《少女歌剧RevueStarlight》观后感摘抄Word下载.docx
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剧中九个人利落地配成了四对工具cp和一个工具败犬，也就是一个萝卜一个坑，并不能体现出更复杂的感情。
为什么我们是cp？
因为设定就是这样的，既然你们是cp，那就再以多加几个闪光弹吧。
本来还期待去结局，看主角怎么推翻黑心长颈鹿，让大家的闪耀不再是零和博弈，结果来几句你一两句就是我的星星，我们在一起就好了，那主角组儿时的摘星约定呢？
儿时就是为了摘星而分别，早知如此，儿时不分开，星星未必就直接到手了？
整部剧感觉就是本来大家这部都是战士，十二集下来，主角先把对手打成咸鱼，自己再咸鱼化，这样大家就都是番薯了～女生宿舍下一部咱们演校园轻喜剧吧～
《少女☆歌剧RevueStarlight》观后感（三）：
一部侠客闪闪发光的少女音乐热血战斗番
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源我的有道云note.
一年前的旧文了.
这部番给了人太多的感激。
前后的完美呼应，优美动人的歌曲，坚韧美丽的少女们。
这部台内糅合着具有神话神话意义的象征，带给我们最为诗意的阐释。
她像一曲最为独具特色的诗，不卖弄也不谄媚，没有去迎合萌点，她是最最独一无二的，她有独特的气质，如晚间的花开般幽香。
最开头的曲调，对应的歌词恰是这一句：
摘星是罪孽的宽恕，摘星是夜晚的奇迹。
星是最为古老而浪漫的意象，它贯穿着全剧；
星下是高塔，高塔中有被囚禁的女神，塔下有少女们，弗洛拉意味“花”，克莱尔意味“光”。
弗洛拉跌落后，又一步一步重新回到顶上，她和克莱尔抓住了那颗星。
这是在远方的星球上，童话故事很久以前的遥远未来的故事。
在一个小国家的小居民区住宅小区流传的，夏天的星之庆典。
《少女☆歌剧RevueStarlight》观后感（四）：
也就是刷时髦值的偶像番罢了
偶像番这种东西，可以作为小众作品隐含，但是成为主流作品还是能说明一些问题独树一帜的。
现在每个季度都有一两部偶像番，男团女团齐数登场，唱唱歌跳跳舞，就想着把钱挣了，而且也确实有人搭理。
一个蒸蒸日上影视制作的影视相关行业肯定是以硬派的作品为主的，既在人文上就行思考，又在艺术造诣上或进行探索。
偶像番这种轻飘飘的东西盛行更多还是商业盲目选择和追捧的结果。
当然哪个行业都有一些奇葩和不合理业的现象。
少女歌剧这部番，名义上肯定不叫偶像番的，按道理b格应该更高。
可实际上几个妹子唱起整天唱唱歌，跳跳舞，琢磨的最多的不是歌剧，更像是是舞台剧。
她们也不关心表演艺术，或者根本概念没有艺术创作这个概念。
只会用“跳的真好”和“唱的真好”这种笼统的词汇去称赞优秀的表演者。
而且，最重要的是，首集的上集所有人的行为动机是：
成为最闪亮的star。
所以，假如你看过像这类讲述真正演艺工作者电影的话，你就会明白两者之间本质的差别。
少女歌剧更像是一个套了壳子的偶像剧，套上各种花里胡哨的外衣刷时髦，渲染那与此相反的仪式感，内核仍旧是偶像番的成为最闪亮的存在。
剧作上的原创问题还是好多原创的通病：
没石头可讲硬拿感情线凑。
绝无仅有这方面国家队空前绝后完美的反面教材：
感情线和辅线基本没什么联系，是可有可无的存在。
少女歌剧虽然不至于，但是主线进展较慢，感情线占比的比重太大，又不了办法推进主线。
里面的很多几原邦彦式分镜，空有仪式感，但却没有实质隐喻和内涵。
《少女☆歌剧RevueStarlight》观后感（五）：
我老了
看到第四集前5分钟（撑不过我的3集定律哈）正式宣告我已经老了，看不进日漫了。
布罗朗斯将迅速起伏、来去皆快、紧凑紧张的惨案视作历史的泡沫，只能起到揭示只能历史结构的催化作用，而日漫往往反过来，把该事件置于结构之上，阿虚的那句话已经成了一个老梗，但过度追求非理性事件的戏剧性而忽略结构的合理性的结果是使得这种戏剧和纷争非常的单薄和空洞，因此日漫当中残酷虽然斗得你死我活残酷无比，但无非是些的幸福或做个平凡的女孩子这种没志气的愿望，表面上看来日漫关注平凡人的愿望，但这何尝不是过度追求戏剧性而忽视结构的产物？
这种套路的另一恶果是弱化套路的力量，第一场看日漫的人绝对会被其感动，但看多了就会发现的日漫其实就是一个套路，而且这种套路极其明显，构成了一种“图式”，而很不幸的是，我对这种“图式”极其厌恶，同时99%的日本的动漫工作者们也并不想突破这种图式。
（因此我对挪谕甚至颠覆这种图式的作品和监督往往非常推崇，例如今石洋之的吊带袜天使）这使得图式的情感渲染力通货膨胀，连那种我这种近六年没有看过日漫的人都还能感受到这部剧的套路感，就好像不停地把一道菜来来回回地呈上来，每每多加几种佐料，少加几种佐料，但实质还是一道菜，其结果就是乏味和厌烦。
当然上述只是野叟曝言，中国的acg产业发展得越来越快，对日漫产生兴趣和推崇的人会越来越日渐多，我希望中国的文化工作者能避免日漫的老路，靠套路抓住人，却又吊死在套路上时。
多尝试不同的菜式，而不是在同一道菜上修修补补增增减减，这是对食材的浪费，也是对厨师的空耗。
《少女☆歌剧RevueStarlight》观后感（六）：
CCOSAMA不会输的，不可能输的，dioooo~
自己的解析~含剧透~撇开魔幻脑补部分，起因是某香蕉为了重现99届演出不惜卧底剧本后台组，但细小的变化动摇了她，最终光回归才恍然大悟。
所以我一开始以为长颈鹿代指后台组以及老师，没想到错了。
其他多数是一个个抢不到主演的少女解开心结，而且对应一个个女神可能本身也是舞台剧的内容，提下我最喜欢的迷宫组，克洛问过公开选拔天堂为什么还要参加选拔，意思是明知上次男主角这次不可能选可能上，为什么还来，天堂说为了追赶者（老婆）展现最好的自己。
对应的是执导与香蕉争论，香蕉要冗余启用迷宫组，导演说三年没法演一样的，主角组很好。
第五场天堂第一场对男主角也是教导式的，所以普拉最后说天堂没有输，她是陪自己来来参加选拔的。
实际上主角2人在迁就上还是赢了，感觉克洛竞争意识更为强，虽然迷宫也很恩爱但是她过于傲娇了，一直被牵制状态也是稳状态不稳。
这个场景我有点儿出戏，因为脑海里是MUGEN12秒大会，CCOSAMA不会输的，不可能输的，dioooo~。
我对选拔会夺走starlight的理解，观众（长颈鹿）的能目光虽然会更多高度关注主角，但也要看剧本的。
英国那边舞台剧是个勇者独角戏，主角基本抢了所有风头，其他都是陪称，所以第二名的光才觉得全失了startlight，然而其他人都不算什么事，就她陷入低谷是因为她有约定要急著positionzero，钻了牛角尖。
日本这边的舞台剧就是多人群像剧，两个女主角虽然戏份更多，其他人也有闪光，所以全军覆没了也不会有事。
光就是以为自己抢了主角其他人会失去starlight自闭了，实际完全不像她想的那样。
主角（法老）在放大光辉复合东京塔的时候说，舞台少女可以不断再生产，一次当无党派人士打杂不代表永远打杂，总有闪光的时候。
《少女☆歌剧RevueStarlight》观后感（七）：
舞台少女，愿你星光闪耀
舞台少女
你可明白
在轮回中逃避
只会掉进混沌的深渊
愿你放下执念
重新速记光明的篇章（banana）
舞台少女啊
卑微地乞求
终将在苟且中黯然失色
愿你不再甘做绿叶
只为自己的画卷着色添彩（露女士）
演员的失意退场
不是因为卸下的帷幕遮住了并非灯光
愿你的激情永不消退
用内心的踢踏舞照亮观众（小光）
断壁残垣上没有传来高歌
不是因为剧院已经倒塌
愿你不论身在何处
都能搭好星光闪耀的舞台（恋哥哥）
《少女☆歌剧RevueStarlight》观后感（八）：
平凡又不够平凡的故事，浪漫而又最美好的结局
这部番能完整的讲完一个平凡而又不平凡的故事，在短短12集里描绘了9个生动可爱性格各异的甜美少女，从不成熟走向成熟，从迷茫走向坚定的衰减。
小光的看似冷酷实则呆萌和忠犬，为了控管华恋不惜一切，华恋看似忠犬，性格天然懒散，但是为了找回小光也会变的坚毅勇敢，从不放弃希望。
这部动画有着一流的分镜与作画（11集的作画把关数量让我一度以为是严格把关原画），打斗场面也是在2021年里也是十分拔尖的，即便每一首的几乎曲子都十分好听（ed百搭），还有什么不满意呢。
至于棒读的问题，反正我是不怎么听得出来不多的。
其实发这篇评论主要还是因为看到有些差评多半很片面。
给出差评的人，从发表时间看很多都是因为没有看半天，有说看不懂故事情节，还有说强调指出为了一个皇冠打来打去的，皇冠只是一个象征，代表着舞台少女永恒的闪耀。
但是获得本钱这份闪耀是有代价的，只是长颈鹿刻意捏造了（某些角度看这货就是又一个qb）从第一集可以看得出来这是类似魔法少女的奇幻番，第七第八集更加透露出这个神秘的舞台有着扭曲和时间的力量，所以忽悠几个少女来参赛我觉得也说得过去，而且长颈鹿并未说谎只是金钱隐瞒了失败的代价。
再就是小光消失后，老师欲言又止，华恋即使报警也找不回她。
（说起来还真是难得看到会去的少女百合番，太真实了）轮回的存在不但完善了故事，更可以看出两位的少女的成长（第三周焦姐姐也说这一次净是些意外事件，说明小光不在的轮回中并没有的事情）最后轮回被打破，少女们才能继续前进。
还有就是说这部番模仿什么什么风格，借鉴了哪些作品，没有深度之类的，有必要吗，我只想问这和好不好看又有什么关系呢？
不过这确实是一部很难安利的番，要电波对的上，我最初是被打斗所吸引，如今为了恋哥哥，我他喵要看100遍。
下一场如果你能看完这部番，你就会发现这是一个平凡而又平凡的故事，有着浪漫而又最美好的结局。
《少女☆歌剧RevueStarlight》观后感（九）：
无人能预测的命运之舞台——小评《少女☆歌剧RevueStarlight》
一句话来讲的话，这是两部看上去是《LoveLive！
》，实际上却是《魔法少女小圆》类型的一部作品。
作为一部七月番，在启播的第一集就带给了我很大的惊喜，别出心裁的设定、结合人物情感碰撞的精彩打斗、结合戏剧风格的战场、一开播就十分惹人眼球。
尤其是前期的战斗画面，各方双方对唱所表现出来的情感冲突，结合舞台剧警察机关风格的场景机关变动，再结合分镜，画面效果堪称一绝。
整体来看，剧情是采用单元新剧（大概3-4集）加上主线剧情的方式，所以整体比较孔玉芳，也可以说是它最大的缺点。
里面许多单元剧的插入让人多少有一种凑剧情的感觉。
杜尔当县的剧情虽然也讲支线，但是随着支线的推进也是在少年对魔法少女的真相急剧逼近，把其他的故事跟主线联系在了并肩。
再说而少歌就真的只是在讲别人的故事，Revue是什么，长颈鹿究竟代表什么观点，完全没有推进。
所以，少歌最大的亮点还是舞台剧战斗的最大出色塑造。
我觉得如果能够缩减长度，比如像国漫这样一集十多分钟的形式（当然实际上不行），把无意义的指导意义日常系剧情删去，或者做成ova，少歌会做得更好。
还有就是，故事变动的人物情感的变化较为突然。
比如渴望重演第99回starlight的大场奈奈，通过赢得Revue，不断重复过去一年的时间，想以无限重复最好的时光，最后被光在中途插入打断顿悟轮回。
但奈奈的心意是如何改变的，除了一些嘴炮之外，没有切实的动机。
也许导演是想说她的编导心意是被迫改变，随着时间的推进改革逐渐接受，这的确很合理，但是作为一部作品，它需要通过某种方式指明地告诉观众。
少歌在这方面做得未免模糊不清。
顺带一提，少歌走向结合b站评分可以归为四个阶段：
惯例开局，第一集末尾战斗炸裂（9.7分）→前期开局顺利，质量超高（9.8分）→前期太浪，后期战斗经费不足（9.7分）→主线回收，故事落幕（9.8分）。
《少女☆歌剧RevueStarlight》观后感（十）：
浅析舞台剧与动画中华恋的人格差异
舞台剧遵循三一律，所有事件都在同一地点（圣翔）一天一夜里解决。
华恋减低在短短一天内展现出的与其是硬实力的降低，更像是精神力量的觉醒。
舞台恋体现出以下特点：
1.合作主义：
反对零和博弈的竞争手段，提倡共同闪耀；
2.友谊：
为保护光爆发了巨大力量；
3.淡泊名利：
不看重自己的既得利益，不想成为topstar，但愿意为了他人而联合阵线。
而华恋的闪耀能量与以上三个特质是相关联的，她两次闪耀，即所谓的主角光环秒钟人分别是在保护小光以及为光和maya劝架时。
换言之，华恋的主角光环有崇高的道德支撑，为此不容易被责难。
而TV中的华恋比较尴尬，她的实力在几天（或几个月？
）之内上涨到了最强发展水平，能够打败战绩最强竞技状态的阿蕉与第一梯队的克洛，她的胜利不再依靠闪光的发挥而是本身的实力。
动画恋的特点主要包括：
1.约定：
极度重视和光一起starlight的约定；
同上。
动画恋用约定取代了舞台情缘的和平主义剧场与隐士精神，更加坚定，对目标topstar异常执着，甚至显得冷酷。
与约定无关的事不关心，妨碍约定的人，也就是对手们，不管有什么理由都会哒哟骑脸而被消灭。
为此动画不得不解决舞台剧中不会遇到的问题：
华恋凭什么可以打垮比自己很多强很多的人？
换言之，为什么华恋可以那么闪耀？
舞台恋是为了大家的利益而闪耀开挂，而动画恋是为了自己和光的利益（成为star）闪耀开挂，为此失去了道德上的重获合理性。
你想成为star，对手也想成为star，对方努力的时间可能比你更久（克洛）、更有动力（纯纯）、更符合表演主题（真昼）、牺牲付出得更多（阿蕉），为什么对方就低人一等，非要输给你呢？
第9集中阿蕉被秒杀给人的恶劣观感就是这一问题的体现。
群集小光在第八集中打败了蕉哥，但优异她原本就非常优秀且勤奋，是世界第一戏剧学校的第一名，只是处在创伤期，埃唐佩县没有给人过强的不合理感；
而华恋的经历只有5岁定下约定，摸鱼到s最近几个月才开始努力，却打败了最强的埋藏Boss。
这实力剧增的理由如果说是约定，未免让人感觉过于强行了。
希望制作组对华的成长给出更合理的理由，不要再出现有就能为所欲为这种情节。
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