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这一阶段的主要特点是：
电视节目内容以专业歌舞和曲艺为主，明星表演，观众观看，节目形式比较固定，虽然有时也出现主持人向观众文化等环节，但观众基本不能参与到节目中去，与观众有较大距离。
内容缺乏亲和力，形式缺少变化，与观众缺少互动成为传统综艺节目的硬伤。
（二）以电视游戏娱乐节目为主的阶段
1997年，电视湘军模仿港台节目制作《快乐大本营》以及1998年推出《玫瑰之约》。
此后内地以“欢乐”、“快乐”和“速配”为主题的节目掀起国内电视综艺节目的第二次浪潮。
这一阶段节目的娱乐性增强，观众的参与性和互动性增强，现场观众甚至有直接参与节目的机会。
各种各样的游戏，轻松活泼的氛围令观众耳目一新，但简单的游戏已难以满足观众的需求，其地位很快被知识竞技类为主的益智类节目代替。
1999年北京有线电视台开播《欢乐总动员》，掀起一股“快乐”“欢乐”浪潮，但是由于被过度克隆和复制，逐渐走向低潮。
从2004年开始，《快乐大本营》逐渐淡化明星套路，越来越强调海选、真人秀、PK等新概念，突出全民欢乐。
（三）以益智博彩类节目为主的阶段
该阶段主要是以知识竞技类为主，强调平民参与和物质奖励，并且制作门槛不高，各大电视台纷纷制作词类节目，全国上下又掀起了全民竞猜的浪潮。
代表节目：
1999年央视引进英国大型娱乐博彩类节目《GOBINGO》经过本土化处理后推出《幸运52》，以及后来的《开心辞典》等。
（四）以真人秀节目为主的阶段
国内最早的“真人秀”节目可以说是广东电视台2000年的《生存大挑战》。
但是这种野外生存类的真人秀节目在国内并没有受到追捧。
直到2004年《超级女声》《莱卡我型我秀》《梦想中国》三箭齐发的选秀类真人秀节目引发了真人秀的浪潮。
此后，《非常6+1》、《星光大道》、《快乐男声》、《加油、好男儿》等，通过自身的摸索和借鉴境外的相关节目，真人秀节目迅速发展起来，成为当时中国内地娱乐节目的主流。
2006年，一系列的节目成功后，抄袭、复制的节目大量的出现，各大电视台纷纷拿出招式进行炒作，最终，2007年重庆卫视《第一次心动》成为了观众首先声讨的对象，之后很快被广电总局下发通报，责令停播。
同年，广电总局再次下发通知，规定省级卫视黄金时段禁止播出选秀节目，并且不能直播，不能由观众投票等，电视选秀类真人秀节目逐渐归于常态与冷静的发展态势中。
2008年，奥运年，电视节目综艺节目一切以奥运为主。
2009年以后，出现了一系列求职类真人秀节目《职来职往》、《非你莫属》，婚恋相亲类真人秀节目《非常勿扰》《我们约会吧》等，平民竞技选秀节目《中国达人秀》《中国梦想秀》等节目，再到后来歌唱类真人秀比赛《中国好声音》、《中国梦之声》、《中国最强音》、《我是歌手》，以及2013年新兴的明星竞技类真人秀节目《星跳水立方》。
特别是最近电视湘军又推出巨作明星亲子真人秀节目《爸爸去哪儿》引起了收视热潮，收视率一度超过《我是歌手》等知名歌唱类真人秀比赛。
第二节电视综艺节目的现状、问题、改进之道
一、电视综艺节目现状和问题
1.立意和主旨导向错误
2.格调不高、平庸媚俗，主要表现为：
（1）以性为看点，打擦边球。
比如2003年被叫停的湖南娱乐频道《星气象》栏目，艳装主持人报天气，引起受众不满。
（2）以残忍为噱头、挖掘人性之恶
（3）窥探明星隐私，让高不可攀的明星们当场现行、尴尬不已。
3.节目抄袭现象严重，缺乏创新
4.唯收视率论
唯收视率论
所谓唯收视率论，指的是中国电视媒体界在过渡中海收视率的情况下出现的一种观念：
认为收视率是电视节目制作质量和广告投放的重要标准，也是引导节目制作、评价和运行决策的首要目标。
电视制作者和决策者都将追求尽可能高的收视率作为局丁节目、栏目甚至是频道生存的首要目标。
如果让功利思想成为娱乐节目和观众的驱动力，必将导致电视文化和电视艺术的低速和劣质。
广电总局局长蔡赴朝明确提出：
“要重视收视率，但是不能搞唯收视率”。
二、如何治理和预防过度娱乐化出现的“超娱乐化”和“泛娱乐化”
1.追求审美性和人文关怀的精神内核
2.以创新为主，间接为辅，重视“本土化”。
这主要表现为形式的创新以及节目本土化的改造。
例如湖南经视2002年推出的《越策越开心》靠得就是节目内容的本土化、文化的本土化、主持人的本土化、节目预言的本土化蝉联全国电视百佳以及全国电视节目评比综艺类一等奖。
3.提高传播的文化内涵和格调，提升社会责任感
4.寓教于乐、绿色娱乐
5.加强政策监管，建立综合的评价体系
6.满足受众的需要与引导受众进步相结合
7.公益和娱乐联姻。
例如湖南卫视的《天声一队》
“超娱乐化”和“泛娱乐化”
“超娱乐化”：
主要是指电视节目的娱乐性超过了一定的度和范围，没有处理好娱乐的内容与艺术表达的关系，传递了一些消极的价值观和生活态度，对群众的精神产生一定的消极影响。
“泛娱乐化”：
主要是指电视制作媒体、播出的格调不高的约了雷、选秀类节目过多，认为制造笑料、噱头、恶搞、戏说过多，连新闻、社交类节目也掺进了“娱乐”元素。
最早提出“泛娱乐化”概念的是尼尔.波兹曼在《娱乐至死》中提到。
第三节电视综艺晚会
一、电视综艺晚会的界定
是指以电视播出的技术手段，文艺晚会的艺术样式，通过电子技术手电的制作，对各种文艺节目进行再创作，经过节目主持人的组织和串联，将文艺与娱乐融为一体，给观众以综合审美的电视节目形态。
二、电视综艺晚会的分类
1.节庆综艺晚会
2.主题综艺晚会
3.行业综艺晚会
三、电视综艺晚会的创意策划
创意策划是电视晚会的核心，包括晚会的主题策划和晚会的定位策划。
1.主题策划：
主题的提炼与归纳的基本要求；
主题策划的思路如何展开。
2.定位策划：
（1）内容定位：
精品意识；
处理好雅与俗的关系；
处理好经典与流行的关系；
处理好艺术与时代的关系；
（2）形式定位：
运用高科技带动形式创新；
提高现场效果，保证屏幕效果。
四、电视综艺晚会节目策划
电视晚会节目策划工作主要包括节目方案策划和晚会进行方案策划。
1.节目方案策划：
坚持精品化；
加强贴近性；
提升仪式性。
2.进行方案策划：
突破模式化；
设计高潮点；
尝试新结构；
用活主持人。
五、春晚
春晚定义：
中国中央电视台春节联欢晚会，通常简称为央视春晚，或直接成为春晚，是中国中央电视台在每年农历除夕晚上为庆祝农历新年举办的综艺性文艺晚会。
春节自1983年开办以来，历届晚会都有自己的主题思想，例如2009年的“中华大联欢”主题。
春晚到目前为止已经办了30届。
“春晚”存在的问题与解决策略
1.互动性、仪式性不够，这就要求运用技术手段、议题设置等调动受众参与，引发共鸣。
2.植入广告过多，这就要求我们节制商业追求，取消植入广告，2012年的春晚已经取消植入广告。
3.模式化、同质化、形式化，这就要求我们对节目的编排进行创新，
4.开门办春晚，加大编创支持。
5.正视生活、提高小品品味，拒绝低俗化，注重文化传承和雅俗共赏。
6.把握好弘扬主旋律与遵循艺术规律，正视社会现实与保持政治正确之间的平衡点。
7.处理好形式与内容，技术与艺术关系。
第四节电视综艺栏目
《正大综艺》：
栏目开播于1990年4月21日，至今已经走过23个年头。
《正大综艺》是目前央视播出时间最长、播出数量最多的大型电视综艺益智栏目，栏目每周一期。
节目时长为60分钟，节目刚推出时，定位围绕着“看”去做文章，于是我们耳熟能详的一句话“不看不知道，世界真奇妙”仿佛成了《正大综艺》的代名词。
该节目包括演播室现场节目和《正大剧场》两部分。
演播室节目在当年有《真真假假》、《中国真奇妙》、《世界真奇妙》、《猜猜看看》等小栏目。
用大部分篇幅展现外部世界的景、事、人，所涉及的知识面甚广。
其《正大剧场》也成了国外电视剧向国内展播的一个重要平台。
《正大综艺》集知识性、趣味性、娱乐性、参与性为一体，有记录某地奇风异俗的纪录片，也有音乐歌舞等艺术片，更有《轻松一分钟》的小娱乐片，还推出过《一笑茶园》引入中国传统说唱艺术。
《综艺大观》简介：
1990年3月14日，一档叫做《文艺天地》的栏目在中央电视台一套开播。
后来，它改名叫组《综艺大观》。
《综艺大观》是一个标本式的电视文艺晚会栏目，延续了春晚的主要风格，可以看作是日常版、微缩版的“春晚”。
《综艺大观》存在了14年的历史，捧红了一大批主持人。
倪萍正是凭借在《综艺大观》五年的出色主持才助她走上国内一线女主持的地位。
当时在很多观众心目中，“《综艺大观》就是倪萍、倪萍就是《综艺大观》。
”《综艺大观》的策划朱海曾经这样描述倪萍与节目之间的关系。
王刚、成方圆、周涛、曹颖、沈冰等也都分别担任过《综艺大观》的主持人，并且都凭借这个优秀的平台走上了演艺事业的巅峰。
2004年10月8日，拥有14年历史的样式名牌栏目《综艺大观》停播，取而代之的是一档全新打造的综艺节目《欢乐中国行》。
《综艺大观》衰退的原因：
第一，首先节目的受众群体在分化与萎缩。
《综艺大观》自1990年开始播出，就一直高举“综艺性、娱乐性、观赏性”的大旗，定位于各层次、各年龄段的电视观众。
但是随着21世纪以来，媒介服务的分众化趋势日益明显，手中的欣赏口味也越来越挑剔，审美需求也越来越趋向多元化。
导致《综艺大观》的受众被分流和萎缩。
第二，节目失去了品牌影响力。
对一个电视节目而言，主持人是至关重要的。
在一定程度上主持人是一个节目的特色和品牌的树立者，中间一旦出现主持人员的变更，就非常容易导致节目无法在保持原来的特色和韵味，就像崔永元离开《实话实说》后，节目走向没落一样。
第三，节目传播方式陈旧，创新乏力。
《综艺大观》定位于综艺类修店栏目，其内容一直是五花八门，过于复杂，导致节目编排一直比较刻板，而且随着时间的推移，节目作品的质量缺乏专业的制作人员，最终无法唤起观众的热情。
第五节益智博彩类节目
所谓益智类节目，主要是指由主持人、精彩选手和观众一起构建的互动空间，参与者通过知识、智慧的竞争来决出节目的赢家即奖金（奖品）的获得者的知识型娱乐节目。
益智类节目在我国出现于上世纪80年代中期。
从1998年央视开播《幸运52》之后，一大批益智类节目亮相于我国电视荧屏。
从节目形态上看，目前的益智类电视节目大多遵循“支持人+参赛者+观众”的节目模式。
益智类节目的共性有三个基本特点：
“知识、娱乐、竞争。
”
按照节目涉及的内容可以划分为：
综合知识类，例如《开心辞典》和专业知识类如《超级音乐通音乐强手》等。
益智类博彩节目的发展阶段：
1.单纯知识竞赛。
上个世纪80年代，单纯的只是问题，没有任何游戏因素，例如《军事常识知识竞赛节目》、《中学知识竞赛节目》等。
2.娱乐、游戏元素的融入。
上个世纪末，集只是、益智、趣味性为一体，并且设置奖金、奖品来刺激选手的参与热情和观众的收看热情，而且题目也更加的娱乐化和平民化。
主要代表节目由《幸运52》《开心辞典》《联合挑战》等。
3.“小学课本”为提问范畴。
第三阶段是以《幸运52》改版后的“小学课本”为提问范畴。
《幸运52》在2007年6月份全新改版，主持人李咏变身“麻辣教师”出起了小学水平的题目，考察成人选手的记忆力、对学过知识的成都掌握以及知识的更新速度。
第六节真人秀
真人秀定义：
也称为真实电视，一般是指以电视传媒为介质，通过举办某一类别的比赛活动，以从多名参赛者中选取最终获胜者为目的，同时有着丰富的奖品，可以获得广泛的经济效益的电视节目。
真人秀节目强调实时现场直播，没有剧本，不是角色扮演，是一种声称百分百反映真实的电视节目，真人秀节目迎合了普通人求知欲、猎奇心、八卦、偷窥他人隐私的心理。
真人秀节目首先出现在国外，发展到中国，演变为选秀类真人秀节目，或称真人选秀类节目。
真人秀节目2000年始于荷兰，后被澳大利亚、德国、丹麦、美国等国广泛移植。
荷兰的《老大哥》、美国CBS的《生存者》、福克斯电视公司的《诱惑岛》、法国的《硬汉》等等。
它们几乎都成为西方世界最火爆的节目。
在我国，2000年8月，样式《地球故事》播出了美国哥伦比亚公司制作的《幸存者》，拉开了我国真人秀节目的播出序幕。
广东电视台率先推出《生存大挑战》，开始了国内真人秀节目的首次尝试。
此后，便有很多档真人秀节目出现在我国电视荧屏上。
之后各类选秀类真人秀节目开始涌现，著名的有《美国偶像》和西班牙的《胜利行动》，而中国的学习者如央视的《星光大道》，湖南卫视的《超级女声》，这些国内版的节目都取得了极大的成功。
真人秀节目的特征：
1.纪录片式的追踪拍摄。
这主要是因为真人秀节目真实的需要和播出的需要。
2.人物选择与环境选择。
首先屏幕形象要好；
其次，要具有代表性，代表某一个阶层；
此外，还要有独特的个性。
3.淘汰方式。
4.游戏规则的制定。
5.奖金的设定。
国内真人秀节目的分类：
1.娱乐类真人秀（多为选秀类真人秀）：
例如《中国好声音》、《中国梦之声》、《超级演说家》、《中国最强音》、《快乐男声》、《超级女声》、《我是歌手》、《星跳水立方》。
2.生活服务类真人秀（隶属于服务类节目）：
《交换空间》、《天使爱美丽》、《成龙计划》、《赢在中国》等。
3.情感类真人秀节目（隶属于情感类节目），例如天津卫视的《爱情保卫战》，安徽卫视的《第12夜》等。
4.婚恋交友类真人秀（隶属于婚恋交友服务类节目）：
《非诚勿扰》、《我们约会吧》、《爱情连连看》
职场创业真人秀节目
所谓职场创业真人秀节目的特点是参与被制定完成规定的具有一定专业技能的任务，由评判者根据参与者的完成情况作出淘汰课选拔决定。
展示出色才智，满足观众好奇，提供成功梦想，是职场类真人秀节目最大的魅力。
《赢在中国》《非你莫属》《职来职往》
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