MAYA灯光教程基础要点.docx

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MAYA灯光教程基础要点

MAYA灯光效果基础教程

出处：

2345软件大全时间：

2011-04-28人气：

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教程贴士：

在Create>Lights菜单命令下我们可以看到，Maya5.0给我们提供了六种灯光的类型

一、灯光类型：

在Create>Lights菜单命令下我们可以看到，Maya5.0给我们提供了六种灯光的类型：

这六种灯光类型分别是：

AmbientLight（环境光源）、DirectionalLight（平行光源）、PointLight（泛光灯光源）、SpotLight（聚光灯光源）、AreaLight（面积光源）、VolumeLight（体积光源）。

Pointlight（泛光灯光源）

又叫点光源，是被使用的最普通的光源。

光从一个点光源射向四面八方，所以光线是不平行的，光线相汇点是在灯所在的地方。

它模拟一个挂在空间里的无遮蔽的电灯泡。

点光源可以投射阴影。

点光源投射阴影的形状如下，注意它的形状是向外发散的。

DirectionalLight（平行光源）

远光灯是用来模拟一个非常明亮，非常遥远的光源。

所有的光线都是平行的。

虽然太阳是一个点光源。

可是因为它离我们的距离是如此的遥远，以至于太阳光到达地球后实际上是没有角度的，所以我们用平行光源来模拟太阳光。

要注意的是，平行光没有衰减属性。

平行光可以投射阴影。

平行光投射的阴影如图所示，因为平行光的光线都是平行的，所以它投射的阴影也是平行的，这是它的一大特征

SpotLight（聚光灯光源）

聚光灯是具有方向性的灯，所有的光线从一个点并以你定义的圆锥形状向外扩散。

可通过使用ConeAngle（锥角）滑块的方法，从顶点开始以度为单位来度量锥体。

聚光灯是所有灯光中参数最复杂的灯光。

通过调节它的参数可以产生很多类型的照明效果。

ConeAngle控制光束扩散的程度,通常采用缺省值40度就够了.不要把ConeAngle设置太大,否则阴影会出现问题.

PenumbraAngle该值为正时,外部矩形区域边缘模糊不清;该值为负时,内部矩形区域边缘模糊,边缘轮廓不清.

聚光灯投射阴影的形状如下：

AreaLight（面积光源）

区域光是Maya灯光中比较特殊的一种类型。

和其它的灯光不同的是，区域光是一种二维的面积光源。

它的亮度不仅和强度相关，还和它的面积大小直接相关。

通过Maya的变换工具可以改变它的大小和方向。

区域光可以模拟诸如窗户射入的光线等情况。

而且区域光的计算是以物理为基础的。

它没有设置衰减选项的必要。

区域光也可以投射阴影。

但是如果使用DepthMapShadow算法来计算区域光的阴影，它的阴影和其它的灯光是没有什么两样。

要想得到真实的区域光阴影，必须使用光影追踪算法。

下图是通过光影追踪计算得到的区域光阴影，注意随着距离变远，其阴影变得越来越虚。

这是区域光的阴影特点。

但是这种高质量的阴影是以大量的计算时间为代价的。

AmbientLight（环境光）

顾名思义，环境光能够从各个方向军均匀的照射场景中的所有物体。

环境光具有两种相矛盾的属性。

它的一部分光是向各个方向照亮物体的（象一个无穷大的球的内表面发出的光），而另一部分光是从光源的位置发出的（象一个点光源）。

通过在属性编辑器中设置环境光的AmbientShade值的大小将这两个相反的参数结合起来。

如果AmbientShade的值大小为1时，环境光就完全成了一个点光源。

用一个环境光可以模仿方向光的联合（如太阳和灯），将点光源和漫射光结合起来。

环境光也可以投射阴影，但只有光影追踪算法来计算阴影供你使用。

VolumeLight（体积光源）

用来模拟有体积感的光源，例如：

激光。

这是一种Maya5.0新加入的灯光类型。

二、灯光的基本属性：

Type（类型）:

Type：

灯光的类型，可通过该选项，把当前灯光改变为其它类型的灯光。

点击该参数右侧的向下的三角箭头，打开下拉菜单。

在下拉菜单中，我们可以找到前边所提到的六种类型的灯光，选中其中的一种，当前灯光就改变为你选中的类型，见图。

值得注意的是，当灯光类型改变后，只有通用的属性才会被保留，非通用属性的设置和值将会丢失。

Color（颜色）:

控制灯光的颜色，默认值是白色，见图。

点击颜色区域，会弹出ColorChooser窗口，在窗口中可以有多种方式选择需要的颜色,见图。

在颜色区域的右侧，是范围控制滑条，该滑条控制当前颜色的明度。

最右侧是贴图按钮，点击该按钮会弹出材质创建面板“CreateRenderNode”，在该面板中，可以为灯光的颜色属性指定一种材质纹理，灯光会对该纹理进行投影

Intensity（强度）：

控制灯光的强度（亮度）。

值为零时，灯光不产生照明效果。

右侧的范围滑条的默认范围是0~10，在输入栏中直接输入数值，可以定义大于10和小于0的值。

见图。

DecayRate（衰减速率）：

真实的光线都是有衰减的，而且是和距离的平方成反比。

但是在计算机里面如果都按照距离的平方成反比来计算就太暗了，因为我们没有考虑物体的反射光。

除非是有光能传递的渲染器。

我们可以通过DecayRate来选择需要的衰减速率，缺省的是没有衰减（NoDecay）。

你也可以选择Linear（线性衰减）、Quadratic（平方比衰减）、Cubic（立方比衰减）。

IlluminatedByDefault（按照缺省照明）：

这个选项是指灯光是否按照缺省的状况照明所有的物体。

如果不勾选此项，这灯光只照明和它相关联的物体（关于灯光的关联将会在下面的专题详细论述）。

Shadow（阴影）：

有灯光就会产生阴影。

不过数字光线的阴影是可以控制的。

你可以选择打开或者关闭它的阴影，也可以选择在产生阴影的两种技术中选择其一：

DepthMapShadow或者Raytrace。

阴影雾：

缺省的ShadowColor设置为黑色,但也可以使之淡化或染上其他颜色,甚至给它贴上纹理,这取决于个人的需要.贴图到颜色中也是一种非常好的制造假透明的方法.

雾阴影浓度和雾阴影采样

当对灯光使用LightFog时,可以控制其浓度,也可以控制雾阴影的颗粒度.阴影的黑暗度是由FogShadowIntensity设置控制的,而颗粒读是由FogShadowSample来控制的,增加后者的值也就要增加其渲染时间,因而要尽可能保持该值达到可以接受的程度.

灯光雾

PointLightFog&SpotLightFog

对于FogType,设置为Normal使得雾的浓度保持不变,而不管它离光源有多远.设置为Linear,则随着离光源的距离的增加,雾的浓度递减;设置为Exponential,随着距离成指数增加,雾的浓度降低.

FogRadius决定了雾的球状体积的大小.

FogSpread衰减率的设置

数字光学特技

Maya有一个光学效果节点（叫做OptiF/X）,通过它可以为点光,面光和聚光产生辉光,光晕和镜头闪光等特技.灯光特技在模仿不同的摄像机滤镜,星光,蜡烛,火焰或是大爆炸时是很有用的.光源必须在摄像机视图里面,并且所有效果都是后期处理过程,意思是它们在所有常规渲染完成后才有作用.

聚光灯：

聚光灯有很多特有的属性，包括ConeAngle（全影角）、PenumbraAngle（半影角）、DropOff这三个属性。

ConeAngle（全影角）控制光束的扩散程度。

其缺省值为40度。

PenumbraAngle（半影角）则是指从聚光灯光束的边缘到光线强度线性衰减至0位置的角度。

例如，如果一盏射灯的ConeAngle为40度，PenumbraAngle为10度，则其有效张角为50度，射灯的光线强度从40度到50度线性衰减至0。

假如它的ConeAngle为40度，而PenumbraAngle为-10度。

这时其有效张角为40度，射灯的光线强度从30度到40度线性衰减至0。

DropOff产生从锥角的中心至边缘的衰减，下图是DropOff取不同值时的效果。

三、灯光定位技巧：

可以通过快捷键“T”，切换到目标控制状态

如果点击循环索引手柄，可以产生不同的操作手柄来控制聚光灯的效果：

　　第一次点击循环索引手柄，可以调整灯光枢轴手柄。

枢轴手柄就相当于一个基点，光源控制手柄和目标控制手柄相当于杠杆的两端，任何聚光灯的枢轴移动，都是基于这三者的配合，枢轴手柄的位置决定了光源控制手柄和目标控制手柄的移动范围。

如果点击循环索引手柄，可以产生不同的操作手柄来控制聚光灯的效果：

　　第一次点击循环索引手柄，可以调整灯光枢轴手柄。

枢轴手柄就相当于一个基点，光源控制手柄和目标控制手柄相当于杠杆的两端，任何聚光灯的枢轴移动，都是基于这三者的配合，枢轴手柄的位置决定了光源控制手柄和目标控制手柄的移动范围。

第两次点击循环索引手柄，可以调整灯光圆锥角的大小（可以在ChannelBox中的ConeAngle中进行调节）：

第三次点击循环索引手柄，调整灯光半影（可以在ChannelBox中的PenumbraAngle中进行调节），它是用来调节灯光柱在靠近边缘处是如何衰减的：

第四次点击循环索引手柄，显示灯光的衰减范围和衰减率，第五次点击是利用调整手柄调整灯光的衰减范围和衰减率：

另一种好的放置灯光的方法就是选择该灯光,然后在建模窗口中选择Panels>LookThroughSelected.

四、灯光设置技巧------三点式照明法

虽然照明的方法有很多种，但最基础的照明方法被称为三点式照明。

作为经典的布光方法，三角形照明又被称为三点式照明，它一般由以下三种光源组成：

分别为主光源（KeyLight），辅光源（FillLight）,背光源（BackLight）。

主光源：

基本的光，也通常是最亮的光。

让观看者清楚地了解明显的光源方向，它提供了场景主要的照明效果。

并且担负了投射主要阴影的作用。

在室外的场景中，主光源所代表的也许是日光，在室内场景中则是窗户或门照进来的光源等。

辅光源：

平衡主光源的效果，照亮主光没有照到得黑色区域，控制场景中最亮的区域和最暗的区域间的对比度。

背光源：

帮助物体从背景中凸显出来。

最好的例子是，在音乐MV中，利用彩色光源，侧光源及对比光源，使歌手从其背景中凸显出来。

有趣的是，三点照明有时也包含了第四盏灯光背景光源（BackgroundLight）。

您也可以将它想象成一组光源，它们通常比主光源与補光源的组合要来得暗一些。

主光源、補光源及背光源是以主题或物体为主要考量，而背景光源则与整个场景的环境有关。

如果场景较大时，单独的一个三角形照明无法提供有效的照明，这时，需要采取一种变通的办法，将场景划分为不同的区段，每个区段再采用三角照明法，这种照明的方法称之为区段照明。

以上是两种最基本的照明方法。

当然，在实际的情况中，场景的复杂程度往往要求你采取更复杂的照明设计。

当以上两种方法还不能满足要求时，我们可以使用一个自由的照明方案来产生正确的气氛。

比如使用强光灯来照亮关键的区域和对象，让观众对所强调的事物发生兴趣。

总结：

一灯光来照亮物体的黑暗侧,通常从侧面照射并强度较低,这种灯光叫做填充光（Filllight）,因为它是以光线充满表面的黑暗阴影部分.通常原则是:

如果主光照是暖色调,那么填充光应该使用冷色调,它有利于把前景人物和背景区分开来.

五、灯光的连接技巧

当灯光照射到物体的表面上时，我们就说灯光和物体连接了。

当然，在真实的世界中，不会存在灯光的连接问题。

而在计算机中，为了达到我们所需要的效果，我们往往希望某一盏灯光，只照亮场景中特定的几个物体，而除掉我们不希望它照亮的部分。

这时，我们就会面对灯光的连接。

所有的灯光都有一个缺省项：

IlluminatedByDefault（按照缺省照明）。

这个选项是指灯光是否按照缺省的状况照明所有的物体。

如果不勾选此项，则灯光不照亮任何物体，除非人工将它连接到某个物体上。

在渲染模式下通过Lights菜单可以进行灯光的连接和断开。

你有两种方法进行灯光的连个和断开。

方法一：

选择灯光和你要连接（或断开）的物体。

在Lights菜单下选择MakeLightLinks建立灯光和物体的连接。

选择BreakLightLinks断开灯光和物体的连接。

方法二：

使用RelationshipEditor，既可以以物体为中心将灯光连接到物体上，也可以以灯光为中心的模式将物体连接到灯光上去。

在Lights菜单下选择LightLinking打开RelationshipEditor。

你可以选择以灯光为中心或者以物体为中心。

下图是使用RelationshipEditor将物体连接到灯光上的例子:

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