形式美法则文献综述Word下载.docx
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掌握形式美的法则，能够使人们更自觉地运用形式美的法则表现美的内容，达到美的形式与美的内容高度统一。
形式美法则在园林设计中的应用
1．多样统一
多样统一亦成为统一与变化，是一切艺术领域中最概括、最本质的原则。
多样统一所指方面很多，如形式与风格、造园材料、色彩、线条等，从整体到局部都要讲究统一，但过分的统一给人呆板、乏味感。
凡园林景观，同样富有变化的，则越统一者越美。
同样统一的，则越变化者越美。
2．协调与对比
对比是比较心理的产物。
对风景或艺术品之间存在的差异和矛盾加以组合利用，取得相互比较、相辅相成的呼应关系。
协调是指各景物之间形成了矛盾统一体，也就是在事物的差异中强调了统一的一面，使人们在柔和宁静的氛围中获得审美享受。
园林景象要在对比中求协调，在协调中有对比，使景观丰富多彩，生动活泼，又风格协调，突出主题。
对比与协调只存在于统一性质的差异之间，要有共同的因素，如体量的大小，空间的开敞与封闭，线条的曲直，色调的冷暖，明暗、材料质感的粗糙与细腻等，而不同性质的差异之间不存在协调对比，如体量大小与色调冷暖就不能比较。
在园林设计中，只有对比，没有协调，形象就会产生杂乱、动荡的感觉。
只有协调，没有对比，形象则显得呆板、平淡。
3．比例与尺度
比例要体现的是事物的整体之间，或整体与局部之间，局部与局部之间的一种关系。
这种关系使人得到美感，就是合乎比例了，比例具有满足理智和眼睛要求的特征。
与比例相关联的是尺度，比例是相对的，而尺度涉及到具体尺寸。
园林中构图的尺度是景物、建筑物整体和局部构件与人或人所见的某些特定标准的尺度感觉。
比例与尺度受多种因素和变化的影响，典型的例子如苏州古典园林，多是明清时期江南私家宅园，各部分造景都是效法自然山水，把自然山水提炼后缩小到园林中，建筑道路曲折有致，大小适合，主从分明，相辅相成，无论在全局上，还是局部上，它们相互之间以及与环境之间的比例尺度都是很相称的，就当时的少数人起居游赏来说，其尺度是合适的，但是现在随着旅游事业的发展，国内外游客大量增加，假山显得低而小，游廊显著矮而窄，其尺度就不符合现代游赏的需要。
所以不同的功能要求不同的空间尺度，不同的功能也要求不同的比例。
4．对称与均衡
对称与均衡是形式美在量上呈现的美。
对称是以一条线为中轴，形成左右或上下均等，在量上的均等。
它是人类在长期的社会实践活动中，通过对自身，对周围环境观察而获得的规律，体现着事物自身结构的一种合规律的存在方式。
而均衡是对称的一种延伸，是事物的两部分在形体布局上不相等，但双方在量上却大致相当，时一种不等形但等量的特殊的对称形式。
也就是说，对称是均衡的，但均衡不一定对称，因此，就分出了对称均衡和不对称均衡。
（1）、对称均衡又称静态均衡。
就是景物以某轴线为中心，在相对静止的条件下，取得左右（或上下）对称的形式，在心理学上表现为稳定、庄重和理性。
规则式园林绿地中常被采用。
如纪念性园林，公共建筑前的绿化，古典园林前成对的石狮，槐树、甚至路两边的行道树、花坛、雕塑等。
（2）、不对称均衡又称动态均衡、动势均衡、疑对称均衡。
不对称均衡创作法一般有以下几种类型
构图中心法：
即在群体景物之中，有意识的强调一个视线构图中心，而使其它部分均与其取得对应关系，从而在总体上取得均衡感。
杠杆均衡法：
又称动态平衡法。
根据杠杆力矩的原理，使不同体量或重量感的景物置于相对应的位置而取得平衡感。
惯性心理法：
或称运动平衡法。
人在劳动实践中形成了习惯性重心感，若重心产生偏移，则必然出现动势倾向，以求得新的均衡。
人体活动一般在立三角形中取得平衡。
根据这些规律，在园林造景中就可以广泛的运用三角形构图法，园林静态空间与动态空间的重心处理等，它们均是取得景观均衡的有效方法。
不对称均衡的布置小至树丛、散置山石、自然水池；
大致整个园林绿地、风景区的布局。
它常给人以轻松、自由、活泼、变化的感觉。
所以广泛的应用于一般游憩性的自然式的园林绿地中。
5.节奏与韵律
节奏产生于人本身的生理活动，如心跳、呼吸、步行等。
在建筑和风景园林中，节奏就是景物简单的反复连续出现，通过时间的运动而产生美感，如灯杆、花坛、行道树等。
而韵律则是节奏的深化，是有规律但又自由地抑扬起伏变化，从而产生富于感情色彩的律动感，使得风景、音乐、诗歌等产生更深的情趣和抒情意味。
由于节奏与韵律有着内在的共同性，故可以用节奏韵律表示它们的综合意义。
小结
正如高尔基所说，形式美是“一种能够影响情感和理智的形式，这种形式就是一种力量”。
园林设计的形式美与所有事物的形式美一样，遵循着共同的美学原则。
这个原则就是美的形式法则。
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