喜剧形式呈现悲剧主题论迪伦马特作品《老妇还乡》中的悲喜剧特色毕业论文.docx

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喜剧形式呈现悲剧主题论迪伦马特作品《老妇还乡》中的悲喜剧特色毕业论文

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摘要

迪伦马特是悲喜剧创作的代表作家之一，其独特的悲喜剧风格是本文的主题。

本文从戏剧的起源和发展入手，细化到悲喜剧本身的发展史，再到迪伦马特其代表作《老妇还乡》中所展现的独特悲喜剧风格，逐步深入地进行了探究。

本文第一部分主要阐述悲喜剧的发展和迪伦马特写作的悲喜剧风格。

戏剧起源于古罗马古希腊，结构主要包含传统意义上的开端发展高潮结局。

而悲喜剧历史的真正开端由莎士比亚所书写。

之后历尽诸位大家的推动，悲喜剧发展到迪伦马特的时代。

其悲喜剧作品将悲剧和喜剧因素融合，文风怪诞，形成了自己独特的风格。

本文第二部分主要研究这部作品中的主人公伊尔的人物塑造。

文章从戏剧学中研究人物的多个角度，包括人物性格，人物语言及行为，人物关系，人物结局等来进行分析。

伊尔实则是一位“失败的英雄”。

本文第三部分则从戏剧学中情节的角度对该戏剧作品中的各个部分进行了分析。

首先是从场景的角度分析了克莱尔归来时火车站的一片哗众取宠的喧闹。

然后是从线索和矛盾的角度分析了伊尔屡次出逃的失败和在众人的借贷中逐步走入了绝境。

最后则是又从场景的角度分析了在法庭中全镇人对伊尔不折不扣的谋杀。

第四部分从全篇的角度看迪伦马特写作风格的怪诞。

文中大量直接呼喊式的话语看似梦呓，实则立足于现实，并展现着人物的情感、思想和立场。

荒诞化的戏剧语言营造出尤其紧张的氛围并使戏剧作品变得“紧凑”和“神秘”。

本文第五部分主要阐述悲喜剧的传统功能和迪伦马特的创新发展。

传统悲喜剧着眼于人物命运，往往涵盖道德教化目的。

迪伦马特的老妇还乡也不例外。

而其创新点在于悲喜剧因素的交融。

迪伦马特通过“即兴奇想”结合怪诞的风格来“创造距离”的方法，达到了“以喜剧形式来体现悲剧主题”。

总之，迪伦马特作品《老妇还乡》的悲喜剧风格是极具特色的，其对于现实的关注与表现，充满想象力和对夸张的极致运用，同时追求对于真情实感的描写，从而形成了他的怪诞与悲喜交融的艺术风格。

关键词：

弗里德里希·迪伦马特；《老妇还乡》；悲喜剧特征

2.Einleitung

EsgibtunzähligeausgezeichneteWerkevondemschweizerSchriftstellerFriedrichDürrenmat.UnterihnenistDerBesuchderAltenDameeinäußerstklassischesWerk,dasinderdramatischenLiteraturwelteinzigartigist.DieHandlungundCharakteredesStückssindvollergroteskerAtmosphäre.DiesesWerkerzähltdieGeschichteeinermilliardenschwerenreichenDame,dievielGeldausgibt,umdieLiebeseineserstenLiebhaberszukaufen.DerAutorpräsentierteinetragischeGeschichteaufeinekomödiantischeWeise.EsporträtierteineGruppevonMenschen,dieunterderVersuchungvonInteressenentschlossen,schwarzundweißwerdenundsogarnichtzögern,ihreSeelenzuverkaufen.Diesogenannte„humanitäre“und„rechtlicheGerechtigkeit“wurdezutiefstentlarvtundverspottet.InBezugaufdieArbeitdesAutorsgaberzu,dassereinefantastischeKomödiebenutzte,umdasThemaderTragödiezupräsentieren.

ImHinblickaufdieabsurdenSchreibtechnikendesWerksunddieästhetischenMerkmaledesDramaswurdeeinebeträchtlicheAnzahlvonWerkenanalysiert.HeinzBeckmanngehörtzudenWissenschaftlern,dieamfrühstenDürrenmattsGroteskenstilanalysierthaben.MitseinemBuchNachdemSpieldefinierterdiesesWerkals„einetragischeKomödie“undhateineIntegrationvondiesenzweiElementengefunden.InYanChangkesArtikelUmdieTragikomoedie,PhilosophieundWissenschaftvonChinesischeLiteraturwirddiesesWerkDerBesuchderAltenDamemitdemhistorischenHintergrundanalysiert.UndYeTingfangkonzentiertsichaufDürrenmatsMethoden,InnovationunddieBeziehungzwischendemWerkundderRealität.NäturlichsindnochzahlreicheWerke,dievondenBesonderheitendiesesTheaterstückshandeln.

AberdieseFragenliegennochda.WasistDürrenmatsWerkinderVergangenheit,dieindertraditionellenTragödieundKomödienichterreichtwerdenkann?

WennmandiesesWerkmitdemTheaterrahmendetailliertanalysiert,gibtesnochIntegrationvondentragischenundkomischenElementenodernicht?

ErreichtsieschondieFunktiondertraditionellenTragikomödie?

DecktsieauchneueFunktionenab?

UmdieseFragenzubeantworten,konzentriertsichdieserArbeitlaufdieAnalysederCharaktere,PlotsunddramatischenSprachstileimBereichdesDramas.DaistTraurigkeit,nämlich„lachendmitTränen”.DerHauptteilgliedertsichinfünfTeile.DerersteTeilbeschäftigtsichmitderStrukturundderEntwicklungdertraditionellenTragikomödieunddesDramas.DürrenmatsStilwirdauchanalysiert.Derzweite,dritteundvierteTeileanalysierendasThema„einekomischeFormmittragischenThema”ausderPerspektivederCharakterdarstellung,HandlungunddesSchreibstilsdesAutors.UndderfünfteTeilhandeltsichvondemtraditionellenRahmenderTragikomödieundDürrenmattsInnovation.DaranschließtsichdieTheaterarbeitvonDürrenmattan,alsodieWirkungdesTheatersaufdasPublikum.Dasheißt,derEffekt,dendasDramademPublikumbringt,ist„dieDistanzderTragödiezuschaffen”.

3.DieEntwicklungderTragikomödieundDürrenmatsStil

3.1DieStrukturdestraditionellenTheaterstücks

DasDramastammtursprünglichausdemursprünglichenreligiösenRitualdesDorfesundstehtinZusammenhangmitdenAktivitätendesaltenGriechenlandsunddenErntezeremonien.DieEntwicklungdesDramasistgenausowiedieEntwicklungderGeschichte,dieVeränderungenderZeithabenAuswirkungenaufdieVeränderungendesDramas.

AlseinewichtigeKategorieimDramaentstandenTragödieundKomödieimantikenGriechenlandundRom.EntsprechendderAufteilungdesFeldesdesDramasbestehtdasDramaausverschiedenenkleinenFaktoren,dievererbtwerdenundsichweiterentwickeln.

TraditionellbeziehtsichdieDefinitionvonDramaaufdenallgemeinenBegriffderdarstellendenKünsteinFormvonSprache,Bewegung,Tanz,Musik,PuppenundanderenFormenvonErzählzwecken.DasliterarischeDramakonzeptbeziehtsichaufdasfürdieTheateraufführunggeschaffeneSkript,nämlichdasDrehbuch.DietraditionelleDramastrukturbeziehtsichaufdieVerarbeitung,OrganisationundAnordnungdesSkriptthemas.SieumfasstimAllgemeinendenUmgangmitEreignissen,wiedasAufspaltendesVorhangs,dieOrganisationvonTheaterkonfliktenwieAnfang,Fortschritt,HöhepunktundEndedesSpiels,dieBeziehungzwischendenCharakterenunddievernünftigeAnordnungderCharakterentwicklung.

DiedramatischeStrukturvonTragikomödieundKomödieistkeineAusnahme.Tragikomödie,auchbekanntalsDrama,isteinGenrederdramatischenLiteratur,eineMischungausTragikundKomödie,eineErweiterungderTragödieundKomödie,oftmiteinerKomödieendet.SiekanndasgesellschaftlicheLebeninvielenAspektenwiderspiegeln,dieWeiteundTiefedesdramatischenLebenserweiternunderweitern.WilliamShakespearezogesvor,inderenglischenLiteraturTragikomödiezuschreiben（auchbekanntals„Fantasiespiele„）,undbiszudiesemZeitpunktim19.JahrhundertwarenTragödieundKomödieamweitestenverbreitet.AristotelesPöticsdiskutiertFragenzurWiederholungvonTragödienundKomödien.

3.2DieEntwicklungderTragikomödie

TragödieundKomödieleitensichauszweiErzählformenundästhetischenKategorienvonTragikundDramaab.InderantikengriechischenZeitgehörenzweiverschiedenenarrativeKonzeptevonTragödieundKomödiezuverschiedenenästhetischenKategorien.WieAristotelesinKapitel6derPötiksagte:

„DieTragödieistdieNachahmungeinesernsthaften,vollständigenundlangwierigenAktes;ihrMediumistdieSprachemitallenmöglichenangenehmenKlängen.JederTeildesSpielswirdverwendet,dieImitationsmethodewirddurchdieHandlungenderCharaktereausgedrückt,anstattdieErzählmethodezuverwenden.DieseArtvonEmotionwirdkultiviert,indemmanMitleidundAngstverursacht.“HierbetontAristoteles,dassdieTragödieeineernsthafte,vollständigeNachahmungeinerbestimmtenAktionslängeist,durchdieMitleidundAngstverursachtunddasPublikumemotionaleskaliertwird.

UndungefährimzehntenJahrhundertdachteneuropäischeLeutedarübernachwieeineKomödie:

„Komödieisteinelächerliche,fehlerhafteNachahmungeinerbeträchtlichenLängederHandlung.IneinerverschönerndenSprachewerdenverschiedeneVerschönerungeninverschiedenenTeilendesSpielsgefunden.IndemwirdieHandlungenderCharakterebenutzen,umsiedirektauszudrücken,anstattsiedurchErzählungenzuvermitteln,umdieseEmotionenauszudrücken,indemsieFreudeundGelächterhervorrufen.KomödienkommenausdemLachen”.

DerberühmteTheoretikerGeorgeBakersagteinseinereigenenAussage:

„DerLesermagfragen,wasisteineTragödieundKomödie?

ElizabethanSchriftstellerbietenofteinenernsthaftenHandlungshinweisundeineKomödieHandlungshinweis,zweiHinweiseparallelEntwicklung.ErstimletztenTeildesDramasfusioniertendiebeiden.“UndShakespeareerforschtewirklichinderPraxis,underwurdezueinemPionier,derdieseTragikomödiebrach.InderTragödie„Hamlet”könnenwirsehen,dassdieSzenenderTragödieundFreudeabwechselnderscheinen.Mankannsagen,dassdieSzenenvonTraurigkeitundFreudemiteinanderverbundensindunddieKombinationperfektist.

Dideroterforschteim18.JahrhundertauchTragikomödieundComedy-PraktikenundTheoriendesTheaterdramasundnanntediesedramatischeFormvonTragödienundKomödienelementen„Tragikomödie”.GegenüberdemerzählerischenUmfangdieserTragikomödieverhältersichjedochwidersprüchlich.DiderotnanntediemittlereZonederTragödieundKomödie„dietragischeKomödie”,diedritteArtvonDrama,dieTrauerundFreudeverbindet.VoneinemanderenAspektausistDiderotsDramaderVerschmelzungvonTrauerundFreudejedochnegativ.

Im19.JahrhunderterforschtederfranzösischeSchriftstellerHugoauchdieTragikomödieimKampfgegendieromantischeKlassizismusundstellteseineeigenenkünstlerischenIdeenvor.ErstelltedasPrinzipder„VerwendungderHäßlichkeitundderHässlichen”vorundwiderlegteeineReihevonästhetischenIdeendesfranzösischenklassischenDramas.

DieTragikomödiesollteallmählichnachdemEintrittdeswestlichenDramasindas20.Jahrhundertgereiftsein.SeinVertreteristTschechowundspätersolltedieGruppederabsurdenSchriftstellerimHinblickaufdiesozialeGrundlagederTragikomödiedieallmählicheZivilisierungderGesellschaftunddieZivilisierungderDramatikersein,vondenGötterndergriechischenAntikeüberdieAdligenderRenaissancebiszurAufklärung.DiePopularisierungderAdvocacyprojiziertschließlichaufdiesozialeKlassederGesellschaft.IbsenvollendetedieUmwandlungvonGottzuMannimtraditionellenDrama,währendTschechowdiegewöhnlichePersonineineüberflüssigePersonänderte.ErbrachtedasDramaindieRealitätzurück,anstatthochinderLuftzuhängen.

3.3DürrenmatsTragikomödienstil

DieKomödiebestehtinHinsichtaufdieGeschichtedeseuropäischenTheaterstücksausd