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,中美洲泥塑人像服装,原始人花费很大的精力，去刻制那美观、细致的佩饰。

世界文明史作者颇具哲理地说：

“重要的不是完成的作品本身，而是制作的行为。

”文化人类学有关原始宗教的分析术语中，有灵物崇拜一说，灵物即指某种被崇拜的物体，可为人造物，也可为自然物。

2、美化装饰说,山顶洞人遗址中发现的多件穿了孔的石珠、砾石、鱼骨、兽骨、兽齿、贝壳与骨针,3、吸引异性说,原始人为了某种寓示吉祥的巫术需要，为了模仿动物以具备动物的某种猛力，为了显示自己的勇敢去取悦于异性。

我们可以从动物的求偶行为和发情期体貌变化上观察到直接的原因。

雄孔雀尚晓得展开画屏般的尾羽向雌性炫耀；

吐绥鸡颈间的垂肉也会因追逐异性而变得通红。

非洲土著的豹纹服装,4、羞耻说,依据旧约全书的说法，亚当和夏娃起初是不着装的，只因为听了蛇的怂恿，偷吃禁果，眼睛明亮了，才扯下无花果树叶遮住下体，这便是服装的雏形。

马萨乔壁画逐出家园,本章小结,本章主要介绍了石器时代的文化发展状况和神话传说与服饰起源的关系，以及关于服饰起源的几种学说。

思考与练习,1.人类着装的最初动机是什么？

2.人类早期衣服佩饰的材料有哪几类？

山顶洞人遗址中发现的多件穿了孔的石珠、砾石、鱼骨、兽骨、兽齿、贝壳与骨针,第二章古代奴隶社会,本章知识点,古埃及的服装；

苏美尔人的服装、古巴比伦和亚述的服装、古代波斯人的服装；

克里特-迈锡尼的服装和古希腊的服装；

古罗马的服装、古希腊与古罗马服装的联系。

学习目标,了解古埃及、美索不达米亚、古希腊和古罗马时代服装的发展历程，掌握古希腊服装的特点。

古代埃及（公元前3000年公元前332年）第二节：

美索不达美亚第三节：

古代希腊第四节：

古代罗马,上埃及白冠，下埃及红冠,1、古埃及王国,主要服饰：

胯裙：

古埃及王国时期，男子的主要衣服是用一块白色亚麻布缠裹在腰上的“罗印克罗斯”（LoinCloth）。

丘尼克（Tunic）：

丘尼克是一种从胸到脚踝的筒形紧身衣，形式种类较多，这是古代埃及妇女的正式服装。

罗印克罗斯（LoinCloth）,丘尼克（Tunic）,第一节古代埃及,2、中期王国,贯口衫：

凯普（Cape）大围巾式服装：

卡拉西里斯（Kalasiris）多莱帕里（Drapery）,凯普（Cape）,卡拉西里斯（Kalasiris）,多莱帕里（Drapery）,3、埃及帝国,据传，第一个统一上下埃及的人叫纳尔莫，他有权享用两顶王冠，那就是上埃及的白色高大的王冠，外形很像一个立柱；

下埃及的红色平顶柳条编织的王冠，冠顶后侧向上突起，也呈细高的立柱形。

埃及古王国时期，假发已成为服装形象中相当重要的一部分。

上埃及白冠，下埃及红冠,假发,第二节：

美索不达美亚,1、苏摩人服装苏美尔人的服装的最大特征是非常单纯，男女同形同质。

基本样式是用叫做卡吾那凯斯（Kaunakes）的面料缠裹在腰部的罗印克罗斯。

穗状垂片的罗印克罗斯,2、古代巴比伦和亚述服装巴比伦人卷衣上最明显的转变是在衣服上创造优美的垂褶，后期一直流行一种卷衣，成为巴比伦代表服饰。

亚述人的服装最大特征是大量使用流苏装饰，刺绣和宝石装饰技巧也很发达。

巴比伦卷衣,亚述流苏,3、古代波斯人服装其服装的基本样式先期是上身穿紧身合体的长及膝的丘尼克，下穿紧身长裤，在脚踝处把裤脚塞进短靴，头戴圆形的帽山很高的无檐毡帽；

后期因征服了两河流域，受这个地区服饰影响，服装形制变化为宽松多垂褶的贯口衫亢迪斯（Candys）,波斯贯口衫,第三节古代希腊,1、克里特迈锡尼服饰,克里特国王,克里特女子服装,2、古代希腊服饰,主要服饰：

整合式长衣多利安希顿（DoricChiton）爱奥尼亚希顿（IonicChiton）希玛纯（Himation）克拉米斯（Chlamys）,多利安希顿（DoricChiton）,爱奥尼亚希（IonicChiton）,希玛纯（Himation）,克拉米斯（Chlamys）,第四节古代罗马,主要服饰：

托加（Toga）,托加（Toga）,本章小结,本章主要介绍了古埃及的服装、苏美尔的服装、古巴比伦和亚述的服装、古代波斯人的服装、克里特-迈锡尼的服装、古希腊的服装、古罗马的服装的样式和特点。

思考与练习,1.古埃及男子和女子的着装特点是什么？

2.克里特-迈锡尼服饰和古希腊服饰的特点是什么？

3.以古希腊服饰为依据进行现代服装设计。

克里特女子服装,第三章中世纪（公元476-公元1453）,本章知识点,中世纪时期艺术与基督教的关系；

拜占庭服装、罗马式服装、哥特式服饰产生的历史背景，以及这些服装款式的特征。

学习目标,了解拜占庭、罗马式、哥特式服装风格并能灵活运用。

中世纪艺术特点第二节：

拜占庭艺术时期第三节：

罗马式艺术时期第四节：

哥特式艺术时期,帕鲁达门托姆斗篷,第一节：

中世纪艺术特点,1、历史背景2、中世纪艺术分期3、中世纪服饰特点,第二节：

拜占庭艺术时期,1、历史背景2、男式服饰达尔玛提卡长衣（Dalmatica）帕鲁达门托姆斗篷（Paludamentu）丘尼卡（Tunic）罗鲁姆饰带（Lorum）,达尔玛提卡长衣（Dalmatica）,帕鲁达门托姆斗篷（Paludamentu）,丘尼卡（Tunic）,罗鲁姆饰带（Lorum）,3、女式服饰达尔玛提卡长衣（Dalmatica）帕留姆（Pallium）贝尔（Veil）,达尔玛提卡长衣（Dalmatica）,帕留姆（Pallium）,第三节：

罗马式艺术时期,1、历史背景2、男式服饰布里奥外衣（Bliaut）鲜玆内衣（Chainse）曼特尔斗篷（Mantel）,布里奥外衣和鲜兹内衣,3、女式服饰布里奥外衣（Bliaut）鲜玆内衣（Chainse）曼特尔斗篷（Mantel）贝尔（Veil）科尔萨基紧身背心（Corsage）,布里奥衣片和贝尔,曼特尔斗篷（Mantel）,科尔萨基紧身背心（Corsage）,第四节：

哥特式艺术时期,1、历史背景2、基本服饰男子的罩帽披肩，就是上端为尖状，下端与小披肩相连，同围裹式衣服有某些相似之处，叫夏普仑（chaperon）。

夏普仑（chaperon）,3、男式服饰科特（Cotte）科塔尔迪合体衣（Cotardie）普尔波万（Pourpoint）吾普朗多（Houpplond）修尔科外衣（Surcote）,科塔尔迪合体衣（Cotardie）,吾普朗多（Houpplond）,4、女式服饰科特（Cotte）科塔尔迪合体衣（Cotardie）普尔波万（Pourpoint）吾普朗多（Houpplond）修尔科外衣（Surcote）希克拉斯（cyclas）萨科特（surcote）,修尔科外衣（Surcote）,本章小结,本章主要介绍了拜占庭服装的特色、罗马式服装的特色，以及哥特式建筑样式在服装上的体现。

思考与练习,1.基督教对中世纪服装有何影响？

2.罗马式服装和哥特式服装各有什么特点，具体包括哪些主要款式？

科尔萨基紧身背心,第四章文艺复兴时期（15世纪-16世纪）,本章知识点,文艺复兴时期服装的面料和色彩以及服装款式的主要特征；

意大利风、德意志风、西班牙风男装和女装主要的款式及其特征。

学习目标,了解文艺复兴时期服装的主要款式及其特征，文艺复兴运动对服装造成的影响，熟悉意大利风、德意志风、西班牙风服装发展的历程，男装与女装主要的服装款式，特别是熟悉西班牙风格服装的特色。

文艺复兴时期服饰主要特征第二节：

意大利风时代第三节：

德意志风时代第四节：

西班牙风时代,达布里特,第一节：

文艺复兴时期服饰主要特征,1、服饰的面料和色彩2、主要的服饰特征文艺复兴时期的主要服饰是以欧洲诸国王权为中心发展起来的服饰文化，主要服饰特征是把衣服分成若干个部件，各部件独立构成，然后组装在一起形成明确的外形，显示出鲜明的构筑性和铸型性的硬直性特征。

第二节：

意大利风时代,1、男子服饰男子仍为普尔波万（Pourpoint）和肖斯（Hose）组合。

普尔波万衣长至臀底，系腰带，领子有圆领、鸡心领和立领。

普尔波万（Pourpoint）,2、女子服饰女服出现在腰部有接缝的连衣裙罗布（Robe），领口开得很大，胸口袒露很多，高腰身，衣长及地，袖子有紧身筒袖和一段一段扎起来像莲藕的袖子。

男子普尔波万和肖斯组合、女子罗布,第三节：

德意志风时代,1、男子服饰男服出现达布里特（Doudlet）短上衣，与普尔波万构成类似，有普利兹褶饰，立领很高，达布里特外面穿带裙身的茄肯（Jrekin）。

男子下半身在紧身肖斯外面穿膨臌的短裤布里齐玆（Breeches），布里齐玆中间用一块楔形布挡住裆部。

达布里特（Doudlet）,茄肯（Jrekin）,布里齐玆（Breeches）,2、女子服饰德国女服初期仍为罗布，方形低领口，裸露的脖子和胸口装饰着叫做科拉（koller）的带立领的小披肩。

后裙子缩小，变成高领，为使裙子膨大，常在里面穿好几层亚麻内裙，并在外罩上有普利兹褶饰的围裙。

第四节：

西班牙风时代,1、男子服饰西班牙男服的最大特点是大量使用填充物，普尔波万的肩部和腹部用填充物垫平，袖子也塞进填充物。

下半身的短裤布里齐玆也用填充物鼓起似南瓜状。

填充物的使用,2、女子服饰与男服使用填充物相比，16世纪后半叶，西班牙贵族创造了裙撑“法勤盖尔”（Farthingale），称为西班牙式钟型裙撑（SpanishF-）法国式轮胎型裙撑（BumRoll）英国式驮蓝型裙撑（Pannier）,西班牙式钟型裙撑（SpanishF-）,法国式轮胎型裙撑（BumRoll）,英国式驮蓝型裙撑（Pannier）,紧身胸衣（corset）与裙撑并驾齐驱，是文艺复兴时期最典型的服饰风格。

紧身胸衣（corset）,本章小结,本章主要介绍了文艺复兴时期各阶段的服装款式特点以及裙撑和紧身胸衣的结构。

思考与练习,1.文艺复兴时期服装面料的特色是什么？

2.以西班牙为例，简述文艺复兴时期服装的主要风格。

西班牙式钟型裙撑,第五章17世纪的欧洲,本章知识点,巴洛克艺术产生的原因、含义以及主要艺术特点；

荷兰式、英国清教徒式、法国巴洛克式男装和女装的主要款式特征。

学习目标,了解巴洛克艺术运动对服装的影响，掌握荷兰式服装、英国清教徒式服装以及法国巴洛克式服装的发展历程。

关于巴洛克（Baroque）艺术第二节：

荷兰样式的服饰第三节：

英国清教徒式的服饰第四节：

法国巴洛克服饰,女子三条裙子,第一节：

关于巴洛克（Baroque）艺术,1、Baroque的含义2、巴洛克艺术产生的原因3、巴洛克艺术的特点,第二节：

荷兰样式的服饰,1、基本服饰荷兰风时代（16201650）也称“三L”时代，即长发（longlook）、丽丝（lace）、皮革（leather）三者流行时代。

2、男子服饰荷兰男子上身仍为普尔波万，但车轮状的拉夫变成了大翻领或折翻下来的平领和披肩领，叫做拉巴领（Rabat）。

拉巴领（Rabat）,男服下半身出现细腿的半截裤克尤罗特（culotte），裤长及膝，在膝上用吊袜带或缎带扎口，装饰有蝴蝶结，与普尔波万腰际线接缝处留有的汽眼连接。

克尤罗特（culotte）,3、女子服饰,女子三条裙子,第三节：

英国清教徒式的服饰,1、男子服饰以克伦威尔代表的清教徒崇尚服饰朴素、节俭，他们讽刺贵族叫“穿绸的绅士”，因为他们的服装充斥着花边、缎带，帽子上还插着羽毛。

2、女子服饰清教徒女子的俭朴服饰逐渐取代皇室时装中的华丽外套、长卷发、花边等成为时尚。

清教徒女子服饰以朴素为主，他们甚而自己纺纱，材料以棉、毛居多。

法国巴洛克服饰,1、男子服饰下半身出现裙裤朗葛拉布（petticoatbreeches），在上下身之间有一排环状的缎带束装饰。

60年代以后，出现男子组合基本套装的雏形三件套组合鸠斯特科尔外套（Justaucorpo）、贝斯特无袖背心（Waistcoat）、克尤罗特（culotte）。

朗葛拉布（petticoatbreeches）,鸠斯特科尔外套（Justaucorpo）,贝斯特无袖背心（Waistcoat）,克尤罗特（culotte）,2、女子服饰17世纪后半叶，女服中又出现紧身胸衣，领口开得很大，几乎袒露乳房，裙子至少两条重叠穿用，外侧的裙子在腰围处取很多褶，长长垂至地面。

十七世纪后半期女服,80年代起臀部膨大化，出现臀垫，使后臀翘起，把罗布的裙子卷起来集中放在后臀，垂下来形成拖裙，用缎带在两侧固定，露出里面的衬裙。

巴斯尔样式,本章小结,本章主要介绍了巴洛克时期荷兰式服装、英国清教徒式服装及法国巴洛克式服装的款式及特色。

思考与练习,1.巴洛克服装的特色是什么？

2.荷兰式男子服装款式及其特点有哪些？

3.以法国为例，简述17世纪欧洲服饰的主要风格，并以此为依据进行现代服装设计。

朗葛拉布,第六章18世纪的欧洲,本章知识点,18世纪欧洲艺术风格英国的田园风格、法国的洛可可风格、法国的古典主义风格的特色；

法国路易十五、路易十六时代及法国大革命时期主要的男装与女装款式及特征。

学习目标,了解洛可可艺术对服装发展的影响，掌握法国路易十五、路易十六时代以及法国大革命时期典型的服装样式。

18世纪欧洲艺术风格第二节：

法国路易十五时代第三节：

法国路易十六时代第四节：

法国大革命时期,基莱,第一节：

18世纪欧洲艺术风格,1、英国的“田园风格”2、法国的“罗可可艺术”3、法国的“古典主义艺术”,罗可可艺术风格,第二节：

法国路易十五时代,1、男子服饰男子三件套在款式造型上逐渐向近代男装发展。

18世纪初，鸠斯特科尔改称“阿比”，造型同前，收腰，下摆向外张，呈波浪状，为了使臀部向外张，在衣摆里面加进马尾衬和硬麻布或插入鲸须。

阿比,2、女子服饰一百年前的裙撑帕尼埃（pannier）又一次出现，这时女服中最大的特征是帕尼埃越来越大，不便于行动。

帕尼埃（pannier）,罩在帕尼埃外面先是一条华美的衬裙，然后再罩上外面的罗布，罗布一般前开，上面露出倒三角形紧身胸衣，胸衣自上而下排列一排缎带蝴蝶结，罗布下面A子型打开，露出衬裙，装饰着皱褶的飞边、丽丝、鲜花等，称为“行动的花园”。

“行动的花园”,第三节：

法国路易十六时代,1、男子服饰1760年，男士上衣开始去掉多余的量，衣摆不再夸张，缓解了紧束的腰身，这时上衣称为“夫拉克”（frock），最大特点是门襟自腰围线起斜着裁向后下方，这是向下个时代的燕尾服迈出的第一步，也是现在晨礼服的始祖。

“夫拉克”（frock）,贝斯特缩短到腰围线或略长一点，没有袖子，出现了现代西式背心的前身“基莱”（gilet）。

“基莱”（gilet）,2、女子服饰这一时期是洛可可风格结束，新古典主义兴起的转换期，此时女服开始向自然形回归，出现波兰式罗布（如图67）、英国式罗布。

荷兰式罗布,1780年，帕尼埃消失，又一次出现臀垫与紧身胸衣的使用，这就是后来的巴斯尔样式。

巴斯尔样式,第四节：

法国大革命时期,1、男子服饰这一时期男装最突出的变化是裤子。

由于法国大革命中，那种长仅到膝盖的马裤被看做是贵族的象征，因此宫廷外的平民男子开始将裤管加长至小腿，又加长至踝部，称为庞塔龙（pantalon）。

庞塔龙（pantalon）,2、女子服饰大革命期间，布料用白色细棉布，整件衣服上施以刺绣纹样，形成一种以资产阶级市民性为基础的新的优雅装束。

大革命期间女服,本章小结,本章主要介绍了18世纪洛可可风格女装的造型特点。

思考与练习,1.洛可可艺术风格的特色是什么？

2.洛可可女装的造型特点是什么？

罗可可艺术风格,第七章近代服装（公元1789-公元1914）,本章知识点,新古典主义时期、浪漫主义时期、新洛可可主义时期、巴斯尔时期、S形时期的主要男装与女装的款式特征。

学习目标,了解古典主义、洛可可主义对近代服饰的新影响，熟悉浪漫主义服装风格以及受新艺术运动影响的S形服装的风格。

新古典主义时期第二节：

浪漫主义时期第三节：

新洛可可主义时期第四节：

巴斯尔时期第五节：

S形时期,克里诺林,第一节：

新古典主义时期,1、文化背景2、男子服饰3、女子服饰女服新古典样式的特点是造型极为简练朴素，用白色细棉布制作成的宽松衬裙式连衣裙。

女服新古典主义风格,第二节：

浪漫主义时期,1、文化背景2、男子服饰受同期浪漫主义女装的影响，男装也时兴细腰身，肩部耸起，整个造型神气十足。

浪漫主义时期男服,3、女子服饰这时期女装腰线回到自然位置，重新启用紧身胸衣；

出现两种领型：

高领口和大胆的低领口；

在袖形上，高领的衣服多采用羊腿袖，低领的衣服多采用帕夫袖，很短，有的上面还有撕拉修装饰。

浪漫主义时期女服,第三节：

新洛可可主义时期,1、文化背景2、男子服饰朴素实用的英式黑色套装在这一时期得到普及，男服的基本样式仍为上衣、基莱和庞塔龙组合。

上衣有四种：

其一是白天的常服夫拉克科特（frockcoat）其二是夜间正式礼服泰尔科特（tailcoat）即燕尾服其三是白天穿的晨礼服毛宁科特（morningcoat）最后一种是自50年代起流行穿用的外出便装贝斯顿（veston）,夫拉克科特（frockcoat）,泰尔科特（tailcoat）即燕尾服,晨礼服毛宁科特（morningcoat）,贝斯顿（veston）,3、女子服饰新洛可可时期人们创造出用马尾衬做的硬衬裙，为了保型，人们又在衬裙中水平加入几个细铁丝圈，这种加入轮骨的衬裙叫做克里诺林。

克里诺林,第四节：

巴斯尔时期,1、文化背景2、男子服饰3、女子服饰70年代的巴斯尔是一种后半部用铁丝或鲸须等做成撑架使之后突的衬裙，撑架上蒙着马尾衬布。

巴斯尔样式,第五节：

S形时期,1、文化背景2、男子服饰3、女子服饰所谓S形，是指紧身胸衣在前面把胸部高高托起，把腹部压平，把腰勒细，在后面紧贴背部，把丰满的臀部自然地表现出来，从腰到下摆，裙子像小号似的自然张开，形成喇叭状波浪裙。

S形紧身胸衣,本章小结,本章主要介绍了新古典主义时期的服装、浪漫主义时期的女装、新洛可可主义时期的女装、巴斯尔时期的女装以及S形时期的女装的特色。

思考与练习,新古典主义、浪漫主义、新洛可可主义的服装各具有什么特色？

2.简述近代服装艺术风格的主要特点，并以此为依据进行现代服装设计。

女服新古典主义风格,第八章现代服装（20世纪）,本章知识点,新艺术时期的新艺术风格及服装款式；

20世纪前50年的服装及20世纪中期以后每十年为一时间段主要男装与女装的款式及特征。

学习目标,了解20世纪中期主要的男装与女装款式特征以及相应的历史背景事件。

新艺术时期的艺术风格第二节：

20世纪前50年服饰第三节：

20世纪中期以后的服饰,新外观风格,第一节：

新艺术时期的艺术风格,1、20世纪的艺术风格新艺术运动开始在19世纪末20世纪初，“新艺术”风格的流行时间大约从1880到1910年左右，是指当时在欧洲和美国开展的装饰艺术运动。

2、20世纪的服装风格受20世纪社会变化的冲击，特别是经过两次世界大战的催化，西方女装完成了从摆脱传统形态到真正实现和全面普及现代形态的进程，并成为20世纪服装修行的主宰。

20世纪前50年服饰,1、19001910工业文明的飞跃发展和社会宽容度的增大，使女性获得了较大的自由。

一些衣食无忧的女性可以旅行、骑马、打高尔夫球，而且可以参加社会工作。

这种新女性的现实导致了“新女性”服装风格的出现。

新女性服装样式,2、19101920女裙进一步缩短，由踝部以上改为至小腿肚处，而且非常宽松。

女装廓形直线条，不再收紧腰部也不再夸大臀部。

尤其是流行“男孩似的”风格，导致发型也随着减短。

20年代女服,3、192019301927年到1928年，裙长缩短到膝盖附近。

裙长的缩短使女性秀丽的双腿大胆裸露，并使漂亮的长统丝袜和鞋的设计十分引人注目，此时，人们把穿短裙留短发的职业妇女称作杰尔逊奴样式。

杰尔逊奴样式,4、1930194020世纪30年代，女装“男孩似的”风格开始消失，直线被曲线所代替，女性身体的优美线条又重新显现。

30年代女服,5、1940195020世纪40年代，“新外观”风格的女装引起轰动。

新外观风格,第三节：

20世纪中期以后的服饰,1、19501960,青年女装运动风格,2、19601970,七十年代女服,七十年代男服,3、197019804、20世纪80年代,伊夫圣洛朗作品,本章小结,本章介绍了20世纪各个时期服装的特点以及20世纪中后期服装款式流行趋势与社会事件的关系。

思考与练习,1.20世纪20年代主要的服装风格是什么？

2.20世纪50年代主要的服装风格是什么？

杰尔逊奴样式,第九章先秦时期服饰,第十章秦汉时期服饰,第十一章魏晋南北朝时期服饰,第十二章隋唐时期服饰,第十三章宋辽金元时期服饰,第十四章明代服饰,第十五章清代服饰,第十六章民国时期服饰,第二部分：

中国服装史,第十七章新中国不同时期服饰,第九章先秦时期服饰,本章知识点,冕服制度：

冕冠、衣裳、十二章纹、束带（蔽膝）、舄屦等主要服饰；

春秋战国时期的深衣、胡服和赵武灵王的“胡服骑射”。

学习目标,了解周代趋于完备的冕服制度与封建制度的关系，冕服所包含的内容以及它的象征性；

理解春秋战国时期的深衣和胡服盛行的原因，深衣和胡服的结构和特点，以及赵武灵王的“胡服骑射”。

历史背景第二节：

周代的冕服制度第三节：

春秋战国时期的深衣和胡服,曲裾深衣,第一节：

历史背景,（公元前21世纪公元前221年）先秦是指秦朝建立之前的历史时代，经历了夏、商、西周，以及春秋、战国等历史阶段，在长达1800多年的历史中，中国的祖先创造了光辉灿烂的历史文明。

青铜饕餮纹样,司母戊鼎,第二节：

周代的冕服制度,1、冕冠冕冠由綖、旒、笄、黈纩（充耳）等组成。

戴冕冠的官吏,皇帝冕服图、冕冠图、赤舄图（汉代）,2、衣裳按照规定，凡戴冕冠者，都要穿着相应的玄衣和纁裳，上以象征未明之天，下以表示黄昏之地，然后施之以纹。

皇帝冕服图,绣十二章纹的冕服,十二章纹：

是中国帝制时代的服饰等级标志，指中国古代帝王及高级官员礼服上绘绣的十二种纹饰，它们是：

日、月、星辰、群山、龙、华虫、宗彝、藻、火、粉米、黼、黻等，通称“十二章”。