中外电影史2.docx
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中外电影史2
《中外电影史》
第一章 电影起源时期（1815－1895年）
一、电影的发明
1、电影是西方（现代工业）和（科学技术）发展的产物。
2、灯影戏：
是用光源照射在一种剪纸之类的物象上，投影在一定的空间上，产生活动的影像。
法国著名电影史学家乔治．萨杜尔在《世界电影史》中说，“电影的前驱”就是“皮影 戏与幻灯”。
3、灯影戏起源于（汉代），盛行于（唐宋），（13世纪）以后，被带入波斯、阿拉伯和东南亚等国。
（清代乾隆）年间，盛行于中欧一带。
4、1872年，（英国人慕布里奇）曾经用24架照相机搞了一个拍摄（奔马）的试验，成为电影史上非常著名的例子。
5、（1894年），（爱迪生）发明了“电影视镜”。
6、电影视镜：
象一只大柜子，上面装有放大镜，里面装有50英尺的凿孔胶片，首尾相椄，绕在一组小滑轮上，马达开动，胶片就渐渐移动，画面循环出现。
传入中国后，被称为“西洋镜”。
7、爱迪生对于世界电影的贡献表现在什么地方？
（1）他使电影技术趋于完善化。
（2）他运用“电影视镜”拍摄了一些娱乐性的舞台化影片，开创了戏剧电影的先河。
二、电影的诞生
1、路易．卢米埃尔和奥古斯特．卢米埃尔1894年底研制成了世界上第一架比较完善的电影放映机，成为真正电影的发明者和创始人。
2、卢米埃尔兄弟运用“电影活动镜”拍摄了50多部短片，它们大致有几种题材？
（1）反映工厂生活的题材。
如《工厂的大门》。
（2）表现家庭生活的影片。
如《婴儿的午餐》。
（3）拍摄社会生活和自然风光的影片。
如《火车到站》、《水浇园丁》。
3、卢米埃尔兄弟对世界电影的贡献是什么？
（1）卢米埃尔兄弟发明的“电影活动镜”，是在世界电影史上最终完成了电影的发明。
（2）卢米埃尔兄弟的影片，现实主义地表现了人们的生活。
（3）训练和培养了电影史上第一批摄影师。
卢米埃尔兄弟被公认为“电影之父”。
（4）创造了移动摄影。
第二章 电影艺术形成时期（1890－1907年）
一、梅里爱和“戏剧电影”
1、法国人乔治．梅里爱是（世界电影的先驱）。
2、乐队指挥的视点：
梅里爱建立了他的第一个制片厂：
在套间屋子里，一头放着摄影机，另一头当舞台使用。
舞台虽小，但后台宽大，摄影机固定在最后面，梅里爱以这种方法拍摄了舞台上的演出，这就是“乐队指挥的视点”。
3、梅里爱以“戏剧电影”的创作者闻名于世。
4、卢米埃尔公司拍摄的（《基督受难》）是电影史上首次连述一个（长篇故事）的影片。
5、梅里爱拍摄“戏剧电影大致经历了哪三个阶段？
（1）1896－1899年，初创时期。
创作了新的样式片：
幻想旅行片、神话片和喜剧片。
（2）1900－1905年，全盛时期。
摄制的幻想片《月球旅行记》，使梅里爱的电影艺术达到了顶峰。
（3）1906－1913年，危机时期。
代表作《海底二十里》。
6、梅里爱是电影史上（故事片鼻祖）。
7、萨杜尔说：
“梅里爱的确是（现代电影）的（真正创始人）。
”
8、梅里爱对世界电影的贡献主要体现在哪些方面？
（1）创造了真正的戏剧电影。
（2）最早发现和运用了特技摄影。
梅里爱首先创造了“停机再拍”。
9、戏剧电影：
梅里爱第一次有系统地将戏剧上的方法运用到电影中去，完全运用“戏剧电影化”的公式，把许多舞台剧原封不动地搬上银幕，恪守戏剧艺术的“三一律”（时间、地步、动作的统一）拍摄的电影。
这样的电影叫“戏剧电影”。
10、卢米埃尔兄弟是纪录性现实主义的创始人，梅里爱是技术性现实主义的创始人。
11、梅里爱被称为“技术主义电影的真正先驱者”。
二、勃列顿学派
1、勃列顿学派：
是世界电影史上最早的一个电影流派，是在英国20世纪最初10年发展起来的。
代表化合物有斯密士、威廉逊等。
因为这个流派中的某些人员出生在英国勃列顿地方，故被称为“勃列顿学派”。
他们提出了“我把世界摆在你的眼前”的口号，主张电影必须反映“真实生活的片断”，表现现实生活中的社会问题，也强调允许进行艺术加工。
2、勃列顿学派的特点是什么？
（1）拍摄的影片较为流畅，富有生命力。
（2）注意到了摄影机的功能。
（3）注意到了影片的节奏。
三、鲍特的《火车大劫案》
1、（1904年），电影导演（鲍特）拍摄了美国（第一部西部片《火车大动案》）。
2、为什么《火车大动案》在美国电影史上有着不可低估的作用？
（1）具有叙事的片断，有一定的情节。
（2）是一部多场景构成的影片。
（3）用时间来回的切割，推进故事的发展，增强故事的节奏。
第三章 无声故事片创作时期（1908－1927年）
一、格里菲斯和《一个国家的诞生》、《党同伐异》
1、美国电影大师大卫．格里菲斯时期，代表了美国电影开始称霸全世界的时期。
2、格里菲斯对世界电影的主要贡献在哪儿？
（1）把电影从戏剧中分离出来，使电影成为一门独立的“第七艺术”。
（2）着力于探求电影特技，尤其是摄影构图和蒙太奇。
（3）他的影片中所体现出来的不再是场面，而是镜头，这是世界电影史上的首创。
3、格里菲斯第一部影片是（《陶丽历险记》）。
4、1908至1912年，格里菲斯时期拍摄的影片的特色？
（1）同情下层人民的痛苦遭遇。
《埃德加．爱伦．坡》描写了一个下层知识分子的悲惨故事。
（2）表现技巧上的独创性。
（3）发现和培养了许多有才能的演员。
5、奠定格里菲斯在世界电影史上占重要地位的，是他于1915年导演的《一个国家的诞生》和1916年导演的《党同伐异》。
6、《一个国家的诞生》是以（美国南北战争为背景），描写（白人）在南部遭受所谓残暴的黑人的杀害、抢劫和强奸，以至不得不（组织三K党起来抗击黑人）的故事。
7、《党同伐异》是由《巴比伦的陷落》、《基督受难》、《圣巴戴莱姆教堂的屠杀》、《母与法》4个小故事组成。
影片创造的“最后一分钟营救法”发展了蒙太奇的表现手法。
格里菲斯是世界电影史上（第一个）系统使用蒙太奇的电影导演。
8、为什么世界电影史上里程碑是《一个国家的诞生》和《党同伐异》？
（一）《一个国家的诞生》：
1。
内容上：
影片主要通过其中一个家族即卡梅隆一家的遭遇，来反映美国南北战争的历史背景。
有着浓重的种族主义倾向。
2。
艺术手法上：
（1）在广阔的史诗场景中，发挥了电影的时空跳跃性和蒙太奇的多线对比作用，使得影片富有强烈的节奏感。
（2）影片充分运用景别和多变的摄影技巧。
影片由1000多个镜头组成，一个场景分成几个镜头，以推、拉、跟、摇、移的拍摄方法，运用了大远景、全景、中近景、近景和特定等镜头。
（二）《党同伐异》：
1。
这部影片由古代《巴比伦的陷落》、近代《基督受难》、现代《圣巴戴莱姆教堂的屠杀》、当代《母与法》的4个小故事组成。
2。
影片的主题是：
“排斥异己与仁爱的斗争。
”告诫人们，人们之间应该宽容、博爱，互相残杀会造成仇恨。
3。
在技巧表现上确实有新的独创性。
（1）它打破了戏剧的“三一律”，第一次把时空相距甚远的故事组织在一起，这是交替蒙太奇理论的实践基础。
（2）巧妙地运用了隐喻蒙太奇。
（3）丰富发展了平行蒙太奇。
（三）综上所述，《一个国家的诞生》和《党同伐异》在电影上的贡献，所以说它们是世界电影史上的里程碑。
9．《党同伐异》是一部鸿篇巨著，片长3小时40分钟。
二、卓别林和他的喜剧电影艺术
1．英国人查尔斯．（卓别林）是（世界）电影史上（最杰出）的（喜剧）电影大师。
2．1913年，卓别林进入好莱坞。
最早发现和启用卓别林的是（美国）电影喜剧之父麦克．（赛纳特）。
3．1914年，卓别林参加拍摄了他的第一部影片《谋生》。
4．卓别林自编自导的（《阵雨之间》）是第一部出现（流浪汉夏尔洛）形象的影片。
5．1919年开始，（卓别林）自行集资建厂，成了好莱坞第一个真正（独立制片）的艺术家，后来他是联美公司的创始人之一。
6．卓别林拍摄了世界上（第一部揭露法西斯）的（《大独裁者》）。
7．1957年，卓别林出了（第一部）他（在美国以外）创作的影片（《一个国王在纽约》）。
8．1967年，卓别林拍摄了他的（最后一部）影片（《香港女伯爵》）。
9．论述卓别林在二十至四十年代创作的艺术成就。
（1）经历：
卓别林一生拍摄了80部影片。
他的艺术风格一般分为3个阶段，夏尔洛之前的阶段，夏尔洛的阶段，夏尔洛之后的阶段。
（2）创作特点：
a影片有着深刻而尖锐的批判精神。
b卓别林的喜剧电影大都是带有悲剧色彩的喜剧。
c善于以大胆的夸张手法构成情节和人物造型，而且做到了构思新、情节新和动作新，以创新精神改造了庸俗的闹剧。
e善于把一些对立的因素在艺术创作中有机地结合起来，创作出别具一格的作品。
（3）卓别林的喜剧影片之所以受到观众们的喜爱，其原因主要在于：
a卓别林的创作有高度的思想性和社会内容，这一切又是通过高超的艺术技巧体现出来的。
b卓别林有着敏锐的洞察力和刻苦钻研的惊人毅力。
三、苏联蒙太奇学派
1．二十年代无声故事片创作时期，苏联涌现了一批杰出的年轻的电影艺术家，如爱森斯坦、普多夫金、库里肖夫，他们创立了蒙太奇学派。
（“库里肖夫效应”的实验）2．爱森斯坦《战舰波将金号》、普多夫金《母亲》、杜甫仁科《土地》。
3．（1925年）摄制的（《战舰波将金号》）是爱森斯坦运用蒙太奇理论的著名电影作品。
其中，（“敖德萨阶梯”）场面，被视为视觉节奏的典范。
4．爱森斯坦提出了哪些理论？
（1）提出了“杂耍蒙太奇”；
（2）提出了“情绪剧本”理论。
5．杂耍蒙太奇：
是爱森斯坦在戏剧与电影创作实践中采用并在理论上提出的一种结构演出的方法。
意思是选择具有强烈感染力的手段加以适当的组合，以影响观众的情绪，使观众接受作者的思想结论。
6．情绪剧本理论：
是爱森斯坦为部分苏联剧作家付诸实践的一种电影剧作理论。
认为电影剧本不需要戏剧冲突和戏剧结构，只要提供一连串诱发导演情绪的刺激物。
虽然也有一些简单的情节，但一般是用一种浮夸的词句描写一些互不连贯的场景。
7．“杂耍蒙太奇”和“情绪剧本”都有其共同的理论缺陷，就是孤立地夸大了情感的感染力，破坏了电影综合性，失去了思想指导和生活基础。
8．爱森斯坦的贡献：
将蒙太奇的基本目的和任务明确地归纳为两条：
“合乎逻辑，条理贯串的叙述”，“充满情感”，“激动人心”。
9．论述世界电影名作《战舰波将金号》。
《战舰波将金号》被公认为是一部世界经典名片。
（1）思想内容：
为纪念1905年俄国革命20周年而摄制的，是一部颂扬水兵于1905年起义的影片。
（2）在剧作结构上，是按照希腊五幕布悲剧的格式构成的。
即：
人和蛆虫；船上的戏剧；死者激发人们；敖德萨阶梯；同舰队相遇。
每场戏都贯穿着强烈的矛盾冲突，有明确的动作与反动作。
（3）影片剧作上的特点：
a纪实性与典型性的精巧完美的结合。
b精巧、严密的结构与准确有效的节奏处理。
（4）在电影语言上有独特的创造。
影片的蒙太奇组接充分显示了电影镜头组接的巨大艺术功能。
a动作的创造；b节奏的创造；c新的时空的创造；d思想的创造。
因为《战舰波将金号》是常被人们誉为“有史以来最伟大的影片”。
卓别林称它是“世界上最优秀的影片”。
四、瑞典电影学派
1．瑞典学派：
以对电影艺术技巧的独创性探索，赢得了电影史上的地位。
1913至1929年整个无声电影时期，瑞典学派拍摄的影片，力图反映现实生活、表现社会问题，大胆探索新的电影语言，从而形成了独特的艺术风格。
2．瑞典电影学派的特点是什么？
（1）细致的笔调；
（2）自然景色同化合物的情绪相结合；（3）善于安排“倒叙”；（4）以严谨的戏剧结构和诗意的造型处理相结合，去拍摄群众场面。
五、德国表现主义
1．表现主义：
是（20世纪初）流行于（德国）、（奥国）和（北欧）等地具有（反主流倾向）的（资产阶级文学艺术流派）。
该派艺术家对黑暗的社会现实带有盲目的反抗情绪，强调表现自我感受，以过分夸张的形体与色彩发泄内心苦闷。
2．表现主义的第一部影片是（《无门窗的房屋》）。
3．表现主义影片的特点是什么？
（1）在思想内容上，它们都是表现恐怖、幻想和犯罪，以“变形”的方式，展示了战后德国社会的混乱状态。
（2）在艺术形式上，着力于挖掘电影特性和电影手法，以取得强烈的艺术效果。
注意光影的运用，和变形的、象征意义的布景。
（3）有局限性，大都有浓重的悲观主义色彩，甚至有宿命论观点。
4．室内剧电影：
它产生于20年代初，是一种与表现主义电影相对立的电影。
“室内剧”原是德国的一个戏剧术语，专指一种供小型剧场演出的、恪守三一律的舞台剧。
后奥地利电影编剧卡尔．梅育脱离表现主义电影轨道后，把室内剧搬用到电影中来，创立了室内剧电影。
5．室内剧电影与表现主义电影有着明显的区别。
（1）在描写对象上以社会上的普通小人物为对象，表现他们的日常生活和所处的环境。
（2）在布景人物上，恪守“三一律”，布景很简单，人物少，以其职业为特征。
（3）在人物刻画上，注重人物的心理刻画。
六、先锋派电影运动
1．先锋派电影：
1920年以后，在欧洲掀起了一个以法国为中心的先锋派电影运动。
它发源于法国，盛行于德国，广及瑞典、西班牙等国。
二十年代中期以抽象电影为主，二十年代后期以超现实主义的电影为主，二十年代末到三十年代初以纪录电影为主。
2．先锋派电影特点是什么？
（1）二十年代中期的先锋派电影是以抽象电影为主。
认为“故事是没有价值的”，“主张让画面主宰一切”。
电影的实质就是运动，通过运动去感染观众。
（2）二十年代后期的先锋派电影是以超现实主义的电影为主。
有超现实主义影响下，认为“生活就是梦”，主张表现梦幻世界，拍梦幻电影。
（3）二十年代末到三十代初的先锋派电影是以纪录电影为主。
认识到普通人的日常生活蕴含着比造型图案和梦幻丰富得多的诗意和涵义。
七、法国印象派和苏联“电影眼睛派”
1．印象派：
指二十年代法国电影创作者德吕克及其友人所创立的一个电影学派。
德吕克通过他主办的《电影》杂志，幻想用“纯艺术”来复兴法国电影。
印象派影片都有故事情节，有的影片的某些场面在造型风格上有特色，并明显地表现了印象主义画家对光的处理方法的影响。
代表作是《车轮》、《黄金国》。
2．电影眼睛派：
是苏联电影史上一个具有世界影响的电影流派。
它产生于1922年5月，创始人是维尔托夫。
他们把电影摄影机比作人的眼睛，主张电影工作者手持摄影机“出其不意地捕捉生活”，反对人为的搬演，甚至一般地反对表演的影片。
3．在无声故事片创作时期还出现了美国纪录电影。
第四章 有声故事片创作时期（1927－1945年）
一、（1927）年是无声电影向有声电影过渡的关键一年。
有声电影的诞生
世界上最早的有声电影，是（1926年）的歌舞片《唐璜》，第二年（1927年）的《爵士歌王》。
二、美国好莱坞电影
1．到了（二十年代），形成了以（好莱坞）为基地的美国电影的（制片发行总部）。
2．好莱坞形成并长期坚持的两大制度是：
（1）大制片厂制度；
（2）明星制度。
3．大制片厂制度的特点是：
（1）严格分工；
（2）制片人专权；（3）发展垄断性企业。
4．弗洛伦斯．劳伦斯是好莱坞产生的第一个明星。
5．类型电影：
就是按照不同类型（或称样式）的规定要求制作出来的影片。
类型电影有75种，分故事片和非故事片两大类型。
它是好莱坞商业电影在自己的基础上发展起来的。
它在三四十年代曾经占世界影坛统治地位。
6．西部片：
是一种以美国西部故事片为背景，以19世纪下半叶美国人开发西部荒原土地为题材的影片。
它最能反映美国人的民族性格和精神倾向。
代表作有《游侠传奇》、《火车大劫案》。
7．美国第一部西部片是鲍特于1904年拍摄的《火车大劫案》。
8．约翰．（福特）被誉为（“西部片大师”），代表作《铁骑》。
他导演的（《关山飞渡》）被称为“好莱坞叙事形式的典范”。
9．西部片的特点是什么？
（1）在内容上，勾画了以文明与野蛮为中心的一系列对立面。
（2）在人物上，影片中的牛仔、警长、牧场主、歹徒，印第安人分别代表善与恶两种观念。
（3）在环境处理上，沙漠、荒原、峭岩、群山是每部影片的必要背景。
（4）在叙事结构上，遵循单线条的戏剧格式──开端、矛盾、解决。
10．好莱坞喜剧片的全盛时期是在1912至1930年，这时期被称为美国“电影喜剧的最伟大时代”。
11．赛纳特被誉为“美国电影喜剧之父”。
12．喜剧电影的特点是什么？
（1）总是有追逐场面；
（2）人物总是出现警察、歹徒、无辜者、小丑、游泳女郎，还有狗、猫、汽车、火车都纷纷加入。
而警察是喜剧片中的中心人物。
（3）影片还有大量的噱头。
13．犯罪片中包括强盗片、警匪片、黑色片、侦探片和惊险片等几个类型，其核心是强盗片。
14．犯罪片的特点是什么？
（1）犯罪片通常是以小城市为背景，以一桩犯罪案件的全过程为内容，以一个犯罪分子为主要人物。
（2）其情节总是一开始就把罪犯暴露在观众面前，用罪犯的犯罪过程和落网过程作为主要内容。
（3）犯罪片总离不开三大工具：
枪、汽车和电话。
15．希区柯克被誉为“犯罪片大师”。
16．幻想片分为两个类型：
科学幻想片和恐怖片。
17．幻想片的特点是什么？
（1）幻想片中的“科学”，从医学、化学到电子技术、太空技术，都经过想入非非的加工，已同魔法和巫术没有多大区别。
（2）幻想片中的恐怖，也分为两类：
不披科学外衣的鬼怪；由于科学被滥用而造成的危害人类的怪物。
18．幻想片的创始人是法国电影先驱者梅里爱。
19．论述三、四十年代好莱坞电影创作在思想、艺术上的成就？
（一）思想上
1．具有民主进步倾向和反法西斯倾向。
（1）代表作有《公民凯恩》。
它通过报业大王凯恩一生的描写，嘲笑了资本主义社会的政治、经济、文化和道德上的问题。
（2）还有揭示战争造成人类心灵创作的影片，如《魂断蓝桥》。
2．大胆暴露资本主义社会的阴暗面，揭示阶级矛盾冲突。
有反映农业工人悲惨境遇的《愤怒的葡萄》，以及贫苦矿工奋起反抗的《青山翠谷》。
3．描写创办农村合作社，解决大城市经济危机。
代表作是《我们每日的粮食》
4．表现富人和穷人复杂的情感关系，反映了受经济危机之害的人们渴望幸福生活的事情。
代表作《一夜风流》，就是通过一个亿万富翁的女儿与失业记者奇迹般结合的故事，反映在经济危机背景下，人们要求改变自己贫困生活的处境。
（二）艺术性方面
1．艺术结构是戏剧性的。
整个结构是戏剧式的，即有序幕、开端、发展、高潮、结局和尾声6个部分组成。
2．有独特导演风格和演员表演风格。
著名导演卓别林、福特、希区柯克等；演员葛丽泰．嘉宝，费雯丽，英格丽．褒曼，琼．芳登等。
20．《公民凯恩》：
摄制于1941年，是奥逊．威尔斯自编自导自演的第一部影片。
导演发扬了以卓别林为代表的批判现实主义精神，揭露了美国垄断资产阶级的丑恶史，抨击了资本主义制度的罪恶。
21．《公民凯恩》的艺术性有哪些？
（1）采用了多视角的结构方法。
（2）有意识地运用景深镜头。
22．联系希区柯克的作品谈其悬念技巧。
（1）希区柯克是举世闻名的悬念影片大师。
他拍摄的著名影片有《深闺疑云》、《爱德华大夫》、《美人计》、《后窗》、《精神病患者》、《群鸟》、《第三十九级台阶》和《谍影疑云》。
（2）1941年拍摄的《深闺疑云》巧妙运用了悬念手法，完成了这“无中生有”，甚至有些故弄玄虚的故事。
使观众不由自主地为女主人公的命运担忧，直到全片终了，才松了一口气。
（3）1945年拍摄的（《爱德华大夫》）是著名影星（英格里．褒曼）与希区柯克（首次）代合作的影片。
这是一部首次尝试在凶杀案的侦破中运用心理分析的影片。
影片整个故事跌宕多变，破案的关键是假爱德华的一场梦幻，希区柯克打破了把梦幻拍成缥缈模糊的传统做法，在构图上力求鲜明清晰。
（4）1960年拍摄的《精神病患者》以独特的语言风格，描绘了一个被资本主义社会弄得扭曲，变态的人物典型。
那场洗澡间的凶杀一场戏，被公认为是希区柯克独特手法的经典性场面。
这场凶杀戏，银幕上只出现了飞舞的匕首，左躲右闪的身体，惊骇的面部表情，淌进浴盆的血，却没有一个镜头是表现匕首刺进人体的。
而那个凶手也始终没有露过面，造成了悬念。
随着情节的发展，观众疑问越来越多，直到最后谜底才揭开。
（5）《蝴蝶梦》中丽贝卡始终没有出现，连一张照片也没有，但观众和“我”都觉得她的存在。
到处出现的“R”字，这就是悬念之所在。
23．希区柯克（1939年）在好莱坞拍摄了他的第一部成名作（《蝴蝶梦》）。
24．（希区柯克）称自己是个“创作美味馅饼的大师”。
25．《蝴蝶梦》是根据畅销小说《丽贝卡》改编而成的。
26．论述《魂断蓝桥》的杰出成就。
（1）《魂断蓝桥》摄制完成于1940年5月，是一部具有鲜明反战倾向的影片。
（2）内容上：
《魂断蓝桥》通过青年上尉军官（罗依）和芭蕾舞演员（玛拉），在第一次世界大战期间英国的一座滑铁卢桥上意外地相识、相爱，又意外地分离、重逢、走上绝路的情节，和内心世界的描写，揭示了这次战争对人们幸福生活的摧残，造成了人们心灵上的巨大创伤。
（3）思想性：
A。
《魂断蓝桥》的片名的反战倾向很鲜明。
影片原名《滑铁卢桥》。
1815年，英普联军在比利时的滑铁卢挫败过拿破仑，拿破仑从此一蹶不振，英国为了纪念这次著名战役，将伦敦一座桥命名为滑铁卢桥。
这座桥在影片中也经历了两次世界大战，可见影片的反战主题相当鲜明，其片名意在其中，意味深长。
B。
影片不仅具有强烈的反战倾向，而且猛烈地抨击了英国的正统观念。
玛拉既是因受战争迫害而自杀，又是正统观念的牺牲品。
（4）A．《魂断蓝桥》的艺术结构，是传统戏剧式结构。
开端表现罗依与玛拉相遇、相识，一见钟情，为后来悲剧性的结局奠定了合理、可信的基础。
发展部分表现罗依和玛拉准备结婚，但罗依突然奉命上前线；罗依突然生还，玛拉跟随他去苏格兰家乡结婚，原来潜伏着的等级差异矛盾深化到极点。
高潮表现玛拉向罗依母亲含蓄地剖白了自己的不幸遭遇，表露了在纯洁爱情和传统观念的较量中，玛拉终于失败了。
高潮之后的结局是玛拉出走和自杀，这是玛拉做出的唯一悲剧性的结局。
B。
叙事手法：
《魂断蓝桥》采用了传统的倒叙手法：
从结尾说起，中间是完整的大段回忆。
C。
独特的电影语言，有蒙太奇手段、时空的自由转换、动作的平行发展，还有声音和画面的结合。
D。
在细节处理上也相当出色：
反复出现的“吉祥符”的细节；对镜自照，抹去口红的细节。
27．《卡萨布兰卡》旧译名是《北非谍影》。
影片以依尔莎、李克这两个人矛盾转化来说明：
大敌当前，个人的爱情和幸福、欢乐的痛苦、得失和恩怨，都是微不足道的。
（主题）
三、三四十年代的苏联电影。
1．三十年代中后期，出现了《夏伯阳》、《马克辛三部曲》（《马克辛的青年时代》、《维堡区的故事》、《马克辛的归来》）等影片。
2．《夏伯阳》是苏联社会主义现实主义电影的第一个里程碑。
3．《夏伯阳》这部影片的美学特征有什么意义？
（1）把史诗性叙述手法与尖锐的戏剧冲突交织在一起；
（2）把个人的命运与人民的命运交织在一起；
（3）塑造了富于典型性而又具有鲜明的个性的正面英雄形象。
第五章 电影发展时期（1945－1960年）
一、意大利新现实主义
1．新现实主义：
是意大利导演维斯康蒂于1942年最早提出的。
一年后，巴巴在罗马的《电影》杂志上发表了“新现实主义宣言”，掀起了规模较大的新现实主义电影运动。
其特点是：
（1）题材现实性；
（2）非职业演员演出；（3）外景拍摄。
2．新现实主义电影的基本特征是什么？
（1）它们要求纪实主义地表现现实生活和斗争，在内容和题材上有明显的社会性。
（2）它们反对虚构的情节和人为的戏剧结构，主张进行实地观察，表现普通人的日常生活和命运，从而展示社会生活风貌。
（3）它们拒绝传统的表演规范，反对明星制，聘用非职业演员。
（4）它们基本上采用外景拍摄。
3．新现实主义电影走向衰落的原因是什么？
（1）新现实主义电影运动一开始，电影评论界就缺乏更高的理论纲领作为指导。
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