《漫兴九首》杜甫的诗词.docx

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《漫兴九首》杜甫的诗词

《漫兴九首》_杜甫的诗词

漫兴九首

[唐]杜甫

眼见客愁愁不醒，无赖春色到江亭。

即遣花开深造次，便觉莺语太丁宁。

手种桃李非无主，野老墙低还似家。

恰似春风相欺得，夜来吹折数枝花。

熟知茅斋绝低小，江上燕子故来频。

衔泥点污琴书内，更接飞虫打着人。

二月已破三月来，渐老逢春能几回。

莫思身外无穷事，且尽生前有限杯。

肠断春江欲尽头，杖藜徐步立芳洲。

颠狂柳絮随风去，轻薄桃花逐水流。

懒慢无堪不出村，呼儿日在掩柴门。

苍苔浊酒林中静，碧水春风野外昏。

糁径杨花铺白毡，点溪荷叶叠青钱。

笋根稚子无人见，沙上凫雏傍母眠。

舍西柔桑叶可拈，江畔细麦复纤纤。

人生几何春已夏，不放香醪如蜜甜。

隔户杨柳弱袅袅，恰似十五女儿腰。

谁谓朝来不作意，狂风挽断最长条。

其一：

[注释]漫兴：

随兴所至，信笔写来。

芳洲：

长满花草的水中陆地。

癫狂：

本指精神失常，引申为放荡不羁。

[译文]都说春江景物芳妍，而三春欲尽，怎么会不感到伤感呢？

拄者拐杖漫步江头，站在芳洲上，只看见柳絮如颠似狂，肆无忌惮地随风飞舞，轻薄不自重的桃花追逐流水而去。

其七：

[注释]糁[音“伸”]：

谷类磨成的碎粒。

点：

点缀。

青钱：

铜钱。

[译文]飘落在小路上的杨花碎片，就像铺开的白毡子，点缀在溪上的嫩荷，像青铜钱似地一个叠着一个。

竹林里笋根旁才破土而出的嫩笋，还没有人注意它们，刚刚孵出的小水鸭子，在沙滩上依偎着母鸭甜甜地睡着。

眼见客愁愁不醒，无赖春色到江亭。

即遣花开深造次，便教莺语太丁宁。

　　这组绝句写在杜甫寓居成都草堂的第二年，即代宗上元二年。

题作“漫兴”，有兴之所到随手写出之意。

不求写尽，不求写全，也不是同一时成之。

从九首诗的内容看，当为由春至夏相率写出，亦有次第可寻。

　　杜甫草堂周围的景色很秀丽，他在那儿的生活也比较安定。

然而饱尝乱离之苦的诗人并没有忘记国难未除，故园难归；尽管眼前繁花簇簇，家国的愁思还时时萦绕在心头。

《杜臆》中云：

“客愁二字乃九首之纲”，这第一首正是围绕“客愁”来写诗人恼春的心绪。

“眼见客愁愁不醒”，概括地说明眼下诗人正沉浸在客居愁思之中而不能自拔。

“不醒”二字，刻画出这种沉醉迷惘的心理状态。

然而春色却不晓人情，莽莽撞僮地闯进了诗人的眼帘。

春光本来是令人惬意的，“桃花一簇开无主，可爱深红爱浅红？

”但是在被客愁缠绕的诗人心目中，这突然来到江亭的春色却多么扰人心绪！

你看它就在诗人的眼前匆急地催遣花开，又令莺啼频频，似乎故意来作弄家国愁思绵绵中的他乡游子。

此时此地，如此的心绪，这般的花开莺啼，司春的女神真是“深造次”，她的殷勤未免过于轻率了。

　　杜甫善于用反衬的手法，在情与景的对立之中，深化他所要表达的思想感情，加强诗的艺术效果。

这首诗里恼春烦春的情景，就与《春望》中“感时花溅泪，恨别鸟惊心”的意境相仿佛。

只不过一在乱中，愁思激切；一在暂安，客居惆怅。

虽然抒发的感情有程度上的不同，但都是用“乐景写哀”则哀感倍生的写法。

所以诗中望江亭春色则顿觉其无赖，见花开春风则深感其造次，闻莺啼嫩柳则嫌其过于丁宁，这就加倍写出了诗人的烦恼忧愁。

这种艺术表现手法，很符合生活中的实际。

仇兆鳌评此诗说：

“人当适意时，春光亦若有情；人当失意时，春色亦成无赖”。

正是诗人充分描绘出当时的真情实感，因而能深深打动读者的心，引起共鸣。

（左成文）

熟知茅斋绝低小，江上燕子故来频。

衔泥点污琴书内，更接飞虫打着人。

　　这首诗写频频飞入草堂书斋里的燕子扰人的情景。

首句说茅斋的极度低矮狭窄，“熟知”，乃就燕子言。

连江上的燕子都非常熟悉这茅斋的低小，大概是更宜于筑巢吧！

所以第二句接着说“故来频”。

燕子频频而来，自然要引起主人的烦恼。

三、四两句就细致地描写了燕子在层内的活动：

筑巢衔泥点污了琴书不算，还要追捕飞虫甚至碰着了人。

诗人以明白如话的口语，作了细腻生动的刻画，给人以亲切逼真的实感；而且透过实感，使人联想到这低小的茅斋，由于江燕的频频进扰，使主人也难以容身了。

从而写出了草堂困居，诗人心境诸多烦扰的情态。

明代王嗣奭《杜臆》就此诗云：

“远客孤居，一时遭遇，多有不可人意者。

”这种不可人意，还是由客愁生发，借燕子引出禽鸟亦若欺人的感慨。

　　王夫之在《姜斋诗话》中说：

“情景名为二，而实不可离。

神于诗者，妙合无垠。

巧者则有情中景，景中情”。

杜甫这首诗也是善于景中含情的一例。

全诗俱从茅斋江燕着笔，三、四两句更是描写燕子动作的景语，就在这“点污琴书”、“打着人”的精细描写中，包蕴着远客孤居的诸多烦扰和心绪不宁的神情，体物缘情，神物妙合。

“不可人意”的心情，诗句中虽不着一字，却全都在景物描绘中表现出来了。

全诗富有韵味，耐人咀嚼。

（左成文）

糁径杨花铺白毡，点溪荷叶叠青钱。

笋根雉子无人见，沙上凫雏傍母眠。

　　这一首《漫兴》是写初夏的景色。

前两句写景，后两句景中状物，而景物相间相融，各得其妙。

　　诗中展现了一幅美丽的初夏风景图：

漫天飞舞的杨花撒落在小径上，好象铺上了一层白毡；而溪水中片片青绿的荷叶点染其间，又好象层叠在水面上的圆圆青钱。

诗人掉转目光，忽然发现：

那一只只幼雉隐伏在竹丛笋根旁边，真不易为人所见。

那岸边沙滩上，小凫雏们亲昵地偎依在母凫身边安然入睡。

首句中的“糁径”，是形容杨花纷散落于路面，词语精炼而富有形象感。

第二句中的“点”、“叠”二词，把荷叶在溪水中的状态写得十分生动传神，使全句活了起来。

后两句浦起龙在《读杜心解》中说它“微寓萧寂怜儿之感”，我们从全诗看，“微寓萧寂”或许有之，“怜儿”之感，则未免过于深求。

　　这四句诗，一句一景，字面看似乎是各自独立的，一句诗一幅画面；而联系在一起，就构成了初夏郊野的自然景观。

细致的观察描绘，透露出作者漫步林溪间时对初夏美妙自然景物的留连欣赏的心情，闲静之中，微寓客居异地的萧寂之感。

这四句如截取七律中间二联，双双皆对，又能针脚细密，前后照应。

起两句明写杨花、青荷，已寓林间溪边之意，后两句则摹写雉子、凫雏，但也俱在林中沙上。

前后关照，互相映衬，于散漫中浑成一体。

这首诗刻画细腻逼真，语言通俗生动，意境清新隽永，而又充满深挚淳厚的生活情趣。

（左成文）

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　　公经营草堂，在上元之始，此诗云“手种桃李”，又云“熟知茅斋”，应是二年春作。

《杜臆》：

兴之所到，率然而成，故云《漫兴》，亦竹枝、乐府之变体也。

九首逐章相承，各有次第。

　　眼见客愁愁不醒①，无赖春色到辽亭②。

即遣花开深造次③，便教莺语太丁宁④。

　　①《楞严经》：

同将眼见。

②《西京杂记》：

“新丰多无赖。

”按：

无赖本属人，杜诗借以指物，前云“花无赖”，此云“无赖春色”是也。

③《抱朴子》：

“造次之接。

”④孙绰诗：

“莺语吟修竹。

”皇甫谧诗：

“三命丁宁。

”

　　其二

　　手种桃李非无主①，野老墙低还是家。

恰似春风相欺得②，夜来吹折数枝花。

　　①陶潜诗：

“桃李罗堂前。

”②陆放翁云：

白乐天用相字，多作入声，如“为问长安月，如何不相离”是也。

此诗亦当从入声读。

王元之在商州，尝赋诗云：

“两株桃杏映篱斜，装点商州副使家。

何事春风容不得，和莺吹折数枝花。

”其子嘉佑谓后二句颇与杜语相似，欲请易之。

元之欣然更为诗曰：

“本与乐天为后进，敢期杜甫是前身。

”卒不复易。

　　其三

　　熟知茅斋绝低小①，江上燕子故来频。

衔泥点污琴书内②，更接飞虫打着人。

　　①熟知，就燕言。

徐陵诗：

“茅斋本自空。

”②古诗：

“衔泥入君室。

”梁虞和《论书》：

“以手捉书，大点污。

”陶潜诗：

“委怀在琴书。

”

　　其四

　　二月已破三月来①，渐老逢春能几回②？

莫思身外无穷事，且尽生前有限杯③。

　　①破，残也。

沈佺期诗：

“别离频破月。

”②《世说》：

张翰曰：

“使我有身后名，不如生前一杯酒。

”

　　其五

　　肠断江春欲尽头①，杖藜徐步立芳洲②。

颠狂柳絮随风舞③，轻薄桃花逐水流④。

　　①鲍照诗：

“行子心肠断。

”陈后主诗：

“春江时一望。

”②《庄子》：

“原宪杖藜而应门。

”昙瑗诗：

“徐步寡逢迎。

”《楚辞》：

“搴芳洲之杜若。

”③《世说》：

谢道韫《咏雪》诗：

“不如柳絮因风起。

”④《西京杂记》：

茂陵轻薄者化之。

许彦周曰：

世间花卉，无逾莲花者，盖诸花皆藉暄风暖日，独莲花得意于水月，其香清凉，虽荷叶无花，亦自香也。

梁江从简为《采荷调》云：

“欲持荷作柱，荷弱不胜梁。

欲持荷作镜，荷暗本无光。

”此语嘲何敬从，而波及莲荷矣。

春时浓丽，无过桃柳。

桃之夭夭，杨柳依依，诗人言之矣。

老杜云：

“颠狂柳絮随风舞，轻薄桃花逐水流。

”不知缘谁而波及桃花与杨柳矣。

　　其六

　　懒慢无堪不出村①，呼儿日在掩柴门②。

苍苔浊酒林中静③，碧水春风野外昏④。

　　①嵇康书：

“懒与慢相成。

”庾信《代阎将军表》：

“臣实无堪。

”嵇康书：

“有不堪者七。

”②《吴志》：

吴王责孙綝曰：

“筑第南桥，不复朝见，此为自在，无所复畏。

”③谢脁诗：

“苍苔依砌上。

”④梁房篆诗：

“前溪碧水流。

”《尔雅》：

“野外为林。

”

　　其七

　　糁径杨花铺白毡①，点溪荷叶叠青钱②。

笋根雉子无人见③，沙上凫雏傍母眠。

　　①《神仙传》：

茅君大宴会，皆有青嫌帐幄，下铺重白毡。

《唐书》：

天宝中，童谣云：

“燕燕飞上天，天上女儿铺白毡。

”②《洞冥记》：

连钱荇，荇如钱文。

③赵曰：

雉，性好伏，其子身小，在笋旁难见。

俗本讹作稚子，遂起纷纷之说。

汉饶歌有《雉子斑》。

《西京杂记》：

太液池中，凫雏雁子，布满充积。

故以雉子、凫雏作对。

宋何承天乐府：

“雉子游原泽，幼怀耿介心。

”今按：

旧作稚子，或以为笋名，或以为竹留，或以为鼠名，或以为食笋之竹豚，鼠形而大，或以为公子宗文字稚子，皆谬说。

　　杨慎曰：

绝句诗：

一句一义，如杜诗此章，本于古诗《四时咏》。

王维诗：

“柳条拂地不忍折，松干梢云从更长。

藤花欲暗藏猱子，柏叶初齐养麝香。

”欧阳公诗：

“夜凉吹笛千山月，路暗迷人百种花。

棋散不知人换世，酒阑无奈客思家。

”亦是此体。

　　其八

　　舍西柔桑叶可拈①，江畔细麦复纤纤②。

人生几何春已夏③，不放香醪如蜜甜④。

　　①《诗》：

“爱求柔桑。

”②纤纤，麦穗也。

③《左传》：

“俟河之清，人寿几何。

”④《杜臆》：

“香醪，指郫筒酒。

”傅玄《酒赋》：

“味蜜甜而胆苦也。

”

　　其九

　　隔户杨柳弱袅袅①，恰似十五女儿腰②。

谁谓朝来不作意③，狂风挽断最长条④。

　　①鲍照诗：

“翾翾翩燕弄风，袅袅柳垂腰。

”②《琅琊王歌》：

“新买五尺刀，悬着中梁柱。

三日三摩挲，剧于十五女。

”庾信诗：

“上林柳腰细。

”③朝来作意，谓柳叶鲜翠。

④晋乐歌：

“日和狂风扇。

”庾信诗：

“河边弱柳百丈枝，别有长条踠地垂。

”李东阳《麓堂诗话》：

少陵《漫兴》诸绝句，有古竹枝词意，跌宕奇古，超出诗人蹊径。

韩退之亦有之。

　　申涵光曰：

绝句，以浑圆一气，言外悠然为正，王龙标其当行也。

太白亦有失之轻者，然超轶绝尘，千古独步。

惟杜诗别是一种，能重而不能轻，有鄙俚者，有板涩者，有散漫潦倒者，虽老放不可一世，终是别派，不可效也。

李空同处处摹之，可谓学古之过。

“恰似春风相欺得，夜来吹折数枝花”，语尚轻便。

“莫思身外无穷事，且尽生前有限杯”，似今小说演义中语。

“糁径杨花铺白毡”，则俚甚矣。

-----------仇兆鳌《杜诗详注》-----------

杜甫

杜甫，字子美，汉族，本襄阳人，后徙河南巩县。

自号少陵野老，唐代伟大的现实主义诗人，与李白合称“李杜”。

为了与另两位诗人李商隐与杜牧即“小李杜”区别，杜甫与李白又合称“大李杜”，杜甫也常被称为“老杜”。

杜甫在中国古典诗歌中的影响非常深远，被后人称为“诗圣”，他的诗被称为“诗史”。

后世称其杜拾遗、杜工部，也称他杜少陵、杜草堂。

杜甫创作了《春望》《北征》《三吏》《三别》等名作。

乾元二年杜甫弃官入川，虽然躲避了战乱，生活相对安定，但仍然心系苍生，胸怀国事。

虽然杜甫是个现实主义诗人，但他也有狂放不羁的一面，从其名作《饮中八仙歌》不难看出杜甫的豪气干云。

杜甫的思想核心是儒家的仁政思想，他有“致君尧舜上，再使风俗淳”的宏伟抱负。

杜甫虽然在世时名声并不显赫，但后来声名远播，对中国文学和日本文学都产生了深远的影响。

杜甫共有约1500首诗歌被保留了下来，大多集于《杜工部集》。