第八课 1个大调的调名与复拍子的正规节奏.docx

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第八课1个大调的调名与复拍子的正规节奏

第八课12个大调的调名与复拍子的正规节奏

前一课教过了G大调、F大调，与它们的音阶。

从那儿我们得到一个概念：

“1”（do）在C是C（大）调。

“1”（do）在F是F（大）调。

“1”（do）在G是G（大）调。

这样说来，我们就可以凭着调号推出各个（大）调来。

首先我们要知道什么是调号？

调号就是#（升记号）、b（降记号）。

#、b记号写在乐谱每一行的开头，就叫做“调号”了，是藉着它告诉我们是什么（大）调。

（当然也告诉我们是什么小调，只是现在先别管小调，先学大调。

）

（#、b记号若是写在乐谱当中，写在音符的旁边（左边）则称做变化记号，或称临时变化记号，它是临时改变一个音高度的记号。

）

要学调号与（大）调的调名，必须使用五线谱，简谱难以表达；要用五线谱配合键盘，就很容易了解了。

一、#（升记号）所表示的大调

在学前，宋大叔必须叮咛：

要在五线谱上及琴键上把音名记熟，记熟了才能顺当的学。

好，从C（大）调开始：

“1”（do）在C，C（大）调。

（应该是称C大调的，但若称C调也是允许的。

）

#（升记号）向下数7，或上1（在#记号上方的一个位置）找“1”（do），也就是说“#”写在那里，那里就唱“7”（si）。

两个以上的“#“，就以右方的一个为准。

请看上方五线谱中的

（1）

好，1个#记号就是“G”大调。

再看上方五线谱中的

（2）

在推出两个调之后，余下的3#、4#、5#、6#、7#，就自己推算看看，找到“1”（do）的位置，然后确定（大）调名，并在键盘上找出各（大）调的“1”（do）。

一个要紧的关键来了，既然从“#”的位置来推算（大）调，#写在那里就很重要了。

（上列的五线谱中，已经自（3）——（7）列出各（大）调的调名。

）

“#”写的位置：

——也就是“#”的排列（在五线谱上该排放的位置）

“#”的排列：

4（fa），1（do），5（sol），2（re），6（la），3（mi），7（si）

第一个#一定要写在“4”（fa），第2个#一定要写在1（do），第3个#一定要写在“5”（sol）……各个#一定要分别写在4，1，5，2，6，3，7。

不可改变。

（如上方五线谱的位置）

你若要问为什么要这样排列？

宋大叔目前会说：

“先别问为什么，你凭着信心接受就对了。

”宋大叔这么说，你就这么“信”，“信”就得着了，以后就会明白的。

或许还有人会问：

把这些#写在：

行不行？

行，可以写在这里，但公认的习惯写法，却不写在这儿。

（你把耳环戴在鼻子上行不行？

行，但别这么戴，除非你是在非洲。

哈！

）

“#”的排列还有一种记法，乃是：

上4下5（第一个#写在“4”（fa），第二个#下4在“1”（do），第三个上5在“5”（sol），第四个再下4；再上5……

或有人问：

为什么6个#是#F大调，而不是F大调？

6个#的“1”（do）在第一间或第5线，粗看起来是F，但实际上这个F已经因第一个“#”写在这里而升高了，故“1”（do）在#F而非F。

同样的问题：

7个#因“1”（do）在#C，故是#C大调。

若有人问：

会不会有8个#，9个#……？

不会，自然音只有7个音，每个音都升高了，才只有7个#呀，怎么会有8个#？

9个#？

那岂不是升了再升的重升？

问这个问题的人外行。

二、b（降记号）所表示的大调

b（降记号）下4上5找do。

两个以上的b要算右方的一个。

也就是说b（降记号）写在哪里，哪里就唱“4”（fa）。

两个以上的b都是bX（b什么）（大）调。

两个b（降记号）以上的调号，它前方的一个b（降记号）的位置就是大调的调名。

好，我们现在看上方五线谱中的

（1）

再看上方五线谱中的

（2）

再看3个b记号：

3个b是两个以上的b，是bE大调。

其余的调——4b，5b，6b，7b请自行推算，找出“1”（do）来，写出（大）调名，并在键盘上弹出各大调的主音。

（在上方五线谱的（4）—（7）均已列出调名。

）

要紧的关键来了，b（降记号）所写的位置极其重要，位置写错了，主音“1”（do）也就推算错了。

“b”的位置——也就是“b”的排列（在五线谱上该排放的位置）：

“b”的排列：

7（si），3（mi），6（la），2（re），5（sol），1（do），4（fa）

我们发现一个有趣的巧合：

“#”与“b”的排列次序，彼此刚好相反：

#的排列：

4，1，5，2，6，3，7。

b的排列：

7，3，6，2，5，1，4。

或许有人会问：

#，b记号既然数最右方的一个，那又何必写那么多个呢？

只写右方的那个来数不就行了？

不！

不行，在我们学过了大音阶的构造以后，就能晓得其中的道理，只写一个#、b，这是违反大音阶的构造的。

三、同音异名调与十二个大调

在一个8度之内，共有十二个（半）音；也就是7个白键与5个黑键，加起来总共12个音，每个音都可当作主音（“1”，do），也就只有12个大调。

但当我们学了#，b记号所表示的（大）调的调名以后，发现：

1个#——到7个#就有G、D、A、E、B、#F、#C，7个（大）调。

而1个b——到7个b也就有F，bB，bE，bA，bD，bG，bC，也有7个调。

若是加上不用调号的C大调，岂不就有15个（大）调了？

现在我们把这些调写在键盘上，我们就会发现其中有3个键乃是一个键（音）却有两个调名，那就是：

5个b的bD（大）调与7个#的#C（大）调。

5个#的B（大）调与7个b的bC（大）调。

6个#的#F（大）调与6个b的bG（大）调。

这个bD（大）调与#C（大）调

B（大）调与bC（大）调称为——同音异名调

#F（大）调与bG（大）调（音相同而名称不同的两个调）

虽然在理论上有#C（大）调（7个#），但我们却只用bD（大）调（5个b）来表示。

同样的，虽然在理论上有bC（大）调（7个b），但我们却只B（大）调（5个#）来表示。

关于6个#的#F（大）调与6个b的bG（大）调，一般说来，是两者均可用，但实际上除了萧邦、李斯特这些任意在键盘上游走的浪漫派音乐家外，几乎两者都不用。

将以上所述综合一下，我们可以得到一个结论：

白键的7个（大）调乃是：

C，G（1#），D（2#），A（3#），E（4#），B（5#）与F（1b）。

而黑键的5个（大）调乃是：

bB（2b），bE（3b），bA（4b），bD（5b），bD（6b）（bG也或有用6个#的#F（大）调的。

）

共有12个（大）调！

但尽管理论上有12个（大）调，但在实际的使用上，调号用到4个#，4个b已经很多了，间或有5个#、5个b的也极为少数了。

宋大叔建议：

若是有一首歌是B（大）调，你就把它升高半音改成C调吧，或是降低半音把它改成bB（大）调吧，若是你看到bG大调（6个b）就请把它升高半音，改成G（大）调吧，或是降低半音，改成F（大）调吧，别难为弹琴的人了。

若是你看到有一首歌，所标的调号乃是1=#C（#C调）或是1=bC（bC调），那就表示这是标错了，是不懂音乐的人干的可笑事。

（我敬佩小敏姐妹有圣灵感动写的歌，但我也必须说，记谱的人在定调上就闹了好多笑话。

）

这样说来，就更没有#D（大）调、#G（大调）与#A（大）调……了。

作业：

（1）#、b的位置记熟，将1个#到7个#，1个b到7个b，写在五线谱上。

（多写几遍，写到纯熟）

（2）记熟每种调号的（大）调调名。

（3）说出1个#到5个#、1个b到5个b的（大）调名，并在键盘上弹出它们的主音——“1”（do）。

（4）在诗本中，认出每首诗歌的调名，并在键盘上弹出来。

四、复拍子的正规节奏

所谓正规节奏：

强音落在强拍（强拍也就是第一拍）。

还记得单拍子的正规节奏吗？

强音都是落在第一拍——强拍

现在请看复二拍正规节奏的强弱：

（A）复二拍有6/4与6/8，以6/8为例，它的强弱：

（在光盘上所写的乃是：

，这样的标示容易被误认为+（次强）要比前一小节的第2拍—（弱）强。

）

例

（1）赞美，赞美

G大调6/8

注：

这一小节是不正规节奏，有待以后再解释。

（2）我要更像主（赞美诗选1050首的第741首）

C大调（原调为bD（大）调，为便于看谱而改成C（大）调）

6/8

请依着拍子的强弱，把这两首复二拍子的歌唱出来。

下方拍子的打法乃是为了将一（大）拍平均的分成三份，如前方三连音（3个音当一拍）的练习，务必把一大拍很平均的分成三份。

（B）复三拍：

有9/8与9/4两种；

以9/8为例

例1：

愿像基督

C（大）调（原为D大调）9/8（在赞美诗选1050首的第744首，用的是3/4的拍子——请看后述）

另一例：

主眼看顾（赞美诗选1050首中的第631首与153首）

G大调（153首标示为C调是不对的，应改为G（大）调）

9/8

尽量使用五线谱，不再画拍子，请自行打拍子练习，把强弱唱出来。

（C）复四拍：

有12/8与12/4两种：

以12/8为例

例：

我得一友是我主耶稣

G大调12/8

注：

凡写（注）的小节都是不正规节奏，注意它们所标示的强弱，不正规节奏以后会有解释。

请打着拍子，把其强弱唱出来，有了强弱，才能生动、有神采。

再次提醒：

请尽量学着看五线谱，以求由简谱进入五线谱。

因为五线谱的记谱要比简谱的记谱更为完备。

请自行多找一些复拍子的诗歌，加以练习。

五、相通拍：

单拍子与复拍子的相通关系：

单拍子复拍子

2/4——与6/8相通

2/2——与6/4相通

3/4——与9/8相通

4/4——与12/8相通

复拍子6/8的歌可以单拍子2/4来记谱，因为它们彼此是相通的。

（三连音是三个音当2个音的长度）

同样的，单拍子2/4的歌，也可以用复拍子6/8来记谱。

（2连音是2个音当3个音的长度）

提醒：

连音符的使用：

乃是拍子不按正规分法使用的记谱法。

单拍子的正规分法是2分的，一拍要分就分成两个半拍，若一拍要分成3分，就得使用三连音了。

而复拍子的正规分法是三分的，一拍的正规分法是分成3个1/3拍。

复拍子的一拍，若要分成两个半拍，就不是正规分法了，故使用2连音。

再如：

9/8（复拍子）与3/4（单拍子）相通

例：

愿像耶稣：

这首诗歌，作曲者的原谱是以9/8记谱，而在赞美诗选中却是以其相通拍3/4记谱：

9/8（复3拍）

改以其相通拍——3/4（单拍子）记谱则成为：

若复三拍可用其相通拍记谱，那么单拍子的3/4拍可不可以用9/8（复三拍）来记谱？

当然可以：

可记为：

尽管单拍子可以用复拍子来记谱，但却很少使用；使用较多的乃是，使用3连音将复拍子记为单拍子。

管相通拍干什么？

有什么意义吗？

答案是肯定的。

因为：

单拍子是2分的，其精神较为雄壮、刚健。

而：

复拍子是3分的，偏向于优美、温柔。

作曲者使用单拍子（如2/4、3/4、4/4）记谱，但其为了要表达优美温柔时，就用了三连音，使之在刚健之中，再表达优美、温柔。

这就是相通拍之使用。

例：

你的罪虽像硃红：

这首诗歌用的是3/4的单拍子，而它也是用了相通的9/8，凡是使用了3连音的地方，都是使用了相通的复拍子。