戏剧鉴赏尔雅课后答案Word下载.docx
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A、相似律B、相悖律
C同化律D、顺应律
2．伤害人的影像与伤害人自身具有同等效力,这是巫术思想中什么的体现（）
A、相悖律B、相似律
C顺应律D、接触律
（）
3．原始人的“扮演”活动主要以生产活动为目的而不是取悦他人。
4．原始人“扮演”活动的逼真性是由其思维方式决定的。
戏剧和仪式
1．下列关于戏剧中“仪式”的表述正确的有（）。
A、仪式是知识的一种形态，是人类对宇宙的理解。
B仪式有说教作用。
C事物影响和控制着仪式的预期效果。
D用于显露一种超自然力量。
2．原始戏剧的形成最直接的因素是扮演活动的出现。
3．在戏剧学中，表演和扮演是无差别的社会活动。
扮演和表演
1．戏剧的形成是由内外因素共同作用的结果，其中外在因素主要指（）。
A、人的参与能力
B人的体验能力
C人的模仿能力
D人的创造能力
B
2．扮演与表演的主要区别之一是表演具有主观目的性，而扮演具有（）。
A、主动性B、主体性
3．在保持本我的状态下表现另
A、扮演B
C表演D
4．戏剧学认为仪式没有娱乐功能
个个体的心理及行为的活动是指（）。
、戏剧
、模仿
都是庄重严肃的。
5．人的体验行为在一定程度上使扮演具有了明确的心理内容。
生死和戏剧
1．戏剧以巫术思维时期的活动为雏形,而该时期人类活动的基础包括（）。
A、极强的自信心
B控制和改变自然的欲望
C对生死问题的思考
D较为理性的认知
二元的意义
1．希腊神话中,宙斯化为公牛劫走欧罗巴的神话体现了戏剧中哪一题材的信息（）
A、伦理-性别
B伦理-爱情
C族别-性别
D族别-爱情
2．人类在戏剧产生时期,就已经对“灵魂”有了初步认识,他们认为“魂”是（）。
A、现实的事物
B方生的事物
C永生的事物
D逝去的事物
3．戏剧的产生受到人类对自然认识的第一次分裂的影响,这里所谓的第一次分裂是指（）。
A、内在与外表的不统一
B现在与过去的不统一
C自我与他我的不统一
D整体与个别的不统一
4．在戏剧产生时代,人类往往会赋予一种非自然属性给崇拜物。
5．全世界文学艺术创作的一个重要来源是神话。
原始宗教的出现
1．戏剧的产生离不开体验,而体验最初的心理基因是（）。
A、生死情结
B别离情结
C母子情结
D夫妻情结
2．一般来说,戏剧欣赏基于信任,而信任基于（）。
A、观察
B情感
C模仿
D体验
D3．戏剧欣赏的实质包括（）。
A、对灵魂的关注
B对外表与内在不协调的责问
C对自我价值的探索
D对自己生命的关怀
4．戏剧欣赏不以模仿和体验为基础。
5．戏剧生成和被理解的基础之一是体验能力。
宗教的发展
1．宗教的进步导致了人类内心的丰富,进而导致了体验的能力。
宗教的仪式
1．宗教体验可以使人类原始的扮演活动演化为真正意义的演出。
2．生死问题是人类亘古不变的话题,对生与死的认识在一定程度上会促进人类内在空间的拓
展。
原始戏剧的诞生
1．为了娱乐而扮演,这是戏剧从不自觉走向自觉的哪个阶段（）
A、第三个阶段
B第一个阶段
C第二个阶段
D第四个阶段
2．在人类文化发展中,语言还处于低级阶段时,利用（）来表达意思。
A、绚丽的布景
B生动的语言
C模仿性手势
D真实的画面
3．在祭祀活动中,戏剧是人们寻找到一种通过仪式而达到内心的情感平衡的方法。
（）答案：
总结
1．仪式性比观赏性强的戏剧形式是（）。
A、戏曲
B目连戏
C地戏
D话剧
A、话剧
B木偶剧
C哑剧
D目连戏
D3．最初仪式以娱乐人为目的,后来转化为以娱乐神为目的。
4．当具有体验意味的扮演活动赋有明显的功利性色彩时,作为一种艺术活动的戏剧便出现
了。
叙述和场面
1．哪一时期是戏剧艺术真正发生的时期（）
A、巫术思维时期
B古罗马时期
C古希腊时期
D古埃及时期
C2．故事和（）组成了戏剧。
、人物
、场面
在戏剧模仿时要特别强调的是（）。
A、布景B
C主体D
3．模仿是戏剧的重要表现手段
A、空间性
B穿越性
C空灵性
D真实性答案：
4．戏剧艺术存在的本质理由是（）。
A、自我表现
B情感诉求
C价值升华
D社会需求
5．狂欢行为和（）转化来了最初的人类戏剧活动。
A、意识
B模仿
C祭拜
D仪式
6．仪式性和娱乐向是场面话化的行为,不能靠臆想完成,需要在具体时空间里完成。
7．戏剧的唯一媒介是语言。
古希腊戏剧的萌芽
1．任何一种神话都会受到当时社会以及当时人类理想的影响。
古希腊戏剧的发展
1．古希腊戏剧主要包括戏剧和（）两大类型。
、木偶剧
A、舞台剧
、悲剧
C哑剧答案：
D2．在古希腊戏剧的表演中,带有有强烈的（）活动的色彩。
A、祭祀
B典礼
C殡葬
D庆生
3．下列选项中,与古希腊戏剧的产生密切相关的是（）。
A、索福克勒
B忒斯庇斯
C莎士比亚
D埃斯库罗
4．关于“酒神精神”的表述正确的有（）。
A、戏剧生成的本质因素就是感性的酒神精神。
B人类对生命的追求和赞美构成了酒神以感情为主的精神内核。
C酒神精神与希腊戏剧关系不大。
D在《悲剧的诞生》中，尼采运用了这个术语。
5．戏剧艺术的核心内核不是进行某种道德宗教的束缚，而是对人的欲望要求的赞美。
6．在古希腊，悲剧已是一种发展成熟的戏剧样式。
想象，戏剧的内心与外表
1．我们常把《伊利亚特》和《奥德赛》统称为（）。
A、荷马神谱B、神谱
C古希腊神话D、荷马史诗
2．古希腊神话的两大源头是现存的两部史诗和赫希俄德的（）。
A、《神谱》B、《伊利亚特》
C《奥德赛》D、《荷马史诗》
3．戏剧中人物的外表和内心活动完全是现实中人物的体现。
4．戏剧不以画面和现实存在作为表现手段是戏剧与影视的区别之一。
雅典三个戏剧节
1．大酒神节主要表演（）。
A、悲剧
B、戏曲
C神话
D、喜剧
2．（）和歌唱是歌队传情表意的手段。
A、念白
B、朗诵
C舞蹈
D、对话
3．在希腊的（）一节上最早出现了即兴演出喜剧。
A、乡村酒神节
B大酒神节
C勒奈亚节
D勒布那节
4．以下节日中,在12月至翌年1月举行的戏剧节是（）。
A、洒扫节
B勒奈亚节
C大酒神节
D乡村酒神节
5．古希腊的三个艺术节指的是（）。
A、勒奈亚节
C乡村酒神节
D洒扫节
6．古希腊时期五位著名的剧作家分别是埃斯库罗斯、欧里庇得斯、索福克勒斯、阿里斯托芬和米南德。
7．“雷神”是古希腊戏剧中的重要人物之一。
酒神与社会文明
1．在神话中,因为教人类酿制葡萄酒,狄奥尼苏斯因而被誉为（）。
A、爱神
B雷神
C太阳神
D酒神
2．酒神联系着人的精神追求与渴望,是农业社会的必然产物。
酒神的神话故事
1．以下哪些属于古老的宗教崇拜的主题（）
A、婚姻和族别
B肉体和灵魂
C死亡和复活
D人类和自然
2．神采取的表现形式反映的是该神所属群体的（）。
A、社会结构B、自然属性
C集体价值D、集体意识
3．下列对“死亡和复活”这一主题的认识中,正确的有（）。
A、这展现着生命的生殖与延续
B这是自然规律的直接反响
C这体现了社会文明的本质
D这暴露了人类低水平的认知能力
4．对人的生存的理解是一切文明的起点和归宿。
5．农耕名族的神话和传说是人类对自认规律理解的体现。
古希腊悲剧特点
1．以下是古希腊三大悲剧作家之首,并被认为是悲剧的真正创作者的是（）。
A、索福克勒B、忒斯庇斯
C莎士比亚D、埃斯库罗斯
2．古希腊“新戏剧”重要作家米南德的代表作是（）。
A、《塞万提斯》B、《愤世者》
C《欧塞罗》D、《蛙》
3．在希腊酒神节戏剧表演中,使用的面具的重要作用是（）。
A、烘托角色效果
B避免过度夸张
C帮助观众理解
D遮盖演员形象
4．古希腊戏剧大多取材于史诗、神话、英雄传说。
5．古希腊悲剧中描写的都是可以调和的、非宿命论的冲突。
埃斯库罗斯及作品
1．下列选项中,被誉为“悲剧之父”、“有强烈倾向的诗人”的戏作家是（）。
A、埃斯库罗斯
B索福克勒斯
C米南德
D莎士比亚
A2．埃斯库罗斯三部曲包括《被缚的普罗米修斯》、《善好者》和（）。
A《阿伽门农》
B《乞援人》
C《七将攻忒拜》
D《荷马史诗》
索福克罗斯及作品
1.以下人物中,（）经常创造的人物形象是:
即使处于命运的掌握之中,也不失独立自主的坚强性格。
D埃斯库罗斯
2.颠覆和嘲弄英雄人物承受灾难的意义的是（）。
A、是现代戏剧与古希腊戏剧的本质区别
B是现代戏剧艺术的偶然现象
C是对古希腊戏剧艺术的误读
D古希腊戏剧的显著特点
3.什么是普罗米修斯传递出的宗教命题（）
A、不用忍受苦难，也可走向新生。
B苦难与新生没有必然联系。
C苦难和新生是相互对立的。
D只有忍受苦难，才能走向新生。
4.埃斯库罗斯和索福克勒斯都认为命运是一种抽象的概念，而不是具体的神。
5.根据埃斯库罗斯的观点，悲剧式的英雄的命运在于为人类的不幸进行辩护。
欧里庇得斯及作品
1.古希腊戏剧逐渐走向衰落，是在（）这名戏剧家以后。
C欧里庇得斯
2.欧里庇得斯的哪一代表作着重刻画了女主人公的复仇心理，表达了对妇女的卑微地位和不
幸遭遇的同情（）
A《美狄亚》
B《阿尔刻斯狄斯》
C《特洛亚妇女》
D《希波吕托斯》
3.古希腊戏剧衰落的表现包括（）。
A、神话的意义和原型发生减弱
B世俗因素增多
C宗教内涵薄弱
D戏剧家的消失
4.欧里庇得斯擅长希腊神话和人物心理的描写,是古希腊三大悲剧家的最后一位。
5.悲剧本身的不可避免性是古希腊悲剧的价值所在。
综合性的艺术
1.两种或两种以上的艺术成分的融合是（）。
A、综合艺术
B单一艺术
C整体艺术
D融合艺术
2.下列属于空间艺术的有（）。
A、音乐
B美术
C绘画
D雕塑答案：
BCD
3.时间艺术不包括音乐、文学等。
4.古希腊戏剧的宗教色彩远胜于其艺术色彩。
现场交流
1.欣赏者与创作者处于同一时空间内指的是（）,这也是戏剧形成的底线。
A、复述剧目
B录影观赏
C剧场表演
D现场交流
2.通过戏剧的方式展示现在与从前的（）就是穿越剧。
A、历时性
B历史性
C共时性
D同一性
3.没有现场交流就不能产生戏剧,因为现场交流是戏剧的本质。
4.剧场能同时满足人的视觉和听觉,从而最大程度上激发人们的想象力。
演员和表演
1.戏剧形成的必要因素是（）与演员相对应。
A、舞美
B编剧
C观众
D导演
2.戏剧创造与欣赏离不开想象力,实质上,想象力的丰富是（）的丰富。
A、情感
B经验
C思维
D阅历
3.剧团可以通过一种最简单的渠道把人的想象力显示出来。
4.我们可以把电视和电影认为是戏剧的异地播放。
戏剧的类型划分
（一）
1.（）决定着戏剧艺术的形式、种类、状态等。
A、剧本B、演员
C剧场D、导演
2.以音乐旋律为主要创作手段,辅之以人物情节由歌唱艺术家来出演的戏剧是指（）。
A、歌剧
B音乐剧
C古希腊剧
D悲剧
3.皮影是全世界范围内都存在的一种戏剧形式,是（）的变形。
A、歌剧B、木偶剧
C话剧D、哑剧
4.没有语言动作,完全用肢体语言动作来表述的戏剧是（）。
A、木偶剧
B歌剧
C话剧
D哑剧
5.人的手是具有表演的工具性作用。
6.话剧、木偶戏等艺术样式的选择最大意义,就是强调生活的不同。
戏剧的类型划分
（二）
1.下列戏剧类型演出具有费用低、成本低的特点的是（）。
B哑剧
C歌剧
D皮影
2.正喜剧、怪诞剧是一种从（）层面上划分的戏剧形式。
A、表演形式
B演出内容
C美学精神
D时代特征
3.斯坦尼斯拉夫斯基把演员创造角色分为认识、（）、影响和呈现等四个阶段。
A、反思
B体验
C想象
D实践
4.下列选项中（）不是按照表演角度划分的戏剧类型。
A、歌剧B、话剧
C历史剧D、哑剧
5.戏剧需要按照一种规定去创造,而不能按照艺术家个人感受进行创造。
6.反思和体验是演员最最基本的能力,二者缺一不可。
7.
这是人的一种天性”。
亚里士多德认为“人类喜欢模仿别人也喜欢看别人的模仿答案：
剧本的意义
1.文学思维能力和（）是对一个剧作家的基本能力要求。
A、逻辑思维能力
B舞台思维能力
C综合思维能力
D创造思维能力
2.
这是演员舞台任务三
只有把握人物在特定环境中的心理,才能赋予人物具体的外部行为要素中（）和（）的关系。
A、动作,立意
B立意,心理
C动作，调度
D立意,调度
3.剧本中说明性文字的作用包括（）。
A、关于人物活动环境的说明
B对出场人物的说明
C对人物外部行为的说明
D人物心理活动说明
ABCD
4.各种艺术元素进入戏剧艺术范围,仍旧会保持各自特点。
叙述性的文字
1.古希腊戏剧一经产生就已经完备了各种因素,除了（）因素没有成熟。
A、剧本
B舞台状态
C观演关系
D演员关系
2.中世纪的戏剧和神圣、（）存在紧密联系。
A、世俗
B宗教
C天堂
D理性
3.戏剧艺术文本形成的思想基础是（）。
A、神话思维
B哲学思维
C逻辑思维
D人文思维
4.戏剧艺术中的文本是被仪式化的个人表述。
5.古希腊时期的剧作家已经开始对按自然时间发生的故事情节进行隐蔽设计。
黑暗时代
1.叙事因素是在（）时期进入戏剧,使戏剧文本写作逐渐强大起来。
A、古希腊
B文艺复兴
C中世纪
D现代社会
2.西方国家中创办最早的大学是（）。
A、牛津大学
B剑桥大学
C巴黎大学
D海德堡大学
图片展示
1.日本能剧主要表现的内容是（）。
A、基督受难
B现实生活
C阴间的生活
D歌舞
2.《创世纪》中“诺亚方舟”的故事是（）最常见的题材之一。
A、道德剧B、神迹剧
C连环剧D、独幕剧
3.中世纪后半段,耶稣复活剧成为基督教庆祝活动的一种常见的形式。
4.在16世纪的法国北部演出的《耶稣受难剧》,就已出现了异常精美的舞台布景。
宗教剧的世俗化
1.（）的介入使得宗教与演出活动迅速脱离。
A、专业化团体
B传教士
C商人
D唱诗班答案：
2.中世纪后期的宗教剧舞台技术丰富,说明（）对人们产生了深远影响。
A、文化
B艺术
C宗教
D政治
3.下列选项中（）不属于宗教剧类型。
A、神迹剧
B圣迹剧
C连环剧
D道德剧
4.宗教剧的世俗化的原因之一是宗教剧演出从教堂内部到了教堂外部。
世纪宗教剧最大的变化是在内容上向人事、世事靠拢。
道德剧的特点及意义
1.中世纪戏剧的主题往往采取（）开头,（）结尾的结构形式。
A、悲剧，悲剧
B悲剧,喜剧
C喜剧,喜剧
D喜剧,悲剧
2.把一般人们心灵上的煎熬加以戏剧化称为（）。
A、宗教剧
B悲剧
C喜剧
3.中世纪道德剧的意义表现为（）。
A、建立起了戏剧讨论机制
B把是与非的矛盾性带入戏剧中
C扼杀了戏剧的发展
D中世纪黑暗的象征
AB
4.《每个人》是属于经典宗教剧。
5.道德剧表现的仅仅是劝善的内容,而没有体现对人价值的认知。
有意思的台词
1.对话的（）体现为说话人要把自己内在想法充分告诉别人。
A、说明性
B展示性
C交流性
D提示性
2.“潜台词”是通过（）丰富起来的。
A、人物关系复杂
B人物关系简单
C剧作者内在感受丰富
D剧作者内在感受少
3.《茶馆》最大特点是以（）方言进行的创作。
A、济南
B闽南
C东北
D北京
4.台词是剧本中塑造形象、讲述故事的一种主要手段。
对话
1.戏剧作品中对话的内在逻辑其实就是（）。
A、心理逻辑
B故事逻辑
C理性逻辑
D时间发展逻辑
2.台词的种类包括（）。
A、对话
B独白
C旁白
D歌曲
3.台词在具体表述内容上具有的功能包括（）。
A、描述性功能
B冲突性功能
C抒情性功能
D讽刺性功能
4.当对话变成为对某一事件讲述的时候,就会吸引观众。
5.戏剧里最不容易呈现的是讲述。
独白和旁边
1.《莫扎特之死》是以（）的台词形式呈现的。
、旁白
A、对话B、对白
C独白
2.现代戏剧中独白的作用体现为（）。
A、表现人物矛盾
B剖析人物心理
C揭示人物潜意识
D表现人物幻觉
3.独白就是为了角色表现自己在想些什么。
4.独白是人物当下或历史记忆中的心理活动。
布景
1.下列选项中（）不属于布景的作用。
A、和观众进行交流
B表现一种空间感
C利于人物形象的塑造
D影响影片的风格和基调
2.舞台演出的两大部门包括人的表演范畴和（）。
A、剧本范畴B、物质的形象范畴
C音乐范畴D、人物形象范畴
3.下列选项中（）属于舞台美术。
A、布景
B灯光
C化妆、服装
D道具
4.布景、灯光、化妆、服装等可以共同综合塑造演出的外部形象。
5.所有的台词都是和观众的交流。
布景风格举例
1.舞台剧《京剧启示录》导演是（）。
A、陈平
B焦菊隐
C李国修
D曹禺
2.现代舞台设计上利用屏幕投影技术手段,使舞台空间有更大的自由度。
灯光
1.舞台上常常利用（）来吸引观众的注意力。
A、聚光灯
B提咼声音
C增加动作
D布景
2.能够创造舞台时间感的舞台美术是（）。
B道具
C灯光
D服装
3.借助灯光的处理,可以表现从春夏到秋冬,从清晨到午夜的舞台时间变化。
4.灯光可以把观众和演员带到一个共有空间中,
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