网络小说影视改编的发展及其趋势Word下载.doc

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已经形成一种固定的文化形式，其内在的意义已经超过影视剧本身所涵盖的。

电影是从19世纪末传入我国的，我国第一部真正意义的影视作品是《定军山》就是对京剧《定军山》片断的影视改编。

所以换句话说影视剧作品在的发展也是从改变开始，从八十年开始一直到现在，名著改编成影视剧也是层数不穷不胜枚举，与之想辉映的是60年代香港电影电视人对金庸小说与影视创和改编。

1958年香港导演胡鹏首先将小说<

射雕英雄传》改编成影，此后根据金庸小说而改编的影视作品层出不穷。

而其深远的的意义也延续到了今天，并形成了一条成熟稳定的文化产业链条，香港电视人是网络小说改编的先河，TVB的热播剧很多都是网络小说改编的，我们的网络小说影视剧改编已经是之后很久的事情了。

之所以有这样的发展过程，我们应该从经济文化需求上进行考虑。

上世纪70年代开始香港已经是亚洲的经济中心，所以人们的精神文化需求日新月异，对多元化的社会的希望越来越大，对于生活节奏的把握也越来越准确，内心的诉求越来越大在这样的大环境下才促使香港出现了这样的影视剧。

同样与之相同的大陆市场也是这样衍生的，经济快速发展使我们的社会进步速度与日俱增，渐渐的我们对文化的渴望也越来越高，越来越追求内心的愉悦度，文化经济的多元化更促网络小说改变成影视剧的形式出现。

首先，我们要考虑网络小说出现的意义。

90年代以来，随着网络时代的到来，计算机技术飞速发展和日益普及，互联网和电子传媒系统，正改变着人类的文化和生存状态。

包括文学活动在内的人的一切生活，都避不开数字化时代的冲击，网络文学的产生和迅速走向繁荣，便是一个最突出的标志。

在丰富信息充斥的文化大背景下，在多元文化主宰的当今社会，透过网络游戏、交友社区的等许多网络新兴事物的出现了，衍生出网络小说的多元性，从爱情故事到魔幻主题等一系列类型的文章的出现都透视出网络文化的兴盛。

而网络小说及文化的出现是是“接地气”的是用最直接的方式抒发内心感受和阐述内心情绪的框架。

所以说网络小说大多数是主观意愿特别强烈的文字，受此影响在文学改变和影视创作上会或多或少的出现一些脱离实际和刻意追求个人情绪的东西出现，这样不单对整个文化氛围影响不好，也对年轻人的认知力也会造成很大的误区。

所以说改编没有坏处，如何正确的引导这一文化把这一文化的定位层次是什么样的把握好才能正确的灌输文化的意义。

1.1.2对改编认知

叙事策略的选择运用直接决定了整部电视剧的生死存亡。

韩国青春偶像剧之所以能把一个“白马王子与灰姑娘”的老套故事，反复地演绎得如此精彩，一个至关重要的原因就是它采用了灵活多变的类型化叙事策略。

如何使我们的网络文学更能受到更多人的欢迎，赢得更多人的欢迎，首先我们不能脱离生活本身和历史本身，过于夸张的叙事手法只会让那些成熟的观众人群对改编嗤之以鼻。

所以说平民化的情感叙事过程和尊重历史的还原是很重要的，这样才能使一部作品保持成为精品，保持长久的热度和受众群。

从以往的影视剧不难发现，只有尊重历史的还原本质的那些影视作品才能收到更好的效果和更广泛的欢迎。

更是保持持久欢迎的原动力。

文化是需要严禁的传承的，我们不能根据个人喜好和现阶段观众需求而进行不符实际的改编，这样造成的影响是这一影视文化的延续性和拓展性，注重文化的严谨性才能出现精品，才能制作出高品质的影视作品。

网络文学在信息的传递、技巧的表达、存在的载体、读者的体验等方面都带给了人们一种全新的感受和强烈的震撼。

与传统文学相比，网络文学在创作方式，创作方式等方面均显示出崭新的特征。

而作为一种新的文学现象，而对于网络文学的态度则持有两种观点：

有人对之寄予极高的希望，视之为“新文明的号角”，也有人把新兴网络文学看作不值一提的“文学垃圾”，认为是文化灾难的先兆。

我们认为，在这一新的巨大的挑战面前，需要的不是简单的肯定或者是否定，而是深入地思考和研究这样一些重大问题，诸如，网络文学究竟是什么?

网络文学的评价标准是什么?

网络文学与传统文学相比是一种完全异质的存在，还是其本质并没有改变?

它是否表现出了一种新的文学观念和文学精神?

等等。

因此，我们有必要对网络文学进行较为全面的研究和准确的把握。

1.1.3文学影视关系的变迁与互动

网络小说的影视改编,从一方面讲提升了影视剧的可塑性,当从另一方面讲也是影视剧拯救了小说，并且两者可以说是互补的。

首先在于受众人群，网络小说流行于八零后人群中，并且在目前的社会环境下，这群人已经是社会的中坚力量，他们有意愿也有能力主导这个市场的导向，所以说之所以能受欢迎和他们的喜爱有很大一部分关系，其次就是对于文化的追求性，在现在的社会大背景下，对于偶像文化的追崇可以说是跨度很大的，偶像的凝聚力受当初的一股韩流影响形成了巨大的人群，只要是优质的偶像明星只要不太过于夸张的剧情，都可以赢得不错的口碑和欢迎度。

从一开始的拍什么观众喜欢什么到今天喜欢什么拍什么。

之前湖南台的《宫》在结局已经确定的情况下由于观众的需求而做了更改可以说这就是电视台为了迎合观众而做出的改变，这样的改变以前是不可以想象的。

在这样的文化大环境下，人们的理解力和是能力可以说是空前的，所以电视台根据形式所需做出调整也是可以理解的。

2说影视改编的发展趋势

从最早的的金庸古龙武侠小说改变到今天，不论是网络小说还是小说改变又进入到另一个繁荣时期，随着这几部电视剧的火热，投资人和制片商都会瞄准时机继续拓展市场，加大改编剧的投入。

很简单就是谁都不想错过这一桶金。

网络小说的产量巨大了，而且在新媒体时代，它的影响力也比较大，甚至有很多是已经出来纸质版图书再来在网上发布内容，所以网络小说改编影视剧是媒体发展到今天的一个必然。

这是一条前所未有的高效率产业链，在全媒体时代终于璀璨绽放：

挑最具人气的网络小说为影视剧蓝本，由此吸引知名导演、当红小生花旦组成拍摄阵容，再以这网友加粉丝的双重人气与大电视台和主力视频网站强强联手，最后辅以书籍、话剧、话题等全方位运作，一部红得发紫的影视剧便隆重出炉，那个少数人拥有话语权、“我拍你看”的影视剧时代正微妙地变成往事，最广大的网民群体异军突起，一个“我想看什么，你拍给我看”的“全民做主”时代已悄然来临。

第二章网络小说影视改编的利与弊

可以说网络小说的作者大多数是八零后，虽然受欢迎程度可以和很多名著相提并论。

但是由于网络小说本身的起点就是草根文化，它本身的文化底蕴就值得推敲，从一开始网络小说就是为了迎合受众群而出现的产物，一旦拿出来推敲和细化就会把其中的瑕疵放大化，所以如何能两者兼顾是一件非常值得人思考的事情。

虽然现在网络小说改编很火热但是我们也要更学会冷静看待问题，网络小说的历史还原性和科学严谨性是不足的所以在改变的同时受到影视剧和剧本的客观条件影响，其中的一些部分的改变会更大这样在观众在观看后能否得到认知和推敲值得我们的商榷。

虽然网络小说改变的优势就是有了足够多的读着在改编后不怕不火。

但是我们更应该学会理解文化的内涵而少一些快餐文化的渲染，这样才能保持文化的热度保持影视剧的热度，保持整个文化产业链的热度不变。

由于《宫》，《步步惊心》的火热，所以说以爱情为主线，融合了宫斗、爱情、悬疑等诸多惯有的古装宫廷剧的元素的剧本也就趋之若鹜了，所以只要受欢迎就不怕投资人，所以只要影片注重符合逻辑性的部分和追究细节精美的画面，再辅以偶像明星不愁票房和收视率，并且以网络小说的种类来看也不愁题材问题，这一热度毕竟持续下去，与之产生的商业价值是不可估量的。

（一）络小说影视剧改编的益处和优势 

在影视文化日趋商业化,我们需要提倡小说家的文学立场。

这种文学立场并不是拒绝影视文化,也不是拒绝自己的作品被影视改编,而是包含这样几层意思:

一是固守小说本位,不主动迎合影视去写小说,更不会为了成为影视改编对象去削弱自己作品中的文学性、批判性和文化内涵;

二是不仅仅被动地让影视剧编导来选择小说,而是主动将自己和他人优秀的小说推荐给他们,这样,既使那些质量低劣、粗制滥造的小说难以挤进影视市场,也通过优秀的小说所树立的文学标高,去影响影视剧,提高其艺术性和品位。

这种推荐和影响往往需要通过小说批评的介入。

小说批评家往往是站在文学立场上说话的,是小说家的代言人,通过他们的评论,在一定程度上是可以影响小说的影视改编的,当然,这就要求小说批评家不仅懂小说,也要懂影视,不仅要从美学角度了解二者之间关系,还要掌握它们在文化市场的消费现实中的相同与区别,这样才拥有对小说的影视剧改编的发言权,既坚持了文学立场,又充分考虑影视文化的特征。

三是在改编过程中原作者应该积极介入、参与发出自己的声音,既充分尊重影视文化特性,又坚持小说的精神、灵魂和风格,在原则问题上不迁就,宁可小说拍不成,也不愿意在自己小说的名义下产生一部粗制滥造的影视剧。

最好是改编对象确立以后,让小说作者自己来改编。

最近有的作家提出要建立主要由作家担任的职业编剧队伍,也反映了这种意愿。

这样,小说家文学立场在小说的影视改编中的确立,使小说与影视剧的关系由单向变为双向,一方被动的变为双方互动的,影视剧固然可以影响小说,小说也完全可以影响影视剧,而这对于改变当前影视剧的粗制滥造现象,提升影视剧的文学性和文化品位,则是非常有意义的,也与影视剧改编小说的艺术初衷和宗旨相契合。

概而言之,在小说的影视改编中,小说与影视剧互动才能双赢。

就作家而言,面对影视文化的强大冲击,置身于小说的影视剧改编的现实,要做到这种固守文学立场的选择,从而影响、提升影视剧的发展,首先需要他们坚定对文学的信念,对小说与影视关系有着清醒的认识。

2.1.1饱满的现实感

当代一些小说家之所以十分渴望自己的品被影视改编,除了经济上的考虑外,更重要的是出于一种对读者的焦虑。

对此,他们应该认识到:

真正优秀的小说自有其读者,不需要借助影视剧的改编。

文学的不可替代性体现在没有其他文化形态象文学那样给予人的多:

美的体验、深邃的思想、情感的慰藉、补充、交流,想象的无限空间,有限对于无限的巨大超越,生活的启悟,哲理的思考,语言形象所创造的画面美、韵律节奏所创造的音乐美正是如此,阅读小说会使人进入一种境界,一种氛围,你的情感将得到渲泄、升华,你的灵魂将与对象展开对话,你会体会到宇宙与人生最伟大的和最微妙的方73小说的影视改编,一方面,在文学性方面提升了影视剧,但在一定程度上也确如有人所说影视拯救了小说。

尤其在小说读者日益减少、整个文学走向边缘的今日,不仅普及扩大了小说的影响正是那些根据同名小说改编成功的影视剧的播放,使这些小说重新成为广大读者关注的对象,产生了一个又一个小说热点也为小说家们的生存和发展开拓了更加广阔的空间。

他们创作的小说被搬上银幕荧屏,不仅为他们提供了作为一个职业作家的比较牢固的物质基础,也为他们的小说带来了更多的读者,对于作家来说,谁不渴望有更多的读者呢?

正是如此,当代小说家几乎没有人能够拒绝影视剧对于自己的小说的改编的。

而且,有些小说家主动触电,或是从写小说转向写影视剧本,或是一面写小说,一面写影视剧本,更多地是为了使自己的小说能够成为影视改编的首选对象,在进行小说创作时,自觉72面。

在这一过程中,你会充分发挥自己的精神主体性、充分感受到自我存在的价值。

相比之下,那些商业化的影视剧,给人的则只是一种直观享受,一种消遣,一种放松,即使那些根据优秀小说进行创造性的背离改编的影视剧,由于影视剧自身特性和需求,也无法具备小说的这些功能。

因此,小说永远有着属于它自己的读者。

改编固然扩大了小说传播影响,但小说不需要改编来确立自己价值;

固然有些读者是在看了影视剧之后才读小说,但也有许多人是在读了小说后才去观看被改编的影视剧的。

小说家既要看到小说与影视的联系对于小说生存和发展的意义、作用,更要看到两者在文化精神上的区别,看到改编对于小说的消解性的背离。

对此,张爱玲也许是一个启示。

处于上世纪30-40年代的上海,作为海派代表作家的张爱玲是一个电影迷,她的小说中吸取了许多电影手法,其小说也在当时多次被搬上银幕,但同时,张爱玲考察了电影作为现代都市市民的一种重要娱乐形式、现代都市的一种重要的大众传媒,在都市的日常生活中的作用。

揭露电影对日常生活的包装,或者说让大众从电影为日常生活所创造虚假的幻想中醒来,是张爱玲小说的一个重要主题。

她既能沉迷于电影,又能对电影保持着清醒的反省与批判能力,这是张爱玲与电影建立起的一种深刻的联系。

文学无法也不应该去改变影视剧的大众文化特征,但正是如此,今天的作家在面对小说被改编为影视的强大现实面前,不是更需要张爱玲式的文学立场和清醒认识吗?

2.1.2网络小说改编影视业发展

《步步惊心》的成功案例为起点，买方市场也相当踊跃，光是林心如工作室就已将两部小说成功搬上荧屏，她自己也分身为《美人心计》里的汉朝窦皇后和《倾世皇妃》里的北汉皇妃，而导演李国立的唐人影视在《步步惊心》后更启动小说《大漠谣》《三生三世十里桃花》的电视改编，关键是连陈凯歌也抵不住不住网络小说的冲击，本月开拍的新片《搜索》改编自曾入围鲁迅文学奖的唯一一部网络小说《请你原谅我》——那么，这一条神奇的产业链究竟在如何各司其职？

相信在《宫》和《步步惊心》之后，我们还会推出更多网络小说变身当红影视剧的成功案例，因为有太多好的网络小说，已经超越我们的过往经验。

2011年10月，由陈凯歌导演、姚晨主演的电影《搜索》正式开拍，投资人说：

“看中这部网上小说，除了故事吸引人，还因为它入围鲁迅文学奖。

很多网络小说作者不是职业作家，但从内容到写作手法都水准不低，入围便是最好的质量保证。

再加出版社的商业包装和运作，让它获得更多关注，那拍这部《搜索》就更加顺理成章。

另另一件有利于网络文学发展的事是2011年3月开始茅盾文学奖的评选也向网络文学敞开大门，成为继去年鲁迅文学奖又一敞开怀抱的重要传统文学奖项。

如此一来，经典的网络小说将有望吸引更多的传统读者，也就为影视剧的收视率埋下伏笔。

”

2.1.3巨大的商业价值

网络小说的产量太大了，而且在新媒体时代，它的影响力也比较大，甚至有很多是已经出来纸质版图书再来在网上发布内容，所以网络小说改编影视剧是媒体发展到今天的一个必然。

网络小说作者门槛低，取材更面向大众，只要故事好，随时可以被大众和出版方看到，也给影视工作者提供了一个非常好的平台来丰富素材，因为仅靠业内编剧的想法是有限的，总之对于整个行业来说是有促进作用的。

但现在的改编远不如国外市场上的比重，所以还有很大的发挥空间。

一定会成为一种潮流，因为剧本对于一部作品来说是最重要的，所谓“一剧之本”。

网络小说的兴起起到了“开源”的作用，给影视创作者提供了遴选素材的机会。

这两年网络小说的地位大大提升，像《请你原谅我》，就曾经入围鲁迅文学奖，而且很多网络小说的作者非职业作家，从内容到写作手法不拘一格，有感而发，但文学水准并不低；

但是毕竟网络小说的创作比较自由，良莠不齐，特别需要有专业的公司进行有效的筛选和推荐。

有众多出版社和公司进行商业包装和运作，让网络小说更加获人关注。

（二）网络小说影视改编的不足之处

2.2.1改编的内容与原著不相符

以前改编金庸的《射雕英雄传》《书剑恩仇录》，因为都是几乎是第一次亲密接触好与坏没有对比性。

而且一千个人心里有一千个哈姆雷特一样，所以还算没有太大压力。

不会不过网络受众的影响力真的是太大了，但网络小说和影视剧基本上是两个不同的东西，改编要满足原读者的想象，肯定会有很大的差异。

相对《射雕》《书剑》而言，《步步惊心》的改编算是非常少了，原著保留得很完整，只是做了画面化处理。

这样的改变更适合电视剧。

《倾世皇妃》原来文本的内容远远不够一个40多集的电视剧容量，另外小说可以天马行空，随着自己的思路走，剧本里人物的起承转合前世今生逻辑性要求更高，所以从小说文本到剧本的改编非常大，甚至说只保留了一个框架和精华。

2.2.2剧场设置与演员选择的欠佳

选角一定会受作者和读者的影响，不可能在选角的时候就去满足大家的需求，而且我们也要针对人群进行角色的选择，只期望播出来之后让观众去接受。

比如大家心中都有自己选定的若曦的形象，我们怎么选都会有微词。

而经过我们几部戏成熟起来的刘诗诗很适合若曦，已经能驾驭这个角色了。

而林心如是出了名的“外貌协会”成员，《倾世皇妃》是她制作的处女作，一定会启用完美偶像参演，打造完美场景、服装、道具等等。

尤其是宫廷情仇戏，一定会有大量奢华的色彩和装备，杜后的威严金黄头饰，服饰是顶红色；

韩昭仪紫色妆扮妖娆魅惑；

北汉皇帝的皮草造型别具特色，除此之外还有十几个造型，蜀国皇帝也有二十几个造型，而林心如饰演的马馥雅每个时期的定位不同，总造型也多达30多个。

剧中每一个演员霍建华、严宽、洪小铃、茅子俊、王雨、郑凯、杜俊泽、邱爽，无一不是外貌极佳的新生代偶像，但问题就是这些年轻演员在驾驭历史体现年龄的厚重感时缺少一定的把握能力，而有把握能力的演员大多数承载的戏份还不够，如何兼顾将是未来发展的关键以及成败的决定性因素。

第三章我国网络小说影视改编今后发展的思考

3.1存在的问题及现状

现在影视投资公司的剧本库里，有30%~40%是来自网络小说。

也有员工专门去负责挑选合适的网络小说。

另外，版权费也并没有大家说的水涨船高，其实还是很合理的。

虽然还没有固定合作的出版机构，流水线操作模式对于影视公司来说，还是乐见其成的，但刚刚起步，胃口也不可能太大，一个剧本库需要大量的人力、物力、财力来完成，目前为止和成熟的网络小说写手直接有合作，在他们创作初期就量身进行版权预订，直接以成熟的电视剧名字命名小说，小说甫一完成，电视就宣布投拍。

作者对作品的控制力是极其有限的，他不能控制作品的改变和整部影视剧作品的基调等原有的作者内心的一些期望，所以即使现在网路小说火热但主导权依旧是在影视投资公司手里，他们说怎么办就怎么办，作者几乎没有任何回击的能力。

所以说如何找到一个体现作者本身特质的切合点以及符合大众需求的条件成了未来发展的必要因素。

这需要作者以及影视投资公司的共同努力，从长远看更需要一个正规的监管机制和监管机构的协助。

如何进一步发展这以文化产业将成为首要问题。

3.2扬长避短更好发展

首先，网络小说不是主流主流文化，受众群永远是所谓的草根。

总是有一种所谓的拿不出手的感觉。

并且受制于网络这个承载媒介，它更新和更替的速度过于快缺少沉淀和发展的时间和过程。

而且大多数网络作家都是以玩票的心理进行文学创作的，他们对整个文学的负责任态度是值得商榷的。

所以说如何规范化管理和产业化运营是重中之重，所以说在网络文学蓬勃发展的今天我们必须寻找到一个适合的条件找到一个适合的机构进行统一管理。

这样网络小说的优势是它的受众人群才会扩大化，才能达到主流的文化层次。

这样才能得到更好更快的发展。

结束语

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后记

我通过对对论文的修改写作，不仅仅是加深了文化知识的修养，更是对我自我的一次完整的重塑，通过老师的提点和自我的思考，对语言、文化等诸多方面较深层面的也有了一个初步的自我认识，通过此次论文写作、学习，让我的大学生涯里又增添了厚重的一笔。

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