尔雅音乐鉴赏期末考试 答案Word格式文档下载.docx
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C
5《Embraceyou》是哪位作曲家的作品：
格什温
施特劳斯
比卡
A我的答案：
A
6“经验”要素不包括下列分类中哪一项：
风格与文化的经验
形式与题材的经验
内容与题材的经验
内在与外在的经验
7审美偏好是依据下列哪一项为标准：
客观事物
主观集体
客观集体
主观个人
8下列哪一项不是琵琶古曲《十面埋伏》所传达的意境：
和平舒缓
局促
极富张力
紧张
9格里埃尔是下列哪一个国家的伟大作曲家：
奥地利
苏联
芬兰
英国
B我的答案：
B
10下列哪一种表现效果不是演奏者掌握联觉对应关系后的效果呈现：
不稳定
明确
稳定
丰富且有序
11音乐不能直接传达思想概念是因为音乐不具有：
视觉性
语义性
表达性
标准性
12下列哪一位演奏家利用人声演奏了《野蜂飞舞》：
齐夫拉
奥利弗·
刘易斯
马克西姆
王羽佳
13下列关于“求异”心理的说法错误的是：
本能的反应
无处不在
是一种心理活动
寻求与众不同
14下列哪一项是在演奏炫技中最难把控的：
细节
速度
力量
绝对高度
15在演奏的过程中，我们要十分注意关注下列哪一项的变化：
全景结构
远景结构
中景结构
近景结构
16下列哪一项不是《美学散步》中所揭示的中国音乐的审美特质：
追求意境
追求空灵
追求韵味
追求炫丽
17下列哪一位作曲家擅长使用大量复调性的音乐：
拉威尔
格罗菲
理查·
斯特劳斯
穆索尔斯基
18
《G弦上的咏叹调》的作者是下面哪一位：
（）
1.0分
贝多芬
巴赫
19
美是（）的有序与丰富性。
显性
隐性
理性
感性
20创新活动以及我们创新性培养的内在心理依据是：
顺从规律
求异规律
期待规律
趋同规律
21从个人角度来讲，下列哪一种方法不是提高人的想象力的途径：
仔细分析乐谱，做出变化
演奏时强调变化
加入出人意料的因素
社会环境的宽容
22下列哪一项可以弥补我们在没有炫技能力的演奏：
演奏经验
理论知识
乐感
视频教学
23在社会行为上我们往往强调中规中矩，在艺术行为上我们强调：
尊重传统
一成不变
新颖创新
墨守成规
24在音乐的评论过程中我们首先要通过下列哪一种途径建立评价标准：
记忆
经验总结
引导
理论学习
25我们安排音乐的结构时，在音乐演奏的高潮点之间要保持下列哪一种状态：
越来越快
越来越慢
渐慢渐强
越来越弱
26如果想要成为一个伟大的艺术家和创造家，下列哪一项是必须具备的：
单一的文化环境
开阔的心灵和胸怀
深厚的理论知识
忠于原作的精神
27斯美塔纳的《沃尔塔纳河》没有表现出下列哪一项场景：
涓涓小溪
小溪汇成洪流
一对恋人相会
乡村的舞蹈
28复调的音乐要求更多的注意力的哪一项能力：
专注
保持
分配
停滞
29过去的演奏家通过下列哪一项来学习音乐以至于他们对音乐的解读因人而异：
现场演奏
乐谱
唱片
演奏视频
30影响价值判断最重要的也是最难控制的指标是下列哪一项：
逻辑性
有序性
丰富性
31一般情况下人类对哪个音域不敏感：
低音
中音
中高音
高音
32音乐能否引起明确的内容理解取决于：
良好的听觉
良好的理解能力
良好的乐感
持续而稳定的联觉对应关系
33通过联觉习惯感知的音乐会通过哪一机制唤起听众更强烈的感受：
以往类似的经验
听众的听觉
听众的思想活动
听众的情绪反应
34我们往往与成功的伟大演奏家之间的差别在于我们缺少对音乐宗教般的：
笃敬
怠慢
亵渎
沉迷
35音乐欣赏中直接影响人的欣赏感受的习惯不包括下列哪一项：
期待习惯
反应习惯
联觉习惯
注意习惯
36听众很多情况下不能正确理解音乐不是因为：
听众音乐素养的限制
音乐表达的主观性
音乐表达的模糊性
音乐表达的不确定性
37肖邦是19世纪时期最伟大的作曲家，它也是下列哪一种音乐类型的代表：
现实主义
激进主义
浪漫主义
革命主义
38Glanzberg的《Padam》是一部伟大著作，其写作特点不包括下列哪一项：
细腻
复杂
现代
简约
39以下对联觉反应的表述错误的是：
联觉是一种习惯和本能
联觉是一种理性行为
联觉无法控制
联觉反映无处不在
40肖斯塔科维奇的《第七交响曲》的第一个主题的关键词是：
战争
胜利
人民
苦痛
41下列那哪部作品是青主先生的音乐专著：
《乐话》
《大江东去》
《我住长江头》
《清歌集》
4219世纪下半叶和20世纪上半叶出现的思潮是下列哪一项：
演奏家至上
作曲家至上
原样主义
演奏和作曲两个同等重要
43音乐人的生活态度通俗上来讲是要求音乐人将音乐看成是：
结果的艺术
瞬时的艺术
永恒的艺术
过程的艺术
44声音的哪个属性不能引起我们的联觉：
音高与音强
速度与节奏
发音速度
音长与音短
45以弹奏《古德堡变奏曲》而成名的孤僻演奏家是下列哪一位：
Schiff.A.
Gould.G.
Richter.S.
Turech.R.
46下列哪一种表现违反音乐中的审美原则：
有序的丰富主义
逻辑主义
变化新颖主义
偶然主义
47在音乐史上达到人类演奏技巧巅峰和极限的伟大演奏家是：
理查德·
弗里德曼
48下列哪一种音乐表现状态不是顺应了惯性心理期待的结果：
自然
流畅
连贯
生硬
49变化再现除了有形式结构的需要，还暗示哪一方面的变化：
音色
音量
音强
表现内容
50下列哪一项不是我们在创作音乐时遵循的基本准则：
新颖
独创性
有个性
忠于原作
二、判断题（题数：
1在音乐的合奏中，我们要以自身为重，充分发挥自己的才能，争取表现最优秀的自己。
×
我的答案：
2拉威尔的《波莱罗》被称为配器史上的里程碑。
√我的答案：
√
3音乐可以细腻、微妙、直接、及时地表达人类情感。
4在创作和演奏的过程中，如果我们太功利，就往往会忽视对过程旋律的关注。
5瓦格纳的音乐风格与其道德一致，都是鄙夷的。
6传统有时往往是由于某些大师的率性而为而创造的。
7Albinoni演奏的《柔板》描绘的是他所在时期的具体情况。
8音乐是靠联觉来表现包括情绪、情感体验等各种内容的。
9真正的音乐通常都是开门见山地直接用主音开始。
10良好的音乐修养和音乐天赋是听众理解音乐的前提条件。
11安静的音乐可以净化人的心灵，使人关注到音乐非常细微的情感传达。
12音乐仅仅表现当前听觉和感觉到的情感。
13如果想真正地感受和理解音乐，那么就要将音乐贯穿到我们生活的方方面面。
14米开朗琪罗的《哀悼基督》表达是一种所有的死亡都充满着活力的感情。
15创造力跟我们接触世界的广泛程度是没有任何关系的。
16在音乐欣赏中，欣赏演奏的技能是没有必要的。
17好的音乐应该是细节精微、丰富多彩、富于变化的。
18真正听懂音乐欣赏音乐就要首先放弃理解的负担。
19我们在创作音乐时基本不能做到忠于原作，因为我们听到的就不是原作。
20在演奏音乐过程中如果我们的演奏超过了观众的期待阈限就会使观众产生厌烦情绪。
21我们可以通过观察现实场景中的光感、形态等要素来对应音乐中的高低音、节奏等属性，这是用音乐的态度生活。
22音乐仅仅是听觉的艺术。
23期待反应是一种习惯。
24艺术是人类心灵对外界事物反应的总结。
25伟大的艺术家心灵都比较专注，并不广泛，这样才能创作出好的音乐。
26我们通常所说的怪异是指音乐作品违反了人们的习惯或传统。
27我们在演奏乐曲时除了要注意分句的结构，还要注意分句间小语气的拿捏。
28音乐的非造型性和非语音性屏蔽了外界对音乐的干扰，所以我们可以利用音乐来宽慰我们的心灵。
29现代录音技术发达的一个弊端是某些大师可能会将其意志强加于演奏者之上。
30一般说来，经过音乐训练的专业人士能够欣赏低音的旋律。
31听众期待的时间与音乐的张力成反比。
（）0.0分
32音乐就是要表达主流形态表达美丽的事物。
33易懂是知觉感受不那么复杂，容易把握乐曲。
34某些经典音乐与电影场景结合的时候，我们会更有耐心和兴趣去欣赏这些经典音乐。
35作为一个听者，其没有深厚的专业知识是其对音乐作品进行价值判断的重要能力。
36一般的音乐规律认为，大三度的音高于小三度的音。
37年龄越低的人通常偏好于细腻、敏感、丰富的音乐。
38有时我们不能有效地利用音乐传递情感是因为我们内心没有细腻、真挚的感情。
39求异心理是指人往往期待表现与别人与众不同的一面。
40西洋油画经常大量的留白，给人充分想象的空间。
41我们普通人的演奏水平是可以超越著名的伟大的演奏家的。
42为了实现音乐结构布局的严谨有序，所有的细节都要为整体服务。
43音乐具有任何艺术所不具备的净化人心灵的作用。
44
简约手法可以用很少的材料唤起我们期待的张力。
（）
0.0分
45大多数作曲家在创作曲子之初就指出了自己创作的初衷和意图。
46我们的身体对音乐的反应在我们成人以后才会形成。
47随着时代的发展，越来越多的人将异化的东西凌驾于我们的生命之上。
48在乐谱中，弦乐部分并不是旋律，而是伴奏的一部分。
49联觉不能通过理性来控制和支配。
50《第七交响曲》是在列宁格勒保卫战胜利以后首演的。
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