《围城》导读Word格式.docx
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之后与杨绛先生赴法国巴黎大学从事研究。
1938年，被清华大学破例聘为教授，次年转赴国立蓝田师范学院任英文系主任。
1941年，珍珠港事件爆发，被困上海，任教于震旦女子文理学校。
抗战结束后，任上海暨南大学外文系教授兼南京中央图书馆英文馆刊《书林季刊》编辑。
在其后的三年中，其作品集《人兽鬼》、小说《围城》、诗论《谈艺录》得以相继出版，在学术界引起巨大反响。
1949年，先生回到清华任教；
1953年调到文学研究所，其间完成《宋诗选注》，并参加了《唐诗选》、《中国文学史》（唐宋部分）的编写工作。
1966年，文化大革命爆发，先生受到冲击，并于1969年11月与杨先生一道被派往河南“五七干校”。
1972年３月回京，当年８月《管锥编》定稿。
1979年，《管锥编》、《旧文四篇》出版。
1982年起担任中国社科院副院长、院特邀顾问；
1984年《谈艺录》（补订本）出版；
次年，《七缀集》出版。
1998年12月19日，在北京逝世，享年88岁。
传奇钱钟书之“奇”
１９２９年，钱钟书考入清华，立即名震校园，不仅因为他数学只考了１５分，更主要的是他的国文、英文水平使不少同学佩服得五体投地。
钱钟书考公费出国留学时，全国名额仅20余人，而他所报专业英国文学研究名额只有一个，当其他考生闻知钱钟书也报考时，皆放弃。
钱钟书班上的同学也多为佼佼者，像剧作家曹禺、小说家吴祖缃、翻译家石璞、颜毓蘅等等。
当时外文系有龙虎狗“三杰”，狗是颜毓蘅，虎是曹禺，龙则是钱钟书。
当时清华文学院也有“三杰”之说，其中的两位为夏鼐（后为考古学家）和吴晗（后为历史学家），而“三杰”之首又是钱钟书。
传奇钱钟书之“绝”——记忆力惊人学贯中西
他爱读书，而且记忆力惊人。
具有过目不忘的记忆力。
说起他的记忆力之惊人，在现代中国学者中，除了已去世多年的史学大师陈寅恪外，恐伯还没有第二人能和他相比。
国外的学者说钱钟书具有“照相机式”的记亿力，一点也不夸张。
钱钟书读书过目不忘，任人从书中随便抽出一段来考他，他都能不假思索、流畅无碍地背出来，连书中好汉所使兵器的斤两都背得出来。
吴忠匡在《记钱钟书先生》一文中说，钱钟书在蓝田的国立师院任教时，图书馆的《四部丛刊》、《四部备要》、《丛书集成》、《古今图书集成》等大部头丛书，他都浏览过，但见他看过的文集，仅明清别集就有千种之多，这些别集，不管是大家、名家，还是二、三流的小家，别人随便拿一部来考问他，十之八九他都能准确无误地复述其内容，有的甚至一字不差。
别人不敢相信，屡次考他，他也竟屡试不爽。
钱钟书记忆力惊人，传有学生将拼凑的论文交给他，他未置评价，只是将文章内容出处一一列举出来。
精通英、法、意、德、拉丁、西班牙等多种语言。
对于一个曾经在牛津留学的文科学生来说，通晓这些相关语言也许并不值得大惊小怪，但要做到纯正得没有一点母语腔调，对所有这些语言文学全部贯通，烂熟于心，却不是一件容易的事。
钱钟书是我国英语界公认的权威，当年曾任《毛泽东选集》英文翻译委员会主任委员并参加翻译定稿《毛泽东诗词》。
钱钟书在美国讲学，仅凭其操英语的口才，即令四座吃惊，一位在哈佛大学研究院工作多年的美国学者说，他在美国长这么大，生平从未听过像这样漂亮的英语，算来算去只有哈佛的一位语言学教授的英语水平差堪同钱相媲婉美。
再如，他在留学时学习过意大利语，但却从未到过意大利，1978年他首次到意大利出席第二十六届欧洲汉学会，即用意大利语作即兴式的发言。
他的意大利语言咬音之准，味道之纯，不输其英、法、德语水平。
在报告中他还随意援引意大利文学，所涉及的许多陌生作家的作品，他皆能用意大利语娴熟地背诵出原文，引起了意大利学者极大的兴趣和好奇。
台湾中央研究院院士费景汉先生曾描绘过钱钟书访美时的一个场面：
会场上，最出锋头的要算是钱钟书----他给我的印象是机智，善于感染别人----钱钟书博学强记，出口成章，把许多美国人都唬着了。
他在茶会中，提及某一位英国诗人，就用优美的英文背诵了一段那位作者的诗作；
提及另一位德国诗人，就用标准德文背诵了他的一篇作品；
再提及一位拉丁诗人，他也能用拉丁文来背育一段。
这些诗人未见得是什么大诗人，提及的诗作也未必是他们的重要作品，但钱钟书都能出口流利背出，真是把在场的美国人吓坏了。
又一次黄永玉要写一个有关“凤凰涅槃”的文字根据，但一点材料也没有。
《辞源》，《辞海》，《中华大辞典》，《佛学大辞典》，《人民日报》资料室，北京城的民族学院、佛教协会都请教过了，没有！
忽然想起钱先生，连忙挂了个电话，钱先生就在电话里说了以下的这些话：
“这算什么根据？
是郭沫若１９２１年自己编出来的一首诗的题目。
三教九流之外的发明，你哪里找去？
凤凰跳进火里再生的故事那是有的，古罗马钱币上有过浮雕纹样，也不是罗马的发明，可能是从希腊传过去的故事，说不定和埃及、中国都有点关系……这样吧！
你去翻一翻大英百科……啊！
不！
你去翻翻中文本的简明不列颠百科全书，在第三本里可以找得到。
”结果马上找到，解决了所有的问题。
传奇钱钟书之“狂”
他到清华后的志愿是：
横扫清华图书馆。
他的中文造诣很深，又精于哲学及心理学，终日博览中西新旧书籍。
最怪的是他上课从不记笔记，总是边听课边看闲书或作图画，或练书法，但每次考试都是第一名，甚至在某个学年还得到清华超等的破纪录成绩。
一入清华，钱钟书便开始创造一面又一项“纪录”：
读书数量第一；
发表文章第一：
考试成绩第一；
口出狂言第一....钱钟书读书爱做眉批，于是，清华图书馆在藏书上便到处有了“钱批”。
１９３３年钱钟书从清华外文系毕业，校长亲自告诉他要破格录取他留校，陈福田、吴宓等教授都去做他的工作，想挽留他，希望他进研究院继续研究英国文学，为新成立的西洋文学研究所增加光彩，可他一口拒绝道：
整个清华没有一个教授有资格充当钱某人的导师。
其率真狂傲可见一斑。
在清华，他还以专挑教授学者的错而出名。
1932年，鲁迅之弟，大名鼎鼎的北京大学教授周作人出版了专著《中国新文学的源流》。
书一问世，颇得好评。
然而，钱钟书却从中挑出了许多错误，且秉笔直书，毫不顾及周的难堪。
他架子相当大，不愿拜访别人，更不拜访名人，他曾引杜于皇的话说：
“即使司马迁、韩愈住隔壁，也怨不奉访!
”无怪乎当年他父亲写信命他拜访章士创，他也懒得理会，无动于衷
据黄永玉先生讲“文革”期间，某天忽然有部门通知学部要钱钟书去参加国宴。
钱钟书道：
“我不去，哈！
我很忙，我不去，哈！
”
“这是江青同志点名要你去的！
”“哈！
我不去，我很忙，我不去！
“那么，我可不可以说你身体不好，起不来？
”
“不！
我身体很好，你看，身体很好！
哈！
”结果钱先生没有出门。
传奇钱钟书之“痴”
钱钟书“痴气”十足，有着孩子般的童心。
杨绛回忆说：
“我们在牛津时，他午睡，我临帖，可是一个人写字困上来，便睡着了。
他醒来见我睡了，就饱蘸浓墨想给我画个花脸，可是他刚落笔我就醒了。
他没想到我的脸皮比宣纸还吃墨，洗净墨痕，脸皮像纸一样快洗破了。
以后他不再恶作剧，只给我画了一幅肖像，上面再添上眼镜和胡子，聊以过瘾。
回国后暑假回上海，大热天女儿熟睡（女儿还是娃娃呢），他在她肚子画一个大花脸，挨他母亲一顿训斥，他不敢再画了。
钱钟书性格很特别，从小有一种“痴气”，一生都有痴气，混混沌沌，疯疯傻傻，没有正经的那种性格。
抓青蛙，放到鞋里，拿着鞋上学。
青蛙跳出来，老师罚他，他也不太在意。
分不出左右来，上中学时候，穿皮鞋，不分左右脚，随意穿。
当班长，因为左脚和右脚分不开，只当了两个星期。
（亲情）
方家三闾大学
鲍小姐↑李梅亭高松年
苏文纨——方鸿渐——赵辛楣——汪太太
↓
唐晓芙孙柔嘉韩学愈
（恋爱）（婚姻）（友情）（事业）
《围城》情节简介
方鸿渐留学回国的船上结识了一夜风情的鲍小姐，同船回国的大学同学苏文纨亦颇有垂青之意。
回到上海之后，方鸿渐在干亲周某的小银行做事，在苏文纨家结识了她的表妹清纯女孩唐晓芙，一见倾心。
追求苏文纨的政客赵辛楣没有随政府迁都去重庆，而是留下来追求苏文纨。
为了斗败情敌方鸿渐，他约了朋友与方鸿渐斗酒，二人不打不相识，成为好友。
苏文纨最后嫁给别人，赵辛楣很是沮丧，方鸿渐也因唐晓芙的拒绝而心灰意冷，二人决定和其他几个人一起去内地一所新成立的三闾大学任教，在路上听赵辛楣说起唐晓芙也已离开上海去了重庆。
一行人舟车鞍马，好不辛苦的来到三闾大学，才发现这所大学帮派分立、勾心斗角，任教不易。
赵辛楣迷恋上了同事的年轻夫人，最后被迫辞职，去了重庆。
失去了朋友的方鸿渐与同来的孙小姐日久生情，最后在成为学校帮派之争的牺牲品后与孙小姐一起离开三闾大学，结婚旅游到香港，与恰在此处的赵辛楣、苏文纨相遇。
回到上海后，方鸿渐找不到合适的工作，在一家报社做些杂活。
后来方鸿渐失了业，又因为生活中的琐碎小事与妻子吵架，最后决定再到重庆去找赵辛楣碰碰运气看能不能找到合适的工作......
《围城》人物形象赏析
《围城》一书塑造了形形色色的人物形象,有知识分子,有名嫒淑女,亦有商贾政客。
作者对这些人,有的浓墨重刻,有的轻描淡写,但无论采取何种手法,都生动绘出了他们各异的特征:
或卑微、或鄙俗,或勾心斗角,或虚与委蛇。
方鸿渐
方鸿渐是个让人倍感亲切的人，也是深得女性喜爱的人物。
他很好相处，与他在一起不会有压迫感；
他愿意照顾别人的感受，关心体贴；
他也是个“很会说话”的人，贫嘴滑舌地既能逗人开心，又能化解矛盾；
他是一个颀长俊秀、温文尔雅又时不时冒点“坏水儿”的形象。
从文中不难看出：
对方鸿渐，鲍小姐的引诱、苏文纨的追求、唐晓芙的垂青和孙柔嘉的费尽心机，想来，他肯定是个年轻俊雅的男子。
可惜，方鸿渐是一个悲剧性的人物，他没有能力把握自己的人生，从一出场到全文结束，他都在受别人和命运的摆布，几乎没有一件事顺了自己的意愿。
其实书中有一句话，借了赵辛楣的口，已然给他定论了――那是即将结束赴三闾大学的艰辛旅程，赵辛楣突发感慨：
“象咱们这种旅行，最试验得出一个人的品性。
旅行是最劳顿，最麻烦，叫人本相毕现的时候。
经过长期苦旅而彼此不讨厌的人，才可以结交朋友……”
方：
“我问你，你经过这次旅行，对我的感想怎么样？
觉得我讨厌不讨厌？
赵：
“你不讨厌，可是全无用处”。
“你不讨厌，可是全无用处”――赵辛楣一句随口的回答，竟然一语成箴，概括了方鸿渐悲剧的性格和人生走势。
方鸿渐的出场，就是在归国的船上极易地被及时行乐的鲍小姐所引诱又抛弃，作者为什么设计了这段小小的插曲，是为了引出方如何与苏文纨相熟以至引起全篇故事？
似乎同时也在方鸿渐一出场就交待了他是个软弱的、易受摆布的男人，易受诱惑，也不被意图耍弄他的人所惧怕。
试想一下，如果换作赵辛楣，慢说不会上鲍小姐的当，鲍小姐恐怕也根本不敢抱着始乱终弃的目的去接近他。
方鸿渐与鲍小姐在船上的那一夜，其实很可能就是他的初夜。
书中交待，到出国留学前，鸿渐都没有恋爱的经验，而依他的家教和为人，在国外那段期间也不太可能涉足风月场所。
也许书中开场便给男主人公安排了这场艳遇，就摆明了这是给成年人看的一本书，也是对人物性格的一个立体诠释。
书中我最喜欢看的就是方鸿渐与唐晓芙热恋的那短短的日子，作为心疼他的朋友，我真是从心底里为他感到幸福啊，这也是方鸿渐在全书中唯一过的一段舒心日子。
在唐小姐应允了方鸿渐共进晚餐的邀请后，“他那天晚上的睡眠，宛如粳米粉的线条，没有粘性，拉不长。
他的快乐从睡梦里冒出来，使他醒了四五次，每醒来就象唐晓芙的脸在自己眼前，声音在自己耳朵里。
他把今天和她的谈话一字一句，一举一动都将心熨帖着，迷迷糊糊地睡去，一会儿又惊醒，觉得这快乐给睡埋没了，忍住不睡，重新温一遍白天的景象”；
第一次收到唐小姐的信，他“临睡时把信看一遍，搁在枕边，中夜一醒，就开电灯看信，看完关灯躺好，想想信中的话，忍不住又开灯再看一遍。
”这是何等的痴情和喜悦啊，让我们回想起寤寐思服的初恋。
可惜，他好日子没好过，又没有禁受住苏小姐的诱惑，让苏文纨坚信他已非她不娶，最后闹得竹篮打水一场空。
一段纯真美丽的恋情，只能成为他和唐小姐心中一生也抚不平的伤痛。
从此以后，方鸿渐在一切的关系中都不顺利：
与挂名的岳丈岳母闹翻；
负气远走三闾大学，领导不重视，同事瞧不起；
中了孙柔嘉的道儿与她成婚，摆不平婚姻生活，最后黯然分手；
新的职业也是勉强维持生计，还很快失了业；
甚至同自己原先的大家庭也再难和睦相处……
“这简短的一怒把余劲都使尽了，软弱得要傻哭个不歇。
和衣倒在床上，觉得房屋旋转，想不得了！
万万生不得病！
明天要去找那位经理，说妥了再筹旅费，旧历年可以在重庆过。
心里又生希望，象湿火柴虽点不着火，而开始冒烟，似乎一切会有办法。
不知不觉中黑地昏天合拢、裹紧，象灭尽灯火的夜，他睡着了。
最初睡得脆薄，饥饿象镊子要镊破他的昏迷，他潜意识挡住它。
渐渐这镊子松了、钝了，他的睡也坚实得镊不破了，没有梦，没有感觉，人生最原始的睡，同时也是死的样本。
这是书中对方鸿渐最后的描述，“没有梦，没有感觉，人生最原始的睡，同时也是死的样本”，是不是全文将尽，在作者心目中，方鸿渐这个人物也已然死去了呢。
但是，“心里又生希望，象湿火柴虽点不着火，而开始冒烟，似乎一切会有办法”，我宁愿祝福他还有希望，能去重庆成功地投奔老友赵辛楣吧。
其实，方鸿渐在同龄人当中，也应该算是个佼佼者了。
他“家学渊源”，“家世头衔都不错”，而且留过洋，人也生得一表人材，为人正直，谈吐幽默，还颇讨女人喜欢，为什么人生的道路就这么不顺利呢？
我认为，是他的性格造成的。
“环境决定性格，性格决定命运”，他与赵辛楣最不相同的地方，就是出身。
“父亲是前清举人，在本乡江南一个小县里做大绅士。
他们那县里人侨居在大都市的，干三种行业的十居其九：
打铁，磨豆腐、抬轿子。
土产中艺术品以泥娃娃为最出名；
年轻人进大学，以学土木工程为最多。
铁的硬、豆腐的淡而无味，轿子的容量狭小，还加上泥土气，这算是他们的民风。
”“一命、二运、三风水”，方鸿渐的运气好，但是他的命不好，他的出生就被打上了烙印，纵然日后出国留洋，也难脱局限性，加上他自己又贪图享受，不好学习，把个留学生做成“游学生”，买个假文凭，骗得了家人，却永远骗不了自己和社会。
方鸿渐至多只能算个文人――自古文人多磨难，百无一用是书生。
他自视颇高，品位不凡，愤世嫉俗，实际却做不成什么具体的工作，“心比天高，身为下贱”。
其实，这正是许多小知识分子的共同的命运，过去是，现在也一样。
赵辛楣
赵辛楣应当是《围城》中完美男人的典范。
这个人物在书中出现的篇幅并不是很多，在鸿渐留学回来初期和漫长的（其实不过三个月，但对于他来说，心理空间是漫长的）婚姻生活中，都没有正面出现，但是作为故事中的“男二号”，赵辛楣无疑会给读者留下深刻的印象，作者设计了这样一个人物，仿佛就是为了反衬方鸿渐的。
首先，他富有。
男人是千万穷不得的（当然并不是必须有多少财富，而是他至少在心里从未认为自己穷，就可以了），人穷志短，底气如果不足的话，性情上总会有欠缺，隐藏得再深，也会有暴露的时刻。
据说，三代才能培养出贵族，赵辛楣应该是一户有文化的官宦大家的第三代（至少是第三代），所以，他的富没有暴发户的浅陋，也没有商人的算计，他的富有在书中从未刻意交待过，但是让人觉得出来，财富是他与生俱来且相生相伴的，应该说，赵辛楣有贵族的风范。
其次，赵辛楣有才，也有本领，在任何时候都是意气风发，事业通达，即使在三闾大学败走麦城，狼狈一时，也是很快就翻得身来，让书中人物和读者再也不会想起他当初闹的笑话。
他是个头脑清醒、目光敏锐、意志坚定而且颇有行动力的人，高智商、高情商，任何时候都不会让人轻视，也难以击败。
第三，赵辛楣为人豪爽豁达，幽默风趣，颇重朋友情谊，是个可交的朋友。
第四，赵辛楣还痴情。
他不象方鸿渐那么有“异性缘”，也不象方鸿渐那么能“将就”（文中与方有关系的四个女性可是性格迥异），用孙柔嘉（听鸿渐说赵辛楣新结婚后）的话来说：
“辛楣看中的女人，汪太太、苏小姐，我全瞻仰过了。
想来也是那一派。
”他喜欢的就是一个类型的女性，苦苦追求苏文纨不成，能够令他再次心动的女人，都是有些似苏小姐的。
第五，赵辛楣的外形也不错啊，书中是这么说他的：
“这时候进来一个近三十岁，身材高大、神气轩昂的人”、“他父亲信算命相面，他十三四岁时带他去见一个有名的女相士，那女相士赞他：
火星方，土形厚，牛眼，狮鼻，棋子耳，四字口，正合《麻衣相法》所说南方贵宦之相，将来名位非凡，远在老子之上”。
虽然这“牛眼，狮鼻，棋子耳，四字口”组合起来不是很英俊，但是“身材高大、神气轩昂”自是他给人的感官印象。
总之，赵辛楣是一个有智慧、有本领、有情义、有情趣的魅力十足的成熟男人。
孤傲自赏的苏文纨
作者一开始是从自己的观察角度用夹叙夹议的方法来介绍她的：
“那个戴太阳镜、身上摊本小说的女人，衣服极斯文讲究。
皮肤在东方人里，要算得白，可惜这白色不顶新鲜，带些干滞。
她去掉了黑眼镜，眉清目秀，只是嘴唇嫌薄，擦了口红还不够丰厚。
假使她从帆布躺椅上站起来，会见到身段瘦削，也许轮廓的线条太硬，像方头钢笔划成的。
直接把一个有文化的已过妙龄的矜持女人展现在读者的面前。
尤其讲她身段瘦削“像方头钢笔划成的”这一句，令人感到苏小姐似乎站立坐下都有一种默守陈规的姿势——直挺挺的身子，比不上鲍小姐那样风情万种，为下文写“苏小姐理想的自己是：
‘艳如桃李，冷如冰霜’，让方鸿渐卑逊得仰慕而后屈服地求爱。
谁知道气候虽然每天华氏一XX左右，这种又甜又冷的冰淇淋作风全行不通。
鲍小姐只轻松一句话就把方鸿渐勾住了”埋下伏笔。
之后，作者为了加深读者对苏小姐孤芳自赏、落落寡合的印象，连番使用神奇的比喻讲故事，如：
方鸿渐到苏家拜访，“她冷淡的笑容，像阴寒欲雪天的淡日，拉拉手，说：
‘方先生好久不见，今天怎么会来？
’鸿渐想去年分别时拉手，何等亲热；
今天握她的手像捏着冷血的鱼翅。
”。
又如：
在遇见方鸿渐夫妇时“她站起来，提了大草帽的缨，仿佛希腊的打猎女神提着盾牌……对鸿渐点点头，伸手让柔嘉拉一拉，姿态就仿佛伸指头到热水里去烫不烫，脸上的神情仿佛比柔嘉高出一个头的人拉手，眼光超越柔嘉头上”等等，把这个高傲自负的苏小姐形象刻画得淋漓尽致，跃然纸上。
特别是“仿佛希腊的打猎女神提着盾牌”这句经典之笔，使这个可鄙又可笑的苏小姐浮雕般显现在读者的眼前，并永存于读者记忆中。
当然，苏小姐的这种品性也不是绝对孤立、一成不变的。
有时，她会顾影自怜，如，在大学的时候“苏小姐把自己的爱情看得太名贵了，不能随便施与。
现在呢，宛如做了好衣服，舍不得穿，锁在箱里，过一两年忽然发现这衣服的样子和花色都不时髦了，有些自怅自悔。
”有时，她会娇羞扭捏，如，在九龙上岸前她为了给方鸿渐一个亲近的机会，就一反常态“装扮得袅袅婷婷”，方鸿渐神差鬼使地对她说：
“要奉陪你，就怕没福气呀，没资格呀！
”“苏小姐双颊涂的淡胭脂下面忽然晕出红来，像纸上沁的油渍，顷刻布到满脸，，腼腆得迷人。
她眼皮有些抬不起似的说：
‘我们没有那么大的面子呀！
’”这两处比喻和前面所举的例子形成鲜明的对照，把苏小姐复杂、多面的性格特征赤裸裸地展现在读者面前，使人物形象真实、生动起来。
同时，也直截了当地透露了作者对她的鄙视态度，向人们暗示：
人性如苏小姐一类的人，并不会因她留过洋，拿过博士学位而受到良好熏陶和影响，只会助长她们的娇气，没什么可仰慕和追求的。
洁如明镜的唐晓芙
她纯真可爱，是钱钟书在《围城》这本书中唯一不带讽刺语气去描写的人物，作者对她的形象美精雕细刻，从身材、脸形、酒窝、脸色、眼睛、牙齿、头发、眉毛、口，到表情，一一细细写来，好象一架电影摄影机对着唐小姐外形的各个部分作特写式的拍摄，极其细腻、具体，但又丝毫不觉得冗长、烦琐、平板。
不妨仔细看看钱钟书在《围城》中是怎样描述的：
苏小姐领了个二十左右的娇小女孩子出来，介绍道：
“这是我表妹唐晓芙。
”唐小姐妩媚端正的圆脸，有两个浅酒窝。
天生着一般女人要花钱费时、调脂和粉来仿造的好脸色，新鲜得使人见了忘掉口渴而又觉嘴谗，仿佛是好水果。
她眼睛并不顶大，可是灵活温柔，反衬得许多女人的大眼睛只像政治家讲的大话，大而无当。
古典学者看她说笑时露出的好牙齿，会诧异古今中外诗人，都甘心变成女人头插的钗，腰束的带，身体睡的席，甚至脚下践踏的鞋袜，可是从没想到化作她的牙刷。
她头发没烫，眉毛没镊，口红也没有擦，似乎安心遵守天生的限止，不要弥补造化的缺陷。
总而言之，唐小姐是摩登文明社会里那桩罕物——一个真正的女孩子。
……方鸿渐立刻想在她心上造个好印象。
……方鸿渐看唐小姐不笑的时候，脸上还依恋着笑意，像音乐停止后袅袅空中的余音。
许多女人会笑得这样甜，但她们的笑容只是脸部肌肉柔软操，仿佛有教练在喊口令：
“一！
”忽然满脸堆笑，“二！
”忽然不知去向，只余个空脸，像电影开映前的布幕。
从这一段肖像描写中，我们不难看出，作者借助了大量新奇、丰富、巧妙、贴切的比喻，从正面、侧面对唐小姐的肖像进行描写，并运用对比的方法来突出人物肖像的主要特征，获得了最佳的艺术效果。
假使我们从中删去比喻成分，那么唐小姐的形象就会失去粗略，空洞，了无生气。
像唐晓芙这样的人，她的语言应有异于鲍小姐、苏小姐，作者在这方面下的工夫也令笔者佩服。
请看下面三例对话：
（1）方鸿渐对唐晓芙说：
“也许你表姐有她的心思，遣将不如激将，非有大敌当前，赵先生的本领不肯显出来。
可惜我们这种老弱残兵，不经打，并且不愿打——”唐小姐接口“可是，战败者常常得到旁人更大的同情——我意思说，表姐也许是赞助弱小民族的。
（2）方鸿渐向她要住址，看她写了电话号数，便说：
“决不跟你通电话。
我最恨朋友间通电话，宁可写信。
”唐小姐“对了，我也有这样一种感觉。
做了朋友应当彼此爱见面；
通过电话算接触过了，可是面没有见，所说的话又不能像信那样留着反复看几遍。
电话是偷懒人的拜访，吝啬人的通信，最不够朋友！
并且，你注意到么？
一个人的声音往往在电话里变得认不出，变得难听。
（3）曹元朗一听完方鸿渐说：
“苏小姐那本《十八家白话诗人》再版的时候，准会添进你算十九家了。
”就道：
“那决不会，我跟他们太不同了，合不起来。
昨天苏小姐就对我说，她为了得学位写这本书，其实她并不瞧得起那些人的诗。
……她序上明明引着julestellierd的比喻，说有个生脱发病的人去理发，那剃头的对他说不用剪发，等不了几天，头发压根儿全掉光了；
大部分现代文学也同样的不值批评。
这比喻还算俏皮。
”唐小姐机灵的说道：
“表姐书里讲的是十八根脱下的头发，将来曹先生就像一毛不拔的守财奴那根毛。
从以上唐小姐说话时所用的比
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