《大三儿》经典观后感10篇观后感影片观后感Word格式.docx
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“只有重复中发现的变化，才有价值，只有在重复中保留的情感才会有温度，这首先是生活的真相。
”大三儿的理想实现了，他回到赤峰又继续重复着他平凡的生活。
导演说大三儿是站着命运终点去生活的。
是啊，可是他对生活的热情，对理想的些许偏执都让我觉得温暖。
看完巡展的一定小想法，最主要希望大家多多支持《大三儿》啊。
最后最后，真的很喜欢佟晟嘉导演。
如果你也喜欢美丽的风光喜欢有态度的国产纪录片那八月咱们电影院约一波？
《大三儿》观后感
（二）：
一个大写的人
纪录片《大三儿》的主人公大三儿，是我2009年从事纪录片工作以来，看到的又一让人兴奋的真实人物。
上一次这么兴奋，还是看香港导演张经纬的纪录片《音乐人生》。
第一次看本片的时候，我就被大三儿的担当，把生活过得举重若轻的状态和自信满满的人生幸福感所折服。
片子里，佟导的镜头，是记录，是陪伴，更是见证：
大三儿如何用自己的人生态度和毅力，消解了外在世界无所不在的否定和隐秘别视。
要说，《大三儿》咋一看，也许只是一场实现梦想的远行，可导演要给的落点，必然是自己和大三儿完成的，彼此作为“一个大写的人”的书写。
“一个大写的人”，来自《音乐人生》主人公少年黄家正之口，借用这句话，评说“大三儿”和这部作品，再恰当不过。
《大三儿》观后感（三）：
这件看起来不小不大的事儿却因为严酷的地理环境遭到周围人的劝阻，大三儿决心想在平平的生活里能有一点儿不一样，在普通的生活中去满足自己一个小心愿，于是他在坚持己见下说服朋友踏上了去往西藏的路……”
看了简介，我以为这会是一个卖弄“西藏情怀”的“励志片”。
可是今天看完以后，我觉得它一点儿不矫情不膈应，我真的非常非常喜欢它。
一个在我们看来是社会边缘性的人物，佟晟嘉导演没有用他来博取大众的感动，没有矫情的对话也没有煽情的情节。
是啊，可是他对生活的热情，对理想的偏执却让我觉得温暖。
《大三儿》观后感（四）：
一头狮子到河边饮水
——《大三儿》制片人手记
1.一个纪录电影作品走到今天，四年多时间，作为制片人如果回望，说些什么，真不知道从哪里开始。
我尽量写一些可能零散，随性但是我认为重要的事。
2.我一直觉得小佟是一头狮子，专注，骄傲，倔强，充满独自成为的力量感和爆发感。
《一头狮子到河边饮水》，是我送给他的一首诗，我觉得这首诗里有我对我们之间的关系和我们要做的事情的理解。
结尾大家会读到这首诗。
3.我们结识在一家叫雷禾传媒的公司，他在那做导演呆了九年，我是一个空降的负责内容营销的所谓总监。
我特别熟悉那些骄傲又有才华的灵魂，第一次擦肩而过之后，我就知道我要得到他的认可和理解，必须用到我的诗集。
果然，他读了几首诗之后，就找我喝了一顿酒。
嗯，我们好上了。
4.《青春致敬青春》是我们合作的第一个重要的纪录作品，它在专业领域受到了“中国纪录片学院奖”的肯定。
重要的不是这个，我记得的是无数次在吸烟处，我们沉默，煎熬，死磕一种新的创作突破，他每天黑着脸，一根烟接着一根烟。
长达几个月的时间里，他就像一根孤独紧绷的钢丝，悬着，随时会断，但是没有，这头狮子挺出来了。
5.说到纪录片了。
这种基于“真实”的内容形态让我纠结过很久，然后我在坚持了前后三年之后，更坚信绝大多数人对真实怀有恐惧和躲避是人性的部分后，我毅然决然去做电影了。
而他仍然在坚持，他跟小津安二郎一样，他们都是做豆腐的。
6.忘了具体是什么时候他要把《大三儿》做成一部电影，去电影院放。
他说要做，我就说那就做。
简单是我们之间的关系和相处的一个重要的原则，然后是信任，无条件的，除非这种信任触犯到其他人。
对于一个好的卖豆腐的人来说，我的任务主要是找钱，找到准确的钱。
7.要感谢的名单太多了，绝大部分都列在片尾鸣谢里了，我想再代表小佟一起说，如果我们都还能继续健康快乐地活着，这份感谢我们都会以各自的方式给予回报。
这些都不是简单的钱和投资关系，这是我们活着，遇见，一起在人群中寻找和祈祷的部分，互为上帝，弥足珍贵。
8.活着最难的事可能不是没钱，是重复，日复一日重复地活着，卡夫卡说这才是最大的冒险。
我们记录了一个活着的普通人，跟我们一样每天都在重复着一些基本生活动作的人。
然后我们在创作中去小心翼翼地甄别热情和激情，耐心和忍受。
9.这种被找到的热情和耐心让我们在《大三儿》这部电影里的创作观念达成共识：
只有重复中发现的变化，才有价值，只有在重复中保留的情感才会有温度，这首先是生活的真相，其次是两年时间的电影拍摄和创作的密度。
10.大三儿是一个普通人，这个地球上有七十亿人，他芸芸众生，七十亿人亿分之一，我们想表达的是他很重要，不可或缺，生活里，银幕中。
这里有我们基本的生命价值判断，也有我近年慢慢感受到的一种巨大的悲悯又乐观的东西：
慈悲。
11.生活大多有时候是有缺陷的，因为太真实，最多，我们看见的是人性的弱点，但不是丑陋，丑陋没什么可说的；
理解弱点，才会有对个体生命和生活现实边界的理解，再选择的当口，才会有力量。
13.《大三儿》里有当下中国普遍现实里的人的处境和可能性，他既不特殊，也不愤世嫉俗，他不露痕迹地活着，挣扎，接受，充满尊严，这里有我看见和理解的大多数普通中国人很可贵的一面。
我们想把这种可贵呈现给更多的普通人，乃至全世界。
14.做那些让人感到温暖的电影。
最初是呈现，呈现之后是抚摸，抚摸之后是安慰，安慰之后是希望，希望之后是温暖和爱。
《大三儿》故事的起点和终点，都是因为爱，还有温暖，然后继续坚定、充满力量和耐心地活着，这是我们想传递给所有人的。
15.《一头狮子到河边饮水》
给小佟
必须是一个正午
阳光猛烈
世界干净，透亮
绿树和植物
繁茂，生机勃勃
天空湛蓝
庄严如屋顶
他缓慢又孤独
踱步到河边
低头饮水
然后缓慢离开
在另一条同样
无可更改的路径里
我无数次探望他
来回奔跑
2018.5.5
《大三儿》观后感（五）：
别骗人了，《大三儿》才不是一个普通人的故事
《大三儿》是一部讲述生活在四线小城市赤峰的、一个身高1.1米的四十七岁男人叶云的故事。
叶云在家里排行老三，他的头很大，所以外号叫大三儿，英文名是Mr.big；
大三儿的身高只有1.1米，从这个角度来说，大三儿是个残疾人；
大三儿的两个哥哥都因为车祸英年早逝，大三儿的母亲也在一年前过世了，大三儿跟83岁的父亲一起生活；
大三儿在一个工厂工作，每天打扫工厂的楼道，提着拖布画着s，从走廊的这头走到走廊的那头，每个月的工资不超过两千块；
大三儿没有自己的家庭，也没有孩子，但有几个交好的哥们儿；
大三儿是个普通人，他的梦想是去一趟西藏，看看布达拉宫，再看看珠穆朗玛峰。
概括一下，大三儿生活在四线小城市，大三儿不是什么地位显赫的人，大三儿的梦想很小，只是去一趟西藏，他面对的困难对别人来说其实非常微小:
钱和高原反应。
导演佟晟嘉介绍这部片子时说，这就是一个平凡的人的平凡的生活。
但是，在虞社的电影放映分享会上，在场的一位女士揭穿了这个说法，她说:
不要被这个说法蒙骗了，在座的你我是普通人，但大三儿根本不普通。
所有观众听到这位女士说出这句话时的感觉都应该一样:
迎面而来的两个巴掌恰好地撞在一起，敲在心头上，大三儿实在不是个普通人，他有超出自己形体的高大的灵魂。
一个人，面对大三儿这样的生活——身形矮小、兄弟早逝、工资微薄、生活被订死、一眼就能望到头——还能不能继续能积极地、快乐地、精力旺盛地、充满希望地生活下去？
心中能不能仍然有想要实现的愿望和梦想？
当我试图代入大三的人生，我心中的那根支柱崩塌了。
生活里的大三儿非常乐观开朗，他身上带着一点儿幽默的劲儿，他说他曾向自己的好兄弟阿皮含蓄地、婉转地提出了去西藏的想法，然后被含蓄地、婉转地拒绝了。
大三儿喜欢买彩票，每次买完，他都要想一想如果中了500万该怎么办，要留一部分投资，买几间商业门市房，再留一小部分奢侈。
他说，每次都要预演一遍，这个场景太熟了，真的中奖了可能会很平静，自己已经准备好了。
他笑出声儿:
机会总是留给有准备的人。
纪录片中的主角是这样，其他人也是这样。
大三儿的朋友，大三儿的父亲，大三儿的智力有一点点缺陷的同事，每个人身上都带着点快乐的闪光。
这些闪光让我想起山田洋次的电影《母亲》，《大三儿》是与《母亲》有相同的节制和克制。
这样一个极度容易煽情，非常容易感人的人和他的生活，最终没有变成一部赚取观众廉价眼泪的纪录片，有赖于导演佟晟嘉无形中的一只推手。
据佟晟嘉导演所说，《大三儿》这部纪录片起源于一个大三儿的提问，五年前年他回家乡见到大三儿，大三儿问他，北京这个行业消失了你要怎样生活。
佟晟嘉说，那一刻我的嘴角露出了不屑、可笑、觉得他幼稚的表情，可能只有一秒钟，但我坚信一定被他发现了。
一瞬间，我意识到我和这个世界一样在忽略他，忽略他从武侠小说里知道的江湖义气，动摇他对人情的那份执着。
大三儿其实是导演佟晟嘉的邻居，他们前后院的长大，是童年至少年时代的玩伴。
不仅他自己，住在附近的所有孩子的未成年时代里，都有关于大三儿、三叔的记忆。
时间流逝，孩子们长大，读书，工作，结婚，生子，曾经的玩伴们都与大三儿断了联系，但佟晟嘉回来了。
不难想象佟晟嘉描述的那个情景，小城青年，走向大城市工作，十几年过去，乡音都被磨得一干二净，当他回到家乡，见到了未成年时代的玩伴大三儿，听到了大三儿不着边际的提问，一瞬间感到他在某一个角度的浅薄，但下一个瞬间他为此羞愧，他意识到了大三儿在思考，大三儿在为自己担心，大三儿是一个处于思考中的人。
他想起曾经的自己，还在小城市中时的模样，他开始了自我审视，去寻找自己十八岁时的初心。
他与大三儿在十八岁那年有约:
不管世界如何变化，我俩都能在我们出生的这座小城市中，一米六、一米七，一高一低的轧着马路，直到他走不动那一天。
纪录片中让人时时刻刻感受到的克制其实是一个质询:
我们有什么资格去俯视大三儿？
我们有什么资格去同情一个人？
我们有同情大三儿的资格吗？
我们甚至没有像大三儿一样纯洁的灵魂。
片子的最后，大三儿终于去到了拉萨，去到了珠穆朗玛峰大本营。
深夜的帐篷中，佟晟嘉问大三儿，大家都说是来西藏净化心灵，你有没有觉得自己的心灵被净化？
大三儿说:
我感觉我的心灵挺纯净的，稍微净化净化就行了。
大三儿解释为什么觉得自己心灵纯净，他说:
我不祸害人。
不祸害人算是一句赤峰方言，它有两层意思，一是节约勤俭，好好生活；
二是不做对不起别人、坑害别人的事。
与我们这些真正的普通人相比，大三儿就是Mr.big。
佟晟嘉导演说:
现在的世界从不缺少站在垃圾堆上骂街的，而那些美好的东西，却经常被忽略，我和我的团队是美好的发现者。
这也是我做阐述的必要，我们的作品是有温度的，那种温度是源自真实的感动，这样我们才会发现生活中，那些美好的东西，然后呈现在作品中。
分享会快结束时，制片人黄旭峰拉着导演的手向观众鞠躬，他说买票的观众，谢谢你们，破费了。
这情形看得人动容。
在中国，做一部纪录片难，做一部能够在院线上映的纪录片更难。
现场有观众说，好像跟独立电影比，《大三儿》已经很幸运了，能够在制片人的努力下拿到投资。
但是佟晟嘉导演说，这部纪录片的素材一共有400个小时，三个摄像中有一个是导演自己，因为设备不方便带上高原，大多数的场景都是用4K微单拍摄完成。
他提到一点，在素材累积到一百个小时之前，这部纪录片的拍摄全部是自己出钱。
而制片人黄旭峰这样尽心尽力的帮助，包括找到的第一次投资，都来自于一种信任，他们相信他能把这部纪录片做好。
他说最初与制片人的构想中，卖房子卖车也要拍完。
分享会结束前，佟晟嘉导演讲了最后一句话，他流露出这样的愿望:
纪录片生存不易，需要更多的观众去支撑它，但也需要有口味的观众去要求它，纪录片和市场是相互成就。
看完《大三儿》之后我一直在想，其实拍纪录片这件事本身，也够拍一部纪录片的了。
《大三儿》观后感（六）：
我也想被这个世界温柔对待
前段时间有一个刷屏的话题——再不努力，你的同龄人正在抛弃你。
影片中，为了活得像个同龄人，主人公大三儿很努力。
努力工作，清理每一级楼梯都很用力；
融入朋友，连手机铃声都不用太夸张的；
喜欢去北京，因为在北京，自己显得比较平凡；
想要去西藏，因为好像大家都梦想去西藏……
为了活得像个同龄人，大三儿有时候看上去也很俗气。
经常去买彩票，每次买完，他都要想一想如果中了500万该怎么办，是买商铺还是干别的；
在西藏旅游，不好好欣赏湖水，而是着急买当地纪念品，还要为五块钱讨价还价说尽好话抛尽媚眼…….
大三儿也曾经想象过自己意气风发挥斥方遒的样子吧，可是后来好像也就这样了。
后来为了活得像个同龄人，要在自己的世界里经受无数次挣扎、妥协、接受、自嘲，然后才能让自己看上去幽默、积极、乐观、平凡的样子，才能说出自己“心灵挺纯洁的，没祸害人”。
看着这样的大三儿，有时候会觉得就像看着自己，或是看着身边的亲人、朋友。
即使我们比大三儿高一点或是更漂亮一点，可是好像也是越活越俗气，越过越油腻。
——因为，即使很努力，好像也会被同龄人抛弃；
即使没有被抛弃，好像也很焦虑…….
所以把这部纪录片推荐给那些努力不被同龄人抛弃的我们。
看了这部影片，也许会对自己或是对你身边那些看似平凡的人，多一些理解，多一些温柔吧。
：
据说影片导演玩过十多年摇滚，所以影片的节奏极好，音效极好，导演自己作词作曲的片尾曲也极好；
然而不同于摇滚风格的激烈、戏剧化，影片整体风格却特别温情，细水长流的感动。
看到采访说这部纪录片整个拍摄时间是两年，差不多是一般中小成本电影拍摄周期的10倍时间；
拍摄素材长达400多个小时，也是远超一般纪录片素材的时长。
所以那个在微博上还时不时说粗话的导演，得有多少的深情和耐心，才能够完成这一场“陪伴式的、枯竭式的拍摄和采访”？
所以大三儿真的是一个“心灵挺纯洁的，没祸害人”、招人喜欢的人吧，才能让身边的人待他如此温柔。
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