从呼吸出发文档格式.doc
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⑶其实“妻子与情人”之说只是个玩笑。
我对舞蹈与写作的兴趣其实都根植于对人的兴趣,而舞蹈似乎又比小说更亲近“人”。
⑷一般人写舞评,滔滔不绝地谈编导、音乐、服装甚至灯光,却往往忽略了他们在舞台上看到的第一样东西,即舞蹈发生的主要条件——舞者。
⑸人的肢体不扯谎。
有一回,排练休息时,我和女孩子们聊起一位大家都不熟的舞者。
⑹“她是很和气的人。
”一个女孩说。
⑺“你怎么知道?
⑻“看她跳舞的样子就晓得了。
”答者有种难以撼动的信念。
⑼舞者每日的功课是学习如何运用肢体。
然而,我们看到的不只是手和脚,跳跃和旋转;
我们看到的是一个人的个性与气质。
所有的训练都无法抹杀“人”的味道——高贵、虚荣、慷慨、温和、恐惧……一个活生生的“人”终将在舞台上通过肢体直观地呈现。
舞蹈之所以有趣,不只是动作,更在于做动作的人。
⑽不但如此,写小说时,角色的生死大权完全操在作者手中,编舞就截然不同。
舞是活的,素材是活跳跳的人。
云门十几个舞者,性情各殊。
她们有时情绪高昂,宣称“世界上没有做不出的动作”,愿意反复尝试;
有时也会因不舒服或闹情绪而无精打采,拒绝再练。
在最好的状态下,她们的脸上一片阳光,每个动作令你目眩。
舞者不是方块字,不能写了再涂,她需要关心。
⑾更有甚者,编舞前我虽胸有成竹,结果常与原计划相去千里,但却往往比构想来得好。
舞者不是被动的词句,舞者的特性使单薄的意念变得丰富。
如果没有吴兴国,我大概不会改编《奇冤报》。
他把复兴剧校的训练带到云门来,翻一个跟斗,甩一甩水袖就把京剧的味道揉进舞里。
而且,吴兴国是个纯真的大孩子,他的三言两语可以把你逗得哈哈大笑。
因此《奇冤报》中的鬼让你觉得可亲。
舞者总是让我的想法更加充满人情人性。
⑿舞者的生涯是寂寞的。
肢体是他(她)的世界,惰性是他(她)的敌人。
流汗喘息,朝夕苦练,但求做完美的表达。
一旦荒废功课则前功尽弃,由第一个动作呼吸重新再来。
台上的几分钟,往往是多年苦练加上无数次排演的结果。
掌声不是最终的目的,舞者最大的满足在于自我完成。
⒀云门舞集的年轻人爱玩爱闹。
生活得太顺利或太不顺利,常是向舞蹈告假的借口。
有阵子,到了上课时间,何惠桢打扮齐整地大声宣布:
“今天不跳舞!
”然后扬长而去。
她去看京剧,一连看了七天。
第八天,她脱去长裙,换上紧身衣,从呼吸做起,拾起遗弃一周的功课,脸上带着令人不寒而栗的决心。
⒁编舞的人,遇上何惠桢这样的舞者,需要极大的耐心。
她心急口快,疾恶如仇,动作棱角多于曲线。
叫她跳跃飞驰,她如鱼得水;
教她“慢板”,她遵命照办,却举步维艰,痛苦不堪。
去年,何惠桢在《秋思》里,扮演一个历经沧桑的中年妇人。
排舞之前,我请她躺在地板上,摊开双手,用两分钟的时间,缓缓握拳,再用两分钟慢慢摊开。
她闭起眼睛,紧锁眉头,整整八天,没学一个动作,却成功地松解双眉,把自己的个性收敛起来,进入了剧中人的世界。
《秋思》的演出,赢得不少观众的喜爱,重要的是,舞者何惠桢更上一层楼,她在这个舞里长大了。
⒂吴素君也希冀成为舞者。
她感到专一的必要,辞去工作,把自己交给舞蹈,在一个夏天里突破了“学舞的女孩”与“舞者”之间的界限。
杜碧桃娇小的身躯也有说不出的幽怨,从舞专毕业后,她也搬进云门,和大家挤在小室内,呼吸着舞蹈。
一年间,她从《秋思》的少女蜕化为《待嫁娘》中那个令人垂泪的女人。
⒃人与人的交往常常改变了命运的途辙。
我和我所遇到的舞者,共同吸取了生活的磨练,使我也从一个“写小说的人”变成“跳舞的人”。
我相信,只要对生活与生命依然怀抱热情,我们就还要舞蹈下去,演化下去。
从呼吸出发,与观众互通声息。
[注]林怀民,享誉国际的台湾编舞家。
14岁开始发表小说,是60、70年代文坛瞩目的作家。
1973年,他创办“云门舞集”,带动了台湾现代表演艺术的发展。
云门在台湾演遍城乡,屡屡造成轰动。
17.下列对文章的理解,不正确的两项是(4分)
A.开篇便提出对小说与舞蹈的选择问题,结尾更加明确了作者的选择,首尾呼应。
B.叙写对“大家都不熟的舞者”的谈论,意在表现每个舞者都有自己最好的状态。
C.作者看来,舞者只要能够战胜惰性且朝夕苦练,就能够完美地表达自己的内心。
D.何惠桢在舞里“长大”,意味着她能够收敛自己的个性,进入舞蹈中人物的世界。
E.在作者心中,舞蹈是表现对生活与生命热爱之情的、有着巨大生命力的艺术形式。
18.第⑶自然段中说“舞蹈似乎又比小说更亲近‘人’”,请概括作者这样说的原因有哪些。
(6分)
19.本文题为“从呼吸出发”,根据文本,说说这个标题包含了哪几层内涵。
(5分)
20.文章第⑿自然段中说“舞者的生涯是寂寞的”,结合文本,分析作者为什么这样说。
请选取一个角度联系你的生活经历或阅读体验,谈谈这句话给你的感悟。
(不少于200字)(12分)
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