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常见的肖像描写方法
（1）整体式描绘
例如：
鲁迅在《故乡》中对“豆腐西施”杨二嫂的描绘，凸颧骨薄嘴唇、五十岁上下的女人，没系裙带，两脚张开，像圆规。
（2）局部性的描绘
是作者对所写人物的肖像最有特征性部位的着意描摹。
有点像电影中的特写镜头，最能体现人物的性格特征。
的手
2．行动描写
（1）人物个性的富有特征性的动作。
如叶圣陶在《潘先生在难》中能过描绘潘先生稍闻风险就张慌失措，携妻率子逃难过程中在车站及车上一系列富有特征性的动作，成功地塑造了一个自私而庸俗的小市民形象。
（2）人物系列动作。
为了充分表现人物的性格，展示各种不同人物的风貌，小说家经常描写人物的一系列彼此相关的动作，来刻画人物形象。
如我国在古典小说中的人物，凡是在人民群众中有深刻影响的，都和他们的行动有关。
《水浒》中一讲到武松，人们便会想到武松打老虎的行动。
他到酒店如何三碗又三碗再三碗喝酒，如何看告示，如何上岗，如何哨棒打，哨棒断后如何用拳头等等，这一系列动作的描写，生动地刻画了武松这个英雄人物的形象。
（3）人物心态动作
，祥林嫂！
”四婶慌忙大声说。
她象是受到了炮烙似的缩手，脸色同时变作灰黑，也不再去取烛台,只是失神的站着,直到四叔上香的时候，教她走开，她才走开。
这一回她的变化非常大，第二天，不但眼睛凹陷下去，连精神也更不济了。
而且很胆怯，不单怕黑夜，怕黑影，即使看见人，虽是自己的主人，也总惴惴的，犹如在白天出穴游行的小鼠，否则呆坐着，象是一个木偶人。
不半年，头发也花白起来了，记性尤其坏，甚至常常忘却了淘米
这诸种心态动作表现了祥林嫂深受封建礼教毒害，精神受到摧残后胆怯、卑微、麻木的心理。
3．语言描写。
人物的语言，必须符合人物的身份、个性特征。
不同性格
如鲁迅的《阿Ｑ正传》是，描写了不少骂阿Ｑ的话，同是骂阿人，由于各人的身份、地位、性格不同，骂法也不一样。
如当阿Ｑ声称姓赵时，赵太爷满脸溅朱，喝道：
“阿Ｑ，你这浑小子„„”赵太爷是未庄的老财主，这骂法充满了霸气、老气和土气。
当阿Ｑ向吴妈求婚不成，吴妈又哭又闹，秀才用大竹杠对阿Ｑ边打边骂道：
“你反了！
”这骂法与赵太爷大不相同，因为他是个正往上爬的年轻地主，俨然以官场人物自居，所以用的是“官话”，当阿Ｑ自愧不如王胡抓的虱子多，咬得响，而不服气骂了一声，王胡抬起眼轻蔑地骂道：
“癞皮狗，你骂谁？
”接又站起来骂道：
“你的骨头痒痒了吗？
”这是因为王胡自恃力大身粗，不把对方放在眼是的骂法。
当阿Ｑ和小Ｄ来了场不分胜负“龙虎半”后，小Ｄ因自己与阿Ｑ的力气是“旗鼓相当”的，所以只是骂：
“妈的，你记着罢„„”，当阿Ｑ拧了小尼姑的脸，小尼姑带着哭，骂了一声：
“这断子绝孙的阿Ｑ！
”小尼姑是个弱女子，没有地位，只能用她认为是刻毒的话来骂。
这些语言都充分体现了不同人物的身份、思想
4．心理描写
心理独白
这几天来，方鸿渐白天昏昏想睡，晚上倒又清醒。
早晨方醒，听见窗外树上鸟叫，无理由地高兴，无目的地期待，心似乎减轻重量，直升上去。
可是这欢喜是空的，像小孩子放的气球，上去不到几尺，便爆裂归于乌有，只留下忽忽若失的无名惆怅。
他坐立不安地要活动，却颓唐使不出劲来，好比像填词里所写幽闺伤春的情境。
现在女人都不屑伤春了，自己枉为男人，还脱不了此等刻板感情，岂不可笑！
梦境幻觉
又擦了一根，火柴烧起来了，发出亮光来了。
亮光落在墙上，那儿变得像薄纱那么透明，她可以从那儿一直看到屋里：
桌上铺着雪白的台布，摆着精致的盘碗，填满了苹果和葡萄干的烤鹅正在冒着热气。
更妙的是，这只鹅从盘子里跳下来，背上插着刀叉，摇摇摆摆地在地板上走，一直向可怜的女孩走来——这时候，火柴就灭了，面前没别的，只有一堵又厚又冷的墙。
间接心理描写，是通过一些外在的形式揭示人物的内心世界。
完成了以上描写后，形成了人物的性格：
丰富复杂、发展变化、鲜明完整
引发思考：
解构二元对立的人物、逆向思考人物
二，小说创作技巧之情节：
小说情节提炼的要求：
一．以矛盾冲突为基础
二．服从刻画人物性格的需要
三．服从表现主题的需要
1、叙述（顺叙、倒叙、插叙、平叙）
插叙——暂时中断原来的叙述线索，插入有关部门的情况或解说的一种方法。
追叙：
插叙的内容是对过去事情的追溯。
预叙：
插叙的内容是对以后事情的预叙。
诠叙：
插叙的内容是对人、物、事进行说明性解释。
如《风波》中写到七斤嫂“透过乌桕叶，看见又矮又胖的赵七爷从独木桥上走过来……”以后，暂时不写赵七爷到来以后的事，却写了一段介绍的话：
“赵七爷是领村茂源酒店的主人，又是这三十里方圆以内的唯一出色的人物兼学问家，因为有学问，所以又有些遗老的臭味。
他……”
逆叙：
一种对往事的追叙，用以帮助和推动眼前主要事件的发展。
补叙：
事情虽然发生在原中心事件叙述的时间内，但正面未作叙述，过后才作补充交代。
2．小说的故事
（1）来自历史的真实三国演义
（2）来自丰富的想象
（3）来自生活思考务需笔记
（4）来自现实生活偶然的启发许三观卖血记
（5）重写经典
小说的情节:
悬念——人们对小说中人物的命运、情节的发展变化等，所抱有的一种期待的心情。
误会——作者有意让小说里的两条情节链交织形成一种错位。
由此生发出一系列的矛盾冲突，让人物和主题在这种矛盾冲突中得到鲜明而有力的昭示。
意外（突变）——小说情节在进展过程中，发生出乎意料之外的转折，致使人物的运、事件发生重大的影响。
出人意料的欧亨利式结尾、黑色幽默“含泪水的微笑”。
莫泊桑《项链》、欧亨利《麦琪的礼物》、契诃夫《变色龙》等。
（出人意料的欧亨利式结尾、黑色幽默“含泪水的微笑”。
）
第八篇结构短篇小说的十个常用技巧
1"
横切悬念，倒叙事件"
法
这是指作者为避免平铺直叙，在小说首段就设置提挈全篇、笼罩全文的悬念，故意给读者造成疑团，以激起读者产生兴趣读下去。
2"
意料之外，情理之中"
创作结构要巧，首先要"
出其不意"
，这是第一步。
但更重要的，是所叙述的情节，必须在情理之中。
所谓情理之中，是指这种"
，与小说中人物性格的发展合拍，合乎客观规律，合乎生活逻辑。
它不是荒诞的，不是臆造的。
既曲折离奇，又理所当然。
如美国作家欧。
亨利的《麦琪的礼物》，就非常巧妙地作到了这一点。
小说是叙述美国圣诞节这一天，一对恩爱夫妇准备互赠礼物，并都想买件使对方意想不到的东西。
妻子看到丈夫有个祖传的金表，但没有表链，就剪掉自己最珍爱的金色长女，拿去卖了，并用卖金发的钱去买表链。
丈夫呢？
看到妻子有一头美丽的金发，但缺少一套适用的名贵梳子，就卖掉自己祖传的、一直伴随在身边的、也是自己格外珍爱的表，用卖表的钱买了一套美丽华贵的梳子。
结果两人一碰面，丈夫拿着妻子送的新表链，表没有了；
妻子拿着丈夫送的一套新梳子，长长的金发没有了！
夫妻俩只好凄然相对而笑。
在这里，尽管有对故事主人公与读者的"
，但统统在情理之中。
因为他们夫妻恩爱，超过了对"
金发"
、"
表链"
的感情。
而"
金钱第一"
的资本主义世界，对下层的小人物来说，也只能是这样辛辣的结局。
3"
淡化情节，形散神聚"
这种创作法，从表面看，没有出其不意的情节，没有激烈的矛盾冲突，而且平铺直叙，一直是淡淡的气氛。
但是，在这平铺直叙中，带有涌袭心灵的感情；
在这淡淡的凄凉中，带有一种说不出的人生韵味，常常是"
无情"
更有情，无声胜有声。
如张洁写的《拾麦穗》，是讲农村的一个小姑娘，家里很穷，每年夏天割麦时，她总是挽个篮子，到打过麦的麦地里拾麦穗.这个时候，一个卖麦芽糖的老汉来了。
别的孩子用拾的麦穗与老汉换糖吃，而这个小女孩舍不得。
老汉便常常免费敲糖给她吃
4"
一箭双雕，一点两面"
作者在写小说中，似导戏的导演，常常让舞台上的角色拿这样或那样的道具。
好导演会利用这个"
道具"
，不只让一个角色，而使许多角色与这个"
有关系；
不只让一方，而是让矛盾的双方都与这个"
打交道。
这样，就可以从这个"
身上挖掘人物心灵世界，揭露生活本质，完成作者在这发现上的美学思想。
当代英国作家斯丹。
巴斯托的短篇《二十先令的银币》就是如此。
我们看到，"
20先令的银币"
本身就是作者的一个道具。
作者就利用这个道具，首先让文中的、有钱的马斯顿太太故意把它放进一套衣服里，然后让她的仆人弗斯戴克太太送这套衣服到洗衣店去洗，但交代了一句，送洗之前，得把衣服口袋掏一掏.弗斯戴克是个穷人，丈夫又瘫痪，急需钱用。
这银币该给她带来多少欢乐呵：
可以给可怜的丈夫买水果，买烟，加上一瓶酒；
还可以去买几件必须添置的衣服……而马斯顿太太，就希望弗斯戴克悄悄地瞒下这枚银币，并把这二十先令花掉，然后她再叫弗斯戴克交上这笔钱。
弗斯戴克若交不出，她的目的就达到了，证明穷人穷得卑劣、下*，而她自己才是高尚的。
你看，作者利用这个道具，自然而然地"
一箭双雕"
了。
既展现了世界穷人物质的贫穷，还暴露了富人精神上的无耻，并深刻地揭示了这个世界人与人之间的关系是多么残酷！
这篇小说的结尾是：
弗斯戴克太太经过一番艰苦的思想斗争后，总算没用这个"
设下圈套"
的钱。
当马斯顿太太一过问，她就颤悠悠地交还了……可这"
二十先令的银币"
却深深地在读者脑海里打下了烙印。
5"
偶然中必然，必然中偶然"
小说作者要学会在生活中发现偶然中隐藏着的必然性，学会在写小说时运用这种偶然中的必然性。
它能引发读者寻根盘底地、津津有味地追读下去，而且能揭示生活中不易发现的本质意义。
如法国小说《项链》的作者莫泊桑，对此技巧就运用得非常漂亮。
故事是这样的：
小职员的妻子路瓦裁夫人为了得人欢心，被人艳羡，在准备参加一个上流社会的晚会时，向她的女友借了串项链配戴。
当晚，这项链加上她的美貌，确实让她出了风头。
不料，乐极生悲，在归途上她竟丢失了项链。
为了赔偿这项链，她不得不承受经济上的压力。
经过十年艰苦努力，她和丈夫还清了因买项链所欠的债。
谁知待她刚还完债，便发现她原来借的项链是假的。
真是一夜风头得到的是十年辛酸，片刻虚荣换来的是半生痛苦。
这"
借项链"
--"
失项链"
赔项链"
还项链债务"
发现项链是假玩意"
的一系列情节，节节都隐蔽着"
偶然中的必然，必然中的偶然"
，读来引人入胜，又发人深省。
6"
银丝串珠，数点一线"
当今现代派小说家面对某些人的精神危机，产生了恐惧感。
于是他们常常用荒诞的、超现实的、生活中还没出现的、纯粹主观想象的"
抽象"
物于以编织描绘--以反映他们的世界观.而且在写法上，从表面看，往往是分离的、意识流的、不易理解的。
但是，仔细读，会发现，这些小说内部是互为联系，相辅相成，彼此烘托，合成一体的。
可称之为"
吧。
如美国作家亨利。
斯莱萨写的短篇小说《……以后》。
它是反映核战争恐怖，谈世界进行核大战以后的情况。
核大战如今没有发生，如何描绘？
现代派的作家就用他们打碎当代世界的"
碎片"
，主观荒诞地串起来叙述。
《……以后》共分四段：
"
博士"
、"
律师"
商人"
酋长"
.这博士、律师、商人、酋长之间毫无联系，似乎风马牛不相及。
但"
段讲的是--他原来教《记忆学》，训练学生养成完美的记忆，已出版了六本这方面的专著。
可核战争后，他失业了，人们再不要记忆了，核战惨状令人不敢回忆！
所以，他只好改教"
速成课程"
如何忘记"
.
段讲的是：
过去的杀人犯是要判极刑的，但核战后，人口减少了百分之九十，女人与男人的比例是800∶1.因此，这位男性杀人犯现在的极刑是：
与18个女人结婚，使他妻子的总数达到31个。
原来他以为核战后，人死的多，服饰用品销售量会直线下降，但一个优生学教授对他说，由于原子辐射，变种生育-一个孩子有两个头，已经接近生育总数的65%，所以，包括帽子的服饰用品会逐渐畅销，供不应求。
商人也就放心了。
几个文明的白种人跑到一个很远的孤零小岛上去躲避原子辐射毒。
他们随身带了个仪器-一个开着小口的金属物。
凡是有原
子幅射毒的人，只要一瞄它，它会发出声响。
这些白人与岛上的土著酋长见面后，就用这仪器试验：
当时，岛上的土人瞄仪器，仪器不声不响；
而白人看仪器，仪器狂呼乱叫.白人大喜，请求留下。
可白人进村后，酋长下令把他们杀掉，并与部下吃了他们的肉，结果染上了原子辐射毒，再瞄仪器，仪器便响起来。
从此原子辐射毒在哪儿也不能幸免了。
这四段无连贯的情节，堪称"
笔断意不断"
，藕断丝连，以四个不同的荒诞侧面，反映了世界一些阶层在核战争后的心态。
现代派作家就是这样把当代与未来采用他们的人生观穿起来了。
7"
明线暗线--双环连套"
这种小说技巧是运用文中两个一明一暗的线索，平行交*，双环连套，从一个人物引出一个人物，从一个故事引出一个故事，不仅使两个人物、两个故事发生密切的关系，而且不断丰富人物性格，推动主题思想深化，如鲁迅写的小说《药》就是如此。
故事的明线是：
清末年间，华老栓的儿子小栓得了痨病，人们说此病吃了血馒头就好了，所以老栓等到一天清早衙门杀人，就拿着洋钱去买用囚犯血染的馒头，并匆匆拿回家给小栓吃。
此文暗线是：
老栓去取血馒头那天清早，被杀的囚犯是革命者夏瑜，小栓就是吃的他的血馒头，但这剂"
药"
并没把小栓的病治好。
小栓最终还是被痨病夺去了生命。
作者就将这明暗两线交*，结成双环连套--在本文结局的坟场上，让小栓的墓和夏瑜的墓错落地挨在一起，小栓的母亲、夏瑜的母亲又都在给儿子上坟、烧纸……《药》的主题：
愚昧的群众享用革命者的鲜血，不是医治病苦的良药；
资产阶级脱离群众的革命，不是疗救中国社会的良药。
就自然而然地从坟地里奔出来了。
8"
欲扬先抑"
和"
欲抑先扬"
这种创作技巧是，作者把自己准备着力表现的人物，不妨先压一压，就如伸出去打人的拳头，先缩一缩。
这样，击出去，更有力；
而准备贬低的人物，则不妨先让他"
威风威风"
，然后，让他从"
威风岭"
上掉下来，便"
摔"
得更惨。
这里，先看看"
的典型例子，它就是马烽写的《我的第一个上级》。
小说中的主要人物是县农建局的田副局长。
从表面看，这个老田衣冠不整，披个烂棉袄，无精打采，疲疲塌塌，慢慢吞吞，简直不象个领导样子。
可随着作品的逐步深入，突然异峰崛起：
他在海门决堤抢险过程中，熟谙全局，胸有成竹，果敢勇猛，不顾1954年防汛中患上的、一直没有好的、十分严重的关节炎，身先士卒地带头在大风大浪中搏斗，一直到战胜险情才收兵！
作品正是运用"
先抑后扬"
的手法，塑造了一个活生生的社会主义英雄人物。
的例子，各类小说中都有，象《水浒》中的"
武松醉打蒋门神"
，作者先把蒋门神描绘得如何厉害，如何了不得，很多武艺高强的人都不是他的对手，这是"
先扬"
，可武松一出场，几个回合，蒋门神就趴下了：
一方面衬托了武松威武，一方面也把蒋门神欺软怕硬的虚弱本质揭露无遗。
这两种写法常常是交*使用，互辅互补。
9"
盆中藏月，以小见大"
用这个技法的小说，一般题材单纯，场景单一，人物较少，情节相对来讲也比较平淡。
但如何从单纯的题材和不长的篇幅里塑造丰满的形象和挖掘出较深的主题，就得"
盆中藏月，以小见大"
下面是作家叶文玲用此法结构的《藤椅》简介：
一个中学教师杨健，领回了学校发给他的一把新藤椅，全家都感到高兴。
可高兴之后，大家想，新藤椅往哪儿放呢？
这个三代同堂、老幼六口住的15平方米的房间里，现在是连一把椅子也挤不进去了。
于是，老杨只好婉惜地将藤椅退给学校。
看，这个作品，一无传奇色彩，二无复杂的情节，就这么平凡人小事，就这么平铺直叙，就这么淡淡然，凄凄然……但它确实震撼了读者的心！
解放三十年了，一直勤勤恳恳干教育事业的杨老师一家，为什么还窝在蜗牛似的小房里？
！
诚然，是"
四人帮"
十年的"
愚民"
政策，是"
白卷大王"
散发的精神污染……除此之外，我们是不是应该清醒清醒，尽快地、实实在在地清除这些"
的余毒和"
白卷"
的偏见！
让藤椅、还有比藤椅更重要的东西能来到杨老师的家呢？
大海能容下皎明的月亮，小小的一盆水也能容下皎明的月亮，如何以小见大，一叶报春，就看作者运用此法的功力了。
10"
余音绕梁，三日不绝"
这是讲小说收尾的技巧。
故事的开头好，发展好，但最后一个音符，最后一抹油彩，最后一个标点处理若不当，也会虎头蛇尾，归之失败。
因为这不仅是作品的落脚处，还需把作品最精粹的地方展现出来。
小说结构：
小说结构——一点写作常识
结构的方式是指小说总体是用何种结构形式组织全篇一般有以下几种方式。
A.单线型结构构成小说情节的线索只有一条。
情节单纯，线索明晰，小说白始至终围绕中心人物展开有头有尾的情节，使主题在完整的情节描写和人物刻画中表现出众这是中国小说创作的传统的结构形式。
这种形式，其实也在目前的中外小说创作中广泛使用。
特别在我国，不仅在短篇、中篇中广泛使用，在长篇中也是主要结构形式之一。
短篇小说《伤痕》写晓华在突然变故的打击之下，断绝了和母亲的关系，十六岁就下了乡。
可是“叛被母亲的”黑锅“一直压得她喘不过气来--入不了团，连和另朋友好下去的勇气也没有了。
打倒”四人帮“后，她在母亲病危的情况下赶回上海，可是母亲已经病逝。
整个故事只有一条线索，就是晓华的遭遇。
美国丈夫里？
科尔曼的社会问题小说《克莱默夫妇》（大中篇）提出了西方社会存在的“家庭崩溃”的社会问题，引起广大读者的关注，成为畅销书，共主要情节线索只有一条，即将德和乔安职的关系及儿子的抚养问题，结构形式也是单线型的。
这种结构有两个特点：
第一，多是围绕一两个主要人物展开情节描写。
《乔厂长上任记入《小镇上的将军》、《悠悠寸草心》、《如意》、《蝴蝶》、《大埔下的红玉兰》、《蒲柳人家》、《张铁匠的罗曼虫b1《人生》等中篇、短篇小说就是这样安排情节的。
长篇小说，围绕一两个人物单线型地组织情节也有不少，如《许茂和他的女儿们》、《磋蛇岁月》（人物略多，主要情节线索仍然是单线型的）、《英蓉短》等。
第二，作品只安排一条线索。
上面是从人物安排上说的，这里则是从情节线索安排上进行分析。
这条单线要贯穿始终，没有第二线索干扰，更没有两条以上线索穿插。
中国古典小说，如“三言”、“二掐”中记述的大量短篇小比大多使用这种结构方式。
小说的情节内发端--展开--结局直至尾声，次第展开，环环相扣，所以它的结构形式也可以说是“链条式”的。
B.复线型结构小说安排的线索有两个，就构成复线式结构。
《安娜？
卡列尼娜》的主要线索就有两条：
一条以涅伦斯基和安娜？
卡列尼绷为主；
一条以列文为主。
长篇中的线索往往在两条以上（不全如此）；
中篇、短篇中也可以有两条以上的线京，如《被爱情遗忘的角落》的线索就有两条--存妮一条、荒抹一条。
前者为主，后者为辅。
在长篇中，这种复线型结构，出于两条线索同时展开，使得小说反映的生活内容可以得到充分的展示，人物形象也会刻画得更丰满、更充分。
C.辐射型结构这种结构方式的特点是作者的“透视点”很集中，整篇小说的情节线索都从这一点救射出去。
王蒙和湛容的一些作品格这种方式运用得很娴熟。
典型的文例是《人到中年》。
小说的复杂内存是从陆文镕躺在床上的朦胧追忆中散射出去的。
意识流小说常用这种结构方式。
D.蛛网型结构三条以上线素互相交又，盘根错食象一个蛛网。
《水浒传》的每个主要人物都有自己的故事线索，其中的很多线索是交织在一起的，使得结构有气魄，生活内容复杂丰民《战争与和平》也是如此。
象《红楼梦入情节线索繁多，互相交叉，把生活内容的深度和广度用蛛网形式组织起来。
又如柳青的《创业史》有四条线索同时展开：
一条是以梁生宝为代表的坚决走社会主义道路的贫下中农的活动线索，一条是以郭振山为代表的党内的反对派的话动线索；
一条是以姚世瘸、郭世富为代表酌坚决反对合作化妄图恢复旧秩序的复辟势力的活动线氯一条是以梁三老汉为代表的“中间人物”的活动线索。
这四柬线索，互相冲突，互棉交叉，织成了一个有机的网，组织了这部长篇小说的巨大结构架式。
蛛网型结构在推理小说中往往表现丸同时写几条表面上看不出来联系的线索--把情节的网撤出去，随后收网，使各条线索的必然联系浙沥显露出免把各条线索集中在案件的结局上。
柯南道尔的侦探小说，如《蓝宝石》、《英犬》、《恐怖谷》就惯用此法。
当代日本推理小说家仁水悦子的《猫知道》（江户川乱步奖获奖作品）把这种结构形式用得很到家。
E.回环型结构这种方式的作用在于使情节线索之间能“咬得很紧，前后融为一体。
张弦的《扯不断的红丝线》可作为典型文例。
杨玉洁参加了文工团
，组织股长马秀花把她介绍给齐副师长，她不同意，她的女友汪婉芬取代了她；
她则和苏骏结了婚。
苏被打成右派，思想、性格发生很大变化，他们离了婚。
而齐副师长的妻子汪腕芬也病故了。
二十六七年后，马秀花又来把博再介绍给齐；
傅终于没有扯断这根红丝线。
博转了一大圈，终于转回来了。
在结构上，人物关系形成一种回文式的回环：
博齐--苏博--齐傅。
情节的发展沿着倒转回环的方式展开。
王朝闻曾在成都的一次讲演中，把结构的辩证联系概括如下（省略）
F.情特型结构有的小说，在结构上，看不出情节线象故事性不强，或根本无故事性可言，只写一些事，全篇侧重于作者情绪的抒写。
组成小说结构的主要部分就是馆结朗描写。
它用以吸引读者的并不是生动的信节，而是流动的意识，对细节的精彩描绘和对感情的细致生动的抒写。
意识流小说常用这种结构形式。
所谓无情节小说，采用的也是这种结构形式。
近年国内小说创作中，不少作者在作品中，或局部或整体地运用这种结构形式，不注重情节，不讲故事，如王蒙的《春之声》、《夜的眼》竿。
又如张洁的《爱，是不能忘记的》，使情绪贯彻全篇，成为组织小说材料的无形线索。
G.板块型结构现代小说的结构越来越复杂，越来越多样，不少作者已不道扼以上的情爷结构形式，使小说结构有很大的“随意性”。
作者在小说中‘随意“地写出一个人物，并对他进行描写，然后放在一边；
或”随意“描写某种心别、景物，又放在一边，这种胡写白成一统，有一定独立性，有它白己特定的内容，形成一个稳定的板块。
这些板坎有时互相靠拢、碰撞，发生联结，仍能使人了解整个情节的过程；
也有的板块在表面上根本无任何联系，更谈不到联结，但是
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