影视鉴赏期末题库Word格式.docx
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∙C、舞蹈设计
∙D、故事设计
2关于“摄影机如自来水”这句话,下列说法不正确的是()。
∙A、它是电影理论史上非常有名的一句话。
∙B、由法国电影理论家阿斯特吕克提出。
∙C、这句话主要是强调摄影师对电影创作的重要性。
∙D、意思是运用摄影机语言漂亮流畅地表达思想,叙述故事。
3库勒的“游戏冲动说”中,能够缓和感性、理性冲动间矛盾的“游戏”是指()。
∙A、艺术创造
∙B、辩证思维
∙C、社会交往
∙D、阅读和体验
A
4面对如今的电影,我们要反思、批判()。
∙A、电影的平面化、单面化问题
∙B、媒体的强势话语霸权
∙C、意识形态欺骗性
∙D、以上都对
5当电影()的时候,电影才开始看成是艺术的。
∙A、具有戏剧性
∙B、成为全方位的欣赏
∙C、被社会大众接受
∙D、有自己的语言方式
6王家卫的很多电影,如《重庆森林》《花样年华》等的诗性特点非常强烈。
电影是“第七艺术”已完成
1下列关于电影在我国的发展历程,说法不正确的是()。
∙A、上世纪六七十年代电影是宣传工具
∙B、中国第四导演把电影论证成为艺术
∙C、中国第五代导演把电影彻底市场化
∙D、现在电影是文化创意产业
2在卡努杜关于电影是“第七艺术”一说中,所谓的三种时间艺术是()。
∙A、音乐、诗歌、绘画
∙B、音乐、文学、戏剧
∙C、音乐、诗歌、舞蹈
∙D、文学、戏剧、音乐
3
下列各选项中,电视和电影最大的区别是()。
∙A、目标受众
∙B、媒介特征
∙C、传播内容
∙D、制作者
4电影被叫做“第七艺术”,是因为它的出现与()密切相关。
∙A、社会文明
∙B、意识形态
∙C、科学技术
∙D、人们接受程度
5下列关于电影诞生的说法不正确的是()。
∙A、电影诞生于1885年。
∙B、以第一部电影放映的日子为准。
∙C、所有艺术形式中,只有电影的诞生时间可以考证。
∙D、电影的发明者是卢米埃尔兄弟。
6如果说电视是“第八艺术”,它的诞生标志是美国NBC广播电台第一次远距离发送图像,且被成功接收。
7从心理学角度来看,电影满足了人们窥视欲的本能。
8关于卡努杜将电影称作“第七艺术”,说明他已经认识到电影是“综合的”这一本性。
电影艺术的成因及要素已完成
1电影艺术将西方经典美术难于表现的()表现了出来。
∙A、情境
∙B、情绪
∙C、时间
∙D、视野
2下列不属于卓别林作品的是()
∙A、《淘金记》
∙B、《城市之光》
∙C、《爱德华大夫》
∙D、《摩登时代》
3下列电影中不是希区柯克作品的是()。
∙A、《39级台阶》
∙B、《蝴蝶梦》
∙C、《后窗》
∙D、《夺魂岛》
4下列关于希区柯克的说法中,不正确的是()。
∙A、他是一名电影摄影师。
∙B、他被称为悬念大师。
∙C、他受弗洛伊德影响,其电影里有很多精神分析因素。
∙D、他有一个喜好,其所有电影中他都会露脸。
5电影是通过视觉自留原理产生的。
电影艺术语言的自觉已完成
1下列哪部电影的内容中,隐喻过教会控制电影的这段历史?
∙A、《雨中曲》
∙B、《红色沙漠》
∙C、《艺术家》
∙D、《天堂电影院》
2以下电影中,内容与电影史无关的电影是()。
3第一部可考的有声电影是()。
∙A、《浮华世界》
∙B、《绝世歌王》
∙C、《红色沙漠》
∙D、《谁陷害了兔子罗杰》
4人们常说的第一部真正意义上的彩色电影是()。
5技术上,电影最早的阶段是无声电影阶段。
6电影《艺术家》用黑白无声片的形式展现了从无声电影到有声电影的这段历史。
卢米埃尔兄弟和梅里爱时期的电影已完成
1关于1904年的《火车大劫案》,下列说法不正确的是()。
∙A、导演是格里菲斯
∙B、它第一次用电影画面说出“与此同时”这个语言
∙C、它融合了美国西部片、强盗片、警匪片的元素
∙D、它的叙事非常流畅、清晰
2下列哪部电影所讨论的是摄影机等机械手段所呈现的真实性?
∙B、《放大》
∙D、《爱情三部曲》
3下列哪部电影是要表现工业文明对人的压抑?
4电影语言范式确立的第二个阶段的代表人物是()。
∙A、卢米埃尔
∙B、鲍特
∙C、梅里爱
∙D、格里菲斯
5卢米埃尔在电影美学上最重要的一个功绩是奠定了()。
∙A、戏剧主义美学
∙B、表现主义美学
∙C、再现主义美学
∙D、纪实主义美学
6电影语言的发展史,就是有成就的导演不断探索新的电影语言表达方式。
7在世界电影史上,从美国大陆到欧洲大陆经历了以布莱顿学派为代表的英国。
鲍特和格里菲斯时期的电影已完成
1在电影史上,其功劳归结为自觉使用蒙太奇的是()。
∙B、梅里爱
∙C、布莱顿学派
∙D、鲍特、格里菲斯
2下列关于电影《一个国家的诞生》说法不正确的是()。
∙A、它是一部史诗性电影。
∙B、它描述的是美国南北战争。
∙C、电影的主旨在于歌颂美国黑奴制度的废除。
∙D、电影运用影像化的语言塑造了很多鲜活人物。
3格里菲斯的代表作有()。
∙A、《放大》
∙B、《爱情三部曲》
∙C、《39级台阶》
∙D、《一个国家的诞生》
4电影《党同伐异》早在100年之前就交替讲述了四个不同时间、不同空间、不同国家的故事。
5伊朗电影《一次别离》属于表现主义美学的电影。
6好莱坞风格电影注重打斗、夸张、冲突、对立,其实渊源于梅里爱的戏剧化电影。
普多夫金和爱森斯坦时期的电影已完成
1电影《公民凯恩》是()。
∙A、同一个人的故事,由不同人讲述。
∙B、同一个人的故事,由不同人表演。
∙C、同一个故事结局,由不同人讲述。
∙D、同一个故事起因,由不同条件变化结局。
2被誉为“电影眼睛派”创始人的是()。
∙A、普多夫金
∙B、爱森斯坦
∙C、维尔托夫
∙D、库里肖夫
3下列电影中,叙述方式和《党同伐异》不完全一样的是()。
∙A、《重庆森林》
∙B、《爱情麻辣烫》
∙C、《通天塔》
∙D、《罗生门》
4电影《党同伐异》所开创的电影原型是()。
∙A、线性叙述
∙B、分段叙述
∙C、同源叙述
∙D、逆向叙述
5“库里肖夫效应”是指不同的镜头剪辑,达成不同的观众反应。
6普多夫金和爱森斯坦是前苏联蒙太奇学派的代表人物。
蒙太奇的理论化和理论总结已完成
1认为“电影艺术的基础是蒙太奇”的苏联导演是()。
∙A、维尔托夫
∙B、库里肖夫
∙C、普多夫金
∙D、爱森斯坦
2下列关于普多夫金和爱森斯坦的说法中,不正确的是()。
∙A、他们都支持当时的苏联革命。
∙B、普多夫金的风格是有些诗化的。
∙C、爱森斯坦是理性的蒙太奇。
∙D、普多夫金主张蒙太奇是冲突的。
3()的蒙太奇理论受到中国汉字艺术的启示。
4《战舰波将金号》的导演是()。
5《战舰波将金号》将苏联蒙太奇学派的蒙太奇剪辑技术运用和发挥到了极致。
1《战舰波将金号》的高潮内容是()。
∙A、人与蛆
∙B、甲板上的冲突
∙C、敖德萨阶梯
∙D、百姓士兵联欢
2《战舰波将金号》的镜头剪辑中,力的冲突不包括()。
∙A、运动和静止的冲突
∙B、场景和场景的冲突
∙C、大和小的冲突
∙D、静止和运动的冲突
3《战舰波将金号》的敖德萨阶梯片段中表现出()的冲突。
∙A、向上和向下的力
∙B、向外和向内的力
∙C、向前和向后的力
∙D、向左和向右的力
4《战舰波将金号》中表现出导演对机械、机器的颂扬。
5《战舰波将金号》中的高潮设定符合黄金分割率。
巴赞及其理论已完成
1《战舰波将金号》的敖德萨阶梯片段中,四个阶段的内容顺序是()。
∙A、母子与军队冲突、奔逃、婴儿车下滑、舰队开炮
∙B、舰队开炮、母子与军队冲突、奔逃、婴儿车下滑
∙C、婴儿车下滑、母子与军队冲突、奔逃、舰队开炮
∙D、奔逃、母子与军队冲突、婴儿车下滑、舰队开炮
2巴赞认为()的新现实主义电影是一种人道主义。
∙A、法国
∙B、德国
∙C、英国
∙D、意大利
3在观看《战舰波将金号》的敖德萨阶梯片段时,以下三个时长由长到短的顺序是()。
∙A、心理时长、实际时长、放映时长
∙B、放映时长、实际时长、心理时长
∙C、心理时长、放映时长、实际时长
∙D、放映时长、实际时长、心理时长
4下列关于巴赞的电影思想的说法中,不正确的是()。
∙A、巴赞反对长镜头理论。
∙B、巴赞认为电影的产生来源于我们的木乃伊情结。
∙C、巴赞赞同人道主义精神和理想。
∙D、巴赞提出了“总体现实主义”说。
5巴赞认为戏剧化的电影模式打破了现实生活的整体感,表现在()。
∙A、时间和人物性格
∙B、时间和空间
∙C、空间和人物性格
∙D、人物性格和故事
6《战舰波将金号》所展现的是一种体现直线、曲线的现代美感。
“长镜头”与“蒙太奇”已完成
1认为“长镜头是镜头内部的蒙太奇”的是()。
∙A、巴赞
∙B、王尔德
∙C、汉德逊
∙D、让米特里
2()认为长镜头和蒙太奇之间没有美学上的对立。
3认为“不是艺术模仿生活,而是生活模仿艺术”的是()。
4巴赞所强调的时间连续性是指使用景深镜头。
5从时间和空间来看,蒙太奇手法倾向于小说。
6巴赞关于“桥、石头、小河”的比喻中,认为新现实主义导演要去发现现实生活中本身存在的戏剧性。
数字化与高科技已完成
1电影在数字化与高科技阶段的代表导演是()。
∙B、卡梅隆
∙C、王尔德
∙D、汉德逊
2中国电影里,第一部完全意义上的3D大片是()。
∙A、《苏乞儿》
∙B、《龙门飞甲》
∙C、《齐天大圣前传》
∙D、《麋鹿王》
3电影技术的数字化过程中,正确的顺序是()。
∙A、信息、数据、二进制、数字语言
∙B、信息、二进制、数据、数字语言
∙C、数字语言、二进制、数据、信息
∙D、数据、二进制、数字语言、信息
4标志着数字技术介入电影艺术的电影是()。
∙A、《泰坦尼克》
∙B、《阿凡达》
∙C、《星球大战》
∙D、《侏罗纪公园》
5所谓的数字化是指信息领域向人类生活各个领域的全面推进过程。
电影与戏剧间的渊源与师承关系已完成
1下列关于电影表演里的后现代,说法不正确的是()。
∙A、布莱希特表演体系属于后现代
∙B、它要求生活和表演很接近
∙C、周星驰版的《西游记》属于这个风格
∙D、它主张让观众意识到这是表演
2理论界认为,电影和喜剧两个体系的分水岭是()。
∙A、是否承认第四堵墙和是否利用假定性
∙B、怎样改变第四堵墙和是否呈现真实性
∙C、是否承认第四堵墙和是否呈现真实性
∙D、怎样改变第四堵墙和是否利用假定性
戏剧的独特性在于下面哪一项:
∙A、时间性
∙B、综合性
∙C、现场性
∙D、运动性
4
一般来说,戏剧表演更本色化一点,电影表演演技性更强。
5
一些理论工作者认为电影艺术是综合性的,其实他们往往是从其他艺术门类角度出发。
电影向戏剧的借鉴已完成
1
电影《偷自行车的人》中核心戏剧冲突是()。
∙A、主人公的工作
∙B、主人公寻找自行车
∙C、一个穷人偷了自行车
∙D、人和自行车的关系
2
所谓“戏剧的戏核”是指()。
∙A、演员精彩的表演
∙B、设置矛盾与冲突的技巧
∙C、视觉、听觉的高度配合
∙D、以上都是
我们所说的电影语言具有一种时空表现的自由度,这里的时空指()。
∙A、心理时空
∙B、实质时空
∙C、物理时空
∙D、剧情时空
电影《正午》的特点是情节发展的时间跟影片放映的时间基本一致。
一般散文化、哲理化风格的电影里都没有戏剧性。
电影与戏剧的差异已完成
口号“电影要与戏剧离婚”在中国提出的原因是()。
∙A、电影产业日渐衰落,不得不改革
∙B、新的电影技术带来更多形式
∙C、市场自由化经济的影响
∙D、第四五代导演寻求电影的独立性价值
电影和戏剧相比,空间的可变性来自于()。
∙A、不同场景的切换
∙B、不同演员的表演
∙C、不同景别的镜头
∙D、不同剧情的时间线
口号“电影要与戏剧离婚”在中国提出的时代背景是20世纪()。
∙A、60年代
∙B、70年代
∙C、80年代
∙D、90年代
一般来说,戏剧表演对演员的要求以及演员的重要性更强一些。
电影与戏剧的“离婚”已完成
法国著名导演雷内•克莱尔认为“一个盲人也可以领会大多数舞台剧的要点”是指()。
∙A、舞台剧的音乐很重要
∙B、舞台剧视觉美感不重要
∙C、舞台剧的对话很重要
∙D、舞台剧的台词要简单易懂
下列关于电影对话的说法正确的是()。
∙A、电影的对话要符合人物性格
∙B、电影的对话要符合情节的发展
∙C、电影的对话是文学性的
下列关于电影《狗镇》的说法中,不正确的是()。
∙A、它深刻地反思了自由的内涵。
∙B、它采用了一种极端的戏剧化舞台布景。
∙C、电影中有很多絮絮叨叨的对话。
∙D、从它不是很商业化的电影,具有实验性。
电影艺术与语言艺术的可比性已完成
下列电影中,不是改编自小说的是()。
∙A、《一个都不能少》
∙B、《芙蓉镇》
∙C、《红高粱》
∙D、《国王的演讲》
电影《公民凯恩》被叫做“好莱坞电影的另类”是因为它是一种()电影。
∙A、舞台剧化
∙B、音乐剧化
∙C、小说化
∙D、诗化
下列电影中,改变自散文的是()。
∙A、《乱世佳人》
∙B、《黄土地》
∙C、《妻妾成群》
∙D、《卧虎藏龙》
法国电影新浪潮的贡献之一是表现了人的内心世界,表现了人的潜意识的流动。
电影艺术与语言艺术的本质差异已完成
电影跟文学的根本性差别是()。
∙A、受众不同
∙B、表达方式不同
∙C、媒介不同
∙D、历史不同
电影作为造型艺术,它的特点是()。
∙A、时间需要停止
∙B、画宽不能变化
∙C、造型是暂时的
∙D、在运动中造型
下列选项中,不可以作为电影造型语言的是()。
∙A、画面构图
∙B、剧本
∙C、色彩
∙D、音响
和电影相比,文学形象是间接性的,需要我们通过文字符号去想象。
电影是抽象的,文学是具象的,所以他们的形象是不一样的。
电影艺术与造型艺术的区别已完成
电影造型与美术造型的最大区别是()。
∙A、前者是静态造型,后者是动态造型
∙B、前者是直接造型,后者是间接造型
∙C、前者是动态造型,后者是静态造型
∙D、前者是间接造型,后者是直接造型
电影造型的特点是()。
∙A、动中求慢
∙B、静中求动
∙C、动中求静
∙D、静中求慢
电影《黄土地》展开的是对()的反思。
∙A、社会阶级矛盾
∙B、中国传统文化
∙C、小农经济模式
∙D、政治体系
中国电影造型美学的崛起是从电影()开始的。
∙A、《黄土地》
∙B、《大红灯笼高高挂》
∙C、《活着》
∙D、《英雄》
《英雄》赏析已完成
讲述手段上,电影《英雄》相比《罗生门》有所创意的是()。
∙A、用色彩扭转剧情
∙B、用色彩区分故事
∙C、采用了多人分别讲述的形式
∙D、采用了平行蒙太奇形式
下列对电影《黄土地》的评析,正确的是()。
∙A、这是一部节奏很慢的电影。
∙B、这是一部对声音比较吝啬的电影。
∙C、这是一部视觉感非常浓烈的电影。
相比于《黄土地》,电影《英雄》的特点是()。
∙A、将视觉造型跟文化反思结合得恰到好处
∙B、视觉造型跟文化意向相剥离
∙C、电影视觉形象上是大写意的风格
电影《英雄》中色彩成为一种非常有机的造型语言,主色调是红色和蓝色。
电影与造型艺术的关系和电影文化的维度已完成
下列关于视觉文化和印刷文化的说法中,不正确的是()。
∙A、印刷文化是理性文化。
∙B、如今,视觉文化已重新崛起。
∙C、现在占主导地位的是视觉文化,印刷文化很快就会消失。
∙D、历史上印刷文化曾压抑过视觉文化。
电影文化的第一层次、第二层次、第三层次依次是()。
∙A、物质产品、生活方式、人类精神结晶
∙B、生活方式、物质产品、人类精神结晶
∙C、人类精神结晶、物质产品、生活方式
∙D、人类精神结晶、生活方式、物质产品
从文化的价值取向来看,影视艺术充满了消费文化,成为大众通俗艺术,而不是高雅艺术。
电影艺术拥有最广泛驳杂的受众群体,通过它的传播,能形成一种公共话语空间。
视觉文化的冲击与电影艺术的多元文化性已完成
电影媒介的变化对电影的影响,一个是电影的传播方式发生了变化,另一个是()。
∙A、电影制作流程的变化
∙B、电影营销模式的变化
∙C、电影叙事方式、节奏的变化
∙D、电影文化属性的变化
所谓“大片和小片的美学分化”主要是指()。
∙A、电影投入成本的分化
∙B、电影内部叙事方式、节奏的变化
∙C、电影造型的分化
∙D、电影清晰度等技术的分化
与社交网络化传播相比,电影是已经初步被古典化了的一种媒介。
电影是原始仪式文化的现代表现已完成
蔡元培先生所说的“以美育代宗教”是指()。
∙A、用美学理念看待宗教
∙B、鼓励人们学习艺术,远离宗教
∙C、在欣赏、创作艺术作品时带有神圣的崇高感
∙D、把美学教育的方式融入宗教教育中
认为“艺术是一个民族通过艺术家个人之手发出来的一种民族心声”的心理学家是()。
∙A、阿德勒
∙B、弗洛伊德
∙C、艾宾浩斯
∙D、荣格
具有精英意识的电影,往往是把原型和