲又早逝，她一直在荣国府贾母身边长大。
由于没有父亲怜爱，养成了孤僻冷漠的性格，心冷嘴冷。
抄检大观园时，她咬定牙，撵走毫无过错的丫鬟入画，对别人的流泪哀伤无动于衷。
四大家族的没落命运，三个本家姐姐的不幸结局，使她产生了弃世的念头，后入栊翠庵为尼。
贾家四姐妹贾元春、贾迎春、贾探春、贾惜春名字连起来暗合“原应叹息”四字。
妙 玉
欲洁何曾洁，
云空未必空。
可怜金玉质，
终陷淖泥中。
妙玉是大观园里的特殊人物。
她本是苏州人氏，出身仕宦人家。
因从小多病，不得已皈依佛门，带发修行。
正如邢岫烟所说，妙玉“为人孤高，不合时宜”。
她爱洁成癖，刘姥姥进大观园到栊翠庵喝了一口茶用过的成窑小盖钟，妙玉嫌脏就不要了。
妙玉虽自称是“槛外人”，但实际上她并未能迈出尘世的门槛儿。
她的师父临寂时曾劝她留在京城，说到时候自然会有她的结果，而妙玉等来的结果却是被强盗劫持受辱。
秦可卿
情天情海幻情身，
情既相逢必主淫。
漫言不肖皆荣出，
造衅开端实在宁。
秦可卿，贾蓉之妻。
她是营缮司郎中秦邦业从养生堂抱养的女儿，小名可儿，大名兼美。
她长得袅娜纤巧，性格风流，行事又温柔和平，深得贾母等人的欢心。
但公公贾珍与她关系暧昧，致使其年轻早夭。
其身世极为神秘，从她死后葬礼的规格，人们推断秦可卿可能是皇室之女。
史湘云
富贵又何为，
襁褓之间父母违。
展眼吊斜晖，
湘江水逝楚云飞。
史湘云，别号枕霞旧友，原籍金陵。
贾母娘家的侄孙女，宝玉的表妹。
她生得蜂腰猿背，鹤势螂形，面貌非常美丽。
虽然亦出于仕宦世家，但父母早亡，由叔叔婶婶抚养长大。
然而这种遭遇并没有影响到她的性格。
她生性豁达，得贾母喜欢，经常在贾府小住。
她活泼、天真、爽朗，不爱穿着，是乐观主义的典型代表。
如冒失地以戏子比黛玉，大吃鹿肉，抢联即景诗等，无不显出她的天真可爱。
李 纨
桃李春风结子完，
到头谁似一盆兰。
如冰水好空相妒，
枉与他人作笑谈。
李纨，字宫裁，贾珠之妻，生有儿子贾兰。
她出身金陵名宦，父亲李守中曾为国
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