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文学史笔记整理
一唐代文学（诗歌）
得成比目何辞死，原作鸳鸯不羡仙
一、当诗歌走向大唐
（一）读书人的机遇：
1.从“九品中正制”到“科举考试”。
2.《晋书》：
上品无寒门，下品无势族。
3.门阀依旧：
唐代崔姓宰相者多达二十七人（《新唐书》）。
（二）诗歌指导思想：
1.萧纲：
文章且须放荡
2.李世民：
释实求华，以从人欲，乱于大道，君子耻之
（三）前代诗歌经验积累：
1.汉魏：
风骨寄托（三曹七子“梗概而多气”、阮籍的“阮旨遥深”）
2.晋宋：
模山范水与出神入化（陶、谢）
3.齐梁：
辞采与声律（沈约的“四声八病”：
平头、上尾、蜂腰、鹤膝、大韵、小韵、旁纽、正纽。
宫体诗的轻艳）
二、唐诗流变
初唐诗歌：
上官体、沈、宋
四杰：
从闺阁走向江山塞漠
陈子昂：
阔大深沉（求风骨有寄托
盛唐诗歌：
风骨、兴象
王孟，高岑，李杜，王之涣、王昌龄……
中唐诗歌：
走向变革
再盛与转变：
（杜：
语不惊人死不休）
韩孟：
重主观尚怪奇
元白：
尚俗务尽
李贺：
凄艳诡激
刘禹锡：
雄直劲健
柳宗元：
冷峭简淡
晚唐诗歌：
走向细微幽深
苦吟诗派：
贾岛、姚合。
杜牧与李商隐（历史、爱情，忧愁失意）
二诗佛王维（人才）
复值接舆醉,狂歌五柳前
一、诗佛由来
二、维摩诗意
（一）空静之美（禅心与诗心）
鸟鸣涧人闲桂花落，夜静春山空。
月出惊山鸟，时鸣春涧中
（二）禅意禅趣
酬张少府晚年唯好静，万事不关心。
自顾无长策，空知返旧林。
松风吹解带，山月照弹琴。
君问穷通理，渔歌入浦深。
终南别业中岁颇好道，晚家南山陲。
兴来每独往，胜事空自知。
行到水穷处，坐看云起时。
偶然值林叟，谈笑无还期。
（三）诗中有画
在泉为珠，着壁成绘。
（殷璠）
味摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中有诗。
（苏轼）
渡头余落日,墟里上孤烟（《辋川闲居赠裴秀才迪》）
三诗仙李白（天才）
笔落惊风雨,诗成泣鬼神
“本家陇西人，先为汉边将。
功略盖天地，名飞青云上。
”（《赠张相镐二首》）
一、李白的身份：
“道士”加“侠客”、功成身退
二、李白的“忘忧草”？
月下独酌花间一壶酒，独酌无相亲。
举杯邀明月，对影成三人。
月既不解饮，影徒随我身。
暂伴月将影，行乐须及春。
我歌月徘徊，我舞影零乱。
醒时同交欢，醉后各分散。
永结无情游，相期邈云汉。
三、谪仙诗“美”
凸显自我：
个性突出，主观色彩强烈。
大起大落：
隐逸与出仕的矛盾，行文跌宕起伏。
惊天动地：
夸张、对比等手法的运用。
四杜甫与韩愈
一、杜甫
泪，故园心
二、韩愈（老师说不考韩愈）文章巨公、百代文宗
（一）“不伦不类”的诗歌
《赠唐衢》：
虎有爪兮牛有角，虎可搏兮牛可触。
奈何君独抱奇材，手把锄犁饿空谷。
当今天子急贤良，匦函朝出开明光。
胡不上书自荐达，坐令四海如虞唐。
（二）怪奇（散文化、议论说理、好用僻字）
文起八代之衰，而道济天下之溺。
忠犯人主之怒，而勇夺三军之帅
（三）敢说话的昌黎
1.关中一带大旱，京兆尹李实邀功请赏，隐匿灾情。
戏子成辅端演了一个短剧，编个顺口溜：
秦地城池二百年，何期如此贱田园。
一顷麦苗五硕米，三间堂屋二千钱。
李实说他“诽谤国政”，被乱棒打死。
（《御史台上论天旱人饥状》从监察御史到连州阳山县令）
2.唐穆宗长庆元年（821年）七月，韩愈转任兵部侍郎，第二年，单身匹马，冒着风险赴镇州宣慰乱军，史称“勇夺三军帅”，不费一兵一卒，化干戈为玉帛，平息镇州之乱。
九月转任吏部侍郎。
3.汉明帝时，始有佛法，明帝在位，才十八年耳。
其后乱亡相继，运祚不长。
宋、齐、梁、陈、元魏已下，事佛渐谨，年代尤促。
……事佛求福，乃更得祸。
由此观之，佛不足事，亦可知矣。
（从吏部侍郎到潮州刺史）
（四）起衰济溺韩文公
古文运动：
文以明道。
不平则鸣。
文从字顺，词必己出，陈言务去。
（五）“怪怪奇奇”的文章
《送穷文》：
其名曰智穷：
矫矫亢亢，恶园喜方，羞为奸欺，不忍伤害；其次名曰学穷：
傲数与名，摘抉杳微，高挹群言，执神之机；又其次曰文穷：
不专一能，怪怪奇奇，不可时施，只以自嬉；又其次曰命穷：
影与行殊，面丑心妍，利居众后，责在人先；又其次曰交穷：
磨肌戛骨，吐出心肝，企足以待，置我仇怨。
凡此五鬼，为吾五患，饥我寒我，兴讹造讪，能使我迷，人莫能间，朝悔其行，暮已复然，蝇营狗苟，驱去复还。
主人于是垂头丧气，上手称谢，烧车与船，延之上座。
五李商隐
一、缠绵悱恻精致典雅
诗家总爱西昆好，独恨无人作郑笺。
——金.元好问《论诗三十首》
二、身世经历
1.“佣书贩舂”：
10岁前后生活贫困，要靠亲戚接济，
2.“误入党争”：
十七岁时他投贴令狐楚门下，得到赏识。
令狐楚去世后入了泾原节度使王茂元的幕府，并与王茂元的女儿结婚。
3.“幕僚生涯”（走马兰台类转蓬）
三、情感波折
重帷深下莫愁堂，卧后清宵细细长。
神女生涯原是梦，小姑居处本无郎。
风波不信菱枝弱，月露谁教桂叶香。
直道相思了无益，未妨惆怅是清狂。
四、李诗朦胧多义的表现
1.来是空言去绝踪,月斜楼上五更钟。
梦为远别啼难唤,书被催成墨未浓。
蜡照半笼金翡翠,麝熏微度绣芙蓉。
刘郎已恨蓬山远,更隔蓬山一万重。
2.昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。
身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。
隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红。
嗟余听鼓应官去，走马兰台类转蓬。
3.《锦瑟》
①宋刘攽《贡父诗话》云：
“《锦瑟》诗，人莫晓其意，或谓是令狐楚家青衣也。
”
②东坡云：
“此出《古今乐志》，云：
锦瑟之为器也，其弦五十，其柱如之。
其声也，适、怨、清、和。
’按李诗‘庄生晓梦迷蝴蝶’，适也；‘望帝春心托杜鹃’，怨也；‘沧海月明珠有泪’，清也；‘蓝田日暖玉生烟’，和也。
一篇之中，曲尽其意，史称奇迈占，信然。
”（《苕溪渔隐丛话》前集卷二十二引黄朝英《缃素杂记》）
③朱彝尊曰：
“此悼亡诗也。
意亡者善弹此，故睹物思人，因而论物起兴也。
瑟本二十五弦，一断而为五十弦矣，故曰无端也，取断弦之意。
④汪师韩《诗学纂闻》曰：
“《锦瑟》乃是以古瑟自沉。
世所用者，二十五弦之瑟，而此乃五十弦之古制，不为时尚。
成此才学，有此文章，即己亦不解其故，故曰无端，犹言无谓也。
自顾头颅老大，一弦一柱，盖已半百之年矣，晓梦喻少年时事，义山早负才名，登第入仕，都如一梦。
春心者，壮心也。
志消歇，如望帝之化杜鹃，已成隔世，珠玉皆宝货，珠在沧海，则有遗珠之叹，惟见月照而泪。
生烟者，玉之精气，玉虽不为人采，而日中之精气，自在蓝田。
追忆谓后世之人追忆也。
可待者，犹云必传于后无疑也。
……”
⑤薛雪在《一瓢诗话》中说：
“全在起句无端二字，通体妙处，俱从此出。
……锦瑟一弦一柱，已足令人怅望不说；全似埋怨锦瑟无端有此弦柱，遂致无端有此怅望。
即达若庄生，迹迷晓梦；魂为杜宇，犹托春心。
沧海珠光，无非是泪；蓝田玉气，恍若生烟。
触此情怀。
垂垂追溯，当时种种，尽付惘然。
对锦瑟而兴悲，叹无端而感切。
如此体会，则诗神诗旨，跃然纸上。
”
其一、意象心灵化，朦胧。
珠泪、玉烟……其二、意象并置，无逻辑顺序。
其三、突出感受，略去事件。
五、咏怀与咏史诗
安定城楼迢递高城百尺楼，绿杨枝外尽汀洲。
贾生年少虚垂涕，王粲春来更远游。
永忆江湖归白发，欲回天地入扁舟。
不知腐鼠成滋味，猜意鹓雏竟未休。
六唐传奇（不考）
?
神仙鬼怪类：
《古镜记》、张鷟《游仙窟》
?
婚姻恋爱类：
元稹《莺莺传》（《会真记》）、蒋防《霍小玉传》、白行简《李娃传》、《柳毅传》、《长恨歌传》、《离魂记》
?
社会哲理类：
沈既济《枕中记》黄粱一梦、李公佐《南柯太守传》南柯一梦
?
豪侠义气类：
《虬髯客传》……
?
七花间词南唐诗
词为艳科、诗庄词媚
一、《花间集》的诞生
燕乐兴起、词体出现；诗体渐衰、词体日新；特殊时期情爱意识的爆发（六朝、晚唐五代、元、晚明）
二、花间词简介
《花间集》（940年编）
编者：
赵崇祚（五代后蜀贵族子弟）
序者：
欧阳炯
作者：
温庭筠、皇甫松、孙光宪、韦庄、和凝、薛昭蕴、牛峤、张泌、毛文锡、牛希济、欧阳炯、顾夐、魏承班、鹿虔扆、阎选、尹鹗、毛熙震、李珣
《花间集序》：
镂玉雕琼，拟化工而迥巧；裁花剪叶，夺春艳以争鲜。
……则有绮筵公子，绣幌佳人，递叶叶之花笺，文抽丽锦；举纤纤之玉指，拍按香檀。
……
（少女、少妇、女子的恋爱、相思，春愁秋怨。
）
三、花间鼻祖
温庭筠（飞卿、温八叉）
士行尘杂，不修边幅，能逐弦吹之音，为侧艳之词。
梦江南千万恨，恨极在天涯。
山月不知心里事，水风空落眼前花。
摇曳碧云斜。
四、花间特点
1.代言体、虚拟性：
深闺思妇的群像。
“男子而作闺音”/“雌声学语”
2.装饰性：
华丽富艳的语言风格，
3.含蓄：
不明白说出的情感。
要眇宜修之美。
（婉约、豪放。
词史上的正变之争）
4.流弊：
千人一面，缺乏个性。
五、花间别调韦庄洛阳才子他乡老
菩萨蛮水精帘里玻璃枕,暖香惹梦鸳鸯锦。
江上柳如烟,雁飞残月天。
藕丝秋色浅,人胜参差剪。
双鬓隔香红,玉钗头上风。
荷叶杯记得那年花下，深夜。
初识谢娘时。
水堂西面画帘垂，携手暗相期。
惆怅晚莺残月，相别。
从此隔音尘。
如今俱是异乡人，相见更无因。
韦庄与温庭筠
1.“严妆”与“淡妆”（周济）
2.“画屏金鹧鸪”与“弦上黄莺语”（王国维）温飞卿之词，句秀也。
韦端己之词，骨秀也。
3.口吻的变化，主观色彩增强（旁观她他——就是我你）
六、词帝李煜
八唐宋词
一、词体由来与特点
燕乐？
—声诗？
—词
“以曲拍为句”（刘禹锡），从选词以配乐到由乐以定词
从歌词（重音乐）到格律诗（重视抒情、文字表达）
二、“百代词曲之祖”（李白的两首词）
1.菩萨蛮平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。
暝色入高楼，有人楼上愁。
玉阶空伫立，宿鸟归飞急。
何处是归程，长亭更短亭。
2.忆秦娥箫声咽,秦娥梦断秦楼月。
秦楼月,年年柳色,霸陵伤别。
乐游原上清秋节,咸阳古道音尘绝。
音尘绝,西风残照,汉家陵阙。
三、敦煌曲子词
特点：
民间色彩，俚俗特征
四、中唐文人词
特点：
偶一染指，类似绝句
九柳永
一、柳永——俗词
嫩脸修蛾，淡匀轻扫。
最爱学、宫体梳妆，偏能做、文人谈笑。
绮筵前、舞燕歌云，别有轻妙。
……（两同心）
玉肌琼艳新妆饰。
好壮观歌席。
潘妃宝钏，阿娇金屋，应也消得。
属和新词多俊格。
敢共我勍敌。
恨少年、枉费疏狂，不早与伊相识。
（惜春郎）
二、柳永——其人
鹤冲天黄金榜上，偶失龙头望。
明代暂遗贤，如何向？
未遂风云便，争不恣狂荡？
何须论得丧。
才子词人，自是白衣卿相。
烟花巷陌，依约丹青屏障。
幸有意中人，堪寻访。
且恁偎红翠，风流事、平生畅。
青春都一饷。
忍把浮名，换了浅斟低唱。
三、柳永——雅词
“不减唐人高处”（苏轼）秋（宋玉情结）
十苏轼
一、东坡词
1.词如其人：
逸怀浩气，超然乎尘垢之外。
2.词体观：
微词婉转,盖诗之裔（《跋张子野词》）
近却颇作小词，虽无柳七郎风味，亦自是一家。
（《与鲜于子俊书》）
曲子中缚不住者/诗人之词
二、旷达东坡
儒释道的融合无碍儒以治世（入世而不汲汲于功利）；道以治身（强健生命而不追求成仙）；佛以治心（超然而不堕入虚空）
定风波常羡人间琢玉郎。
天应乞与点酥娘。
尽道清歌传皓齿。
风起。
雪飞炎海变清凉。
万里归来颜愈少。
微笑。
笑时犹带岭梅香。
试问岭南应不好。
却道。
此心安处是吾乡。
蝶恋花花褪残红青杏小。
燕子飞时，绿水人家绕。
枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草。
墙里秋千墙外道。
墙外行人，墙里佳人笑。
笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。
三、深情东坡
江城子十年生死两茫茫。
不思量，自难忘。
千里孤坟、无处话凄凉。
纵使相逢应不识、尘满面，鬓如霜。
四、深刻东坡
天涯倦客，山中归路，望断故园心眼。
燕子楼空，佳人何在，空锁楼中燕。
古今如梦，何曾梦觉，但有旧欢新怨。
异时对、黄楼夜景，为余浩叹。
西江月世事一场大梦,人生几度新凉?
夜来风叶已鸣廊,看取眉头鬓上。
酒贱常愁客少,月明多被云妨。
中秋谁与共孤光,把盏凄然北望
十一李清照
一、名士风范
1.《漱玉词》、易安居士、归来堂
《金石录后序》
……便有饭蔬衣綀，穷遐方绝域，尽天下古文奇字之志。
日就月将，渐益堆积……余性偶强记，每饭罢，坐归来堂烹茶，指堆积书史，言某事在某书某卷第几页第几行，以中否角胜负，为饮茶先后。
中即举杯大笑，至茶倾覆怀中，反不得饮而起。
甘心老是乡矣！
……于是几案罗列，枕席枕藉，意会心谋，目往神授，乐在声色狗马之上……
……遂解舟下，一日夜行三百里。
比至，果大服柴胡、黄芩药，疟且痢，病危在膏盲。
余悲泣，仓皇不忍问后事。
八月十八日，遂不起，取笔作诗，绝笔而终，殊无分香卖履之意。
……今日忽阅此书，如见故人。
因忆……今手泽如新而墓木已拱，悲夫！
……三十四年之间，忧患得失，何其多也！
然有有必有无，有聚必有散，乃理之常。
人亡弓，人得之，又胡足道！
……
2.自家心事自家言，不烦男子作闺音
二、女人的心事？
凤凰台上忆吹萧香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。
任宝奁尘满，日上帘钩。
生怕离怀别苦，多少事、欲说还休。
今年瘦，非干病酒，不是悲秋。
休休！
这回去也，千万遍阳关，也则难留。
念武陵人远，烟锁秦楼。
惟有楼前流水，应念我、终日凝眸。
凝眸处，从今又添，一段新愁。
1.少女的“轻愁”……感时伤怀、流连沉醉
“轻巧尖新”，毫无“顾忌”——少女少妇词
2.少妇的“闲愁”与“新愁”……爱恨交加、哀怨凄婉
欲说还休，千般无奈——思妇怨妇词
3.老妇的“浓愁”……无精打采、百无聊赖
帘儿底下，听人笑语——老妇词
三、女郎心事女郎辞
永遇乐落日熔金，暮云合璧，人在何处？
染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许！
元宵佳节，融合天气，次第岂无风雨？
来相召，香车宝马，谢他酒朋诗侣。
中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五。
铺翠冠儿，捻金雪柳，簇带争济楚。
如今憔悴，风鬟雾鬓，怕见夜间出去。
不如向、帘儿底下，听人笑语。
孤雁儿藤床纸帐朝眠起，说不尽、无佳思。
沈香烟断玉炉寒，伴我情怀如水。
笛声三弄，梅心惊破，多少春情意。
小风疏雨萧萧地，又催下千行泪。
吹箫人去玉楼空，肠断与谁同倚？
一枝折得，人间天上，没个人堪寄。
十二宋元话本小说
一、话本的定义、分类、体制构成
1.定义：
以口传故事为蓝本的文字记录本以及受说话体式影响而衍生的其他故事文本。
2.分类：
说话四家：
小说、说经、讲史、合生
小说：
烟粉、灵怪、传奇、公案
3.体质构成:
入话、正话、结尾
入话：
开端部分，几首诗，或一诗加一小故事，行话叫作“权做个得胜头回”，类比后事。
正话：
主体部分。
结尾：
一首诗总结故事内容或以“话本说彻，权作散场”作结。
二、早期代表作品
《碾玉观音》（璩秀秀）《闹樊楼多情周胜仙》《错斩崔宁》《简帖和尚》
三、话本小说的新特点（较之唐传奇）
故事人物（知识分子→市井）
故事语言（文言→口语化）
故事情节（平实→离奇）
故事接受（看→面对面讲）
十三宋代诗歌
一、背景
1.重文轻武：
文人地位的提高。
2.重视科举与文化建设。
3.思想成熟，三教合一（治世、身、心）
4.文人特点：
社会责任感强，仕与隐的统一，冷静、理性、达观的处世态度
二、宋诗流变
（一）宋诗派别有哪些？
1、宋初三体：
白体：
王禹偁等。
晚唐体：
九僧、林逋等。
西昆体：
杨亿、刘筠、钱惟演。
2、欧阳修、苏舜钦、梅尧臣。
“穷而后工”
“作诗无古今，唯造平淡难。
”（激情活力——平淡自然）
3、王安石、苏轼、黄庭坚。
江西诗派（一祖三宗）：
元?
方回提出，一祖：
杜甫，三宗：
黄庭坚、陈师道、陈与义。
4、中兴四大诗人：
陆游、杨万里、范成大、尤袤。
“纸上得来终觉浅，绝知此事要躬行。
”
“闭门觅句非诗法，只是征行自有诗。
”
5、永嘉四灵：
徐照（灵辉）、徐玑（灵渊）、翁卷（灵舒）、赵师秀（灵秀）。
学习贾岛、姚合，咏景唱酬。
江湖诗派：
陈起编《江湖集》得名，代表：
刘克庄、戴复古。
（二）宋诗与唐诗的区别是？
唐诗以韵胜，故浑雅而贵蕴藉空灵，宋诗以意胜，故精能而贵深析透辟。
唐诗之美在情辞，故丰腴；宋诗之美在气骨，故瘦劲。
唐诗如芍药海棠，秾华繁采；宋诗如寒梅秋菊，幽韵冷香
三、宋诗精华
江西诗派的特点黄庭坚
1、态度上：
“随人作计终后人”、“文章最忌随人后”：
强调创新。
2、结构上：
“作诗如作杂剧，初时布置，临了须打诨。
”
3、艺术手法上：
“无一字无来处”，“点铁成金”：
善于用典，善于活用前人诗句。
4、声律方面：
追求奇峭的艺术效果。
总体：
重视技巧锻炼、用典使事，有浓重的书卷色彩、学问气。
十四关汉卿
一、戏剧发展
1.扮演——歌舞——故事——杂技——说唱——戏曲
杂剧明清杂剧（折）
2.元
南戏明清传奇（出）
3.（四大声腔）昆曲（临川、吴江）——乱弹、京剧
（关马郑白王、徐渭、汤显祖、南洪北孔、程长庚、谭鑫培）
二、元曲分类
1.元曲：
杂剧（剧曲）、散曲
2.散曲：
小令（单片只曲，“叶儿”）
套数（同一宫调的若干首曲牌连缀而成，一般有尾声）
3.元杂剧体制：
四折一楔子、一折一调一韵，多由一人主唱（南戏则灵活）三、关剧的类型
（一）公案剧
《窦娥冤》（赛卢医、梼杌）、《蝴蝶梦》（葛彪）、《鲁斋郎》
（二）爱情风月剧
《救风尘》（赵盼儿、宋引章）、《望江亭》、《拜月亭》
（三）历史剧
《单刀会》、《西蜀梦》、《哭存孝》
戏曲语言：
1.矛盾集中，情节紧凑；详略得当，重点突出。
2.寓嘲讽于滑稽。
3.巧设悬念，引入入胜。
4.“曲尽人情，字字本色”（王国维）。
十五西厢记（不考）
1.第三本、张君瑞害相思（探病、闹简、赖简）
2.第四本、草桥店梦莺莺（酬简、拷红、逼试、送行、梦遇）
3.语言：
贾仲明《凌波仙》：
风月营密匝匝列旌旗，莺花寨明颩颩排剑戟。
翠红乡雄纠纠施谋智。
作词章，风韵美，士林中等辈伏低。
新杂剧,旧传奇,《西厢记》天下夺魁。
朱权《太和正音谱》：
“王实甫之词如花间美人。
”
【混江龙】落红成阵，风飘万点正愁人。
池塘梦晓，阑槛辞春；蝶粉轻沾飞絮雪，燕泥香惹落花尘。
系春心情短柳丝长，隔花阴人远天涯近。
香消了六朝金粉，清减了三楚精神。
十六四大悲剧
白朴：
《梧桐雨》（末本戏----主角男）
马致远：
《汉宫秋》（末本戏）
纪君祥：
《赵氏孤儿》
关汉卿：
《窦娥冤》（旦本戏）
1.马致远的名号：
“战文场曲状元,姓名香贯满梨园”
“万花丛中马神仙”
2.《赵氏孤儿》主要人物
赵朔、庄姬、赵武、程婴、公孙杵臼、屠岸贾
十七四大爱情剧
1.关汉卿：
《拜月亭》瑞兰、瑞莲、蒋世隆、陀满兴福
白朴：
《墙头马上》李千金、裴少俊
王实甫：
《西厢记》
郑光祖：
《倩女离魂》王文举、张倩女
（1.说明人物关系；2.赏析关目<情节>设置；3.分析女主角性格特征）
2.杂剧中心：
大都→→→杭州，战争色彩减弱
十八元代散曲与诗歌（不考）
杨维桢的“铁崖体”
十九明代小说
一、思想变化
理、灭人欲”到“人欲即是天理”（…人性…）
二、大奇书与说话艺术
（一）说话四家
小说→
说经→《大唐三藏取经诗话》→
讲史→《宣和遗事》、《三国志平话》→
合声
（二）《三国》《水浒》（不考）
1.细节艺术对比
《水浒》：
细节比较多。
《三国》：
相对来看有些粗疏。
2.人物塑造艺术对比
《三国》：
出场定型，脸谱化
《水浒》：
让人物性格随着环境变化而发展，展示人物性格形成的动态过程，个性化
3.语言艺术比较
《三国》：
“文不甚深，言不甚俗”
《水浒》：
第一部全用通俗口语写成的长篇小说。
生动活泼，富于表现力，充满生活气息。
二十三言《金瓶梅》
一、三言（不考）
二、《金瓶梅》
（一）读《金瓶梅》而生怜悯心者，菩萨也；生畏惧心者，君子也；生欢喜心者，小人也；生效法心者，乃禽兽耳。
（二）《金瓶梅》的小说史地位
1、不是由集体创作变为独立创作！
！
！
！
2、由关注历史题材转向关注现实生活？
3、描写对象由帝王将相、英雄豪杰、神仙鬼怪转变为日常生活中的普通人？
4、由追求离奇、曲折的故事情节转变为着力描写普通的日常生活琐事，变传奇手法为写实手法。
5、由线性结构过渡到网状结构。
既千头万绪又浑然一体。
6、由歌颂转向暴露。
用冷静、客观的笔触，描写了人世的假、恶、丑。
二十一明杂剧
1.徐渭：
文长、号青藤老人
2.《四声猿》：
《狂鼓史渔阳三弄》《玉禅师翠乡一梦》《女状元辞凰得凤》《雌木兰替父从军》
3.杂剧的作用（内容形式）
（这个老师说会考，但课件里没有，上课笔记也没有，XX下试试吧……）
二十二明清传奇
一、明初传奇：
代表：
邱濬《五伦全备记》，邵璨的《香囊记》。
除极力宣扬封建礼教之外，《香囊记》还开了明代传奇语言骈俪化、典雅化的八股化先河，徐渭称之为“南戏之厄”（《南词续录》）。
二、明中期三大传奇：
1.李开先等《宝剑记》王世贞等《鸣凤记》梁辰鱼《浣纱记》
2.水磨调（昆曲）
《浣纱记》：
第一部用魏良辅改进的昆腔写作的传奇剧本。
（魏融合弋阳、余姚、海盐以及北曲音乐改进昆山腔，成为此后最流行的声腔——昆腔。
）
三、后期：
沈汤之争
1.汤显祖（临川）
吾不敢从处女子失身也
《论辅臣科臣疏》
2.“至情”论：
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遂昌任上的“情治”
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《耳伯麻姑游诗序》：
世总为情，情生诗歌，而行于神。
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《牡丹亭题词》：
情不知所起，一往而深。
生者可以死，死者可以生。
生而不可与死，死而不可复生者，皆非情之至也。
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《寄达观》：
情有者理必无，理有者情必无。
3.《牡丹亭》
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【绕池游】〔旦上〕梦回莺啭，乱煞年光遍。
人立小庭深院。
〔贴〕炷尽沉烟，抛残绣线，恁今春关情似去年？
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【步步娇】〔旦〕袅晴丝吹来闲庭院，摇漾春如线。
停半晌、整花钿。
没揣菱花，偷人半面，迤逗的彩雲偏。
〔行介〕步香闺怎便把全身现！
?
【皂罗袍】原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣。
良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院！
恁般景致，我老爷和奶奶再不提起。
〔合〕朝飞暮卷，云霞翠轩；雨丝风片，烟波画船——锦屏人忒看的这韶光贱！
4.临川四梦（玉茗堂四梦）
《邯郸》，仙也；《南柯》，佛也；《紫钗》，侠也；《牡丹亭》，情也。
”
《紫钗记》：
强权势力对爱情的破坏。
《南柯记》：
官场是个大染缸。
《邯郸记》：
卢生一梦，尽显科场、官场群丑图。
科场真相的揭示：
（拉关系、送人情、贿赂公行）
官场丑行的暴露：
（利欲熏心、倾轧报复）
二十三聊斋
一、社会
1.强梁当路，豺狼为患。
“邪人不宜使正”《梦狼》：
白翁白甲
2.世道浇薄，人心不古。
《崂山道士》、《种梨》、《骂鸭》、《沂水秀才》
二、婚恋孤馆遐想书房艳遇
1.书生孤馆独处，女子来访。
《绿衣女》《林四娘》
实质：
寂寞、才女
2.曲折生动的爱情故事。
《阿宝》、《胭脂》、《聂小倩》、《青凤》、《娇娜》、《瑞云》、《莲香》、《连城》等。
实质：
知己之爱
三、科举疯了也要考做鬼也要考
1.描写科举制度对读书人的戕害。
或含恨而亡、或神经错乱精神空虚。
《叶生》、《王子安》。
2.科场黑暗、考官昏庸。
二十四儒林外史
一、“读书人”
严贡生与严监生巧取豪夺，贪财好利
二、“假名士”
杜慎卿真假牛布衣娄三娄四府上客:
杨执中权勿用
三、《聊斋》与《儒林外史》中科举的比较
1.两者对科举的态度不同
《考城隍》中幻想出阴间有一个公正的科场，以此来满足自己内心对此的期盼。
（“一人二人，有心无心”“有心为善，
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