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卢、骆长于歌行，王、杨长于律诗。
（杨炯是“四杰”中以五律见长的诗人）。
“初唐四杰”诗歌的创作特点。
一、重视抒发一己情怀，作不平之鸣，在诗中出现一种壮大的气势，一种慷慨悲凉的感人力量。
特别是卢、骆的七言歌行，气势宏大，视野开阔，跌宕流畅，神采飞扬。
二、七言歌行本身就有一种流动感。
“四杰”中的卢、骆、王，往往用七言歌行来铺写抒情，夹以议论，情之所至，笔亦随之，篇幅可长可短，句式参差错落，工丽整练中显示出流宕和气势。
表现出刚健骨气。
三、渐趋成熟的五言律追求对偶的整齐、声律的谐调，但四杰的五言律也透露出非常自负的雄杰之气和慷慨情怀，主要反映在羁旅送别的诗和边塞诗。
四、“四杰”诗风亦属“当时体”，讲究对偶声律，追求词采的工丽和韵调的流转，不免有雕琢繁缛之病。
第三节 杜审言与沈、宋
1.馆阁体。
指与“四杰”同时或稍后的一批馆阁诗人的诗风。
初唐著名诗人杜审言、李峤、宋之问、沈佺期等，都是由进士科及第而先后受到朝廷重用的士人作家。
他们入朝做官时写的那些分题赋咏和寓直酬唱的“馆阁体”诗，为唐代近体诗的定型作出了贡献。
“馆阁体”内容相对贫弱、形式词藻十分讲究。
2.杜审言及文章四友。
杜审言，字必简，是杜甫的祖父。
杜审言与李峤、苏味道、崔融并称“文章四友”。
杜审言的五律代表作《和晋陵陆丞早春游望》。
律诗体式的定型，五言律的定型及其推导连类作用，由五言律基础推导出七言律格式。
一、五律的定型是由宋之问和沈佺期最后完成的。
成为律诗定型的标志。
二、五言律的定型完成了由永明体的四声律到唐诗平仄律的过渡，如在五言近体的范围内，即可由五言律推导出五言排律和五言绝句的体式。
更为重要的是，可以在五言律的基础上，推导出一个近体七言诗的声律格式，如七律、七绝等。
所以，在五言律趋于定型后，杜审言和沈、宋等人即成功地把这种律诗的粘对法则应用于七言体诗歌，完成了七言律体式的定型。
3.宋之问和沈佺期。
是武后时期有代表性的馆阁诗人。
宋之问五律《度大庾岭》和沈佺期七律《遥同杜员外审言过岭》。
七言律写得较好的是沈佺期。
他的《遥同杜员外审言过岭》表达一种无可奈何的伤感心境，不用典故，无意修饰，却写得有情有景，声律调谐流畅而蕴含深厚，是早期七言律的成熟之作，被后人称为初唐七律的样板。
第四节 陈子昂与张若虚等
1.陈子昂是一位对唐诗发展有重大影响的诗人。
2.复归风雅，是陈子昂振起一代诗风的起点。
陈子昂是个政治色彩很浓的诗人。
借《感遇》来恢复风雅比兴美刺的兴寄传统，使诗歌创作具有较强的思想性和干预现实的作用，陈子昂的诗歌情调及其《感遇》（其三十六）诗和《登幽州台歌》。
诗歌情调：
慷慨悲歌的情思，昂扬壮大的感情气势。
壮伟之情和豪侠之气，最能体现陈子昂诗歌创作的个性风采，这正是被称为唐诗风骨的东西
陈子昂的诗歌创作和理论主张影响了有唐一代，他对风骨的追求，他提出的诗美理想，对于唐诗的变革具有关键性的意义，这为后来唐代文学的进一步发展所证实，成为盛唐诗歌行将到来的序曲。
3.张若虚及“吴中四士”。
张若虚是初、盛唐之交的诗人。
有《春江花月夜》。
张若虚、贺知章、张旭、包融被称为“吴中四士”。
张若虚《春江花月夜》（春江潮水连海平，海上明月共潮生）的诗境。
采用的是乐府旧题，将画意、诗情与对宇宙奥秘和人生哲理的体察融为一体，创造出情景交融、玲珑透彻而无迹可寻的诗境。
4.识记：
刘希夷及其代表作七言歌行《代悲白头翁》。
名句“年年岁岁花相似，岁岁年年人不同。
”深藏诗人对生命短促的悼惜之情。
这种带有青春伤感的情思贯穿全篇，并通过对红颜美少看和鹤发白头翁的对比描写而愈显浓烈，创造出兴象鲜明而韵味无穷的诗境。
第二章 盛唐诗歌
识记：
盛唐诗风形成的标志。
初唐以来讲究声律辞藻的近体，与抒写慷慨情怀的古体汇而为一，韵律与抒情相辅相成，达到“声律风骨兼备”的完美境界，成为盛唐诗风形成的标志。
第一节 王维、孟浩然等山水诗人
1.识记：
王维的生平。
王维，字摩诘。
亦官亦隐，晚年逐步升迁，但已无意于仕途荣辱。
理解：
王维山水田园诗的艺术特点及其《山居秋瞑》。
盛唐诗人王维山水田园诗创造出“诗中有画、画中有诗”的明秀诗境。
一、将自然的美与心境的美完全融为一体，创造出如水月镜花般不可凑泊的纯美诗境。
二、空明境界和宁静之美是王维山水田园诗艺术的结晶。
善于在动态中捕捉自然事物的光和色，在诗里表现出极丰富的色彩和层次感。
《山居秋瞑》在清新宁静而生机盎然的自然山水中，诗人感受到万物生生不息的生之乐趣，精神升华到空明无滞碍的境界，自然的美与心境的美完全融为一体，创造出如水月镜花般不可凑泊的纯美诗境。
简单运用：
禅宗对王维诗歌的影响及其归隐诗的空静之美。
王维的《辋川集二十首》。
以禅入定、由定生慧的精神境界，对王维等山水诗人的创作影响极大。
当他们习惯于把宁静的自然作为凝神观照而息心静虑的对象，从而使山水诗的创作别具慧眼，禅境常通过诗境来表现。
与坐禅的体验相关连，王维多喜欢写独坐时的感悟，将禅的静默与山水审美体验合而为一，在对山水清晖的描绘中，折射出清幽的禅趣。
著名的《辋川集二十首》是王维晚年隐居辋川别业写的一组小诗，将诗人自甘寂寞的山水情怀表露得极为透彻，让人感受到一片完全摆脱尘世之累的宁静心境，只有寂以通感的直觉印象，难说言说的自然之美。
2.识记：
孟浩然的生平。
终身不仕。
曾入长安应举，结交王维、张九龄等人，开始遍交诗坛群彦。
理解：
孟浩然山水诗的艺术特点，及其《临洞庭湖赠张丞相》、《春晓》、《宿建德江》。
自然平淡是孟浩然山水诗的风格特点。
《临洞庭湖赠张丞相》有一种不甘寂寞的豪逸之气，诗的境界宏阔，气势壮大。
《春晓》写自己春晓时的感觉，即兴而发，不假雕琢。
诗语自然纯净而采秀内映。
《宿建德江》写日暮泊舟的“客愁”，形成平淡清远而意兴无穷的明秀诗境。
孟浩然山水诗的风格特点：
平淡自然，不求工而自工。
一、山水田园诗贴近生活，“余”、“我”等字样常出现在诗里。
二、他的乘舟行吟之作，给人以洗削凡近之感，情思的净化、语言的清省和诗境的明秀融为一体，将淡泊纯净的山水之美透彻的表现了出来。
三、自然平淡是孟浩然山水诗的风格特点。
尽管他的诗中也有刻画细致、用字精审的工整偶句，但并非有意于模山范水，只是一时兴到之语。
四。
诗多以单行之气运笔，一气浑成，无刻画之迹;
妙在自然流走、冲淡闲远，不求工而自工。
综合运用：
王维、孟浩然的田园山水诗的不同特点。
王维、孟浩然虽都是盛唐田园山水诗的代表作家，但由于他们生活环境和性格气质的不同，在诗的写法和艺术风格方面是有区别的。
一、王维山水田园诗具有空明境界和宁静之美，创造出“诗中有画，画中有诗”的明秀诗境。
追求“无我”的境界，自甘寂寞。
孟浩然的山水田园诗平淡自然，不求工而自工。
更贴近自己的生活，“余”、“我”等字样常出现在诗里。
诗里的景物描写常常就是他生活环境的一部分，带有即兴而发、不假雕琢的特点。
二、孟浩然诗语自然纯净而采秀内映，似比王维的诗更显淳朴，更接近陶渊明诗豪华落尽见真淳的境界。
三、王维的山居歌咏擅长表现空山的宁静之美，孟浩然的乘舟行吟之作则表现了山水的淡泊纯净之美。
第二节 王翰、王昌龄、崔颖等豪侠诗人
王翰及其《凉州词二首》其一（葡萄美酒夜光杯）。
王翰是盛唐豪侠诗人中进士及第较早的一位，入仕后生活极放荡。
该诗以豪饮旷达写征战，极为劲健。
王昌龄及其七绝诗《出塞》二首之一（秦时明月汉时关）。
王昌龄，盛唐豪侠诗人。
该诗大气磅礴。
王昌龄的边塞诗及连章组诗《从军行七首》。
其作品或豪爽俊丽，或绪密思清。
因王性格豪爽，故七言长于五言;
而思致深刻，讲究作法，又宜于短章而不宜长篇。
为补短章的局限，他创作出了以相关连的多首七绝咏边事的连章组诗，即《从军行七首》。
这组诗前后章法井然，意脉贯穿，于人之常情的离愁别怨，与英雄气概相结合，声情更显悲壮激昂。
清而刚，婉而健，有气骨，为七绝连章中的神品。
王昌龄的酬赠送别诗《芙蓉楼送辛渐》。
被贬后心境变化，加之受王、孟及南方风物的影响，晚年诗风偏于清逸明丽，但仍有一种清刚爽朗的基调。
《芙蓉楼送辛渐》借送友以自写胸臆，用“冰心在玉壶”自喻高洁，意蕴含蓄而风调清刚。
王昌龄为七绝高手的特点。
一、边塞诗出手不凡。
另外，他还创作了以相关连的多首七绝咏边事的连章组诗，即著名的《从军行七首》。
为七绝连章中的神品。
二、送别诗也很出色。
晚年诗风偏于清逸明丽，但仍有一种清刚爽朗的基调。
三、以女性生活为题材的作品也很出色。
四、盛唐诗人王昌龄是专攻七绝的高手，无论写什么题材，表达什么感情，格调多样化，或高昂开朗，或低迷凄婉，或雄浑跌宕，或爽丽自然，总有一种清刚之美。
他的七绝总有一种清刚之美在。
3.识记：
崔颖及其《黄鹤楼》诗。
崔颢，被称为“有俊才，无士行”。
其诗风改变的标志是《黄鹤楼》诗。
崔颖《黄鹤楼》诗被誉为唐人七律压卷之作的原因。
此诗虽不甚协律，为变体律诗，却被誉为唐人七律的压卷之作。
盖因作者以摇曳生姿的古歌行体入律，这种亦古亦律、大巧若拙的结构体制，便于表现高唱入云的雄健气格，也使声谐句对的律句更显清拔隐秀，形成寄情高远的超妙诗境。
4.识记：
李颀及其边塞诗《古从军行》。
仕途不得意。
该诗透出极苍凉的悲怆情怀。
5.识记：
李颀的《听董大弹胡笳声兼寄语弄房给事》诗。
形容胡笳声的酸楚哀怨。
将北地悲凉苍劲的气质，也南国幽玄奇趣成功地结合在一起，创造出清奇幽渺而又不乏刚健力度的诗歌意境。
第三节 高适、岑参等边塞诗人
高适的生平及边塞幕府经历与诗歌创作。
高适，字达夫。
早年生活困顿，有入幕经历，后来官运亨通，是盛唐诗人唯一做到高官而封候者。
其边塞诗多写于边塞之行和入幕期间。
多采用七言歌行或长篇咏怀式的五言古诗，将边塞见闻、观察思考和功名志向糅为一体，苍凉中带有理智的冷静，但基调是慷慨昂扬的。
高适边塞诗《燕歌行》的思想情感和艺术特色。
《燕歌行》表达的思想感情是极为复杂的，既有对男儿自当横行天下的英雄气慨的表彰，也有对战争给征人家庭带来痛苦的深切同情;
一方面是对战士浴血奋战而忘我的崇高精神的颂扬，另一方面则是对将领帐前歌舞作乐的不满。
此诗虽多用律句骈语，并不以文采华丽见长，而是纵横顿宕、以沉雄气质和浑厚骨力取胜。
高适边塞诗的风格特点，气质沉雄、慷慨悲壮，以骨力取胜。
一、高适的边塞诗是据诗人亲临边塞的实际生活体验写成的，多采用长篇咏怀式的五言古诗，苍凉悲慨中带有理智的冷静，但基调是慷慨昂扬的。
他热烈向往边功的慷慨豪情，往往使其诗显得壮大雄浑、骨气端翔。
二、高适“诗多胸臆语，兼有气骨。
”他写的与从军边塞相关的绝句，亦气质沉雄、境界壮阔。
岑参的生平及边塞生活与诗歌创作。
岑参两次出塞深入西北边陲，是他一生最有意义的壮举。
第二次出塞写的诗都是他边塞诗的代表作。
诗歌创作特点：
语奇体峻，意亦奇造。
岑参的边塞诗代表作《走马川行奉送出师西征》及艺术风格。
雪夜风吼、飞沙走石，这些边疆大漠中令人生畏的恶劣气候环境，在诗人印象中却成了衬托英雄气概的壮观景色，是一种值得欣赏的奇伟美。
岑参的边塞诗代表作《白雪歌送武判官归京》的艺术特征。
此诗写得大气盘旋，奇情逸发，最令人称绝的是“梨花开”的意象，是雪花变梨花的错觉，不仅体现了戍边将士不畏严寒的乐观精神，也使边地风光更显神奇壮丽。
高适、岑参边塞诗的不同艺术表现手法;
高适、岑参并称的原因。
表现内容上的不同：
一、高适反映现实问题要超过岑参。
他的诗歌在反映现实的深度方面超过同时许多诗人，其诗歌创作颇多感慨而不失高亢，深雄浑厚，有一种感慨悲壮的美。
二、描写边塞风光，民域风情上，岑参超过高适。
诗人热情地歌颂印象中的军旅生活、边塞风物、民域风情，描写神奇瑰丽，极大地丰富拓宽了边塞诗的描写题材和内容范围。
艺术上的不同：
一、高适将自己的个人边塞见闻，观察思考和功名志向糅为一体，苍凉悲慨中带有理智的冷静，但基调是慷慨昂扬的。
二、岑参的诗歌中带有感性的色彩，讲究感觉印象，浪漫的想象，飘逸的描写，寓情于景。
三、高适的七言歌行多用律句骈语，但以纵横顿宕，气质深雄和浑厚的骨力取胜。
岑参七言歌行纵横顿宕、舒卷自如体势十分灵活。
原因：
高、岑二人同是以边塞诗著称的盛唐诗人，一样有入幕经历而且诗风相近，在杜甫的诗中首先将高、岑并称，后来严羽也将高、岑并称。
王之涣及其《登鹳雀楼》诗。
诗境壮阔雄浑，反映出盛唐士人高远开朗的胸襟。
王之涣《凉州词二首》其一（黄河远上白云间）的艺术特色。
于壮观中寓悲凉，慷慨雄放而气骨内敛，深情蕴藉，意沉调响，其沉雄浑厚处与高适诗相近。
第三章 李白
第一节 李白的生平和思想性格
李白的生平。
李白，字太白，号青莲居士。
青少年时期，是在隐居读书、漫游求仙和任侠中度过的。
曾入京，供奉翰林，后遭谗毁，被迫离开长安。
李白的思想性格特点。
追求功名、漫游山水和求仙学道，伴随了李白的一生；
他的思想抱负、生活情趣和性格气质，在这些方面得到了不同侧面的表现。
一、在思想上，他一方面接受儒家“兼善天下”的思想，另一方面又接受道家特别是庄子遗世独立的思想，还深受游侠思想的影响。
李白把这三者结合为“功成身退”的人生理想，这是支配李白一生的主导思想。
二、任侠与求仙是其一生活动的两个重要方面。
他的侠胆、仙趣、狂饮极大地刺激着其个性中高傲狂放的因素，形成了他独有的浪漫、狂放和倨傲达观的性格。
三、在李白的性格里，有一种与自然的亲和力，这正是他的自由性格的生发点。
从自然与神仙中，他想得到一种使心境得以宁静和使自我得以充分提升的人生境界。
第二节 李白的乐府歌行
李白乐府诗创作在创新上所表现的两个方面。
一是借古题写现实，二是用古题写己怀。
李白的乐府诗《将进酒》，借古题写己怀。
此乐府旧题含有以饮酒放歌为言之意。
诗人据此进行联想，抒发“天生我才必有用”的豪壮气概，将及时行乐的狂饮写得激情澎湃，具有大河奔流的的气势和力量，不仅把原曲的主题发挥到淋漓尽致、无以复加的地步，还充分显示出诗人狂放自信的人格风采。
李白乐府歌行的特点及其对唐代歌行格式转变的贡献。
一、以第一人称的抒怀和议论表达主观感受。
二、把自己的个性气质融入乐府诗的创作中形成了行云流水的抒情方式，有一种奔腾回旋的动感。
三、李白的乐府诗创作已完成了从汉魏古体到唐体歌行的根本性改变。
四、李白歌行的创作成就比乐府高。
李白的歌行完全打破诗歌创作的一切固有格式，充分体现了盛唐诗歌气来、情来而蓬勃向上的时代精神，具有壮大奇伟的阳刚之美。
第三节 李白的绝句
李白绝句的特点。
自然明快，清新俊逸。
李白绝句佳作《独坐敬亭山》的风格特征。
这是一首写片刻超然意趣的佳作，一人独坐时的寂寞心情与寂静的山景忽然冥会，感受到与自然相亲近的温暖，人与山刹那间灵性相通。
诗人将这种心领神会的感受信口说出，但在人与山的冥会中，似有未曾说出且不必说出的无限情思，韵味无穷。
简单运用：
李白绝句的个性特色，清新俊逸，其《望庐山瀑布》、《望天门山》、《早发白帝城》、《黄鹤楼送孟浩然之广陵》诗。
一、李白的绝句境界清新，内蕴飘逸潇洒的风神，形成清新俊逸的情思韵味。
二、李白的七绝，无论写景言情，都具有一气流贯的俊逸风神和爽朗情韵。
《望庐山瀑布》、《望天门山》、《早发白帝城》、《黄鹤楼送孟浩然之广陵》这几首诗：
多写诗人在大自然怀抱和日常生活中获得的审美感悟及片刻情思，属兴到神会的自然天成之作。
三、李白的绝句有以古入律、自由发挥的特点，融入乐府歌行的表现手法。
第四节 李白诗歌的艺术成就及影响
李白诗歌的主观色彩。
主要表现为侧重抒写豪迈气概和激昂情怀，很少对客观物象和具体事件做细致的描述。
李白的《行路难》其个性特点。
李白抒情往往是喷发式的，一旦感情兴发，就毫无节制地奔涌而出。
如《行路难》抒写志士失意的悲愤，大气磅礴而慷慨激昂，用抑扬顿挫的语调和节奏变换，追摹情绪冲动时情感喷发奔涌的起伏跌宕，让人直接感受到心灵的震撼。
李白诗歌的想象特色，变幻莫测，随意生发，离奇惝恍的想象，意象壮美而不乏清新明丽
李白诗歌的语言风格，清新明快，不加雕饰
李白诗歌对后世的影响。
一、他诗歌作品中反映出来的人格力量和个性魅力。
如“天生我才必有用”的非凡自信。
李白狂放不受约束的纯真的个性风采，有着巨大的魅力。
二、他的诗歌豪放飘逸的风格、变化莫测的想象、清水芙蓉的美，对后来的诗人也有很大的吸引力。
苏轼、陆游都曾受到他的影响。
李白诗歌的主要艺术特点所表现的几个方面。
一、带有强烈的主观色彩，主要表现在侧重抒写豪迈气概和激昂情怀，很少对客观物象和具体事件做细致的描述。
抒情方式往往是喷发式的，一旦感情兴发，就毫无节制地奔涌而出。
如《行路难》其一抒写志士失意的悲愤，大气磅礴而慷慨激昂。
二、想象变幻莫测，往往发想无端，奇之又奇，带有一种随意生发的狂放精神。
常有异乎寻常的衔接，随情思流动而变化万端。
如“狂风吹我心，西挂咸阳树”（《金乡送韦八之西京》）。
三、李白诗中颇多吞吐山河、包孕日月的壮美意象（大鹏、沧海、雪山等），但也不乏清新明丽的优美意象（清溪、明月、白露等），体现出丰富的艺术风格。
另外，李白诗歌的语言风格，具有清新明快的特点，明丽爽朗是其词语的基本色调。
他那些脱口而出、不加雕饰的诗句，显出透明纯净而又绚丽夺目的光彩。
第4章 杜甫
第一节 杜甫的生平和思想
杜甫的生平。
杜甫，字子美，世称杜少陵。
后人称为杜工部。
出身世代“奉儒守官”的家庭。
34岁前在读书和漫游中度过。
后来困居长安十年，穷困潦倒。
安史之乱后，流离失所，一身病痛。
杜甫诗《望岳》（岱宗夫如何）、《春望》和《登岳阳楼》的精神风貌和思想情感。
《望岳》具有昂扬的情调和自信，心胸开阔，气魄雄伟，不亚于李白。
《春望》国恨家愁，使诗人的头发都白了。
《登岳阳楼》杜甫此时已一身病痛，自身难保，可他惦念的却是京师关山北面的边防吃紧，为国家的安危流泪。
杜甫的思想主流为儒家，兼及道教、佛教的影响，虽具有佛、道思想，但只是暂时的，儒教才是影响他一生的主导思想来源。
杜甫身上有较浓厚的儒家“忠君”思想，对社稷和人民的最终关切，是他“忠君”的核心内容。
杜甫的思想受儒家影响较大，但他与道教、佛教中人也多有来往，未限于一宗一派。
作为“诗圣”，杜甫是中国传统知识分子心中的偶像，是儒家文化理想人格的化身，代表着当时的“社会良知”。
杜甫不仅做了动荡时代苦难人生的代言人，而且以贴近现实有血有泪的动地歌吟，呈露出仁者襟怀，由此形成的杜诗风格的大、重、拙，是传统儒家人文精神的最高诗意所在。
第二节 杜诗的“诗史”性质及写实手法
杜甫对新题乐府的创立。
创立了“即事名篇，无复依傍”的新乐府。
其乐府古体诗，将“歌”与“行”在表现职能上分开来，效法汉魏古乐府取题的用意，以“行”诗写时事，自立新题，另外独创格调。
杜甫以时事入诗及其乐府诗《兵车行》。
杜甫的乐府诗，以“行”诗写时事。
如《兵车行》直接针砭时弊。
在写法上，先摹写送别惨状，是纪事，再写征夫的诉苦，是纪言，采用的是一种客观的纪实描写。
叙述者的立场完全站在人民一边，虽不敢申恨，实则无一语不饱含怨恨。
杜甫诗歌的写实手法及其多方面的表现，杜诗写实的特点。
以时事入诗，直面社会现实，确实是杜诗很突出的特点，在他创作的新题乐府和古体诗中体现得尤为充分。
写实手法的表现和特点有：
一、杜甫创立了“即事名篇，无复依傍”的新乐府。
二、杜甫以时事入诗却含有泪水和深情，具有令人为之神动心摇的感染力。
三、藉记事以抒情，将记事和叙事两种形式结合起来，从而使得杜诗具有“诗史”的性质。
四、以叙事写法写颠沛流离的社会生活，
细微而真实;
用纪行方式写山川风物，精确而传神。
有尖锐细密的观察力，用惊人的写实手法表现所目睹的一切。
第三节 杜诗的沉郁顿挫和律体成就
杜甫的创作风格沉郁顿挫。
杜诗的时代特征，杜诗的老成。
①杜诗的忧愤深广的时代特征。
杜诗反映的是一种时代加在无辜者身上的悲剧，笼罩着忧郁悲凉的气氛。
②杜诗的潜气内转和波澜老成。
杜甫进入中年后生活困苦，可他极有骨气，郁积心头的悲慨涌至口边又强咽下去，心中的情感的回环往复，流露于笔端的是潜气内转的起伏顿挫，给人以波澜老成之感。
杜诗《登楼》、《秋兴八首》（其一、其四、其七、其八）的思想内容与艺术特色。
《登楼》依然是“万方多难”，依然是花伤人心，“沉郁”也就是必然了。
《秋兴八首》的思想内容与艺术特色。
一、这组诗是杜甫思念长安
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