福师《中国画论》在线作业一0010文档格式.docx

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高远之色清明，深远之色重晦，平远之色有明有晦。

高远之勢突兀，深远之意重叠，平远之意冲融而嫖生票缈缈。

其人物之在三远也，高远者明了，深远者细碎，平远者冲淡。

明了者不短，细碎者不长，冲淡者不大，此三远也。

”这是郭熙对山水画中（）的总结。

A:

笔画技法

B:

用墨色彩

C:

线条粗细

D:

空间表现

答案：

D

“一气韵生动是也；

二骨法用笔是也；

三应物象形是也；

四随类赋彩是也；

五经音位置是也；

六传移模写是也。

”这是对绘画理论（）的论述。

“六要”

“六法”

“迁想妙得”

“气韵生动”

B

中国古代画论可分为萌芽时期、奠基时期、成熟时期、发展时期和因袭与创见交错时期，萌芽时期指的是（）。

先秦、两汉

六朝

唐五代

明清

A

“画当出己意，模仿堕尘垕；

即使能似之,已落古人后。

”此为近现代画家（）的论画诗。

任伯年

吴昌硕

齐白石

黄宾虹

《画云台山记》是（）的作品。

东晋顾恺之

南朝姚最

南齐谢赫

唐代张璪

“外师造化、中得心源”概括了从客观物象到艺术意象、再到艺术形象创造形成的全过程，说明艺术美的真正来源是现实美、自然美；

由于画家主观能动性的作用，绘画又高于现实，是现实与画家主观情思熔铸、锻造的结晶。

这是（）提出的。

姚最

王维

张璪

宗炳

C

宋朝黄休复《益州名画录》提出逸、神、妙、能四格，将（）正式列为四格之首。

逸格

神格

妙格

能格

（）的绘画理论集中见于其画论文章《画山水序》中。

该文短短数百言，言简意咳，为宗炳69岁时写成，是关于山水画艺术的重要早期文献之一，也是最早的一篇山水画论。

顾恺之

刘向

石涛

中国山水绘画理论中第一次出现“境界”一词是在（）。