浅析中国元素海报研究.docx

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浅析中国元素海报研究

浅析中国元素海报研究

——以靳埭强为例

摘要:

中国文化历史悠久，具有十分广阔的历史背景和民族特色，在海报设计中，中国元素的使用不仅能够增加中国观赏者对于海报的肯定，而且还能够以其浓郁的中国文化特色进入到更加广阔的世界舞台上。

本文以中国知名海报设计师靳埭强的海报设计作为研究对象，探究中国元素在海报中的运用和设计。

本文从中国传统元素的概述出发，对于中国传统元素中所包含的分类进行了简单的阐述，然后从靳埭强的生平和其著作开始，对靳埭强的海报设计工作进行一个总结，接着对靳埭强与中国传统元素的运用关系进行了整理，理解靳埭强对中传统元素的使用并不是简单的堆砌，而是对其内在的审美、价值观等的传达，为了进一步的了解靳埭强对中国传统元素的运用情况，本文从图形纹饰在靳埭强作品中的运用、中国文化符号在靳埭强作品中的运用以及水墨元素在靳埭强作品中的运用进行了深入的分析，进而得出靳式海报对当下海报设计的影响是什么，从而对中国未来的海报设计发展方向做出一个大致的预测，根据这种现状和未来发展趋势，为更多的海报设计师提供更佳的设计思路，促进中国海报设计的进一步发展。

关键词：

海报；中国元素；靳埭强

Abstract:

Chinesecultureandhistoryislong,hasaverybroadhistoricalbackgroundandnationalcharacteristics,intheposterdesign,theuseofChineseelementscannotonlyincreasetheviewerforaffirmationposter,butalsobeabletowiththestrongChineseculturalcharacteristicsintothebroaderworldstage.

TheinChinesefamousposterdesignerKanTaikeungoftheposterdesignastheobjectofstudy,toexploretheChineseelementsintheposterintheapplicationanddesign.StartingfromanoverviewoftraditionalChineseelements,fortheclassificationoftraditionalChineseelementscontainedinweresimpleexposition,andthenstartfromtheKanTaiKeung'slifeandhisworks,posterdesignworkofKanTaiKeungisasummary,thentoKanTaiKeungandtraditionalChineseelementsusingtherelationoffinishing,understandingKanTaikeungofthetraditionalelementsinuseisnotasimplestack,buttheintrinsicaestheticvaluesconvey,inordertofurtherunderstandingofKanTaikeungoftraditionalChineseelementsApplication,fromthegraphicornamentationinKanTaiKeungworksintheuse,applicationofChineseculturalsymbolsinKanTaiKeungworksintheuseofandtheinkelementsintheworksofJinDaiqiangwerein-depthanalysis,andthendrawtheJinstylepostersofcontemporaryposterdesigniswhat,andmakeageneralpredictionofChina'sfutureposterdesigndevelopmentdirection,accordingtothestatusanddevelopmenttrendinthefuture,moreposterdesignerprovidesbetterdesignideas,topromotethefurtherdevelopmentofChineseposterdesign.

Keywords:

poster;Chineseelements;JinDaiqiang

引言

中国文化博大精深，具有十分独特的民族色彩，在中国文化的发展过程中，产生了种类繁多的中国元素，这些元素又拥有多种多样的表现方式，能够对当地的视觉艺术进行一定的补充，使得视觉艺术的构造变得更加的刚柔并济、复杂多变，让视觉艺术的设计不仅能够更加明确的表达出设计师的意图，而且还能够唤起中国人对于作品的认可程度，同时也能够通过这种具有民族特色的艺术设计，让中国的艺术作品能够以更有特色的方式登上国际视野。

靳埭强是中国知名的海报设计师，他的海报设计中无处不在的中国元素的运用，使其成为了一名中国元素海报设计师的代表者，因此要想对视觉艺术尤其是海报设计进行考察，靳埭强是一个十分合适的着手点。

一、中国传统元素概述

（一）图形纹饰

中华文化在经历了五千年的发展之后，形成了具有民族特色的图形纹饰，不仅具有高度的审美价值，而且还能够表达出具有一定文化内涵的图形纹饰。

图形纹饰作为中国传统元素的一个重要代表，种类繁多，不仅有植物、动物、图腾等图像，还包括一些被人熟知的成语和典故以及传说中的人物和景物德国。

譬如金色的鲤鱼在中国象征着好运，柳树所代表的情感是送别和依依不舍，喜鹊所代表的是喜庆和欢乐。

这些图形纹饰是具有其自身的文化韵味的，如果能够加你个图形纹饰融合在现代海报的设计中，不仅能够增加中国人对于海报中只可意会不能言传意思的理解，而且还能够增加美感。

（二）民间艺术

民间艺术指的是在民间范围内，通过手艺人之间的口口相传或者是手手相传而能够流传下来的一种技艺，民间艺术区别于学院艺术学习的特别之处就在于，民间艺术的流传不仅能够将技艺流传下来，不同的艺人在学习和创造的过程中，还能够将自己的思维融入进去，进而使得这种技艺的传承能够包含更多的时代变化的特征。

（三）传统思维

中国文化中的传统思维，是能够在无形之中对中国人的创造思维进行影响的。

在中国传统文化中，追求的是一种人与天地融为一体的圆融状态，在为人处世的时候也讲究中庸之道，并且强调对辩证思维的运用，这种传统思维是中国文化显著的区别于其他民族文化的重要部分，因此，在现代海报的设计中，如果能够加强对于传统思维的运用，往往能够收获不错的效果。

二、靳埭强与中国传统元素

（一）靳埭强生平简介

靳埭强1957年定居香港，做学徒，满师后当裁缝师，如此10年之外。

其后在香港中文大学部攻读设计课程。

1967年开始从事设计工作，屡获奖项，享负盛名；1967年创办设计公司，作品受高度评价，成为驰名中外的设计师。

靳埭强曾在各种竞赛中，获奖数百项；其中包括数十项纽约创作历年展优异奖；于1991及1994年亚洲广告奖之最佳企业形象设计；美国洛杉矶国际艺术创作展金奖；多项美国纽约CLIO大奖总决赛状；日本字体设计年刊之最佳作品；纽约水银金奖；多项美国《传递艺术》奖；波兰第1届国际电脑艺术双年展冠军。

在香港，靳氏于1979年成为首位入选为香港十大杰出青年的设计师；1984年更是唯一的设计师给颁赠市政局设计大奖；又于1991年获香港艺术家年奖之设计师年奖，1992年被选为90年代风云男士之一；1998年再获杰出成就奖。

其作品被德国、丹麦、法国、日本、香港等多个国家和地区的美术博物馆收藏。

（二）靳埭强与中国传统元素

靳埭强作为中国人，在他的作品中，一直致力于通过寻找中国传统元素，来使得自己的海报设计显得更有情怀，这种情怀并不是毫无根据的情感的堆砌，而是建立在丰富的设计融合的需求之上的。

他曾说过“香港是中国人的社会，香港

艺术的历史，应是中国艺术历史的一部分，香港艺术家的根，也应可在中国追寻。

”

靳埭强对传统元素的运用并不是从一开始就有的，而是在经过了不断的探索之后，才找到了一条适合自己也具有市场的道路的，在西方文化和中国元素的碰撞之中，才不断的奠定了自己的风格基础。

靳埭强在面的传统元素的是，所主张的是一种将中国传统文化中存在的精髓通过某种形式的表达融入到西方的现代化的设计理念中去，这种融合不是简单的传统元素的叠加，而是建立在一定的文化理解的基础上的。

对于很多的设计师来说，中国化的东西，如传统的毛笔、纸墨、砚石、脸谱、风筝、旗袍等，都是一种能够用来表达情感和设计意图的事物，是一种能够利用在海报设计中去的具体元素，但是对于靳埭强来说，这些具有中国特色的元素不仅仅是能够运用在海报中的设计元素，还是一种能够传达出设计师意图，达成观赏者和设计师之间情感沟通的桥梁，因此对于靳埭强来说，传统元素是一种以承载情感为主寄托审美为辅的元素，其在海报中的设计是需要通过一定的西式的设计手法得以实现的，但是这种西化的设计手法并不会影响到中国元素的原有意蕴。

三、靳埭强海报设计中传统元素的巧妙运用

（一）图形纹饰在靳埭强作品中的运用

在靳埭强的海报设计中，中国图形纹饰的运用频率很高，以下以靳埭强的作品《九九归一，澳门回归》为例。

在《九九归一，澳门回归》这个作品中，靳埭强运用了中国传统文化中具有辩证思维代表的开放式的圆形作为主角，在这个图形的上面又设计了一片摇曳的花瓣。

这个海报设计的背景是庆祝澳门回归，在中国和澳门现有的关系基础下，中国和澳门之间的合作与未来就像那个圆一样，是互融共通的，是具有相同的文化背景和深厚的历史关系的，而中国和澳门之间未来的发展走向，又像那个不是完全封闭的圆圈一样，是在开放的状态中不断的越来越大的，象征着中国和澳门之间的关系在不断的融合中是具有广阔的发展的。

在这个海报中，对于不封闭的圆的图形的运用，符合中国传统文化中对于事物的发展都抱有期待的思维模式。

靳埭强的作品中，对于中国传统的图形纹饰的运用还有很多的例子，譬如在《传承创新，代代传青》这个作品中，靳埭强运用到了两种中国传统的图形象征符号，松树和竹子。

松树和竹子在中国的传统文化中，所代表的是一种坚韧、勇敢、百折不挠的精神，这和海报所要传达的主旨“传承”是有着密切的内在联系的，传承某种文化或者技艺所需要的不仅仅是具体技艺的传承，还需要传承人具备坚韧的精神，能够克服各种困难和诱惑，最终达到预期目标。

在这个作品中，设计师除了运用到了这两种植物所具有的文化内涵之外，还根据这两种植物的特征进行了二次创作，在已有的图形象征符号的基础上，把松树的“松”字分解成了具体的松树叶子的形状，把竹子的竹字也变成了更加形象的两片叶子的形式，让整个作品更加生动和活泼，也更加能够体现出设计师的的意图。

（二）中国文化符号在靳埭强作品中的运用

就中国来说，由于中国是一个多民族的国家，各个不同的民族都有不同的文化，这些文化汇集在一起，并不会构成很大的冲突，而是能够在中国传统为融合思想的影响下，独立又共融的存在着，是一种能够在保持自身特色的同时又能够被广泛的群体接受的艺术形式。

靳埭强对民族艺术形式的运用可以见于在第三届艺术节作品设计中，靳埭强巧妙地将中国京剧花旦中的眉眼同其他亚洲国家的一些代表性符号结合起来，将具有我国民族特色的艺术形式进行大胆组合和运用，从而将亚洲文化和民族特色

表现得淋漓尽致，渲染了欢聚一堂的欢乐气氛。

另外，在作品中，靳埭强还将花旦的眼睛进行了特写，通过具有感染力的图像的使用，让人们能够在海报的设计中，迅速的找到设计师想要表达的重点信息。

除了对京剧元素的运用，靳埭强还尤其喜欢挖掘更多的具有中国特色的视觉要素，其中戏曲脸谱、绣花鞋、笔、墨、纸、砚、尺子以及传统乐器的使用，另外中国文字作为中国文化符号，靳埭强对其的运用也是得心应手，例如在其作品《山梦吟》中，就大量的使用到了中国书法艺术，通过书法和绘画的结合，呈现出一种具有游走在虚幻和现实之间的美感。

不论靳埭强对中国文化符号的运用如何，靳埭强都能够在开拓海报设计的视觉元素的基础上，使海报设计能够就有更多的中国文化特色。

（三）水墨元素在靳埭强作品中的运用

在靳埭强的海报设计中，对于水墨元素的运用可谓是炉火纯青，其中不仅包含了中国水墨元素中色彩、形态以及搭配等艺术表现形式，而且还将水墨元素进行了二次创作，使其能够更加符合现代化的审美，同时也更加有利于国外人士的理解和观赏。

在靳埭强的作品《MOUTAINSANDBEYONGD》中，靳埭强将中国水墨画的运用发挥到了极致。

在这个作品中，构成海报主体的是一个用水墨书写下来的”山“字，这个山字的不仅是由水墨写成，而且这个这个“山”字本身，就是一副描绘了广阔山川的画作，画面简洁配有留白，十分的符合中国人在水墨画创作上的审美要求，并且还将其和海报主旨“山”紧密的联系在了一起，字就是画画就是字，形成良好交流和呼应。

在靳埭强的另外一个作品中，对于水墨画的运用又呈现出了另外一种意境，那就是对中国水墨中写意精神的完美延续。

在世界环境日：

美的回响中，海报中有一只用水墨画成的蜻蜓，这个蜻蜓飞的方向是一棵沾了红色墨水的毛笔，其沾了粉色墨水的毛笔一端，在视觉上很像一个还没有完全绽放的莲花骨朵，而笔杆的那一端是笔直的树立着的，笔杆的颜色和形态都和莲花的杆子相像，通过蜻蜓在飞舞的动态和粉色的毛笔之间的相互吸引的状态，形成了生动活泼的画面，毛笔的存在又增添了更多的文化气息，一动一静正好形成呼应，配上简约的画风和适当的留白，将水墨画的美感发挥到了极致。

（四）各有特色又紧密结合

在前文所论述到的靳埭强在海报设计中对传统元素的巧妙运用中不难发现，在靳埭强的海报设计中，不论是对图形温室、文化符号还是对水墨元素的运用等，都是具有相似的思维模式和艺术形式的，也就说说，不管靳埭强对于传统元素的运用达到了何种的程度，或者是运用了什么样的方法和手段，靳埭强对中国元素的使用，都是具有强烈的中国式的思维你方式和审美特征的，例如在前文所提到的，在《九九归一，澳门回归》这个作品中，靳埭强使用的形状是一个不完全封闭的不断向外伸展的圆形，这就是中国传统思维的模式，对任何事物的发展都抱有一种积极的、开放的、展望的姿态，能够在不断的运动中走向更加广阔的未知世界，这就是典型的中国式的思维模式，这也是使得靳埭强的中国元素海报设计要优于别人的重要表现。

四、靳式海报对当下海报设计的影响

（一）设计理念的回归

中国的设计不论是在理论上还是在实践上，都是要稍微的落后于西方国家的，尤其是在视觉艺术的体验和创新上，中国的海报设计是较为逊色的。

在中国很多的海报设计中，不论是在理念上还是在实践上，都受到西方海报设计的影响，对于中国所特有的传统元素并不是十分的重视。

在靳埭强等设计师创作观念的影响下，中国很多传统元素开始慢慢的回到设计师的视野中来，设计师们开始将设计的重点放在了海报中所孕育的文化内涵中来，将西方的设计理念和手段作为了一种技术，而将中国的文化符号变成一种内在的积淀，使其更加的符合中国人的审美，同时也能够让中国的海报设计在和国外的海报进行竞争的时候，能够拥有更多的特色。

（二）对水墨元素的运用

在靳埭强等设计师的影响下，中国水墨元素的运用成为了海报设计中的一个重要组成部分。

中国人的审美和国外有很大的不同，国外更加注重的是海报在视觉上的表达，而中国人更加推崇对于海报设计背后的文化进行探讨，可以说，中国人的审美是比较含蓄的，这使得中国的水墨元素有了很大的发挥空间。

中国水墨元素在海报设计中的运用，可以找到很多的例子，例如在《舌尖上的中国》的海报设计中，设计师通过颜色的搭配，巧妙的将食物和摆盘拼接成一幅中国的山水画，另外一幅用粽子和粽子散发出来的热气组合成水墨画的海报中，也是运用了中国水墨元素的设计，在若有若无之间即将食物和山水融为一体，创造出独特的美感。

（三）对传统元素的使用

在靳埭强的海报中，使用了大量的中国传统的元素，包括植物、动物、文字、颜色搭配，譬如松树、竹子、窗花、脸谱、绣花鞋、尺子、笔墨纸砚等，这些都是具有十分浓厚的中国文化特征的元素代表，在经过了靳埭强的不断努力之后，这些传统元素也开始对更多的设计师产生影响。

例如在《舌尖上的中国》中，有对窗花元素的运用，将红色的窗花变成了一个展示中国人生活的窗口；在城市名片：

文化晋城中，运用到了中国传统的戏曲元素，让海报中的主角，变得更加的生动和活泼,甚至是在很多的海报中，还特别强调了对于纸张肌理的使用，要更加的贴近中国传统纸张样式，并且将海报内容融入进去，从而形成更加浓厚的具有中国特色的海报制作。

通过以上的案例可以看到，在中国目前的海报设计中，设计师对中国传统元素的运用和表达已经越来越多。

（四）对中国审美的追求

在靳埭强的海报设计中，存在大量的水墨画，其中黑色与白色的巧妙搭配，以及在他的作品中大量存在的一点红，都是具有独特的中国式的审美的，另外在靳埭强的作品设计中，还尤其强调画面在尽可能简洁的情况下，透露出更多的生动感，同时也要求能够通过适量的留白让海报的观赏者能够拥有自己的审美空间。

例如在他的作品《自在》中，通过水墨与肌理走向的设计，使得海报的设计呈现出一种无拘无束，自由自在，心若行云流水，空灵而明净，表现出纸与人、人与自然、心与自然的在精神上同享生命无穷的喜悦与美妙的和谐意境。

受到靳埭强的影响，现在有很多的海报设计开始除了在表面上采用了更多的中国传统元素之外，还能够挖掘出观赏者在面对海报时会产生的心理共振，例如在靳埭强设计奖大学生平面设计赛的金奖作品《记忆12次》中，在画面的设计张，有中国人所熟知的饺子、龙舟、莲花和汤圆等形象，而且还将这种形象的设计和人们所熟知的节日以及习俗联系在了一起，通过生动的中国式的画面形象和数字的使用，引发人们对于海报的认同感。

（五）对自我风格的挖掘

在靳埭强之后，有很多的设计师开始着手于在海报设计中对中国元素的挖掘，但是尽管他们运用了很多的中国元素，但是依然很少有人能够成为第二个靳埭强，主要原因在于他们没有将中国元素的使用内化在自己的设计中，而是简单的对元素进行堆砌，因此造成的后果就是自己的作品和他人的并没有十分明显的风格区别。

在这一点上，靳埭强就完美的挖掘了自己的个人风格，靳埭强对于海报的设计并不仅仅是简单的元素的堆积，而且在组合拼装的基础上，融入了自己所要表达的意境，因此在靳埭强的作品中，就存在很多的再创造，其中红点的存在就是一个鲜明的例子。

早在1980年，靳埭强的海报设计中，就已经出现了红点，红点本身所能够代表的意义并不多，但是当红点和海报中的其他元素组合在一起的时候，就能够呈现出异样的美感，在此之后，红点也就成为了属于靳埭强的一个符号。

除了红点之外，靳埭强还善于在陈规中不断的寻求突破，将常人所理解和习惯的规则进行重新的认证，因此也能够吸引人们的目光。

例如在1992年的《勇破陈规》中，靳埭强就将象征着中国传统规则和教条的尺折断了，这把断尺所代表的打破陈词滥调的意义也成为了靳埭强敢于挑战和敢于创新的精神，成为了靳埭强的另外一个代名词。

因此，靳埭强的成功并不是单纯的依托于中国传统文化和传统符号的，靳埭强和中国传统元素之间是相辅相成、相互影响的，这种动态的关系处理方式，也是其他的海报设计师需要学习的。

五、总结

在靳埭强的海报设计中，水墨韵味、传统图案、民俗物件的使用是靳埭强从生活中提炼创作的灵感元素。

他把水墨这个中国传统文化的精髓，融入到了西方现代设计的理念中去，赋予了作品深厚的文化底蕴与时代特征。

他强调这种相融并不是简单的相加，而是在对中国文化深刻理解的基础上的融合；他从传统思想中理解传统图形的哲理，衍生了新的创意，在视觉上较为强烈地传递了融汇于国际化语言中的以中国传统文化观念为主导的民族个性；民俗物件的使用使得他的设计更加的纯朴亲切，深入人心。

靳埭强一直力求使自己的作品所表现的内涵能够直达观众的心里，产生心灵的震撼，因此，他的每一幅设计作品都试图在画面和观众之间建立一条沟通的桥梁，使得观众与画面形成互动，这便造就了他独具一格的设计风格。

可以说，靳埭强的设计思路为我国海报的设计工作提供了一种新的模式和范本，也让很多设计师看到了中国传统元素在海报设计中的价值所在，从这个意义上来说，靳埭强促进了中国元素在当代的发展和传播，靳埭强在运用中国传统元素时的创新，又能够使得他不断的保持着自己的领先优势，成为中国元素海报设计中的佼佼者，而设计师从靳埭强身上不仅要学习到有关于运用中国传统元素的成功经验，也需要在不断的创新中树立起自己的个人风格和创作理念，只有这样，才能成为一名优秀的海报设计师。

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