清诗鉴赏100例140.docx
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清诗鉴赏100例140
清诗鉴赏100例（1—40）
清诗鉴赏100例（1—40）孙长江
目录
1.袁枚《夜过借园闻笛》
2.林则徐《塞外杂咏》
3.吴锡麟《江夜》
4.江湜《山寺夜起》
5.陈维崧《将去洛阳，灯下感赋》
6.黎箭《小园》
7.袁枚《秋海棠》
8.吴伟业《采石矶》
9.柳如是《西湖八绝句（之一）》
10.顾炎武《塞下曲》
11.袁枚《纸鸢》
12.郑燮《淮县署中画竹呈年伯包大中丞括》
13.桑调元《五人墓》
14.纪昀《富春至严陵山水甚佳（其二）》
15.吴景仁《稚存归索家书》
16．宋湘《梅修重有浙江之行（）其二
17．史夔《无锡望惠山》
18.叶燮《客发笤溪》
19.陈文述《夏日杂诗》
20.张问陶《出栈》
21.戈鲲化《甬上竹枝词》
22.袁枚《苔》
23.蒋士铨《湖上晚归》
24.钱澄之《夜归》
25.郑珍《晚望》
26.姚范《山行》
27.史台懋《春阴》
28.王永彬《同友人游青溪》
29.王猷定《螺川早发》
30.阮江《甬江夜泊》
31.王士禛《真州绝句》
32.宋琬《狱中对月》
33.宋琬《江上阻风》
34.厉鄂《晓至湖上》
35.龚鼎孳《上巳将过金陵》
36.袁枚《推窗》
37.袁枚《赤壁》
38．祁寯藻《潜山道中》
39.吴嘉纪《落叶》
40.姚鼐《淮上有怀》
42.郑板桥《小园》
43.査慎行《晓过鸳湖》
44.徐兰《出关》
45.谭敬昭《粤秀峰晚望同黄香石诸子二首（其一）》
46.赵执信《晓过灵石》
47．赵执信《秋暮吟望》
48.施闰章《舟中立秋》
49.王士禛《符离吊颍川侯傅公》
50.姚鼐《金陵晓发》
51.于震《海上吊吴野人墓》
52.吴兆骞《帐夜》
53．査慎行《自湘东驿遵陆至芦溪》
54.徐兰《出居庸关》
55.周密《野步》与赵翼《野步》
56.张之洞《登采石矶》
57.吴伟业《登缥缈峰》
59.吴伟业《遇旧友》
60．屈大均《壬戌清明作》
61.释宗渭《横塘夜泊》
62.龚鼎孽《百嘉村见梅花》
63.蒋士铨《题王石谷画册玉簪》
64.
陈三立《夜舟泊吴城》
65.袁枚《马嵬》
66.何绍基《山雨》
翁卷《山雨》
67.宋荦（lu）《邯郸道上》
68.黄燮清《广陵吊史阁部》
69.吴伟业《送友人出塞》
70.赵执信《萤火》
71.朱彝尊《度大庾岭》
72.张謇《屡出》
73.吴伟业《梅村》
74.孔尚任《北固山看大江》
75.高鼎《村居》
76.沈绍姬《寄家人》
77.何绍基《素心兰》
78.金圣叹《清明》
79.袁枚《渡江大风》
80.龚自珍《漫感》《己亥杂诗》
81.黄燮清《广陵吊史阁部》
82.何绍基《山雨》
83曹雪芹《对月寓怀》
84.查慎行《独游南湖》
85.郑燮《题画》
86.黄遵宪《日本杂事诗》
87.纳兰性德《木兰花令拟古决绝词》
88.陈维崧《别紫云》
89.王士禛《高邮雨泊》
90.赵执信《归舟》
91.姚鼐《出池州》
92.陈文述《夏日杂诗》
93.赵翼《渡太湖登马迹山》
94.蒋士铨《岁暮到家》
95.郑燮《山中雪后》
96.龚自珍《秋心三首（其三）》
97.陈忱《叹燕》
98.蒋士铨《岁暮到家》和《归信吟》
99.史台懋《春阴》
100.翁格《暮春》
正文
1.阅读下面一首清诗，回答问题。
夜过借园闻笛
袁枚
秋夜访秋士，先闻水上音。
半天凉月色，一笛酒人心。
响遏碧云近，香传红藕深。
相逢清露下，流影湿衣襟。
【注】借园：
好友李晴江的寓所。
1．简答“笛声”这一意象在全诗中的作用。
（3分）
2．简要赏析颔联和颈联所运用的主要表现手法。
（4分）
参考答案
1．笛声是全诗的中心意象。
（1分）它是借园主人心声的流露，感情的寄托。
（1分）。
诗的首联引出"水上音"，中间两联集中笔墨对其进行描写。
颔联借“笛声”抒发"秋士"哀愁之心，颈联写诗人与“笛声”产生了感情的共鸣，又陶醉在音乐的享受之中，尾联首句，当在"秋夜"听完友人的一曲笛声之后，终于迎来了与"秋士"的相逢之时，通过“笛声”两人心灵达到了高度的默契。
诗的收束像不尽的笛声的余音一样，让人回味无穷。
（1分）
2．（5分）这两联主要运用了陪衬烘托的表现手法。
（2分）颔联描写笛声在冰凉如水的月色中飘荡，浸透了清冷的月色，更增添了笛声凄怨的情韵；颈联写笛声嘹亮，仿佛阻遏了夜空中的碧云，突出了借园主人吹奏技巧的高超。
（2分）诗人以视觉意象“月色”及嗅觉意象“藕香”作为陪衬烘托，使笛声意味更加丰富感人。
（1分）（要求能结合颔联颈联分析鉴赏。
否则酌情扣分）
2.阅读下面一首清诗，回答问题。
塞外杂咏
林则徐
天山万笏耸琼瑶，导我西行伴寂寥。
我与山灵相对笑，满头晴雪共难消。
【注】这是林则徐被遣戍新疆伊犁途中写下的一首诗。
笏，古代大臣朝会时所拿的手板，长方形。
琼瑶：
美玉。
1.请简析首句运用的修辞手法。
（2分）
2.简析诗中所表达的思想情感。
（4分）
参考答案
1.本句运用比喻的修辞手法。
以“万笏”为喻，描绘了天山山峰众多连绵的景象；用“琼瑶”比喻天山山顶积雪。
2.前两句描绘了天山雄伟壮丽的的景象，写自己被谪贬伊犁，旅途中只有天山相伴，表现了寂寞孤独之感。
后两句写“笑”写“难消”，表面上写开朗旷达，实际上流露出身处逆境的无奈，表达了年事已高、壮志未酬的伤感之情。
3.阅读下面一首清诗，回答问题。
江夜
吴锡麟
万峰壁立大江横，秋色连天露洗清。
但觉无船无月载，不知是水是风行。
隔汀孤鸟欲同梦，逆浪老鱼微有声。
半夜月沉潮又上，渔灯流过蓼花明。
（选自《晚晴移诗汇》）
1．为什么诗人“但觉无船无月载，不知是水是风行”?
请谈谈你的理解。
（3分）
2．请从情与景关系的角度对这首诗的颈联或尾联进行简要赏析。
（3分）
参考答案
1．“但觉无船无月载，不知是水是风行”这两句表现的是诗人秋月之夜行船大江时错觉（1分）：
在清碧如秋露洗过的夜空之下，行船于大江之上，人飘飘欲仙，似乎没有船也没有月，也不知是水流还是风行，只觉得无所依凭，恍惚若空游一般自由（逍遥）（2分）。
4.阅读下面一首清诗，回答问题。
山寺夜起
江湜
月升岩石巅，下照一溪烟。
烟色如云白，流来野寺前。
开门惜夜景，矫首看霜天。
谁见无家客，山中独不眠。
1．三四两句中的“烟”有哪些特点？
诗人是如何描写的？
（６分）
2．结合全诗分析诗人“不眠”的原因。
（５分）
参考答案
1.三四两句中的“烟”有两个特点：
一是色白，一是具有动态。
（２分）诗人在第三句用比喻的修辞方法，形容山岚在月光下呈现出如云的白色；（２分）第四句以“流”字描写山风岚之动态，形象生动。
（２分）
2.诗人不眠有两方面原因：
一是喜爱山中夜景，（１分）前四句描写山中月夜美景，第五句“开门夜惜景”，“惜”字表达了诗人对山中夜景的喜爱；（２分）二是思家，（１分）最后两句中“无家客”“独”表现出诗人的孤独和羁旅思家之情。
（１分）
5.阅读下面一首清诗，回答问题。
将去洛阳，灯下感赋
陈维崧
露幌风帘思不禁，巡檐背手重沉吟。
一城汉苑隋宫地，几夜零砧断杵心？
菊到将离分客瘦，天因离别酿秋阴。
偃师明发应回首，洛水嵩云深更深。
[注]偃师：
河南县名，位于洛阳东面。
洛水嵩云：
洛河之水，嵩山之云。
洛河流经洛阳，嵩山在洛阳东面。
1.这首诗抒发了怎样的思想感情？
请以首联和颔联为例简要分析之。
（4分）
2.请从表现手法的角度对诗的颈联做简要赏析。
（4分）
参考答案
1.（4分）这首诗抒发了诗人即将离别洛阳时的留恋与感伤。
（2分）首联“思不禁”直接点明诗人离开洛阳前心绪不宁、浮想联翩的情形，“巡檐背手”“重沉吟”则将内心情绪具体化、动作化。
颔联借洛阳汉苑隋宫的遗迹、牵人魂魄的断续捣衣声的描写，间接表现诗人对洛阳的留恋。
（2分）
2.（4分）拟人手法，菊花因离别在即而分外寒“瘦”，天气因离别在即而“酿”出秋阴，移情于物，化静为动，渲染了离别在即感伤与留恋。
借景寄情，菊花分外寒瘦，天空秋阴浓厚，哀景寄托了离别在即的感伤与留恋之情。
哀景衬托哀情，分外寒瘦的菊花、秋阴浓厚的天空衬托了诗人离别在即的感伤与留恋。
情景交融，诗人因离别在即而神情黯然，菊花因深秋来临而分外寒瘦，天空因深秋来临而阴云浓密，情景水乳交融。
（手法2分，分析2分，任答一点即可）
6.阅读下面一首清诗，回答问题。
小园
黎简
水景动深树，山光窥短墙。
秋村黄叶满，一半入斜阳。
幽竹如人静，寒花为我芳。
小园宜小立，新月似新霜。
[注]寒花：
菊花。
简介：
黎简原籍广东顺德，其父来南宁经商，娶当地大族雷氏女为妻。
乾隆十二年（1747）五月二十三日（6月30日）黎简生于广西南宁，年轻时往来广东、广西间。
因喜爱广东省内东樵（罗浮）、西樵二山之胜，故自号“二樵”。
他还取东樵432峰、西樵72峰之意，把居室命名为“五百四峰堂”。
黎简性情耿介，不慕名利，世人目之为狂，遂自号“狂简”。
乾隆五十四年（1789）拔贡，将赴廷试，因父丧未行，遂不复应试。
黎简多才多艺，工诗善画，兼精书法，擅长篆刻，号称“四绝”。
一生未出仕，靠卖画、卖文及教馆为生，生活比较清贫。
曾寄居广州慈度寺，住处四周种上竹子，曰竹平安馆。
中年所居村曰百花村，筑亭曰众香阁、曰药烟堂、曰五百四峰。
袁枚当时名动天下，来到广州欲求一见，却被黎简拒之门外，一时轰动诗坛。
翁方纲任广东学政时，未到广州上任，先梦见二樵，更被传为佳话，也可见二樵在当时文化人心目中的地位。
1799年十一月七日（12月3日）卒。
1.这首诗首联中“窥”字很有表现力，请简要赏析其妙处。
（6分）
2.这首诗的后两联由物及人（诗人），请结合景物描写简要赏析诗中“人”的形象特点。
（5分）
3.后两联表现了诗人怎样的思想品格?
请简要分析。
（4分）
4．请从表达技巧的角度对“水影动深树，山光窥短墙。
”一联作简要赏析。
（4分）
5．诗歌最后两联借助哪些意象刻画了怎样的人物形象?
（4分）
参考答案
1．“窥”字运用拟人手法，反客为主，不说小园里的人越过短墙能看见墙外山光,却说“山光窥短墙”，好像那山光探头进入短墙,在窥视这小园中的景物,想一睹其真容，生动地突出了小园景物的美丽动人，富有魅力。
2.幽竹、寒花（菊花）寓含高风亮节之意，新月、新霜都是高雅圣洁的象征。
幽竹亭亭静立，秋菊凌霜傲放，如霜新月辉映，烘托出一个品行高洁具有高风亮节的诗人形象。
（2）选用亭亭静立的幽竹、凌霜傲放的秋菊（寒花）、洁白无瑕的新月等意象，（2分）表现了诗人孤傲高洁的情怀和节操。
（2分）
4．（4分）“水影”句正面描写园内景色之美，（1分）园内小池清澈见底，池边大树枝繁叶茂，树影倒映池中婆娑荡漾，水静影动，动静结合，相映成趣。
（1分）“山光”句巧妙变换角度，运用拟人手法，从侧面突出园中景物之美，（1分）本为园中之人透过短墙欣赏“山光”，诗人却说“山光”窥视园中美景，不但写活了“山光”，增添了情趣，更侧面突出了园中景物之美。
（1分）
5．（4分）幽竹、寒花、新月，（2分）幽竹劲节，寒花孤傲，新月是高雅圣洁、白璧无瑕的象征，通过这些意象刻画了一个孤清高洁，胸怀澄明的人物形象。
（2分）
7.阅读下面一首清诗，回答问题。
秋海棠
袁枚
小朵娇红窈窕姿，独含秋气发花迟。
暗中自有清香在，不是幽人不得知。
[注]袁枚，三十多岁以后不再出仕，过了几十年悠游林泉山野的闲适生活。
1诗人笔下的秋海棠具有哪些特征？
请概括回答。
（3分）
2．本诗运用了什么表现手法？
（2分）请结合三四句作简要分析。
（4分）
参考答案
1.“小朵娇红窈窕姿”，写秋海棠花朵娇小、颜色红艳、姿态美丽；“独含秋气”写秋天开花；“暗有清香”写自有香气。
2．本诗借物喻人（托物言志），诗人以秋海棠借指品行高洁的人。
（2分）
后两句中，“清香”喻指一种高洁的品德，“幽人”指高洁的隐士，这两句诗借赞美秋海棠，表现自己的高洁操守，淡泊情怀。
（4分）
8.阅读下面一首清诗，回答问题。
采石矶
吴伟业
石壁千寻险，江流一矢争。
曾闻飞将在，落日吊开平。
[注]飞将，为飞将军李广的省称。
《史记·李将军列传》中记载：
李广英勇善战，为右北平太守，“匈奴闻之，号曰‘汉之飞将军。
’”后因以“飞将军”指矫健敏捷的将领。
这里指的是明将常遇春。
简介：
吴伟业（1609～1672）明末清初诗人。
字骏公，号梅村。
先世居昆山，祖父始迁太仓（今皆属江苏）。
少时"笃好《史》、<汉>，为文不趋俗"（《镇洋县志》），受张溥赏识，收为学生。
崇祯四年（1631）中进士，授翰林编修，后任东宫讲读官、南京国子监司业等职。
南明福王时,拜少詹事,因与马士英、阮大铖不合，仅任职两月便辞官归里。
清朝顺治十年（1653），被迫赴京出仕。
初授秘书院侍讲，后升国子监祭酒。
三年后奔母丧南归，从此隐居故里直至去世。
吴伟业生活在明清易代之际,仇视农民起义军,对清统治者也无好感。
他屈节仕清，一直认为是“误尽平生”的憾事，在诗文中多有表露。
吴伟业诗今存1000多首，他与钱谦益、龚鼎孳并称“江左三大家”。
《四库全书总目》评论说：
“其少作大抵才华艳发，吐纳风流，有藻思绮合、清丽芊眠之致。
及乎遭逢丧乱，阅历兴亡,激楚苍凉,风骨弥为遒上。
”颇能概括其特色及前后变化。
他的诗歌多写哀时伤事的题材，富有时代感。
他的近体诗中的佳作有《过吴江有感》、《过淮阴有感》、<杂感>、《扬州》、《读史杂感》、《怀古兼吊侯朝宗》等。
其中《扬州》四首，更是他七律的力作。
而他的七言歌行更为出色，音节极佳,情韵悠然,其中如《圆圆曲》讽刺吴三桂降清；《永和宫词》、《萧史青门曲》写田妃、公主的身世遭遇；《楚两生行》、《听女道士卞玉京弹琴歌》写艺人的飘零沦落；《临江参军行》颂扬抗清将领；《松山哀》讽刺洪承畴降清,内容深婉,有“诗史”之称。
他还有一些反映民间疾苦之作，如《直溪吏》、《临顿儿》、《堇山儿》、《马草行》、《捉船行》等。
不过吴伟业的七言歌行也有用典过多的缺点。
吴伟业词作不多,但传诵颇广。
陈廷焯评论说:
“吴梅村词，虽非专长，然其高处，有令人不可捉摸者，此亦身世之感使然。
”又说：
“梅村高者，有与老坡神似处。
”《白雨斋词话》）其风格与诗近似，清丽哀婉。
如〕《满江红·蒜山怀古》，咏镇江府事，声情悲壮；《贺新郎·病中有感》，自怨自艾，悲感万端，感人至深。
吴伟业著作有《梅村家藏稿》、《梅村诗馀》、传奇《秣陵春》，杂剧《通天台》、《临春阁》、史乘《绥寇纪略》等。
“江左三大家”清初有影响的诗人，史推“江左三大家”——钱谦益、吴伟业和龚鼎孳，而真正有资格与“才名满天下”（钱泳《履园丛话》）的诗坛领袖钱谦益并列的，只有吴伟业。
钱氏尊宋，吴氏学唐，此后清代的各种诗派，大抵不出这二人的门户，足见二人对清代诗歌影响之深远。
钱谦益极口赞誉吴伟业的诗才，曾用“以锦绣为肝肠，以珠玉为咳唾”（《梅村诗集》钱谦益序）来形容吴伟业诗歌之风华绮丽。
康熙帝亲制御诗《题〈吴梅村集〉》：
“梅村一卷足风流，往复搜寻未肯休。
秋水精神香雪句，西昆幽思杜陵愁。
裁成蜀锦应惭丽，细比春蚕好更抽。
寒夜短檠相对处，几多诗兴为君收。
”对吴伟业诗歌给予恰当中肯的高度评价，从而奠定了吴伟业诗歌在有清一代的地位。
1.这是一首吊古之作，可是诗人在诗的前两句用来写景，这样写有什么好处？
2.诗人运用的又是那些手法？
请结合全诗做简要赏析。
参考答案
1.此诗的前两句重在写景，写采石矶两岸山之高峻和水流的湍急，一句话，突出了环境的险恶，用以映衬英雄行为的难能可贵，在险山恶水的背景下愈加显出英雄形象的光辉。
2.诗人在写景时主要运用的手法是夸张，“千寻险”，极写山之高峻与险恶；“一矢争”，极写水之湍急，几乎可与飞箭比快慢。
9．阅读下面一首清诗，回答问题。
西湖八绝句（之一）
柳如是
垂杨小院锈帘东，莺阁残枝蝶趁风。
大抵西泠寒食路，桃花得气美人中。
简介：
柳如是，女诗人，浙江嘉兴人。
本名杨爱，后改名柳隐，字如是，又称河东君，丈夫为明清侍郎钱谦益，因读宋朝辛弃疾《贺新郎》中：
“我见青山多妩媚，料青山见我应如是”，故自号如是。
柳如是是活动于明清易代之际的著名歌妓才女，幼即聪慧好学，但由于家贫，从小就被掠卖到吴江为婢，妙龄时坠入章台，易名柳隐，在乱世风尘中往来于江浙金陵之间。
她留下了不少值得传颂的轶事佳话和颇有文采的诗稿《湖上草》、《戊寅草》与尺牍。
其墓在江苏常熟虞山花园浜。
著名作家朱千华在其地理人文著作《中国美女地理》中，对柳如是的身世，有详细记述。
1.诗的前两句为我们描绘了怎样一幅画面？
诗人运用了怎样的写作技巧？
2.你怎样理解诗的最后一句“桃花得气美人中”？
参考答案
1.诗的前两句为我们勾勒了一幅清幽的画面：
依依垂柳，精巧小院，屋宇绣帘，莺阁宁谧，残花点点，蛱蝶飞舞……一个摆脱了世俗喧嚣的环境。
诗人恰倒好处地运用了以动衬静，动静结合的手法，才使得这个静谧的小院里充满了生机。
2.在寒食节里，诗人走在西泠路上，灼灼桃花，艳丽无比；一时间真不知是桃花映衬着“美人”，还是“美人”装扮了桃花。
但诗人柳如是虽为风尘女子，却十分自信，她认为桃花之美艳是因为得到了“我”这位“美人”的辉映
10．阅读下面一首清诗，回答问题。
塞下曲
顾炎武
赵信城边雪化尘，纥干山下雀呼春。
即今三月莺花满，长作江南梦里人。
1.诗的前两句，均为写景，写的又都不是眼前之景色，所以属于
。
请结合全诗作具体分析。
2.汪瑞在《明三十家诗选》中评价这首诗时说：
“黍离麦秀之悲，渊深朴茂。
”由此可见，这首诗表面上看是在写思妇只苦，实际上却别有所托。
请结合全诗作简要的赏析。
参考答案
1.虚写。
诗人不过就是用不在眼前的“赵信城”、“纥干山”已经是“雪化尘”、“雀呼春”，来写边塞已春归，更何况此刻江南春意早盎然。
2.古语有“春女思，秋士悲”，丘迟在他的《与陈伯之书》中也写过：
“暮春三月，江南草长，杂花生树，群莺乱飞。
”在这样春光明媚的日子里，春闺之人自然更加盼望着戍边的丈夫归来了。
诗的尾句写得似乎很平淡其实蕴涵着极度的悲怆，不由得使人想到了唐代的陈陶的《陇西行》中名句：
“可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人。
”其实这还只是诗的表意。
作为一个爱国志士的顾炎武是无时无刻不在希望故国复兴的，这恰如思妇怀念自己的丈夫一样，自然界的春天降临是未能为思妇带来一丝慰藉的，因为想起戍边的丈夫已然成了白骨，因为诗人怀恋的故国也早在思念之前实实在在地灭亡了，所以这“梦里人”就并非是所谓的梦中的心上人了，兼含着的是诗人魂牵梦萦的朱明王朝了。
因此此诗寄寓着的是诗人的亡国之痛。
11．阅读下面一首清诗，回答问题。
纸鸢
袁枚
纸鸢风骨假棱嶒，蹑惯青云自觉能。
一日风停落泥滓，低飞还不及苍蝇。
诗人简介
袁枚少有才名，擅长写诗文，乾隆四年（1739）24岁参加朝廷科考，试题是《赋得因风想玉珂》，诗中有“声疑来禁院，人似隔天河”的妙句，然而总裁们以为“语涉不庄，将置之孙山”，幸得当时大司寇（刑部尚书）尹继善挺身而出，才免于落榜，得中进士，授翰林院庶吉士。
乾隆七年（1742）外调做官，曾任沭阳、江宁、上元等地知县，推行法制，不避权贵，颇有政绩，很得当时总督尹继善的赏识。
三十三岁父亲亡故，辞官养母，在江宁（南京）购置隋氏废园，改名“随园”，筑室定居，世称随园先生。
好友钱宝意作诗颂赞他：
“过江不愧真名士，退院其如未老僧；领取十年卿相后，幅巾野服始相应。
”他亦作一幅对联：
“不作高官，非无福命祇缘懒；难成仙佛，爱读诗书又恋花。
”自此，他在随园过了近50年的闲适生活，他在给友人程晋芳的信中说：
“我辈身逢盛世，非有大怪癖、大妄诞，当不受文人之厄。
”袁枚晚年游历南方诸名山，与诗友交往。
生平喜称人善、奖掖士类，提倡妇女文学，广收女弟子，为当时诗坛所宗。
袁枚与赵翼、张问陶（船山）并称乾嘉性灵派三大家。
为“清代骈文八大家”、“江右三大家”之一，文笔又与大学士直隶纪昀齐名，时称“南袁北纪”。
1.《纸鸢》是一首
，诗中处处笔比似乎都在写“纸鸢”，其实，“纸鸢”正是诗人所鄙夷的
。
2.诗人还曾写过一首《憎蝇》诗，诗中写道：
“深秋丑扇尚纷纷，偶据高柯自道真。
枵腹可曾餐墨水？
恶声偏欲扰诗人。
神昏不复追风骥，暑退能留几日身？
辜负天教生羽翼，枉钻窗纸费精神。
”可是在本诗中却又说“纸鸢”“一日风停落泥滓，低飞还不及苍蝇”，这样写自相矛盾吗？
为什么？
请作简要赏析。
参考答案
1.咏物诗（答托物言志亦可），诗中处处笔笔似乎都在写“纸鸢”，其实，“纸鸢”正是诗人所鄙夷的：
正是那些凭借权势权贵而得到了很高的地位，“一阔脸就变”，还自鸣得意，飞扬跋扈，显出一副高高在上的势利小人。
2.不矛盾。
在《憎蝇》一诗中的苍蝇不管怎么说也还“天教生羽翼”，在诗中诗人也预言着这些人好景不长。
如果说《憎蝇》中的“苍蝇”已经叫人厌恶，叫人鄙视，那么在《纸鸢》中，说掉到了地上纸鸢还赶不上苍蝇，那意思是很明白的，是在说“纸鸢”式“人物”就尤为叫人厌恶鄙视了。
12．阅读下面一首清诗，回答问题。
淮县署中画竹呈年伯包大中丞括
郑燮
衙斋卧听萧萧竹，疑是民间疾苦声。
些小吾曹州县吏，一枝一叶总关情。
1.诗人坐在衙署书房里卧在撞上休息，这是窗外清风阵阵，丛竹萧萧，呻吟呜咽；自然界中的风竹声和民间的“疾苦声”本是风马牛不相及的事，是什么使诗人产生了这样的联想？
2.诗的最后一句“一枝一叶总关情”中的“一枝一叶”运用的是怎样的必须手法？
表达了诗人怎样的思想感情？
简介：
郑燮（1693年11月22日－1766年1月22日），"燮"读音ㄒㄧㄝ，字克柔，号板桥、板桥道人，江苏兴化大垛人，祖籍苏州，清朝官员、学者、书法家。
“扬州八怪”之一。
其诗、书、画均旷世独立，，世称“三绝”，擅画兰、竹、石、松、菊等植物，其中画竹已五十余年，成就最为突出。
著有《板桥全集》。
参考答案
1.是诗人时刻在惦记着百姓安危冷暖的体恤民情那颗赤子之心。
2.运用的是双关的手法，“一枝一叶”既指衙署书房窗外的竹子的枝叶，也暗指那些正在饱受风雨饥渴的百姓的啼饥号寒声。
表达的是诗人虽然只是一个左右不了大局的“些小州县吏”但却对民生疾苦的关注与同情的思想感情。
13．阅读下面一首清诗，回答问题。
五人墓
桑调元
吴下无斯墓，要离冢亦孤。
义声嘘侠烈，悲吊有屠沽。
阘冗朝廷党，峥嵘里巷夫。
田横岛中士，足敌五人无？
[注]要离：
春秋时刺客，曾被吴公子光派往卫国行刺王僚之子庆忌，事成后伏剑自杀。
墓在苏州，与五人墓毗邻。
阘冗：
即阘茸，卑鄙低贱的意思
诗人简介：
桑调元（1695～1771）清代官员、学者。
字伊佐，一字弢甫，自号独往生、五岳诗人。
钱塘（今浙江杭州）人。
幼时即聪明勤奋，且是远近闻名的孝子。
雍正四年（1726）举顺天乡试，十一年（1733）召试，钦赐进士，授工部屯田司主事。
后引疾归田，历主九江濂溪、嘉兴鸳湖、滦源书院讲席。
桑调元尊崇程朱理学，“以尚志力行为先”，主张“穷经之要有三：
博综、折衷、自得”，强调“不通群经，不足以治一经；不知史法，不足与以谈；不博研象纬度、山川、方名、器数之岩迹，不足以穷遐极幽。
”
桑调元精于史学与性理之学，在
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