纯木底板心得与推荐二文档格式.docx

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随着击球力量的增大，面材的形变逐渐不足以提供使球回弹所需的弹力，此时面材发生较大的形变，并压迫到力材乃至芯材，这一过程就是通常所说的“透板”（或“打透面材”）。

透板后，面材仅仅起到辅助性地提供回弹力的作用，整块底板的特性开始显露出来，在手感上就表现为结结实实地打到了球的感觉。

由此可知，影响面材性能的主要因素就是其硬度（为使其达到一定的形变所需的力量）、弹性（碰撞全过程中动能损失的比例，与从相同的形变量恢复原装的速度有关）和厚度。

理论上说，面材越硬、越厚，则越难打透；

面材越弹，回球

阿尤斯是制作底板时用量最大的木材，但一般是用于大芯或力材，也有用作面材的。

产于非洲，木质轻软而柔韧，弹性适中，控制感好。

一般把阿尤斯作为硬度的中性基准，比它软的属于软木材，比它硬的属于硬木材。

阿尤斯与林巴在外观上有些难以分辨。

基本的判断方法是，阿尤斯上的木纹比林巴短且略浅，尤其是有很短的那种木纹，而这是林巴一般没有的；

此外，阿尤斯的木纹比林巴直。

阿尤斯的外观如图10所示。

1.1.5.

安哥利（英文名不详）

略微偏硬些的面材，但也没有硬到不可理喻。

弹性不错，迄今为止只有一款知名底板使用了这种面材，但这足以使它位列知名的面材之中，这款底板就是亚萨卡YE。

凭借这层面材，YE在身为一款软板的同时保持了小球的良好手感。

安哥利的外观最主要的特点就是“黄澄澄”的颜色。

颜色与之相近的只有金影木（似乎仅见于银河E-5），但安哥利的木纹比后者要浅得多，且年轮的感觉比较明显。

安哥利的外观如图11所示。

1.1.6.

白蜡木（ash）

硬而弹的木材，处理小球时可以用很小的动作打出很突然的球，发力时又可以提供足够的形变。

使用白蜡木做面材的最著名的底板就是尼塔库小提琴。

一般认为这是一款硬五夹底板，但其“硬”主要体现在小球的回球效率高上，并不是那种死硬，不难打透，因此不如说它是“弹”五夹。

比起其它硬木，白蜡木的特点正在于这一个“弹”字上。

白蜡木的外观可以用高贵典雅来形容，比一般木材都白，有较粗的、分布稀疏的、较均匀的年轮线，如图12所示。

1.1.7.

鸡翅木（wenge）

从现在起我们接触到了真正的硬木，即硬而不弹的木材。

鸡翅木在其中算是相对温和的，见于亚萨卡YEO7Power、班达巧克力等。

鸡翅木颜色较深，色调偏暖，有致密且深陷的木纹，如图13所示。

1.1.8.

胡桃（walnut）

常见面材中最硬的，弹性差，需要与弹性好的大芯或者力材搭配，用于快攻板或打薄后用于快速弧圈板，如亚萨卡YEO、多尼克奥恰洛夫、世奥德横滨悦2等。

胡桃木颜色较软木材深，但一般比其它硬木浅，不同种类的胡桃木色温差异较大。

一般的判断方式是看是否明显有两层木纹，即近看有细纹（导管），远看有粗纹（年轮），如图14所示。

1.1.9.

装饰用硬木

近年来兴起的面材，一般比较重，弹性差，噱头成分比较大，不过有些确实漂亮。

最出名的是斯蒂卡的玫瑰、黑檀系列，此外银河还出过用酸枝、花梨作面材的底板。

图15为黑檀面材，图16为玫瑰面材。

1.1.10.

小结

将以上提到的面材按照硬度和弹性两项性能指标作成平面图，得到图17：

最后说一下面材厚度对底板性能的影响。

面材越薄，则出球速度（一速）越快；

越厚则越扎实吃球，有助于增强球的旋转，从而提高落台弹起后的速度（二速）。

例如，一般的快弧底板，面材多在0.4－0.6

mm，以吃球好著称的红双喜狂飙王的面材厚度是0.8

mm，削球板的面材厚度则一般达到1.0

mm以上。

1.2.

力材

力材以横纹为主，是整块板子刚性的主要来源。

其性能与厚度的关系与面材的情况恰好相反：

力材越厚，则提供的支撑力越强，越不容易打透，脱板一速就越快；

力材越薄，则越容易发生形变（吃球），制造出的旋转越强。

这当然还是由力材的横纹结构在总体上“硬”过面材导致的。

不过，力材性能与木质软硬的关系则与面材的情况相同：

力材软，则提供的支撑作用小，持球时间长，整板显得软；

力材硬，则提供的支撑作用大，持球时间短，整板显得硬，同时手感的通透性会变差。

再者，力材的弹性也对球回弹的速度有影响，较弹的力材显得“暴”（其极端就是硬碳，做出来的碳板比木板暴很多，但控制性下降也比较多），不弹的力材则更适合纯摩擦的打法。

一般力材的硬度差异不是太大，因此下面按照弹性从弱到强的顺序介绍。

1.2.1.

柳桉（lauan）

很软且弹性很小的力材，但有一种类似于纤维的“韧劲”。

比较重，通透感不太好，适合用在快攻底板上，如蝴蝶陈静、红双喜老032、亚萨卡老马林碳等。

柳桉木颜色较深，偏暖色，木纤维有偏离直线走向而相互交错的情况，如图18。

1.2.2.

椴木（basswood）

和柳桉性能比较相近，软而不弹，纤维细密而有韧性，通透性不好，而且比较重。

适合用在中心层较薄的七夹板上，如红双喜老08、729

L-2等。

用在五夹板上时则常与较轻的桐木大芯搭配，如729

C-2、729

C-3。

椴木颜色较浅，没有细木纹，只有不直（常常呈马蹄形、山丘形）的年轮线，如图19所示。

1.2.3.

林巴

同样是软而不弹的力材，不同于椴木之处在于林巴韧性较差，造成球脱板慢，底板整体形变大，有足够时间控制球的落点和旋转，但如果同时追求速度的话，就要求快收小臂。

使用林巴做面材的一般都是比较追求控制型弧圈的底板，如蝴蝶科贝尔、蝴蝶普木等。

1.2.4.

云杉（spruce）

各种底板尤其是五夹板中最常见的力材，较轻，硬度和弹性适中。

纤维粗大，配合较软的面材时会产生额外的抓球力。

使用云杉作力材的底板有蝴蝶孔木、斯蒂卡OC、阿瓦拉P500、亚萨卡YE、多尼克瓦木、红双喜狂飙王、银河E-1等。

云杉颜色较浅，木纹平直而密实，年轮均匀，如图20所示。

其实它从外观上说很容易和桧木混淆，好在这两者很少出现在底板中同一个部分中。

由于力材的表面在底板中并不暴露在外，厚度又不及大芯，因此从外观上往往难以辨认具体是哪种木材，但云杉力材是个例外：

使用云杉作力材的底板，在其侧面会显示出明显的垂直向纹路，如图21所示。

1.2.5.

阿尤斯

中性的力材，适合各种各类底板性能的调制，尤其是在七夹上，除了面材外一般用的都是阿尤斯。

阿尤斯可以染色，除了外观好看外，硬度也会略微上升，经典的做法是将七夹中心层两侧的两层染色，如斯蒂卡CL及其不计其数的仿制品、尼塔库小鸟、多尼克奥恰洛夫。

除此之外，像斯蒂卡EG这样的五夹板有时也选用阿尤斯做力材，底劲会比较好。

1.2.6.

桧木

面材部分已经介绍过，桧木比阿尤斯弹但比阿尤斯软，用在力材上会使球脱板较快。

使用桧木作力材的除了前面所说的尼塔库Septear桧木七夹外，比较少见，大概是因为其作用可以由别的结构取代，不需要把名贵的桧木用在力材上。

1.2.7.

白蜡

弹性和硬度均强于阿尤斯，适合强调近台、注重一速的底板。

尼塔库小提琴的力材和面材一样也是白蜡木。

1.2.8.

对于各种力材，同样可以作出弹性－硬度分布图，如图22所示：

1.3.

大芯

这里说的大芯一般指五夹板的大芯。

七夹板最中间一层也可以做得很厚，但由于是横纹，在使用效果上与五夹板的纵纹大芯相差甚远，此处不予介绍。

之所以这么说，是因为大芯的主要任务就是在发力击球时通过自身形变来“吃球”；

对于除桐木以外的大芯，它还要在此后提供整板回弹力的绝大部分。

大芯厚度占整板厚度比例较大的底板一般都是控制很好的弧圈板，球在板上停留时间较长。

对于大芯所用木材来说，主要的指标还是弹性。

常用的大芯只有三种，以下按照弹性从弱到强的顺序介绍。

1.3.1.

桐木（candlenut）

软而不弹的桐木在用作大芯时，局部形变大，整体形变小，形变恢复慢，基本上只起支撑作用，需要面材和力材来提供整板的回弹力，因此退台底劲普遍偏弱，一般用于纤维板或硬面材、力材的纯木板。

但桐木大芯有一个优点，就是重量很轻，因此在面材、力材中选用了类似于椴木这样的重木材时，用桐木做大芯可以使得整板不至于太重。

使用桐木做大芯的底板有蝴蝶Taksim/Viscaria（蝴蝶王）、蝴蝶波尔系列、蝴蝶Innerforce系列、尼塔库小提琴、尼塔库木吉他等。

桐木颜色比阿尤斯略白，如图23所示。

1.3.2.

阿尤斯在三种芯材中是最硬的，而且弹性较好，小力量击球时显得“挺”，大力量击球时又可以有较大的整体形变，且形变恢复速度快。

因此，它是追求澎湃底劲时的首选，尤其是纯木弧圈板几乎都是阿尤斯的大芯，如斯蒂卡OC、斯蒂卡EG、亚萨卡YE、亚萨卡YEO、红双喜狂飙王等。

1.3.3.

桧木相比阿尤斯偏软，而弹性偏大，局部形变和整体形变都比较大，且恢复速度快。

在处理小球时，桧木大芯的板子显得比阿尤斯大芯的板子弹，但发力后存在天花板效应，即退台后不如阿尤斯底劲足，相对而言更适合在中近台使用。

桧木大芯一般只出现爱桧夹板上。

1.3.4.

三种大芯用木材的硬度－弹性性能如图24所示：

1.4.

木材的组合

仅仅分别考虑底板各部分的材料组成是不够的，板的整体性能既有赖于它们各自的性能，也有赖于其组合搭配产生的彼此增强或彼此削弱的效应。

首先从整体上说一说整板厚度对性能的影响。

简单来说，越厚的底板刚性越大，脱板越快，适合撞击，因此更适合快攻打法；

越薄的底板手感越通透，吃球越深，旋转越好，更适合弧圈打法。

同样厚度时七夹更硬，出球更快。

一条一般的原则是：

手腕灵活、击球时手上微调动作较多的选手，可选择整板厚度在6.3

mm以内的底板；

摩擦少、喜欢借力、追求一速的选手，可选择整板厚度在6.5

mm以上的底板。

其次，在整板厚度和基本层数结构确定后，应当考虑的是各层的厚度分配问题。

某一层板材在总厚度中所占比例越高，其特征在整板性能中体现得就越明显。

以常见的五夹板为例，最厚的大芯的性能对于整板性能而言是决定性的因素；

力材的作用是增加整体硬度、限制局部形变；

面材一般使用跟大芯不同的材质，以调整小力量击球时的手感。

最后，我们便可以有意义地探讨各种木材的组合了。

还是以五夹板为例，可以列出以下几种典型的组合：

1.4.1.

中性面材、中性力材、硬弹芯材

在这一类底板中，面材和力材都是为大芯服务的，不准备改变大芯自身的性能，而是通过横纹力材的加入，使得底板可以做得比单板更薄更轻。

这一类型可以认为是其它各种有大芯的五夹构造的原型，做出来的底板性能接近单板，强调在力量变化时手感随之按线性变化，容易为初学者所掌握，性能也中性、稳定。

其代表是使用阿尤斯大芯、阿尤斯力材、林巴面材的斯蒂卡EG，如图25所示。

值得注意的是，许多二三十块钱的“全面型”底板、乃至成品拍底板沿袭的也是这一设计思路。

只不过由于对重量或成本的考虑，往往会把大芯换成桐木的，如729的C-2和C-3采用的就是桐木大芯、椴木力材、阿尤斯面材的结构（银河N系列可能也是这一类型，但其具体结构不详）。

这样做的缺点在于牺牲了底劲，退台后会有发虚乃至整个拍子像要被打裂了的感觉，不过对于纯粹的初学者倒是比较合适，控制手感比较好，而且拍子轻，比较省力。

与此相比，成品拍的情况就比较恶劣了。

即便是卖两三百的成品拍，其底板使用的也是纹理等等不合要求的木材，甚至使用完全不适合做底板的木材，因此还不如花同样的、乃至更少的钱买个全面型底板，配上两面普及套胶，加起来不过六七十元，性能却远超三百元的成品拍。

1.4.2.

软面材，中性力材，硬弹芯材

这是在前一种方案的基础上减弱力材的性能、强调面材的吃球性能，从而使得整块板子更加适合发力击球时打出旋转很强的球。

这类底板在发力时优点突出，与此同时在处理小球时的缺点也同样突出，其中最典型的就是使用阿尤斯大芯、云杉力材、林巴面材的斯蒂卡OC，如图26所示。

1.4.3.

硬而不弹的面材、中性力材、硬弹芯材

这种方案也可以看作是在第一种方案的基础上进行的调整，但与第二种方案不同，它注重的不是远台底劲，而是近台小球推挡、击打、借力的效果，而这是通过提高面材的硬度来实现的。

但是，由于面材变硬，需要发力更为集中才能将面材打透，而且底板的形变相对于所用的力而言并不像第一种方案中那样是线性变化的，而是在中等力量处有一个明显的拐点，小于该力量时板子硬，大于该力量时板子明显变软，从而使得不熟悉底板性能的选手在这个力量区间内难于掌控发力程度，失误率比较高。

这种底板中最典型的就是使用阿尤斯大芯、云杉力材、胡桃面材的亚萨卡YEO，如图27所示。

需要注意的是，并非所有硬木都适合用作这类底板的面材。

除YEO和斯蒂卡极强纯木上的胡桃木外，被用作面材的还有黑檀、玫瑰等，这些木材的共同特点是在硬的同时弹性较小，否则很难借到大芯的底劲。

这就是为什么市面上找不到白蜡木面材、阿尤斯芯材的底板的原因：

因为两者都太弹了，起不到协调的效果。

（银河E-4为阿尤斯大芯、蔻头力材、白蜡木面材结构，销量很小。

）

1.4.4.

硬弹面材，硬弹力材，软而不弹的芯材

这一类型底板的设计思路与前三类完全不同，它强调的是面材和力材的弹性，相应地就使用软而不弹的芯材，利用芯材形变大、回弹慢的特性，让面材和力材的弹性得到充分的发挥。

这种底板在发力和不发力时的手感完全不同，不发力的时候突然性较强，发力的时候则吃球深。

缺点是退台后底劲不如第二、三类底板。

这类底板中最典型的就是桐木大芯、白蜡木力材、白蜡木面材的尼塔库小提琴，如图28所示。

除了以上介绍的几种组合之外，还有许多其它的搭配方式；

在七夹板的领域，面材、力材也经常有变化。

此外不同厂家的加工工艺也有所不同，大体上可以区分出一个从“酥脆”到“扎实安定”的序列：

斯蒂卡，亚萨卡——尼塔库，众国产品牌——蝴蝶，多尼克。

当然，这只是大体情况，实际上每一块底板都有自己独特的性能，这也许不是仅靠分析一下木层结构就能确定的。