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中国电影造型美学的崛起是从电影（）开始的。
《黄土地》
《大红灯笼高高挂》
《活着》
《英雄》
6
关于“摄影机如自来水”这句话，下列说法不正确的是（）。
它是电影理论史上非常有名的一句话。
由法国电影理论家阿斯特吕克提出。
这句话主要是强调摄影师对电影创作的重要性。
意思是运用摄影机语言漂亮流畅地表达思想，叙述故事。
7
面对如今的电影，我们要反思、批判（）。
电影的平面化、单面化问题
媒体的强势话语霸权
意识形态欺骗性
8
相比于《黄土地》，电影《英雄》的特点是（）。
将视觉造型跟文化反思结合得恰到好处
视觉造型跟文化意向相剥离
电影视觉形象上是大写意的风格
9
电影《党同伐异》所开创的电影原型是（）。
线性叙述
分段叙述
同源叙述
逆向叙述
B
10
下列关于中国第五代导演的电影题材说法中，不正确的是（）。
弘扬少数民族强悍的盛敏丽，反思黄土地的僵化。
偏重农村，中华文化的发源地。
展现小人物闪了、美好的一面。
蕴含尖锐的文化反思和批判意向。
11
下列电影中，不是改编自小说的是（）。
《一个都不能少》
《芙蓉镇》
《红高粱》
《国王的演讲》
12
戏剧化的电影美学最集中、做到最好的代表是（）。
香港类型电影
欧洲艺术电影
经典好莱坞电影
中国样板戏电影
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库勒的“游戏冲动说”中，能够缓和感性、理性冲动间矛盾的“游戏”是指（）。
艺术创造
辩证思维
社会交往
阅读和体验
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我们所说的电影语言具有一种时空表现的自由度，这里的时空指（）。
心理时空
实质时空
物理时空
剧情时空
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电影文化的第一层次、第二层次、第三层次依次是（）。
物质产品、生活方式、人类精神结晶
生活方式、物质产品、人类精神结晶
人类精神结晶、物质产品、生活方式
人类精神结晶、生活方式、物质产品
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电影（）一方面揭示了契约社会的来临，一方面揭示了电影的造梦功能。
《甲方乙方》
《顽主》
《不见不散》
《一地鸡毛》
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下列影视剧中，不属于大众文化潮流的作品是（）。
《雍正王朝》
《渴望》
《编辑部的故事》
《刘罗锅》
18
下列电影中，叙述方式和《党同伐异》不完全一样的是（）。
《重庆森林》
《爱情麻辣烫》
《通天塔》
《罗生门》
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《战舰波将金号》的镜头剪辑中，力的冲突不包括（）。
运动和静止的冲突
场景和场景的冲突
大和小的冲突
静止和运动的冲突
20
电影《偷自行车的人》中核心戏剧冲突是（）。
主人公的工作
主人公寻找自行车
一个穷人偷了自行车
人和自行车的关系
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所谓“戏剧的戏核”是指（）。
演员精彩的表演
设置矛盾与冲突的技巧
视觉、听觉的高度配合
以上都是
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下列关于视觉文化和印刷文化的说法中，不正确的是（）。
印刷文化是理性文化。
如今，视觉文化已重新崛起。
现在占主导地位的是视觉文化，印刷文化很快就会消失。
历史上印刷文化曾压抑过视觉文化。
23
在电影《红高粱》之前，第四、五代导演的电影作品都是以（）为主导地位。
市民意识形态
主流意识形态
精英意识形态
边缘意识形态
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电影被叫做“第七艺术”，是因为它的出现与（）密切相关。
社会文明
意识形态
科学技术
人们接受程度
25
认为“艺术是一个民族通过艺术家个人之手发出来的一种民族心声”的心理学家是（）。
阿德勒
弗洛伊德
艾宾浩斯
荣格
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下列文化特征中，不是后现代主义电影的是（）。
反传统
反平面化
反文化
反深度
27
认为“长镜头是镜头内部的蒙太奇”的是（）。
巴赞
王尔德
汉德逊
让米特里
28
下列关于电影对话的说法正确的是（）。
电影的对话要符合人物性格
电影的对话要符合情节的发展
电影的对话是文学性的
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下列不属于卓别林作品的是（）
《淘金记》
《城市之光》
《爱德华大夫》
《摩登时代》
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在电影《有话好好说》，（）扮演的角色是典型的精英意识形态。
姜文
瞿颖
李保田
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香港导演王家卫的电影体现了一种（）的追求。
写实性美学
写意性美学
全球国际性美学
香港美学
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理论界认为，电影和喜剧两个体系的分水岭是（）。
是否承认第四堵墙和是否利用假定性
怎样改变第四堵墙和是否呈现真实性
是否承认第四堵墙和是否呈现真实性
怎样改变第四堵墙和是否利用假定性
33
所谓“大片和小片的美学分化”主要是指（）。
电影投入成本的分化
电影内部叙事方式、节奏的变化
电影造型的分化
电影清晰度等技术的分化
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（）认为长镜头和蒙太奇之间没有美学上的对立。
35
蔡元培先生所说的“以美育代宗教”是指（）。
用美学理念看待宗教
鼓励人们学习艺术，远离宗教
在欣赏、创作艺术作品时带有神圣的崇高感
把美学教育的方式融入宗教教育中
36
下列关于希区柯克的说法中，不正确的是（）。
他是一名电影摄影师。
他被称为悬念大师。
他受弗洛伊德影响，其电影里有很多精神分析因素。
他有一个喜好，其所有电影中他都会露脸。
37
下列主张，不属于中国80年代新纪录电影运动中第四代导演倡导的是（）。
电影语言现代化
电影要反映现实本身
浪漫主义和现实主义结合
长镜头理论
38
电影《公民凯恩》是（）。
同一个人的故事，由不同人讲述。
同一个人的故事，由不同人表演。
同一个故事结局，由不同人讲述。
同一个故事起因，由不同条件变化结局。
39
以下哪一部电影属于纪实感很强的电影？
（）
《杜拉拉升职记》
《三峡好人》
《小时代》
40
电影《公民凯恩》被叫做“好莱坞电影的另类”是因为它是一种（）电影。
舞台剧化
音乐剧化
小说化
诗化
41
电影中的意识形态指（）。
知识分子精英意识形态
42
电影中不属于文学性的是（）。
人物关系设计
对话设计
舞蹈设计
故事设计
43
下列关于贾樟柯电影《小武》的评析，不正确的是（）。
它是平民风格
采用知识分子的视角
它审视了中国的乡镇和乡镇里的小人物
它是一部商业电影
44
下列电影中，表现出美国精神得益于英国文化的传统，但又在美国重组新生的是（）。
《乱世佳人》
《阿甘正传》
《公民凯恩》
45
下列电影中，表现出美国精神“在弱肉强食、生存竞争的规则下顽强生存”的是（）。
46
下列电影中，张艺谋没有担任摄影师，而担任主演的是（）。
《老井》
《大阅兵》
《一个和八个》
47
在卡努杜关于电影是“第七艺术”一说中，所谓的三种时间艺术是（）。
音乐、诗歌、绘画
音乐、文学、戏剧
音乐、诗歌、舞蹈
文学、戏剧、音乐
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电影《有话好好说》中，导演张艺谋表达的价值观趋向是偏重（）。
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电影在数字化与高科技阶段的代表导演是（）。
卡梅隆
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电影《维洛尼卡的双重生命》开启了现代主义电影经典的叙事模型，即（）。
倒叙
自我分裂
时空穿插
心里独白
二、判断题
在现代主义的作品当中，“寻找自我”是一个永恒的母题。
√
美国好莱坞电影的“奇观化”法则指电影要表现出现实生活当中难得一见的东西。
某种角度上，贾樟柯的电影具有社会活化石的作用。
电影《艺术家》用黑白无声片的形式展现了从无声电影到有声电影的这段历史。
王家卫的很多电影，如《重庆森林》《花样年华》等的诗性特点非常强烈。
一些理论工作者认为电影艺术是综合性的，其实他们往往是从其他艺术门类角度出发。
一般来说，戏剧表演对演员的要求以及演员的重要性更强一些。
类型电影是在观众与演员普遍认同和默契认同的基础上建立的。
×
后现代主义风格电影的一个很明显的特征就是表演很夸张。
电影《西蒙妮》讲述了一个导演通过电脑技术虚拟出了一位完美男主角的故事。
一般散文化、哲理化风格的电影里都没有戏剧性。
伊朗新电影是指70年代的纪实电影。
和电影相比，文学形象是间接性的，需要我们通过文字符号去想象。
先锋电影是要用一种极简的、夸张的、抽象的、风格化的电影语言表现一些深刻的东西。
《战舰波将金号》所展现的是一种体现直线、曲线的现代美感。
如果说电视是“第八艺术”，它的诞生标志是美国NBC广播电台第一次远距离发送图像，且被成功接收。
电影所代表的形象思维，它与逻辑思维相互对立和互补，因此一般形象思维好的人逻辑思维则比较差。
伊朗电影《一次别离》属于表现主义美学的电影。
电影具有艺术的特质，但不完全是艺术的产物，它还受技术、市场规律等影响。
关于卡努杜将电影称作“第七艺术”，说明他已经认识到电影是“综合的”这一本性。
在世界电影史上，从美国大陆到欧洲大陆经历了以布莱顿学派为代表的英国。
所谓的数字化是指信息领域向人类生活各个领域的全面推进过程。
电影《有话好好说》结尾存在“角色反转”，即市民身份和知识分子身份的转换。
一般来说，戏剧表演更本色化一点，电影表演演技性更强。
电影就是我们的生活，已经成为我们生活的一部分。
电影像镜子，是因为我们把电影里的人生和自己进行比较。
日常生活是一种散文化的沉沦状态，因此电影具有让人觉得远离生活状态的一种仪式化功用。
现代主义电影是一种关注内心，关注自我如何寻找到完整性的电影。
电影《党同伐异》早在100年之前就交替讲述了四个不同时间、不同空间、不同国家的故事。
张艺谋的电影《菊豆》反思了中国古代儒家伦理对人性的压抑。
导演风格六要素中的“画面”包括构图、照明、摄像机移动等。
《战舰波将金号》中表现出导演对机械、机器的颂扬。
电影《英雄》中色彩成为一种非常有机的造型语言，主色调是红色和蓝色。
现代主义电影影响风格上迷茫、飘忽，把潜意识、梦幻影像化。
从文化的价值取向来看，影视艺术充满了消费文化，成为大众通俗艺术，而不是高雅艺术。
大众文化时代，电影的文化认同功能，以美育代宗教的功能越来越弱。
电影《孔子》中体现了当代国家之间的相处之道，具有代表中国国家形象的作用。
电影《天生杀人狂》的主题有对大众媒体的批评，甚至有对国家机器的批评和讽刺。
贾樟柯的电影主要瞄向大城市里的小人物在时代变化中的选择和担当。
从心理学角度来看，电影满足了人们窥视欲的本能。
中国电影不再承担塑造、传达国家形象，弘扬、再现民族文化和传统的功能。
技术上，电影最早的阶段是无声电影阶段。
电影《巫山云雨》的镜头不是纯粹的纪实，它具有很强的表意性。
反类型电影借用了类型电影的某些要素，然后进行一种叠合。
电影《正午》的特点是情节发展的时间跟影片放映的时间基本一致。
所谓的“意识形态电影批评”方法是指去分析电影代表哪个社会阶层的利益。
电影《精神病患者》《黑天鹅》都是面向人的心理世界，表现变态、扭曲，甚至变态的心理。
弗洛伊德的心理学理论非常适合于分析类型电影。
普多夫金和爱森斯坦是前苏联蒙太奇学派的代表人物。
从时间和空间来看，蒙太奇手法倾向于小说。
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