室内设计风格流派 精品.docx

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室内设计风格流派精品

室内设计的风格样式与流派

一、东西方室内设计传统样式

1古罗马样式

——朴素严谨的风格

典型住宅：

列柱式中庭，有前后两个庭院，前庭中央有大天窗的接待室，后庭为家属用的各个房间，中央为祭祀祖先和家神之用，并有主人的接待室。

2哥特式

——新宗教室内从竖向排列的柱子和柱间尖形向上的细花格拱形洞中，窗口上部火焰形线脚装饰、卷蔓、亚麻布、螺形等纹样装饰来创造宗教至高无上的严肃神秘气氛。

室内装饰造型华丽，色彩丰富明亮。

3欧洲文艺复兴样式

——意大利：

家具多不露结构部件，强调表面雕饰，多运用细密描绘的手法，具有丰裕华丽的效果。

法国：

室内和家具木雕饰技艺精湛（主要的装饰手法）

英国：

似哥特样式，室内工艺占据主要位置。

4欧洲巴洛克样式

——运用直线的同时也强调线形滚动变化的造型特点，具有过多的装饰和华美的效果。

在室内，将绘画、雕刻、工艺集中于装饰和陈设艺术上，墙面装饰多以展示精美的法国壁毯为主，以及镶有大型镜面或大理石，线脚重叠的贵重木材镶边板装饰墙面等。

色彩华丽且用金色予以协调，以直线与曲线协调处理的猫脚家具和其他各种装饰工艺手段的使用，构成室内庄重、豪华的气氛。

5洛可可式

——不均衡的轻快、纤细曲线，以及从中国和印度输入欧洲的室内装饰品给予的影响。

造型装饰多运用贝壳的曲线、皱褶和弯曲形构图分割，装饰极尽繁琐、华丽之能事，色彩绚丽多彩，以及中国卷草纹样的大量运用，具有轻快、流动、向外扩展以及纹样中的人物、植物、动物浑然一体的突出特点。

·法国洛可可式

·英国洛可可式（受荷兰风格的影响形成高雅的样式，优美轻快的曲线处理，雕饰多用抓有珠球的猫脚雕饰。

雕饰多用贝壳形纹样。

造型典雅优美，具有韵味。

）

6美国“殖民地时期风格”样式

——主要是英国样式，在英格兰洛可可样式基础上发展起来的。

建筑样式也主要是英格兰式，但在入口处和壁炉、镜面壁板部分具有地方特色。

室内设计强调创造自由的、明朗的气氛。

室内家具具有美国洛可可的明显特征，椅子前脚为猫脚形，并采用贝壳装饰。

7欧洲新艺术运动风格样式

——解决建筑和工艺品的艺术风格问题。

体现现代建筑室内设计中简化与净化的倾向。

装饰主题是模仿自然界生长繁盛的草木形状和曲线（墙面、家具、栏杆及窗棂等装饰）。

室内装饰中大量应用铁构件。

欧洲新艺术运动风格——分离派

——设计中运用富有象征意义的形式语言，表现出强烈的华丽风格与工艺化的精美，具有强烈的装饰性。

维也纳分离派：

在设计中运用直线和简洁的几何造型。

倡导创新，反对守旧。

追求唯美主义、强调装饰的同时，主张艺术与生活相结合、强调艺术的实用性。

8欧洲新古典主义样式

——希望能够传达严肃与正义，荣誉等道德观念的风格，渴望重现古代希腊和罗马的简朴与庄重。

9古代埃及风格样式

10印度的传统样式和民间样式

——壁面上常饰有姿态丰满、生动的浮雕、圆雕和有繁复华丽图案纹样的壁画。

装饰风格华丽浓重、造型生动、色彩绚丽，室内装饰用纺织品大量地使用红、橘红、橘黄、酒红、黄等浓烈鲜明的暖色，其图案变形及设色具有极高艺术水平。

民间居室内装饰生动活泼，造型及色彩都富有情趣。

11日本传统样式

——寝殿造书院造数寄屋。

室内风格质朴清雅，室内外空间通透。

12伊斯兰风格样式

——普遍使用拱券结构。

样式富有装饰性。

两大特点：

券和穹顶的多种花式；大面积表面图案装饰。

券的形式：

双圆心尖券、马蹄形券、火焰式券及花瓣形券等。

室外墙面主要用花式砌筑进行装饰。

室内用石膏作大面积浮雕，涂绘装饰以深蓝、浅蓝两色为主。

二、现代室内设计的风格与流派

1国际派

·室内空间开敞、内外通透，流动空间。

不受承重墙限制的自由平面设计。

·室内墙面、地面、顶棚以及家具、陈设、绘画、雕塑乃至灯具、器皿等均以简洁的造型、纯洁的质地、精细的工艺为其特征。

·尽可能不用装饰和取消多余的东西，认为任何复杂的设计，没有实用价值的特殊部件及任何装饰都会增加建筑造价。

强调形式更多服务于功能。

·建筑及室内部件尽可能使用标准部件，门窗尺寸根据模数制系统设计。

·室内选用不同的工业产品家具和日用品。

2光洁派（20世纪六七十年代）

·空间和光线是重要因素。

为了空间明亮，窗口、门洞的开启较大与室外环境通透、连贯。

窗户的装饰要便于室内采光和通风，通常采用卷轴式、垂直式遮帘和软百叶帘。

·室内空间流通，隔而不断，具有活泼、宽敞的感觉。

·简化室内梁、板、柱、门、窗、柜等所有构成元素，顶棚、地板、墙面大多光洁平整，部分装修材料则可着意显示材料本身的质感和肌理效果。

·室内较多使用玻璃、金属、塑料等硬质光亮材料。

·采用几何图形的装饰和现代版画的鲜艳色彩，显示出令人愉快的现代装饰特点。

·室内没有多余的家具，每一件家具都经过认真挑选，满足特定需要。

选用色彩明亮、造型独特的工业化产品。

个别家具放在特定位置，担任室内雕塑的作用。

·墙上悬挂现代派绘画作品或其他现代派艺术品，常使用窄边的金属画框。

·室内陈设盆栽观叶植物，为室内增添情趣。

3高技派（20世纪50年代末到70年代）

·内部构造外翻，显示内部构造和管道线路，在内外立面把本应隐匿起来的服务设计、结构构造显露出来，强调工业技术特征。

·表现过程和程序。

显示构造组合和节点，表现机械运行（电梯、自动扶梯的传送装置处做透明处理，让人们看到建筑设备的机械运行状况和传送装置的程序）

·强调透明和半透明的空间效果。

室内设计喜欢采用透明的玻璃、半透明的金属网、格子等来分隔空间，形成室内层层相叠的空间效果。

·常使用高强度钢材和硬质铝材、塑料以及各种化学制品作为建筑的结构材料，建成体量轻、用材量少，能够快速与灵活地装配、拆卸与改建的建筑结构与室内。

·室内局部或管道常涂红、绿、黄、蓝等鲜艳的原色，以丰富空间效果，增强室内的现代感。

4后现代主义派（装饰主义、隐喻主义、历史主义）

·“少就是多”的观点，使建筑设计和室内设计的造型特点趋向繁多和复杂。

强调象征隐喻的形体特征和空间关系。

·设计时用传统建筑或室内元件（构件）通过新的手法加以组合，或者将建筑或室内元件与新的元件混合、叠加，最终表现了设计语言的双重译码和含混的特点。

·在室内大胆运用图案装饰和色彩。

·在设计构图时采用夸张、变形、断裂、折射、错位、扭曲、矛盾共处等手法。

构图变化自由度大。

·室内设置的家具、陈设艺术品被突出其象征隐喻意义。

5解构主义派

·刻意追求毫无关系的复杂性、无关联的片断与片断的叠加、重组，具有抽象的废墟般的形式和不和谐性。

·设计语言晦涩，片面强调和突出设计作品的表意功能，因此设计作品与观赏者之间难于沟通。

·反对一切既有的设计规则，热衷于肢解理论，打破了过去建筑结构重视力学原理的横平竖直的稳定感、坚固感和秩序感。

给人以灾难感、危险感和悲剧感，使人获得与建筑的根本功能相违背的感觉。

·无中心、无场所、无约束，任意性。

6听觉空间派

·强调室内空间形态和物体的单纯性、抽象化特点。

·重视空间中物体的相关性。

·运用单纯直线、几何形体或具有节奏的反复的符号化图案等，小波浪形状、锯齿形状反复运用的边缘处理，画有细密格子的板面，反复凹凸的肋拱板面等，再结合表材的肌理效果、色彩变幻效果，使这些板和线的垂直水平交错的构成关系产生出有音乐意境的空间效果。

7新古典主义派（历史主义派）

·讲求风格，在造型设计时不是仿古，也不是复古，而是追求神似。

·用现代材料和加工技术去追求传统样式的大的轮廓特点。

·对历史样式用简化的手法。

·注重装饰效果，用室内陈设艺术品，来增强历史文脉特色。

常会照搬古代设施、家具及陈设艺术品来烘托室内环境气氛。

8新地方主义派（新方言派）

·设计自由度大，以反映某个地区的风格样式以及艺术特色为要旨。

·设计中尽量使用地方材料、做法，表现出因地制宜的设计特色。

·主义建筑、室内与当地风土环境的融合，从传统的建筑和民居中吸收营养，具有浓郁的乡土风味。

·室内设备现代化，保证功能上使用舒适的要求。

·室内陈设艺术品强调地方特色和民俗特色。

9白色派

·空间和光线是设计中的重要因素，给予强调。

·室内装修选材时，墙面和顶棚一般均为白色材质，或者在白色中带有隐约的色彩倾向。

在大面积白色材质的情况下，装修的结构部位，边框部位有时采用其他色质材料，以取得大面积白色统一、小面积材质对比、提神的做法来取得更好的效果。

·运用白色材料时常暴露材料的肌理效果，来避免白色平板的单调感。

·地面色彩不受白色的限制，常采用淡雅的自然材质地面覆盖物，也常使用浅色调地毯或灰地毯，也有使用一块色彩丰富，几何图形的装饰地毯来分隔大面积的地板。

·陈设简洁、精美的现代艺术品或民间艺术品。

家具、陈设艺术品、日用品可以采用鲜艳色彩，形成室内色彩的重点。

10银色派（光亮派）

·设计时大量采用不锈钢、铝合金、镜面玻璃、磨光花岗石、大理石或新的高密度光滑面板等室内装修、装饰材料。

·重视室内灯光照明效果，喜用灯槽和反射灯，让光亮的装饰材料反光折射，以增加室内空间丰富的氛围效果。

·使用色彩鲜艳的地毯和款式新颖、别致的家具及陈设艺术品。

11超现实主义派

·设计奇形怪状的令人难以捉摸的室内空间形式。

·五光十色、变幻莫测的灯光效果。

·浓重、强烈的色彩。

·室内空间造型具有流动的线条以及运用抽象的图案。

·陈设与安放造型奇特的家具和设施。

12孟菲斯派20世纪70年代后期

·常用新型材料、响亮的色彩和富有新意的图案来改造一些传世的经典家具。

·室内设计注重室内的风景效果，常常对室内界面的表层进行涂饰，具有舞台布景般的非恒久性特点。

·在构图上常打破横平竖直的线条，采用波形曲线、曲面和直线、平面的组合，来取得室内意外效果。

·超越构件、界面的图案，色彩涂饰。

·室内平面设计不拘一格，具有任意性和展示性。

13超级平面美术

·强调色彩涂饰使表面独立。

·在原有符合建筑功能的构件表面，或室内构件表面加上别种意义的色彩、图形涂饰，产生双重意义的重叠。

·具有尺度的自由性。

·“保存型”的新观念进行城市、建筑、室内改造。

14绿色派

·保护生态环境（自然能源有效利用和再生，防止污染环境）

·利于人们身体健康（防火、防污染、无毒、无害等，健康生活方式）

·利于使用者精神愉悦和谐（加大艺术感染力度，生态美学）

·日光、通风、水、木材及各类自然材料的充分利用，自然元素和天然材质，朴素地、简雅地塑造空间形象。

15智能派（20世纪后期）

·将高科技与各地人文灵感密切结合，强调使用智能技术，以此为人们提供新的亮点，并获得超越的享受。

16装饰艺术派或艺术装饰派

·善于运用多层次的几何线型及图案，重点装饰建筑内外门窗线脚、檐口及建筑腰线、顶角线等部位。

三、中国室内设计的传统样式

1近代时期

·中国传统建筑的室内样式：

室内对称的空间形式，在彻上露明造的宫殿与厅堂中，梁架、斗拱、襻间等都以其结构与装饰的双重作用成为室内艺术形象的一部分。

宫殿建筑室内：

天花与藻井、装修、家具、字画、陈设艺术等均作为一个整体来处理，室内除固定的隔断和槅扇外还是用可移动的屏风、半开敞的罩、博古架等家具相结合。

北方宫殿梁柱常用红色，天花藻井绘有各种彩画，鲜艳的色彩靠金、银、黑、白线取得对比调和的效果。

南方常用栗、黑、墨绿等色调，白色灰砖形式形成秀丽淡雅的格调。

一般民居：

简朴、自由。

·仿中国古典折中主义建筑中的室内设计：

在现代建筑功能、结构和材料所形成的内部空间的构件和界面上，点缀某些中国木构小构件，运用传统色彩、纹样线脚变化等来取得与传统的联系。

·“现代建筑”趋势

2现代时期

·新古典主义

在现代结构、材料、技术的建筑内部空间运用传统的空间处理和装饰手法（适当简化），以及陈设艺术手法来进行设计，使中国传统样式的家具具有明显的时代特征。

·新地方主义

充分了解建筑所处地域的自然环境与人文环境状况的基础上进行室内设计，使原有的地方色彩带有明显的时代特征。

·新少数民族风格

在现代建筑的内部空间，象征性地表现少数民族建筑内部空间形式，在内部空间的结构构件上较为直接地采用适当简化了的少数民族装饰图案，保持其民族色彩特征，选用少数民族陈设艺术品等所创造的室内环境气氛。

具有明显的少数民族风格特色，有具有现代特征。

·中国现代主义风格

汲取西方现代主义中简洁、洗练的设计风格与表现色彩、质感光影与形体特征的各种手法。

结合中国国情和技术、经济条件，带有中国自己的特色。

——《室内设计的风格样式与流派》

室内设计的经典风格

1传统风格

——突出历史延续和地域文脉。

在室内布置、线形、色调以及家具、陈设的造型等方面，吸取传统装饰“形”、“神”的特征。

2现代风格

——发挥结构构成本身的形式美，造型简洁，反对多余装饰，崇尚合理的构成工艺，尊重材料的性能，讲究材料自身的质地和色彩的配置效果，重视实际的工艺制作操作，强调设计与工业生产的联系，发展了非传统的以功能布局为依据的不对称的构图手法。

3后现代风格

——重视装饰，且具有象征性或隐喻性，同时强调与环境融合。

自然风格

4混合型风格

——表现形式多样，设计方法不拘一格，充分运用古今中外的一切艺术手段进行设计。

时代性与传统艺术魅力结合。

室内设计的主要流派

国际式风格派、超现实派

高技派、解构主义派

光亮派、白色派

光洁派、智能派

新洛可可派、装饰艺术派

风格派

——《现代室内设计创作视野》

网络资料

室内设计风格

·中国古典风格

　　以宫廷建筑为代表的中国古典建筑的室内装饰设计艺术风格，气势恢弘、壮丽华贵、高空间、大进深、雕梁画栋、金壁辉煌，造型讲究对称，色彩讲究对比装饰材料以木材为主，图案多龙、凤、龟、狮等，精雕细琢、瑰丽奇巧。

但中国古典风格的装修造价较高，且缺乏现代气息，只能在家居中点缀使用。

·古埃及风格

　　古埃及装饰风格简约、雄浑，以石材为主，柱式是其风格之标志，柱头如绽开的纸草花，柱身挺拔巍峨，中间有线式凹槽、象形文字、浮雕等，下面有柱础盘，古老而凝重。

光滑的花岗岩是铺地惯用的材料，毛糙的花岗岩小块多用于电视墙主背景上，又称文化墙。

·希腊古典风格

　　神庙建筑体现了希腊古典风格单纯、典雅、和谐的风貌。

多立克、爱奥尼克、科林斯是希腊风格的典型柱式，也是西方古典建筑室内装饰设计特色的基本组成部分。

多立克柱式粗犷、刚劲，基座有三层石阶，柱身由一段段石鼓构成，呈底宽上窄渐收式，柱头由方块和圆盘构成，无饰纹。

爱奥尼克柱式整体造型风格坚挺娟秀，比多立克多一个柱础，纵向有凹槽24条，各凹槽的交接棱角上设计一部分圆面，最具特征的是它的柱头，左右各有一对华丽、精巧、柔美的卷涡式装饰。

科林斯柱式用毛莨叶作装饰，形似盛满花草的花篮式柱头，规范而细腻，充满生气，其柱高、柱径比例、凹槽都同于爱奥尼克柱式。

古希腊风格的三种柱式常用于客厅的隔断中。

·古罗马风格

　　古罗马风格以豪华、壮丽为特色，券柱式造型是古罗马人的创造，两柱之间是一个券洞，形成一种券与柱大胆结合极富兴味的装饰性柱式，成为西方室内装饰最鲜明的特征。

广为流行和实用的有罗马多拉克式，罗马塔斯干式，罗马爱奥尼克式，罗马科林斯式及其发展创造的罗马混合柱式。

古罗马风格柱式曾经风靡一时，至今在家庭装饰中还常常应用。

·哥特式风格

　　哥特式风格是对罗马风格的继承直升的线形，体量急速升腾的动势，奇突的空间推移是其基本风格。

窗饰喜用彩色玻璃镶嵌，色彩以蓝、深红、紫色为主，达到12色综合应用，斑斓富丽精巧迷幻。

哥特式的彩色玻璃窗饰是非常著名的，家装中在吊顶时可局部采用，有着梦幻般的装饰意境。

·伊斯兰风格

　　伊斯兰风格的特征是东、西方合壁，室内色彩跳跃、对比、华丽，其表面装饰突出粉画，彩色玻璃面砖镶嵌，门窗用雕花、透雕的板材作栏板，还常用石膏浮雕作装饰。

砖工艺的石钟乳体是伊斯兰风格最具特色的手法。

彩色玻璃马赛克镶嵌，可用于玄关或家中的隔断上。

·意大利风格

　　意大利风格充分发挥柱式体系优势，将柱式与穹窿、拱门、墙界面有机地结合。

轻快的敞廊，优美的拱券，笔直的线脚，以及运用透视法将建筑、雕塑、绘画融于一室，使其具有强烈的透视感和雕塑感，创造出既具有古希腊典雅的优美又具有古罗马的豪华壮丽景象，体现出更接近人的个性解放以及人文主义思想的朴素、明朗、和谐的新室内风格。

·巴洛克风格

　　巴洛克风格的主要特色是强调力度、变化和动感，强调建筑绘画与雕塑以及室内环境等的综合性，突出夸张、浪漫、激情和非理性、幻觉、幻想的特点。

打破均衡，平面多变，强调层次和深度。

使用各色大理石、宝石、青铜、金等装饰华丽、壮观，突破了文艺复兴古典主义的一些程式、原则。

·洛可可风格

　　洛可可风格的总体特征是轻盈、华丽、精致、细腻。

室内装饰造型高耸纤细，不对称，频繁地使用形态方向多变的如“C”“S”或涡券形曲线、弧线，并常用大镜面作装饰，大量运用花环、花束、弓箭及贝壳图案纹样。

善用金色和象牙白，色彩明快、柔和、清淡却豪华富丽。

室内装修造型优雅，制作工艺、结构、线条具有婉转、柔和等特点，以创造轻松、明朗、亲切的空间环境。

·新古典主义风格

　　新古典主义以尊重自然、追求真实、复兴古代的艺术形式为宗旨，特别是古希腊、古罗马文明鼎盛期的作品，或庄严肃穆、或典雅优美，但不照抄古典主义并以摒弃抽象、绝对的审美概念和贫乏的艺术形象而区别于16、17世纪传统的古典主义。

新古典主义风格还将家具、石雕等带进了室内陈设和装饰之中，拉毛粉饰、大理石的运用，使室内装饰更讲究材质的变化和空间的整体性。

家具的线形变直，不再是圆曲的洛可可样式，装饰以青铜饰面采用扇型、叶板、玫瑰花饰、人面狮身像等。

·现代风格

　　现代装饰艺术将现代抽象艺术的创作思想及其成果引入室内装饰设计中。

现代风格极力反对从古罗马到洛可可等一系列旧的传统样式，力求创造出适应工业时代精神，独具新意的简化装饰，设计简朴、通俗、清新，更接近人们生活。

其装饰特点由曲线和非对称线条构成，如花梗、花蕾、葡萄藤、昆虫翅膀以及自然界各种优美、波状的形体图案等，体现再墙面、栏杆、窗棂和家具等装饰上。

线条有的柔美雅致，有的遒劲而富于节奏感，整个立体形式都与有条不紊的、有节奏的曲线融为一体。

大量使用铁制构件，将玻璃、瓷砖等新工艺，以及铁艺制品、陶艺制品等综合运用于室内。

注意室内外沟通，竭力给室内装饰艺术引入新意。

·和式风格

　　和式风格采用木质结构，不尚装饰，简约简洁。

其空间意识极强，形成“小、精、巧”的模式，利用檐、龛空间，创造特定的幽柔润泽的光影。

明晰的线条，纯净的壁画，卷轴字画，极富文化内涵，室内宫灯悬挂，伞作造景，格调简朴高雅。

和式风格另一特点是屋、院通透，人与自然统一，注重利用回廊、挑檐，使得回廊空间敞亮、自由。

·乡土风格

　　现代人对阳光、空气和水等自然环境的强烈回归意识以及对乡土的眷恋使人们将思乡之物、恋土之情倾泻到室内环境空间、界面处理、家具陈设以及各种装饰要素之中。

大量木材、石材、竹器等自然材料以及自然符号得到应用，自然物、自然情趣的直接切入，室内环境的“原始化”，“返朴归真”的心态和氛围，体现了乡土风格的自然特征。

此风格得到文人雅士的推崇。

·构成风格

　　构成风格运用立体、平面、色彩三大构成原理，将简洁的几何形体，点、线、面。

直、曲、折弯等数字造型模式，经过多种组合运用到设计之中，再赋予纯净的色彩原色，体现一种强烈的理性和象征，带有明显的主观精神。

构成风格普遍受到年轻一代的欢迎，迎合了E时代人们追求强烈个性的心理。

十一种常见的家居室内设计风格

1、古典风格（豪华富裕）

　　在装修刚兴起的年代，装修大多追求的是较为豪华富裕的风格。

尤其是在20世纪80年代和90年初，室内装修往往是炫耀自己身份的一种特殊形式。

业主们会要求把各种象征豪华的设计嵌入装修之中，例如彩绘玻璃吊顶、壁炉、装饰面板、装饰木角线等等，而且基本上以类似于巴洛克风格结合国内存在的材料为主要装饰方式。

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2、朴素风格（随心所欲）

　　20世纪90年代，在一些地区出现一股家装热。

由于受技术和材料所限，那时还没有真正意文上的设计师来进行家装指导，因此随心所欲就是当时的最大写照。

业主们开始追求一种整洁明亮的室内效果。

时至今日，这种风格仍然是大多数初次置业者装修的首选。

3、精致风格（高贵庄重）

　　在经过近10年的摸索，随着国内居民的生活水平的提高、对外开放的增多，人们开始向往和追求高品质的生活。

大约是从20世纪90年代中期开始，人们开始在装修中使用精致的装饰材料和家具，尤其是在这个时候，国内的设计师步入家装设计行列，从而带来了一种新的装饰理念。

4、自然风格（艺术休闲）

　　20世纪90年代开始的装饰热潮，带给人们众多的装饰观念。

市面上大量出现的台湾、香港的装饰杂志让人们大开眼界，以前大家所不敢想象的诸如小花园、文化石装饰墙和雨花石等装饰手法纷纷出现在现实的设计之中。

尤其是大家看惯了红榉大量使用所造成的“全国装修一片黄”的装饰现象之后，亲近自然、返璞归真也就成为了人们所追求的目标之一。

5、轻快风格（豪爽大方）

　　20世纪90年代中期开始，家居的设计思想得到了很大的解放，人们开始追求各种各样的设计方式，其中现代主义、后现代主义等一系列较为完整的设计体系在室内设计中形成。

人们在谈及装修时，这些“主义”频繁地出现在嘴边。

这种风格基本上以樱桃木作为主要的木工饰面。

6、柔和风格（平稳独立）

　　在上世纪末本世纪初，一种追求平稳中带点豪华的仿会所式的设计开始在各式房地产楼盘的样板房和写字楼中出现，继而大量出现在普通的家居装饰之中。

这种风格比较强调一种较为简单但又不失内容的装饰形式，逐步形成了以黑胡桃为主要木工装饰面板的风格。

其中，简约主义和极简主义开始浮出水面。

7、优雅风格（恬静温柔）

　　这是出现在上世纪末本世纪初的一种设计风格，它基本上基于以墙纸为主要装饰面材、结合混油的木工做法。

这种风格强调比例和色彩的和谐。

人们开始会把一堵墙的上部分与天花同色，而墙面使用一种带有淡淡纹理的墙纸。

整个风格显得十分优雅和恬静，不带有一丝的浮躁。

8、都市风格（独立个性）　　

　　进入21世纪，房改的进行，众多年轻的初次置业者的出现，为这种风格的产生注入了动力。

年轻人刚刚买了房子，很多都囊中羞涩，而这个时候的房地产基本上又都是以毛坯房（一种不带基本装修的风格）为主，这些年轻人被迫进行了装修的革命。

受财力所限，人们开始通过各种各样的形式来强调已经“装修”的观感，其中大量使用明快的色彩就是一种典型的例子。

人们会在家居中大量使用各种各样的色彩，有时候甚至在同一个空间中，使用三种或三种以上的色彩。

9、清新风格（轻淡写意）

　　这是一种在简约主义影响下衍生出来的一种带有“小资”味道的室内设计风格。

尤其是随着众多的单身贵族的出现，这种小资风格大量地出现地各式的公寓装修之中。

由于很多时候，他们的居住者没有诸如老人和小孩之类的成员，所以在装修中不必考虑众多的功能问题。

他们往往强调一种随意性和平淡性。

轻飘的白色纱帘配着一张柔软的布艺沙发，再堆放着一堆各种颜色的抱枕，就形成了一个充满懒洋洋氛围的室内空间。

10、中式风格（清新雅致）

　　随着众多现代派主义的出现，国内已出现了一股复古风，那就是中式装饰风格的复兴。

国画、书画及明清家具构成了中式设计的最主要元素。

但这些复古家私价格不菲，成为爱好者的一大障碍。

11、混合型风格

　　近年来，建筑设计和室内设