宋词13-贺铸横塘路(上课用).ppt

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,横塘路,贺铸,【走进作者】贺铸（1052-1125）字方回，又名贺三愁，自号庆湖遗老，山阴人，居卫州。

因为他面色青黑，剑眉倒竖，状貌奇丑，却又机敏灵巧，极富口才，所以人称“贺鬼头”。

晚年退居苏州。

其为人不附权贵，喜论天下事。

能诗文，尤长于词。

其词内容、风格较为丰富多样，兼有豪放、婉约二派之长，长于锤炼语言并善融化前人成句。

用韵特严，富有节奏感和音乐美。

部分描绘春花秋月之作，意境高旷，语言浓丽哀婉，近秦观、晏幾道。

其爱国忧时之作，悲壮激昂，又近苏轼。

南宋爱国词人辛弃疾等对其词均有续作，足见其影响。

代表作为横塘路。

横塘路这首词又名青玉案。

全词以江南暮春集中表现美人离去的“离愁”。

兴中有比，寂忧愤于明丽的春景,抒发仕途坎坷的失意与苦闷。

此词为作者晚年退隐苏州期间的作品。

贺铸的美称“贺梅子”就是这首词的没句引来的。

据周紫芝竹坡诗话载：

“贺方回尝作青玉案词，有梅子黄时雨之句，人皆服其工，士大夫谓之贺梅子”。

可见这首词影响之大。

横塘路贺铸凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。

锦瑟华年谁与度？

月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。

飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。

若问闲情都几许？

一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。

【理解诗意】我的意中人不到横塘路来,我只能目送她的芳踪远去而已.她的青春年华要和谁一起度过呢?

（她住在）月亮桥边一座花院之中,（她的屋子）窗子雕刻着美丽的花纹,门是红色的,（这地方）只有春天才知道.（我伫立在那儿,直到）天边的彩云飞走,长满芳草的水边暮爱霭渐生,（我只能）用我的如同江淹的彩笔写出令我断肠的相思诗句.试问我这闲愁、闲恨共有多少?

像满地的青草,满城的风絮,满天的梅雨（一样多）.,词中化用了哪些前人的诗句和典故？

凌波锦瑟蘅皋彩笔,A凌波：

曹植洛神赋：

“凌波微步，罗袜生尘”，此处用指女子的轻盈步履。

B锦瑟：

李商隐锦瑟：

“锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。

”“锦瑟华年”指美好的青春年华C蘅皋：

曹植洛神赋：

“尔乃税驾乎蘅皋。

”指长满香草的水边高地。

D彩笔：

代指文才。

据南史江淹传载，齐梁的名作家江淹得到一枝五色笔，因此作文才思敏捷，多有佳句；可后来他梦见郭璞来向自己讨回了那枝五色笔，作诗就再没有佳句了。

词中化用的前人的诗句和典故：

凌波不过横塘路，但目送，芳尘去,一个“但”字体现了作者怎样的感情？

起三句用曹植洛神赋“凌波微步，罗袜生尘”之语。

凌波微步，不过横塘，是其人没有来；面对芳尘，只能目送，是自己也不能去。

“但”，犹言仅，只。

她没有来，自己也不能去，只能极目远望，只能从所见到的一片芳尘之中，想象其“凌波微步”的美妙姿态。

表达了作者留恋、遗憾之情。

你的玉步不肯来到横塘，我只有目送你离去。

“锦瑟”一句设问，后句自答，问她美好的青春与谁共度，亦即揣测其无人共度之意。

这种跨越时空的想像，既属虚构，又合实情。

也点出盛年不偶，必致“美人迟暮”，暗暗关合到自己的遭际。

锦瑟华年谁与度？

但不知你现在与谁相伴，共度这样美好的年华。

月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。

“只有”句是说其地无人知，自然也就更无人到。

“月桥花院”写环境之幽美，“琐窗朱户”写房室之富丽，由外及内，而结以“只有春知处”，以绚烂繁华的时间和空间，衬托出其人的寂寞情怀。

在那修着偃月桥的院子里，朱红色的小门映着美丽的锁窗，只有春风才知道你的归处。

上片中运用了那些艺术手法？

*锦瑟年华与谁度？

锦瑟年华谁与度？

月桥花院，琐窗朱户，只有春如故。

设问*凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。

实写锦瑟年华谁与度？

月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。

虚写虚实相生,飞云冉冉蘅皋暮,“蘅皋暮”，是说作者在生长着杜蘅这种香草的泽边，徘徊已久，暮色已临，可见其未见佳人的惆怅。

天上的云在空中拂过，长满杜蘅在暮色中若隐若现。

彩笔新题断肠句，若问闲情都几许。

“彩笔”一句，承接“久立蘅皋”，不见伊人的惆怅难遣，故即便才情富艳，有如江淹之曾得郭璞在梦中所传的彩笔，而所能题的，也不过是令人伤感的诗句罢了。

提起笔来，惟有断肠之句，都是由万种闲愁而起，所以紧接着就描写闲愁。

先以“几许”提问，引起注意，然后以十分精警和夸张的比喻作答，突出主旨，结束全篇。

佳人一去不复返，我用笔写下断肠的诗行。

A.用具体生动的景物表现了抽象的、无迹可寻和难以捉摸的细致情感，使这种情感转化为可见的、可闻的，因而是可信的事物，使读者可以从闲愁的形象中受到感染。

B.比喻新颖，不落俗套。

愁思如同连绵生长的野草，飘拂不定的飞絮连绵不绝的梅雨。

作者“贺梅子”的雅号也正因此由来。

兴中有比，不仅比闲愁之无尽，亦以兴身世之可悲。

C.连用三个比喻来表现“闲愁”之多、乱、缠绵不断，生动形象，实乃创举。

D.虚景实写。

若问闲愁都几许？

一川烟草，满城同絮，梅子黄时雨。

要问我的忧伤有多深多长，就像烟雨一川青草就像随风飘转的柳絮，黄梅时的雨水，无边无际。

赏析若问闲愁都几许？

一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。

运用了设问、比喻、排比的修辞。

词人以“若问”句呼起，随之接连三喻，在叠答中具体形容闲愁情状。

三句分别选取颇具江南暮春特征的烟草、风絮、梅雨作比，形象生动地写出了闲愁之多之广，之纷繁杂乱，之缠绵不尽。

比喻新颖，不落俗套，用具体生动的景物表现了抽象的、难以捉摸的细致情感，使这种情感转化为可见的、可闻的，因而是可信的事物，使读者可以从闲愁的形象中受到感染。

凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。

锦瑟华年谁与度？

月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。

飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。

试问闲愁都几许？

一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。

上片极写遇美人不可得,美人之闺怨,前后对比，两相对照，从而产生了巨大的心理反差，也由此取得了触及心灵的哀惋之恨,这首词通过对暮春景色的描写，绘男女相思之情，抒发作者所感到的“闲愁”，也含蓄地流露其沉沦下僚，怀才不遇的感慨！

概括主旨,有人认为这首词是寄寓了词人孤寂自守，追求理想的真挚情怀，谈谈你的看法,贺铸一生沉于下僚，怀才不遇，只做过些右班殿臣、监军器库门、临城酒税之类的小官，最后以承仪郎致仕。

将政治上的不得志曲笔表达在诗文里，是封建文人的惯用手法。

因此，结合贺铸的生平来看，这首诗也可能有所寄托。

贺铸为人耿直，不媚权贵，“美人”、“香草”历来又是高洁之士的象征，因此，作者很可能以此自比。

居住在香草泽畔的美人清冷孤寂，不正是作者怀才不遇的形象写照吗？

从这个意义上讲，这首词之所以受到历代文人的盛赞，“同病相怜”恐怕也是一个重要原因。

当然，把它看作一首情词，抒写的是对美好情感的追求和可望而不可即的怅惘，亦无不可。

拓展,在中国文学长廊里，人们用绰号来评价著名文学家的作品和人品，妙趣传神，从这些绰号中可以窥见文学家的才华和鲜明个性，给后人留下美好而又难忘的印象。

【外貌绰号】：

唐人李贺手指奇而长，时人叫他长爪郎。

晚唐温庭筠才思敏捷，每次入试，八叉手即成八韵，人称温八叉。

【创作风格得绰号】：

李白诗仙。

杜甫诗圣。

不解释。

唐人白居易作诗常是狂醉又引诗魔发，日午悲吟到日西，人称诗魔。

唐人孟郊和贾岛写诗苦炼字句，元好问在放言诗中说：

长沙一湘景，郊岛两诗囚，诗囚便成孟郊贾岛的绰号。

唐人李贺诗奇崛冷怪，世人称他诗鬼。

古代作家之绰号,【创作题材得绰号】：

唐人郑谷以鹧鸪诗闻名，其中有雨昏青草湖边过，花落黄陵庙里啼佳句，时号郑鹧鸪。

唐人崔珏有和友人鸳鸯之什诗：

暂分烟鸟犹回首，只渡寒塘亦并飞，时号崔鸳鸯。

宋人谢逸作蝴蝶诗三百首，被人叫为谢蝴蝶。

宋人梅尧臣有河豚诗闻名，人称梅河豚。

宋人张先有解连环咏孤雁词，时号张孤雁；南唐鲍当也写有孤雁诗，被称为鲍孤雁。

晋代才女谢道韫写有咏雪名句：

未若柳絮因风起，人称柳絮才；宋人贺铸青玉案以一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨之句获得贺梅子外号。

唐人赵嘏因长安望秋诗中有残星几点雁横塞，长笛一声人倚楼一句闻名，杜牧给他取赵倚楼外号。

宋人范仲淹作渔家傲词：

塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意，欧阳修呼之为穷塞主宋人秦少游以其满庭芳词山抹微云、天黏衰草名世，苏东坡呼他为山抹微云君。

清人祁珊洲，因有一夜东风吹雨过，满江新水长鱼虾之句闻名，王士祯叫他祁鱼虾。

【系列名句得绰号】：

宋人张先，填词善用影字，有云破月来花弄影天仙子，娇柔懒起，帘压卷花影剪牡丹、柳径无人，堕风絮无影三句为平生得意之句，时人称之张三影。

又因词中有心中事、眼中泪、意中人，又称张三中。

宋人李清照，她的佳句应是绿肥红瘦、帘卷西风，人比黄花瘦、新来瘦，非干病酒，不是悲秋，时人称她李三瘦。