白洋淀纪事复习知识点文档格式.docx

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在作品中我们看到烽火燃遍冀中平原,燃遍白洋淀,根据地的人民是那么顽强。

房子是烧了,但还有炊烟草是枯萎了,但花还开着淀是围了,但人们还在打渔冷月虽然是凄清的,但还照着人们前行的道路。

作家没写酷烈的战斗,没写血火拼杀,他就写根据地人民的坚韧执着,写苦难中的人民生生不息的斗争。

吴召儿带着八路军转到山里打游击,她熟悉这里的一山一水,一草一木,八路军有她当向导如鱼得水,游韧有余。

秀梅在白色恐惧下不怕困难不怕牺牲,成功配合男友从伪军手中夺下枪枝,以后又帮助男友的父母渡过重重困难,表现了一个抗日军属的高风亮节。

刘兰作为一个八路军护士对革命军人用情之深也很见光荣,她也没有什么豪言壮语,就是对病人尽职尽责,嘘寒问暖,有空就给病人唱歌讲故事,用自己的热情和蔼良疗救着每一个伤病员。

作品共刻画了六十多个性格鲜明的妇女形象,每个短篇虽然只刻划了一两个性格鲜明的人物,但总起来看,就勾画出了根据地妇女的生活,和她们在战斗中锻炼成长的过程。

四、重要篇章:

（一）《荷花淀》内容:

在抗日战争期间,河北省中部白洋淀地区一个农村里有个青年要去参军,在县委报了名。

他们怕家里人拖后腿,就公推了一个名叫水生的游击组长回去跟他们的家里说明白。

水生连夜赶回家,辞别了自己的妻子,又到别人的家里做了些说服工作,第二天就忽忽走了。

过了两天,这些青年妇女就想去看看参了军的丈夫了。

她们偷偷地坐在一只小船上,划到对面的马庄去。

谁知道赶到那里,部队刚巧在前一天晚上开走了。

她们只好回家去。

可是在回家的路上,碰到一只日本鬼子的运输船。

她们拼命逃命,把小船划进荷花淀里,鬼子却穷追不舍。

幸亏我们有一支部队埋伏在荷花淀里伏击鬼子,在危险关头救了她们性命的,正是新参军的丈夫。

战士们完成了伏击任务,又和亲人见了面,就兴高采烈地带着战利品转移到别的地方去了。

青年妇女们在荷花淀伏击战中受到锻炼,后来成立了自己的组织。

很快就学会射击,参加了反“围剿”战斗。

人物形象:

在《荷花淀》中,作者成功地塑造了以水生嫂为代表的农村妇女的群像。

这些妇女勤劳、朴实、仁慈,识大体、顾大局,是在特定的战争年代成长起来的一代新人。

水生嫂是作品着墨最多的妇女典型。

她勤劳、能干,编苇席,一会儿“就编成了一大片”她贤慧、温顺,敬重老人,疼爱孩子,体贴丈夫,在她身上有着我国劳动妇女的传统美德。

水生嫂虽然爱丈夫、爱家庭,目光却不狭隘,她能识大体、顾大局,懂得如何处理爱国与爱家的关系。

当她知道丈夫报名参了军,虽然也心疼丈夫,依恋不舍,但她还是很快欣然同意,并为丈夫准备好了行装。

白洋淀的妇女不仅是勤劳、能干、识大体的,也是乐观的、坚强的。

水生嫂等妇女们的成长,从一个侧面表现出了冀中人民在民族自卫战争中的宏大变化。

作者通过塑造以水生嫂为代表的妇女群像,歌颂了冀中地区抗日军民在党的指导下英勇抗战的革命斗志以及爱国精神。

（二）《芦花荡》内容:

《芦花荡》主要写了一个老英雄的故事。

故事发生在抗日战争,一个老头子撑着一只小船,在白洋淀里无数次地穿过了敌人的夜间封锁,为游击队运输粮草、护送干部。

他不带一支枪,只靠那只乖巧的篙和水鸭子似的游水本领,在万亩苇塘里穿梭,从未发生一次意外,靠了他,游击队才维系了淀里淀外的交通联络,部队的战斗力也得到大大增强。

不过芦花荡中的这个老英雄有时又有点过于自尊、自信,有一回,他带着两个和队伍走失的女孩进入苇塘时,因为自信自己是万无一失的,最后在通过封锁线的时候,一个女孩不幸被射伤,他于是觉得“丢人现眼”、“没脸见人”,充满了满满的自责。

第二天,还去找鬼子报仇雪恨。

芦花荡中的这个老英雄非常的智勇双全,十几个鬼子因为中了他的计策,被钩子咬住、动弹不得,只好等着被痛打一顿。

老头子的英雄性格,首先表如今他爱国抗日的热情,老当益壮的气概上。

老头子将近六十岁了,“浑身没有多少肉,干瘦得像老了的鱼鹰”。

他像青壮年一样,充满活力,无所畏惧,在敌人严密封锁下,出没苇塘,成为一名奉献卓著的英勇的交通员。

这不仅因为他熟悉白洋淀的地理环境,有高超的“水上的能耐”,更是因为他具有英雄气概,藐视敌人,无所畏惧。

老头子可以冲破敌人的封锁,对于苇塘里面的队伍坚持斗争发挥了重要的作用。

老头子的英雄性格,还表如今他具有爱憎清楚的强烈感情上。

对乡土,对同胞,对抗日队伍,他是如此深情,对日寇那么满怀仇恨。

老头子那么喜欢两个孩子,这是他对同胞的感情。

在老头子的意识中,咱中国人是白洋淀的主人,他对乡土充满感情,对侵略者充满仇恨。

老头子的英雄性格,还表如今他的过于自信自尊上。

他自信万无一失,这一次女孩子受了伤,他就觉得“丢人现眼”“没脸见人”。

这样的要脸面,正包含一种非常强烈的责任心,他对自己要求之严,近于苛刻,偶有过失,他就痛苦得万箭穿心,愧疚得无地自容。

老头子的英雄性格,还表如今智勇双全的英雄行为。

老头子用竹篙痛砸十几个鬼子的脑袋,是用了计策的。

他早在枯木桩子上系上了一只只锋利的钩子,船头上放了一大捆新颖的莲蓬,引诱鬼子进入枯木桩子的水区,让钩子把鬼子咬住,叫鬼子动弹不得,束手挨打,张牙舞爪的鬼子在他面前一个个成了被绑的困兽。

《芦花荡》中的这个老英雄不畏艰险、老当益壮。

对革命,他真的是尽心竭力,英勇得出奇。

他强烈的责任感、他大无畏的英雄气概、他的斗志昂扬让我们看到了当年革命成功的原因,让我们看到了英雄的中国人民是不可战胜的。

（三）《采蒲台的苇》内容:

《采蒲台的苇》以抗战时期的白洋淀地区为背景,以质朴的笔触表达了一个真实的军民抗日的故事。

到处是苇,最好的苇在采蒲台。

一次,敌人来搜寻这个村,妇女们想了一个方法,把抢插在孩子的裤裆里,枪掩护过去了,敌人抓住一个四十多岁的男人,最后这个男人被杀死了。

作者采用了象征手法,用坚韧不拔的“苇”来表现那些英勇抗战的白洋淀人民,更是用白描手法来表现勤劳英勇的白洋淀妇女在面对敌人时那种冷静与无畏的精神,同时也是对当地老百姓智慧的赞美和歌颂。

五、艺术特色

（一）、从平凡的生活事件中开掘主题,反映时代精神。

在孙犁的作品里,虽然描写的是抗日战争的事情,但是并没有直接写战争的剧烈、残酷,也没有“凄凄、惨惨、戚戚”的描绘,就连那个女孩子受伤后的几声呻吟,也被轻轻一笔带过去了。

作者把笔墨集中在普通老百姓的日常生活,力图通过在我国革命进程中那些最普通、最常见的生活事件,表现出作家所经历的那个时代,表现出特定环境中人们的精神风貌。

作品要高昂浓重地传达出来的,是一种战胜敌人的坚决信念和乐观情绪。

我们透过他的小说,可以遥看到历史车轮辗过的痕迹。

《山地回忆》写一个十六七岁的女孩,她用自家仅有的一点“白布”给“我”做袜子的事。

当“我”穿上那双坚实的袜子时,妞儿自豪地说:

“保你穿三年,能打败日本不”一个普通的山村女孩,一双普通的白布袜子,却折射出人民群众对子弟兵的深情厚谊。

《山地回忆》可谓是抗日战争时期一曲军民鱼水深情的颂歌。

这双凝集着军民鱼水深情的袜子,穿在“我”脚上整整三年,伴随着“我”到了抗战成功,袜子虽然被奔腾的黄河水冲走了,但我对妞儿一家的思念之情,永存心中。

袜子虽小,却凝结着军民深情。

（二）、着力于内心世界的刻画,塑造人物的心灵美。

孙犁是擅长刻画人物的,尤其擅长刻画农村妇女的形象。

青年妇女和少女的形象,更是被他描写的绘形绘声和生动活泼,表达出中国劳动妇女的聪明美丽英勇的特点。

他的小说在塑造人物时,注重对人物内心世界的提醒,形成自己独特的风格。

《荷花淀》写了以水生嫂为代表的一群劳动妇女,小说将那些淳朴的、近乎稚嫩的年轻妇女们置于革命战争和个人生活的矛盾中,细致地展示在她们纯洁的内心世界里掀起的情感波澜。

她们时而陷入离别亲人的痛苦,时而为探寻丈夫编织着种种荒唐而又可笑的理由,时而对丈夫的转移发出抱怨的谑语,时而撞见敌人的火船时表现出惊慌和镇静,时而意外地遇见亲人又感到兴奋和惭愧……总之,作家以多情的笔墨描写了她们被无情的战争打乱了的内心世界,显示了她们丰富美丽的精神情操。

（三）、简洁传神,朴实自然的富有个性化的艺术语言。

《“藏”》中那个叫浅花的媳妇,人还未出场就给读者惟妙惟肖的印象:

这个女人,好说好笑,说起话来象小车轴上新抹了油,转的快叫的又好听,这个女人,嘴快脚快手快,织织纺纺全能行,地里活赛过一个好长工。

她纺线,纺车象疯了似的转她织布,挺拍乱响,梭飞的象流星她做饭,切菜刀案板一齐响。

走起路来两只手甩起,象扫过平原的一股小旋风。

这样的语言,似乎人人都会说,但却人人未必都能付诸笔端。

没有扎实的生活根底,没有对群众生活的真实体验,没有精湛的艺术修养,是不会把蕴藏在沙砾中的璞玉变成闪光的艺术瑰宝的。

（四）、富有特色环境描写:

即使在残酷的战争背景下,作者仍然以沉静沉着的姿态抒写白洋淀的美丽风光。

环境描写富有诗情画意,充满水乡的气息。

《芦花荡》、《荷花淀》两篇都讲了一个很小的故事,而对于歼灭敌人都不作正面描写,反之着墨更多的是芦花荡与荷花淀的景物,写芦花芦苇,写荷花荷叶,写小渔船,写船上的妇女儿童,写水天一色,烟波浩渺,写抗日军民的机智英勇,乐观豪迈。

比起那些酷烈血腥的故事,孙犁的散文没有大喊大叫,没有哭哭啼啼,而是轻灵飘逸,婉约唯美,抗日故事写成这样的风格应该说是孙犁的首创和独创。

六、深度解读之人物人物:

《投宿》通过“我”的眼睛,描写那位腼腆而又庄重的农村少妇,熟悉北方一带农村生活的读者会深切地感到,这正是过去革命战争时期受着时代激流冲击的那些年轻妇女的面影。

一方面,这个年轻妇女受着革命战争的熏陶和家庭环境的影响（她的丈夫就是一个八路军战士,后来当了连长）,对于我们的抗日干部无疑是信赖和尊敬的另一方面,应当估计到传统的思想意识在她身上的影响,因此,她的信赖和尊敬,是用一种无言的,略带伍泥和腼腆的仪态表现出来的。

作者这几笔简单的勾勒,含蓄而蕴藉,所画的正是那个时代我国北方农村某些青年妇女的神态和气质。

《走出以后》我们清楚地看到,作者是多么擅长观察和捕捉时代在这个女孩子精神上和外形上所留下的印记,她和婆家脱离关系、进入抗属中学之后的几个月,她变了,封建婚约,这是旧时代产物,反映着旧的消费关系,它在王振中身上造成的那种“神气一萎”,本质上是恨时代在这个女孩子身上的阴暗投影。

但王振中毕竟生活在充满阳光的抗日民主根据地。

所以她萌发了冲出那个顽固家庭的革命要求,并在很短时间内变成了另一个人。

她那洗去了愁闷的红润面颊、举手敬礼的大方姿态以及用“德文”做的答复,都是新时代战胜旧时代的成功标帜里王振中,这应该是抗日战争时期在冀中农村教育出来的第一批新的女性中的一个。

《刑兰》主人公邢兰“他身长不到五尺,脸上没有胡须,手脚举动活象一个孩子。

”就是这样一个人,却对抗日工作表现了非凡的热倩和精力,作者写他如何在白夭劳动,夜间主动做侦察工作,如何从坡下硬是将一条大树干扛上来。

他的矮小的外表是旧时代造成的,而他的特别旺盛的革命精力,却是共产党指导的伟大的抗日战争诱发出来的。

可以说,邢兰是以旧时代的控诉者和新时代的开拓者的双重身份活泼在伟大的抗日战争中的一个人物。