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高考作文素材作家

“作家”在高处

假如你是创造生活的“作家”，你的生活就成了一部“作品”，那么你将如何对待你的“读者”？

想要回答这个问题，有一个前提：

你必须成为真正的“创作者”，而不是CtrlC+CtrlV。

前提条件成立后，你希望人生的剧本是怎样的？

想必大多数人都会畅想着“诗和远方的田野”。

可是，有更多的人，一生都无法去往人生的远方，只能困在“眼前的苟且”中，不得脱身呢。

其实，诗和田野不仅存在于远方；作为生活的“作家”，你和你的“读者”也不是对立的关系。

那么，如何写一部读者喜欢，自己也满意的作品呢？

这就好像在问“如何置身于眼前尺寸之地，却能看到远方？

”。

答案其实很简单，正所谓“站得高，看得远”，如果人生是一部文学作品，文学一定来源于生活，高于生活，只要站的高，眼前就是远方。

就像置身于人满为患的广场，所有人都可能迷失方向，而当你站在广场最高点的时候，就会知道，周遭的拥挤都与你无关。

初中时看过一部叫《北京青年》的电视剧，里面的男主何东的一段话，惊醒了很多人。

“我小时候好好学习，毕业后考了公务员，在爸妈的介绍下找了一个家庭好、工作好、漂亮的女朋友准备结婚，每天走进方形的写字楼，坐在方形的办公室，对着方形的电脑，拿着不错的收入。

所有人都觉得我很幸福，可我过得究竟是我喜欢的生活，还是别人喜欢的生活呢？

”

故事的结局是圆满的，何东辞掉公务员工作，通过旅游、打工等方式“重走青春”，锻炼了自己的能力，也磨砺的自己的心智，最终应聘成为一名体验式培训师。

我曾在很长一段时间里思索，何东的反抗，究竟教会了我们什么？

我认为，何东就是站在了“高处”，这里的“高处”不是地理意义上的海拔高，而是思维与逻辑的更高维度。

失败是被成功反向定义的。

如今，社会仿佛丧失了多元化的价值观，人生就只能用一种标准来衡量，这种现实也建构了每一个人的思想。

我们没有认识世界，更没有认识自己，只是顺着应该的方式，无意识地被固化的观念裹挟着前行，却没有停下来反思，应该的，真的应该吗？

应该的，就是合适的吗？

从哲学上讲，真正的自由是超验的，是认识了普遍规则后对思想行规定而展现出的精神的灵动。

否则，就只能是逻辑先验性的傀儡，是提线的木偶，是沿着别人预设的轨道前行还误以为的虚假自由。

想要成为人生真正的“作者”，就应该站在高处。

这个高点，是精神的高点，是对自己逻辑的洞见，想明白自己是在自由地创作，还是自由地“复制”。

举个极端的例子，对于公司白领来说，去餐馆端几天盘子，或者做几天买卖，其实就是远方的世界，看似不起眼的工作，可能并不容易做好，这样能够让他们更好的认识自己的能力，接触不一样的世界、形形色色的人，有了不同的生活阅历后，眼界更加宽广，心胸更加开阔，对社会的适应能力也会越来越强。

更重要的，经历更丰富之后，他们站在了更高的高度看待自己，看待世界，也许就会想明白向往的生活。

希望你的作品中，有瞻前与顾后，也有执拗如少年；有后天长成的先天，有变如不曾改变；有素淡的世故和明白的愚、悲怆的磊落、温柔的鲁莽，和玩笑的庄严。

谁动了反腐作家的“命运之笔”

一边写反腐小说教育他人，一边做出贪腐勾当！

近日，山西省纪委监委发布消息：

忻州职业技术学院党委书记晋原平涉嫌严重违纪违法，目前正接受纪律审查和监察调查。

除了众所周知的“厅官”身份，晋原平还有一个颇受关注的标签：

反腐作家。

（4月12日人民网）

昔日位居“厅官”的“反腐作家”落马，既讽刺更发人深省。

作为一名从普通科员摸爬滚打23年荣登厅官的“幸运儿”，曾荣获山西省新世纪文学奖殊荣的“反腐作家”，一切曾引以为傲的“殊荣”，皆因贪腐成为了最扎心的“讽刺”。

试问，谁篡改了“反腐作家”的命运？

作为一名“反腐作家”，按常理来说，应该比旁人更了解腐败带来的严重后果。

纵观“反腐作家”晋原平撰写的长篇小说《生死门》《权力场》等官场小说险象环生，极具教育意义。

其中《生死门》更是表现了书中人物生死沉浮的“人生悲喜剧”，以作家之手写定了故事人物的结局，足见其内心是何等清楚，贪腐必将迎来悲剧收场的结局。

如今，“反腐作家”成为了人人唾弃的“腐败主角”。

离其痛批两位落马下属仅仅“三个月”，离其自称作为党委书记，将努力严守政治规矩、党纪国法的底线，廉洁自律、廉洁从政的慎重表态不足“两个月”。

当所有的“伪装”被一一撕开，暴露其贪婪的内心、堕落的灵魂，才是篡改了“反腐作家”命运的“真凶”。

“天网恢恢、疏而不漏”，不论是反腐作家的“头衔伪装”，还是痛批下属的“欲盖弥彰”，为的无非是混淆视听、逃避责任，达到蒙混过关、暗度陈仓的目的。

俗话说“再狡猾的狐狸，也逃不过老猎手”，一切枉图隐藏、逃避的官场“驻虫”，迎接他们的终将是人民的审判，法律的制裁。

“当官发财两条道”，不论是厅级高官也好，还是普通党员干部也罢，只有坚守全心全意为人民服务的初心，才是拒腐防变的唯一“法宝”。

而唯有真正守得住清贫,稳得住心神,抵得住诱惑,耐得住寂寞,经得起考验，清清白白做人、干干净净做事，用自己的“奉献指数”提升群众的“幸福指数”，才能真正把控自己的人生，实现人生价值，找到人生幸福的“密码”。

“反腐作家”被查是“官场现形记”

擅长写作的“厅官作家”被查，不知他会怎样写自己的经历?

山西省纪委监委3月30日晚发布消息：

忻州职业技术学院党委书记晋原平涉嫌严重违纪违法，目前正接受山西省纪委监委纪律审查和监察调查。

（4月1日澎湃新闻）

晋原平为中国作协会员，曾在忻州地委当了十多年的副秘书长，为山西省新世纪文学奖得主，还是山西大学兼职教授。

晋原平著有《生死门》《权力场》《大欲壑》等多部反腐题材畅销小说，作为擅长写官场反腐小说的作家和领导干部，却“现身说法”成为了一个腐败分子，这不啻是一个极大的讽刺。

小说，是以刻画人物形象为中心，通过完整的故事情节和环境描写来反映社会生活的文学体裁。

晋原平擅长写官场反腐小说，理应更加深刻地理解美丑善恶，更加深刻地理解贪腐的危害、后果和结局，从写反腐小说中得到教育和警示，做一个远离贪腐、清正廉洁的作家型领导干部。

山西省纪委监委发布的消息称晋原平“涉嫌严重违纪违法”，表明其极可能存在严重的贪腐问题。

晋原平并没有发挥反腐小说对自己“修身齐家”、教育感化作用，而是一面在写着反腐小说教育他人，一面在进行着自己笔下的腐败行为。

晋原平可能用写反腐小说来刻意营造自己“高调反腐”形象，把“反腐”“廉洁”常挂嘴边，为掩盖贪腐行为放出烟幕弹。

而在他内心深处，却视党纪国法如无物，不收敛不收手，顶风违纪。

在晋原平被查之前，其所领导管理的忻州职业技术学院曾爆发师生勾结骗取国家奖学金、助学金的腐败窝案。

晋原平自我反思“麻木不仁”。

现在看来，其对腐败不是“麻木不仁”，而是带头“亲力亲为”。

“上梁不正下梁歪”，领导干部贪腐，部属就会模仿逢迎、有样学样，跟着贪腐。

正如《孟子·滕文公上》中所说的那样:

“上有好者，下必有甚焉者矣。

”一个单位如果主要领导带头搞腐败，必然恶化这个单位的风气，使单位的政治生态受到严重污染。

晋原平把写反腐小说与自身防腐拒变割裂开来，自己变成了反腐小说中的反角儿，是极具讽刺意味的当代版“官场现形记”。

他写反腐小说自己却不洁身自好，身陷贪腐泥淖，结局是自食其果。

写反腐小说的作家型领导干部也并不具备天然免疫力，稍有不慎就可能酿成千古之恨。

作为一个领导干部只有不断加强自身修养，筑牢理想信念的堤坝，进一步加大自我约束力度，做到学思用结合、知行信统一，做老实人、办老实事，表里如一才是唯一通行证。

畅销书作家上滞销榜，文学作品还得回归现实

近日，二手书平台多抓鱼发布了一份耐人寻味的年度榜单，令人大跌眼镜的是，在二手书市场中，以前经常跻身于畅销作家榜、作家富豪榜中的郭敬明、韩寒、蔡康永等人居然现身滞销榜中。

而年度畅销榜单上，都是有经典作品流传的作家，比如东野圭吾、村上春树、金庸、王小波、余华等。

（1月4日《北京日报》）

　　出人意料的榜单对比，背后是时间对一部作品的考验。

诚然，一部作品，可能迎合了市场的需求，结合了当时的热点爆点，从而获得了一时的成功，新书大卖让作家迅速获得实际收益，这不失为一种成功。

但是，过了这股“热乎劲儿”，这样的作品就会沉寂在时间的长河中，不再被人们提起，甚至被人们悄悄拿下了书架，这又不能不算是一种悲哀。

从这个角度看，二手书平台的榜单似乎比新书销售榜更有说服力。

　　反观畅销榜上的经典作品，有的虽然经历了几十年甚至百年的时间，却依然在人们的书架上占据“一席之地”，为何？

最主要的原因，在于经典作品能够给读者带来附加价值：

可以是一项宝贵的技能，可以是一种思想的启迪，也可以是一次观点的交锋。

现在很多畅销书，带着青春、情感、职场、成功的“帽子”，甚至从书名上就要下足功夫，力求抓住读者眼球，转化成消费，而实际上，那种无病呻吟的青春小说、千篇一律的鸡汤文、所谓的成功学秘籍，又有多少有价值的东西给我们？

　　文学作品想要成为经典，还要脚踏实地，回归现实。

像《平凡的世界》《活着》等作品，不曾借助“情感套路”，也没有利用读者的“功利心理”，一样成为经典。

这样的著作从普通人的现实生活出发，透过人物的一生传递思想，而有着不同经历的人往往会得到不同的思想启迪。

正如莎士比亚所说：

“一千个读者眼中就会有一千个哈姆雷特”，这才是经典作品的价值所在，无论处在哪个时代，都不会褪色。

　　回归现实，靠的是作者对生活实实在在地观察和感受。

没有调查就没有发言权，文学创作也是如此，路遥在创作《平凡的世界》时，找来了十年的报纸，又亲自下矿区生活，才完成了笔下有血有肉的孙少平，曹雪芹也是在经历了世事变化后，最终留下了不朽的《红楼梦》。

创造了经典的作家们，几乎都是对人生有过认真的思考，甚至作品中的人物本身就是作家本人的缩影，而不是凭空臆断，创造一个虚幻的人物。

缺少了这种亲身体会，作家笔下的人物也是空洞的，没有灵魂，虽然能靠着“青春”或者“成功”和读者产生短暂的共鸣，让他们看到自己，但也仅限于此，除了让读者再次感到孤独或者羡慕他人的成功，再无增进。

　　畅销书作家上滞销榜，给众多畅销书作家提了个醒，别被一时的销量冲昏头脑，要理智地看到自己作品存在的不足，重视受众的实际需求。

希望畅销书作家们从一味追求“好卖”向注重作品“长卖”转变，用时间换取空间，把畅销书真正变为长销书，用经典作品打动和影响一代又一代的读者。

作家“手稿”是一个蕴含丰富的宝藏

　近期，诞生于80年代并铭记在一代人心灵深处的作品，如刘心武的《班主任》、舒婷的《致橡树》、巴金的《随想录》、莫言的《透明的红萝卜》、刘震云的《塔铺》和余华的《鲜血梅花》等作家手稿在中国现代文学馆一经展出，马上引起了不同年龄段读者的一场“奔走相告”。

（1月14日《新华每日电讯》）

　　当下的青年作家几乎都是“键盘侠”，因此对他们来说，作家“手稿”可能显得比较陌生。

但是对于50后、60后作家而言，作家“手稿”是一种难以忘怀的记忆。

如今这个年龄阶段的作家，一般已经退休或面临退休，在经历了几十的写作之后，无论名气大小，他们都常常陷入作家梦的追忆，在这样的背景下，举办作家“手稿”展，实在是很有意义的事。

　　稿纸是一个时代的记忆。

在没有互联网之前，作家是把作品写到稿纸上的。

我曾写过短文《留住稿纸的记忆》，记录了我对稿纸的美好回忆。

各色不一，大小不等的稿纸，对那一代作家留下难忘的印象。

只要我们一看到那红色的方格稿纸，一种属于那个年代的气息便扑面而来，因为稿纸里有属于我们这一代文学青年的青春和故事。

从这个意义上说，稿纸是历史的痕迹，能唤起人们美好的遐思。

正如评论家李敬泽说，一份手稿兼具作为文物的历史价值、作为文献的研究价值，以及审美价值和文化价值。

　　要看到，作家在一张张稿纸上留下的手迹，或隽秀，或洒脱，其本身就是一种书法艺术，完全可以视为硬笔书法比赛。

在这些展出的手稿中，我们可以在感受稿纸蕴含的时代特色的同时，欣赏作家的书法水平。

要知道，对于一个写作的人来说，当年能用上出版社和杂志社的稿纸也代表一种认可、一种特别待遇，有一种很神圣的感觉。

现在把作家手稿拿出来展览，既是一种历史的显现，也是一次老作家的书法呈现。

　　当然，如果只是看看当年的稿纸，欣赏一下作家的字迹优劣，实在还不足以体现作家“手稿”展的真正意义。

举办这样的展览，最重要的是，必须挖掘手稿的历史故事，讲述文学的发展和时代的变迁。

比如，作家创作的点点滴滴，作品出版的前前后后，作家与编辑的真挚友谊，作家当下的生活状态，等等。

毫无疑问，作家（包括编辑）一笔一画写过、圈涂过的手写痕迹，会把我们拉回作家几十年前创作和思考的轨迹，或许引发我们对文字的敬畏、对文学的敬畏。

　　电子科技的发展，标志着人类开启了书写的新时代。

可以预见的是，作家的手写时代结束了。

不过，从严格意义上讲，不管时代如何进步，手写不会消失，只要文学还在，就一定有作家手稿的存在。

因此，除了收集、抢救并展出老作家的手稿外，还不妨向当下的青年作家征集手稿，以捍卫汉字的书写。