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电大外国文学专题考试大全
1．什么是现实主义？
当代主义是本世纪流行于欧美文坛一种资产阶级文艺思潮，也是当代西方世界社会危机、精神危机和艺术危机在文艺领域反映。
它语源于法语Moderne，具备最新、当代，先锋含义。
19世纪30年代一方面在法国、英国等地浮现文学思潮，后来波及俄国、北欧和美国等地，成为19世纪欧美文学主流，也造就了近代欧美文学高峰。
由于现实主义文学具备强烈社会批判性，高尔基称之为“批判现实主义”。
现实主义是文学批评和文学研究中最常用术语之一。
这个术语普通在两种意义上被人们使用：
一种是广义现实主义，泛指文学艺术对自然忠诚，最初源于西方最古老文学理论，即古希腊人那种"艺术乃自然直接复现或对自然模仿"朴素观念，作品逼真性或与对象酷似限度成为判断作品成功与否准则。
体现主义产生与发展
体现主义是二十世纪初至三十年代盛行于西方世界一种文艺思潮。
它一方面出当前德国，盛行于奥地利，进而在瑞典、波兰、英、法、美等国广为流传。
它起于绘画，日后在音乐、戏剧、故事、电影等整个文艺领域中获得发展。
体现主义文学是20世纪初期以德国为中心兴起一场国际性文学运动。
体现主义文学是体现主义艺术在文学领域体现，涉及到文学各个领域，其中戏剧和诗歌成就最为突出。
“体现主义”一词源自拉丁文“expressus”，具备“抛掷出来”、“挤压出来”意思。
体现主义思潮最先出当前绘画界，其后波及文学界。
“体现主义”作为一种文学流派，最早确立于19。
体现主义一词，最初浮现于19在法国巴黎举办玛蒂斯画展上，原是法国画家朱利安•奥古斯特•埃尔维一组油画总标题。
19，德国画家沃林格尔在《狂火飙》杂志上刊登了一篇论文，初次借用了这个词来称呼析林先锋派作家，19后，这一术语被人们普遍承认和采用。
作为一种文艺思潮流派来说，体现主义是一种反老式当代主义艺术流派。
19末19初，在德累斯顿成立了第一种体现主义集团“桥社”；19，在慕尼黑成立了第二个体现主义集团“蓝骑士”（或译“青铜士”）社。
第一次世界大战交锋，体现主义风行德国。
体现主义文学注重主观世界，特别是精神、情绪、思想赤裸强烈呈露。
她们不注重对外在客观事物忠实描绘，而规定突破事物表象而体现事物内在实质。
在诗歌领域，体现主义文学与同步发展着后期象征主义文学有很大限度相似。
但和象征主义不同，体现主义者对社会现实和人类前程有很大关注，显现出一股干预生活热情；而象征主义者则往往对宏大社会题材表达冷漠。
在技巧上，体现主义文学相对粗野豪放，不似象征主义文学精雕细琢。
体现主义戏剧可以看作是对以易卜生为代表欧洲自然主义、现实主义戏剧继承和反拨。
体现主义戏剧经常采用内心独白、梦景、假面具、潜台词等手法来体现人物思想感情。
体现主义文学一方面崛起于德国，并在20世纪代初达到高潮。
其时德国正经历近代历史上比较动荡一段时期。
工业腾飞和发达导致知识分子对机械文明憎恨，第一次世界大战失败也加剧了德国社会固有矛盾。
在哲学上，此时康德、尼采、叔本华唯心哲学和直觉主义美学大行其道，这对体现主义文学兴起也产生了巨大影响。
体现主义诗歌在规模和范畴上不及法国象征主义诗歌，其发展范畴基我局限于德语国家。
但20世纪代，体现主义戏剧却传入美国，浮现了以尤金•奥尼尔为代表一批体现主义剧作家，其影响力始终持续到20世纪40年代。
二、体现主义基本特性
（一）类型化人物形象
（二）如梦似幻情节
（三）体现内在激情
（四）强烈反差对比
（五）使用突破常规体现手段
第二节卡夫卡
一、生平和创作
二、卡夫卡在故事创作方面成就
卡夫卡是当代故事艺术辛勤摸索者和实践者，她善于通过奇特构思勾勒出夸张而又真实画面，她把现实与非现实，合理与悖理，常人与非人并列在一起，从而赋予作品相称丰富复杂内涵，使作品主题具备多重性、矛盾性，切合了当代读者复杂阅读规定，使她们对世界，人生获得全新结识和理解。
这种有别于老式现实主义写作办法，为后来当代派作家所学习、仿效并发展，从这一点上来说，卡夫卡又是当代派文学鼻祖，也是当代故事艺术奠基者。
下面，咱们以她《城堡》为例，分析一下卡夫卡故事艺术成就。
（1）独特论述角度与论述手法。
故事是叙事艺术，老式现实主义往往采用全知全能论述方式。
而卡夫卡论述手法特点，是将论述者与主人公合二为一。
城堡中K既是主人公又是论述者，读者在阅读过程中只能通过主人公感官（所见、所听、所思、所想）才干获得信息，再也没有旁观者清论述者出场来向读者解释情节发展前因后果。
卡夫卡和法国普鲁斯特（她打破了论述时间顺序）以及爱尔兰乔伊斯（她采用了独白形式意识流手法）一起改革了老式论述艺术。
（2）象征寓意意象构筑。
卡夫卡每一篇作品都是一种当代寓言。
她喜欢用寓言方式来剖析当代社会无处不在异化，人生孤单绝望、荒诞、非理性。
这里象征寓意还可详细分为整体象征、情节象征、细节象征等。
如《城堡》故事整体象征就是社会强权统治使弱者无立锥之地，甚至失去生存合法性。
作品中K想方设法，竭尽全力求取居留权最后失败故事情节，象征是资本主义社会中小人物走投无路绝望境地，体现了在资本主义制度下人被异化骇人场面，暴露了官僚机构极权统治腐败本质。
所谓细节象征就是指某些细节自身就有象征意义。
如《城堡》中K被半夜叫醒，规定出示居留允许证，其实也就象征着无所归依当代人被提示阐明自己人生由来，解释自己生存根据。
K与弗丽达突兀结合与离已，都象征了当代人感情生活中有情无爱与有爱无情荒诞。
（3）精准、细致、严密语言风格。
《城堡》作为卡夫卡后期创作代表作品，体现了炉火纯青语言艺术造诣。
整个故事像寻常生活用语，简朴而生动；又像法律用语，严密而精准，娓娓道来，无一赘疣。
尽管故事重要情节是荒诞，但卡夫卡对事物过程描述完全是现实主义，冷静而细致。
解释事物因果关系逻辑严谨，推理缜密，无懈可击，使读者难以挣脱作者论述逻辑。
三、《城堡》
《城堡》写于1920至1922年间，是卡夫卡创作中最重要作品之一。
她不但体现出“卡卡夫式”故事重要特点，同步也是卡夫卡毕生思想摸索与艺术摸索总结。
“城堡”这个象征物就是她毕生所感到那种与人敌对、压抑着人精神和肉体社会超验力量象征。
这种存在既有“至高无上”逼迫性，又有“不可捉摸”隐匿性。
它事实上是折磨人、摧残人社会机器，它从各个方面，以各种方式挤压人、虐待人。
它随时随处无端地逼迫人出示自己生存允许证，为自己与生俱来自由权利作外在阐明。
《城堡》所反映绝望凄凉人生境遇，既是卡夫卡个人，也是犹太民族和整个人类。
因而，它具备惊人普遍性和强大艺术力量。
卡夫卡是以她所有痛苦、孤单、绝望和磨难来创作出这部典型作品。
《城堡》与卡夫卡其她作品同样，人物、故事、主题都深奥难懂，作为一部体现主义作品，卡夫卡无旨在此论述一种娓娓动听大团圆式故事，而是想透过作品表层构造表达深刻主题意蕴。
卡夫卡是一位严肃作家，她揭露了社会黑暗与腐败，用寓意、象征、变形、自白、反讽等手法来体现“自我”，体现当代西方人道主义者对社会现实深刻感受。
她所有作品通过详细刻画“人”如何变成“非人”以及人与人之间冷酷关系，始终贯穿着一种重复浮现主题，即普通人与当代贷本主义环境间深刻矛盾和专制极权统治对人在精神上构成威胁，这就是咱们理解城堡主题思想。
一、什么是意识流故事
意识流故事是20世纪初兴起于西方、在当代哲学特别是当代心理学基本上产生故事类作品。
意识流概念最早由美国心理学家威廉•詹姆斯所提出。
她以为人意识活动不是以各某些互不有关零散办法进行，而是一种流，是以思想流、主观生活之流、意识流办法进行。
同步又以为人意识是由理性自觉意识和无逻辑、非理性潜意识所构成；还以为人过去意识会浮现出来与当前乎识交织在一起，这就会重新组织人时间感，形成一种在主观感觉中具备直接现实性时间感。
法国哲学家柏格森强调并发展了这种时间感，提出了心理时间概念。
奥地利精神病医生弗洛伊德必定了潜意识存在，并把它看作生命力和意识活动基本。
她们理论观点，增进了文学艺术中意识流办法形成和发展。
意识流故事不是一种统一文学流派，也没有公认统一定义。
其特点是打破老式故事基本上按故事情节发生先后顺序或是按情节之间逻辑联系而形成单一、直线发展构造，故事论述不是准时间顺序依次直线迈进，而是随着人意识活动，通过自由联想来组织故事。
故事安排和情节衔接，普通不受时间、空间或逻辑、因果关系制约，往往体现为时间、空间跳跃、多变，先后两个场景之间缺少时间、地点方面紧密逻辑联系。
时间上经常是过去、当前、将来交叉或重叠。
这种故事经常是以一件当时正在进行事件为中心，通过触发物引起、人意识活动不断地向四周八方发射又收回，通过不断循环往复，形成一种枝蔓式立体构造。
公认意识流故事代表作有安德列•别雷《彼得堡》、普鲁斯特《追忆逝水年华》、伍尔夫《到灯塔去》、《海浪》等。
二、意识流故事基本特点
1．以心理时间构造作品。
意识流故事家故意打破老式时间观念和老式心理故事顺时序，消除逻辑时间界限，将感觉中过去、当前和将来拧在一起构成主观心理时间，随人物心理时间变化构造作品。
心理时间论述方式有倒时序、循环时序、颠倒时序、闪回时序和预见时序。
2．意识流描写。
意识流故事注重体现人物意识活动自身，作家退出故事，着力描写人物心理种种感受，开掘深层意识来展露隐蔽灵魂和内心世界。
意识流描写特点具备动态性、无逻辑性、非理性。
描写层次分为意识层和潜意识层。
描写方式有内心独白、自由联想、意识迁移、意识流语言。
3．以心系人，以心系事。
意识流故事以体现人物心灵活动为主，化解人物心中郁积种种情结，很少描写人物体貌特性，淡化情节以至取消情节，事件极其微小。
在心灵宇宙范畴内写成一曲曲心灵史诗。
写作纯粹意识流故事有很大局限，但作为一种艺术手法，它融会到其她类型故事创作中，心理永远是富有创造性作家体现领域。
第二节乔伊斯《尤利西斯》
长篇故事《尤利西斯》（1922）历时8年完毕，是乔伊斯代表作，也是意识流文学扛鼎之作。
它“套用”荷马史诗《奥德修记》框架，分为3章18部，在人物设计与情节安排上也与之相呼应。
但作者却把古希腊英雄尤利西斯（即奥德修）海上10年漂泊神话，变成了当代普通人布卢姆一天内在都柏林街头游荡故事，以此暗示英雄时代结束和当代普通人命运悲剧。
《尤利西斯》与老式现实主义故事迥然不同。
它全方位运用意识流体现手段，通过人物潜意识流动，体现了当代西方人严重精神危机。
因而，故事被西方评论界奉为意识流百科全书。
作品投有老式故事中故事性极强情节，只是以布卢姆和斯蒂芬从1904年6月16日早上8点到次日凌晨2点这18小时内在都柏林生活和内心活动为重要内容，把她们过去经历和精神生活纳入其意识无秩序流动中分别体现出来。
而布卢姆妻子莫莉在故事中大某些是通过她人视觉显示出来，直到篇尾才正面浮现。
作者以她躺在床上、在半睡半醒状态下长篇内心独白结束全作。
她们经历不能构成完整有序情节线索，事件发生与时间发展也无任何序列关联，却成为人物意识流动一种又一种外在引源，带出人物绵延不断薏识之流，而这种意识活动完全不同于老式故事中有逻辑、有条理、在理牲支配下心理描写，而是不受时空限制、不受逻辑制约、具备极大跳跃性、随意性和不连贯性人意识本原状态展示。
第四节福克纳《喧哗与骚动》
福克纳最有代表性作品是长篇故事《喧哗与骚动》（1929）。
福克纳采用“复合式”意识流体现手法，通过不同性格、不同遭际、不同品质人物在不同步间段内意识流动来论述同一种故事始末，导致了一种意识复合流动效果。
其中虽有某些重复，却毫无雷同之感，因素在于作者描写重心不在凯蒂母女堕落故事自身，而是该事件在不同人内心产生影响及其导致心灵变化。
故事化为三个人物意识流程有机构成某些，把读者引入各种人物内心世界。
故事未准时序展开论述，需要读者在阅读中参加创造，把事件全过程拼装完整，这阐明表面颠倒混乱时序下发生故事有着内在秩序。
作品论述角度是由内向外，论述者头脑思路不断变化成为作品内容延展主线。
文中跳跃变幻思路不用清晰文字作交待，而是采用诸如变换字体、口气、称谓等手段，需要读者细心辨别。
第二节萨特《厌恶》
萨特《厌恶》（1938）和加缪《局外人》（1942）是作家感受现实、描写荒诞世界典型作品，这两部故事也是《存在与虚无》（1943）和《西绪弗斯神话》（1942）刊登之前两位哲人哲学思想反映。
萨特《厌恶》体现了作者初期哲学思想。
萨特在这部故事中描写了一种落泊文人安东纳•洛根丁，作者对洛根丁在各种详细环境行为进行了富有哲学意味形象探讨，描述了洛根丁对世界，对自我、对存在一系列问题感受和看法，即世界是荒诞，人是被偶尔抛到这个世界上，人由于不能左右这个世界而感到恶心。
作者在故事最后越来越使她主人公时时都在努力挣扎，企图战胜“厌恶”，否定现存或已有东西，挣脱命运安排。
加缪《局外人》描写了一种小职工莫尔索荒诞毕生，是加缪反映“荒诞”第一典型形象。
莫尔索荒诞重要体当前她对现实十一切是冷漠，很少积极去感受人生，对外界具备一种盲目超脱感、麻木感。
她对妈妈去世、女友爱情、朋友情谊、社会道德规范和法律制度，甚至对判死刑成果等一切都是冷漠、不屑一顾。
在她眼里社会一切秩序都是毫无意义、荒诞可怜。
莫尔索体现了加缪荒诞哲理思想，是一种彻头彻尾社会局外人。
萨特和加缪不但在故事中，并且在戏剧里也同样描写了这种荒诞意识。
以萨特戏剧为例，在萨特笔下有大批绝望者，由于深感现实令人“恶心”，以为人是被偶尔地无缘无端地抛入这个世界，时时受到荒诞外界以及成为地狱她人极端压制，人与社会永远无法沟通；，在这个痛苦而荒诞世界上人终归要遭到失败。
萨特剧本背景大都体现一种混乱、恶心，有时令人毛骨悚然，充分显示人与现实不可调和与对立。
这就是存在主义者理解人与社会关系实质。
难怪许多评论者指出萨特存在主义哲学必然导致悲观主义。
然而萨特并来到此止步。
相反，由于萨特激进政治立场，她剧作经常描写人在荒诞中努力超越荒诞现实，通过人自由选取来实现人生价值。
1．什么是后当代主义？
后当代主义文学是第二次世界大战之后西方社会中浮现范畴广泛文学思潮，于20世纪70－80年代达到高潮。
无论在文艺思想还是在创作技巧上，后当代主义文学都是当代主义文学延续和发展。
主流学术界曾经不区别“当代”和“后当代”两个概念，但由于二战之后文学发展特性已经远远超过了老式“当代主义”所能涵盖范畴，因而将后当代主义文学看作一种独立文学思潮，和古典主义、浪漫主义、现实主义以及当代主义并举。
后当代主义是一场发生于欧美60年代，并于70与80年代流行于西方艺术、社会文化与哲学思潮。
其要旨在于放弃当代性基本前提及其规范内容。
在后当代主义艺术中，这种放弃体当前回绝当代主义艺术作为一种分化了文化领域自主价值，并且回绝当代主义形式限定原则与党派原则。
其本质是一种知性上反理性主义、道德上犬儒主义和感性上高兴主义。
后当代文学是指吸纳了西方当代主义（涉及后当代主义）观念和技巧，通过新价值取向与老式伦理道德观念发生决裂，反映当代生活中情感享有、物质追求和底层人们生活合理性，先锋故事更趋向于人本主义描写，追求人格平等。
和普通意义上思潮、流派不同，后当代主义文学既不是指称一种详细作家或批评家群体，也不存在被广泛认同大纲和宣言。
不但如此，后当代文化是一种没有中心多元文化，宽容各种不同原则，主张“持续开发各种差别并为维护差别性名誉而努力”。
正是出于这个因素，后当代主义文学内某些支流派众多，各种思潮杂芜，诸多后当代作家和批评家自我理论体系自身就存在矛盾之处。
2．后当代主义重要特性
后当代主义文学重要特性可以从如下几点做出概括。
（1）彻底反老式。
后当代主义文学不但仅反“旧”老式，
对于当代主义文学试图建立“新”老式也彻底否定。
在后当代主义者眼中，文学和艺术应当是建立在对既有秩序解构基本之上。
后当代文学不依托任何死去或活着理论。
在体裁上，对老式故事、诗歌和戏剧等形式乃至“论述”自身进行解构。
因而，后当代主义文学是一种“破坏性”文学，即某种意义上“反文学”。
（2）摈弃所谓“终极价值”。
后当代主义者以为一切老式意义上崇高事物和信念都是从话语中派生出来短暂产物，不值得“真诚”、“严肃”对待。
客观世界和人自身都被异化了，历史失去了方向和意义，社会体系不可变化。
后当代主义作家不乐意对重大社会、政治、道德、美学等问题进行严肃认真思考，她们不但无视对这些问题关切，甚至无视这些问题自身。
她们不再试图给世界以意义。
（3）后当代主义文学崇尚所谓“零度写作”，反对当代主义关于深度“神话”，拒斥孤单感、焦灼感之类深沉意识，将其平面化。
在后当代文学中，写作消失了内容，而转向“写作”自身。
作家仅仅把话语、语言构造当作自己为所欲为领地，写作成为一种纯粹表演、操作。
例如，后当代主义作家往往蓄意让作品中各种成分互相分解、颠覆，让作品无终极意义可寻。
（4）后当代文学蓄意打破精英文学与大众文学界限，浮现了明显向大众文学和“亚文学”靠拢倾向。
有些作品干脆以大众文化消费品形式浮现，试图模糊文学与非文学界限。
在文体上，惯用矛盾（文本中各种因素互相颠覆）、交替（在文本中，对于同一事物不同也许性论述交替浮现）、不连贯性和任意性、极度（故意识过度使用某种修辞手段以达到嘲弄它目）、短路（运用某些手段使对作品阐释不得不中断）、反体裁（破坏体裁公认特点和边界）、话语膨胀（把在文学创作中始终处在边沿地位话语纳入主流）等手段，使得读者对作品解读困难重重。
第二节加西亚•马尔克斯《百年孤单》
长篇故事《百年孤单》描写是布恩蒂亚（又译布恩地亚）家族七代人布满神奇色彩坎坷经历，以及小镇马孔多（又译马贡多）一百近年来从兴建、发展、鼎盛到消灭过程。
它反映了19世纪初到20世纪上半叶哥伦比亚乃至整个拉丁美洲近百年历史演变和社会现实。
一、20世纪世界史1分期
教材分为三个阶段，20世纪上半期（1900～1945）、20世纪下半期（1946～1991）和20世纪末期（1991～）。
二、20世纪世界文学基本格局
自16世纪文艺复兴以来，以欧美为主体世界文学格局在20世纪发生了主线变化。
世界范畴内浮现了三大文学板块，除了老式资本主义国家文学继续存在外，新兴社会主义国家文学大量浮现，挣脱殖民主义枷锁发展中华人民共和国家文学兴起。
欧美文学在20世纪也有了新动向。
一是法、英、德等国家在继续延续19世纪文学老式同步，当代主义文学异军突起；二是美国文学随着其国家政治经济地位上升，对世界产生越来越大影响力；三是苏俄文学继续发挥影响作用；四是拉丁美洲魔幻现实主义文学令人刮目相看。
一、单项选取题
1.这部故事写是布恩蒂亚创立马孔多小镇具备开天辟地神话色彩经历以及马孔多小镇由盛到衰直至消灭漫长历史。
故事作者是哥伦比亚人，曾于1982年获得诺尔贝文学奖。
这部故事是（D）
A.《家长没落》B.《玉米人》C.《霍乱时期爱情》D.《百年孤单》
2.《西西弗神话》是（C）
A.神话B.故事C.哲学随笔D.戏剧
3.“注重塑造典型环境中典型人物”，这是一下哪个流派特性？
（C）
A.自然主义B.象征主义C.现实主义D.体现主义
4.1947年，法国女作家纳塔丽•萨洛特出版了一部故事，萨特为这部故事再版作序时对它予以很高评价，并提出了知名“反故事”概念：
“当代文学最奇异特性之一，是处处都浮现了生机勃勃和彻底否定了以往、可以称之为反故事作品。
”“它是以故事自身来否定故事，是在建设它却又当着咱们面摧毁它，……”，这部故事是（A）
A.《一种陌生人肖像》B.《怀疑时代》C.《天象馆》D.《变》
5.这出戏剧故事发生在地狱中，戏剧场景是一种第二帝国时期风格客厅，重要人物是三个鬼魂，生前都是“卑鄙小人”，此刻在地狱中互相审判和互相折磨，展示出是一幅猥琐丑恶人与人之间关系图景。
这出戏剧是（D）
A.《肮脏手》B.《苍蝇》C.《魔鬼与上帝》D.《间隔》
6.如下哪部故事是英国作家作品？
（A）
A.《福尔赛世家》B.《月桂树被砍掉了》C.《墙》D.《妈妈》
1，《福赛特世家》三部曲（B）
A，萧伯纳B，高尔斯华绥C，罗曼•罗兰D，雷马克
2，《克里姆•萨姆金毕生》（A）
A，高尔基B，法捷耶夫C，绥拉菲莫维奇D，马卡连柯
3，《美国悲剧》（C）
A，海明威B，斯坦贝克C，德莱赛D，田纳西•威廉斯
4，《儿子与情人》（A）
A，劳伦斯B，乔伊斯C，吴尔斯D，奥尼尔
5，《弗兰德公路》（B）
A，尤内斯库B，克德罗•西蒙C，贝克特D，斯特林堡
6，《百年孤单》（B）
A，阿斯图里亚斯B，马尔克斯C，里尔克D，富恩特斯
7，《金果》（A）
A，娜塔莉•萨洛特B，吴尔夫C，阿达莫夫D，库尔特•冯尼格特
8，《青年艺术家肖像》（D）
A，鲁尔福B，瓦雷里C，艾略特D，乔伊斯
9，《追忆似水年华》（D）
A，高尔斯华绥B，海勒C，罗伯—格里耶D，普鲁斯特
10，《万有引力之虹》（C）
A，卡夫卡B，纪德C，托马斯•品钦D，波德莱尔
1．在希腊神话中，爱神与战神私通，被爱神丈夫用一张大网捉住，众神哄堂大笑。
在古希腊人看来，这些都是
A．理性不能克制情欲体现B．缺少道德意识体现
C．婚姻状态尚不稳定体现D．神和人同样有七情六欲体现[D]
2．在《埃涅阿斯纪》中，维吉尔把罗马人祖先、特洛伊王子埃涅阿斯写成是神后裔，其最重要目是
A．为了忠实于史实B．为了忠实于神话传说C．为了渲染史诗浪漫氛围
D．为屋大维统治寻找根据，歌颂罗马统治者[D]
3．《罗兰之歌》通过对罗兰奋勇拼杀、战死疆场描写所要表达主题是
A．悲观主义B．爱国主义C．自由主义D．人文主义[B]
4．列那狐同比自己强大狮子、狼和熊进行周旋和斗争，目是
A．保护比自己弱小鸡、麻雀和小兔等B．代表弱小鸡、麻雀和小兔同强权进行斗争
C．呈现其叛逆性格D．纯粹是为了自身利益，但客观上也有助于小动物[D]
5．但丁创作《神曲》时使用语言是
A．拉丁语B．希腊语C．意大利语D．希伯来语[C]
6．文艺复兴时期名著《十日谈》核心思想是
A．反对个人主义B．宣扬“幸福在人间”C．倡导英雄主义D．宣扬封建迷信[B]
7．莎士比亚初期创作《罗密欧与朱丽叶》是
A．一出阴沉喜剧B．一出乐观喜剧C．一出乐观悲剧D．一出阴沉悲剧[C]
8．拉辛悲剧《安德洛玛刻》中同名女主人公由于理性和感情高度统一，成果是
A．丧失了儿子生命，保住了自己贞节B．丧失了儿子生命，丧失了自己贞节
C．保全了儿子生命，保住了自己贞节D．保全了儿子生命，丧失了自己贞节[C]
9，笛福《鲁滨逊飘流记》主人公是
A．西班牙流浪汉典型B．具备才干却自甘堕落时代畸形儿典型
C．资本原始积累时期英国商业资产者典型D．堂•吉诃德式典型[C]
10．恩格斯称狄德罗哲理故事《拉摩侄儿》是
A．“辩证法杰作”B．“无与伦比作品”C．“心灵辩证法”杰作D．“唯物辩证法”作品[A]
11．雨果《九三年》中革命军司令郭文擅自放走了叛军首领朗德纳克，其因素是
A．朗德纳克是她叔祖父B．朗德纳克因救小孩而被捕，共和国不应当处她死刑
C．政委西穆尔登是她教师，不会追究她责任D．同情叛军，对共和国不满[B]
12．霍桑《红字》看似一部描写爱情故事，事实上体现是
A．美国南北战争B．印地安人同白人斗争C．宗教对人性摧残D．金钱对人性毁灭[C]
13．斯丹达尔文艺论著《拉辛与莎土比亚》被以为是
A．浪漫主义宣言书B．批判现实主义文学第一部理论著作
C．古典主义文艺法典D．启蒙主义理论著作[B]
14．托尔斯
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