如梦令赏析10篇.docx

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如梦令赏析10篇

如梦令赏析（10篇）

如梦令赏析第1篇：

现存李清照《如梦令》词有两首都是记游赏之作都写了酒醉、花美清新别致。

“常记”两句起笔平淡自然和谐把读者自然而然地引到了她所创造的词境。

”;常记”明确表示追述地点在“溪亭”时间是”;日暮”作者饮宴以后已经醉得连回去的路径都辨识不出了。

“沉醉”二字却露了作者心底的欢愉”;不知归路”也曲折传出作者流连忘返的情致看起来这是一次给作者留下了深刻印象的十分愉快的游赏。

果然接写的“兴尽”两句就把这种意兴递进了一层兴尽方才回舟那么兴未尽呢恰恰证明兴致之高不想回舟。

而”;误入”一句行文流畅自然毫无斧凿痕迹同前面的“不知归路”相呼应显示了主人公的忘情心态。

盛放的荷花丛中正有一叶扁舟摇荡。

舟上是游兴未尽的少年才女这样的美景一下子跃然纸上呼之欲出。

一连两个”;争渡”表达了主人公急于从迷途中找寻出路的焦灼心境。

正是由于“争渡”所以又”;惊起一滩鸥鹭”把停栖在洲渚上的水鸟都吓飞了。

至此词戛然而止言尽而意未尽耐人寻味。

这首小令词简练只选取了几个片断把移动着的风景和作者怡然的心境融合在一齐写出了作者青春年少时的好心境让人不由想随她一道荷丛荡舟沉醉不归。

正所谓“少年情怀自是得”这首诗不事雕琢富有一种自然之美。

如梦令赏析第2篇：

这首词在南宋人黄升的《花庵词选》中题为”;酒兴”。

玩词意似为回忆一次愉快的郊游而作。

词人命舟备酒畅游于清溪因沉酣竟不知日之夕矣。

沉沉暮霭中回舟误入曲港横塘藕花深处。

这是一个清香流溢色彩缤纷的幽杳而神秘的世界。

它给词人带来的是巨大的惊喜和深深的陶醉。

花香、酒气使词人暂时摆脱了封建社会名门闺秀的重重枷锁显现出她开朗、活泼好奇、争强要胜的少女的天性。

于是有争渡之举。

当轻舟穿行于荷花之中看着栖息在花汀渔浦的鸥鹭惊飞她感受到了一种强烈的生命的活力。

这种活力就从词短促的节奏和响亮的韵脚中洋溢而出。

这首词杨金本《草堂诗余》误作苏轼词《词林万选》误作无名氏词《古今词话》、《唐词纪》误作吕洞宾词。

从“误作”之多也可看出此词之放逸已超出了”;闺秀词”的范围所以有人把它列入男性作者的名下。

但南宋人黄升的《花庵词选》、曾慥的《乐府雅词》都把它作李清照词应当是可信的。

现存李清照《如梦令》词有两首都是记游赏之作都写了酒醉、花美清新别致。

“常记”两句起笔平淡自然和谐把读者自然而然地引到了她所创造的词境。

”;常记”明确表示追述地点在“溪亭”时间是”;日暮”作者饮宴以后已经醉得连回去的路径都辨识不出了。

“沉醉”二字却露了作者心底的欢愉”;不知归路”也曲折传出作者留连忘返的情致看起来这是一次给作者留下了深刻印象的十分愉快的游赏。

果然接写的“兴尽”两句就把这种意兴递进了一层兴尽方才回舟那么兴未尽呢？

恰恰证明兴致之高不想回舟。

而”;误入”一句行文流畅自然毫无斧凿痕迹同前面的“不知归路”相呼应显示了主人公的忘情心态。

盛放的荷花丛中正有一叶扁舟摇荡舟上是游兴未尽的少年才女这样的美景一下子跃然纸上呼之欲出。

一连两个”;争渡”表达了主人公急于从迷途中找寻出路的焦灼心境。

正是由于“争渡”所以又”;惊起一滩鸥鹭”把停栖在洲渚上的水鸟都吓飞了。

至此词嘎然而止言尽而意未尽耐人寻味。

这首小令词简练只选取了几个片断把移动着的风景和作者怡然的心境融合在一齐写出了作者青春年少时的好心境让人不由想随她一道荷丛荡舟沉醉不归。

正所谓“少年情怀自是得”这首诗不事雕琢富有一种自然之美。

如梦令赏析第3篇：

《如梦令》写的是词人一次郊游归途中匆忙间”;误入藕花深处”的事。

稍加品味词人心中的无比喜悦能够悟得。

去野外风景绝妙处“溪亭”游玩应当欢快因为欢快就喝过头了酒因为醉酒后沉沉睡去在太阳快落山时醒来才匆忙驾船回家;这喝酒是助兴喝醉酒是爽朗尽兴。

”;争渡争渡惊起一滩鸥鹭”证明临出荷花荡还赏看到了满滩鸥鹭从荡中齐飞出的壮观场面;即惟其晚归才见到了这平时难得见到的美妙画面心境定然转生愉快。

归结起来青年时期李清照的生活由自我意愿而定大抵以美满尽兴为终极追求目标人生潇洒情趣率真。

词中只是写到“满心欢乐”吗笔者认为”;惊险刺激”在文本中也多有交待。

一个青年女子郊游到“日暮”路途行走就有不便此一险;因为”;沉醉”于酒恰才醒来头脑昏昏沉沉又加上天已擦黑辨不清方向此二险;荷花荡水域到处荷到处花本想撑船回家却最终“误入藕花深处”离开家里反而更远此三险;天黑心慌手忙脚乱”;惊起一滩鸥鹭”的同时也极有可能就惊吓了自我此四险......而所有这些倘凑巧造成自我醉眼心慌、手忙脚乱而哐铛入水则是天大的惊险。

以致于如今追忆起来仍然心悸而魄动;这从词的开头“常记”一词能够体会出来。

词人在对暮归途中迷路的描述”;争渡争渡”这种反复的修辞手法活画了她的焦虑慌张及手脚并划船的情形。

请看词人怎能不急呢连鸥鹭水鸟也倦飞而归巢而自我竟然迷路了。

所以描述那种水鸟成片惊起的动作形象实在是反映自我心境的焦灼或者说“满滩鸥鹭”惊飞正是词人意乱神散情形的映衬以景衬情写照真实。

要说词中要”;喜悦”有“喜悦”要”;惊险”有“惊险”。

而这个”;喜悦”有“喜悦”本身的”;喜悦”也有“惊险”中孕育的”;喜悦”;同样的道理“惊险”本身固然”;惊险”就是没在“误入”之前已是包孕了”;惊险”。

即“喜悦”、”;惊险”不是割裂开来而是相互关联又相互交融的。

让我们再来总观该词词语“常记”表达的信息是什么呢第一词人仍然是在青年时写作该小令;第二词人是在很多年后的中老年时期写作了该词。

如果属于第一种情景无非是写郊游的开心欢乐以及归程的惊险刺激;倘是第二种情景那么第一种情景包容的含义理所当然地应当具有似乎还应当包括”;青年时欢乐是欢乐惊险刺激也仍然是欢乐”因为中老年的李清照饱受战乱和丧夫之苦心境自然是极度凄凉人也就衰弱;故即使想率性有所作为也提不起精神来去冒险掠奇寻赏新鲜味就更没有胆量了。

从这个意义上来看“常记”坐实而落在中老年李清照的脑瓜和视野中似乎更为觉得合理些。

即一旦上述第二种情景的设想果真成立该曲词作所包藏的意蕴就有了三层：

①欢乐;②惊险;③凄切。

要说明的是以”;凄切”来烛照该词不但不会大杀“欢乐”的风景并且还会使”;欢乐”更显得可贵无比。

也即以“欢乐”去写”;凄凉”李清照南渡后的“凄凉”几至极点。

正因为”;欢乐”不再“凄凉”就满心满怀。

常常追忆”;欢乐”只能惹动“凄凉”更转为”;凄惨”。

李清照《如梦令》小词既欢乐开心又惊险刺激还凄切悲惨。

如梦令赏析第4篇：

这首小令有人物有场景还有对白充分显示了宋词的语言表现力和词人的才华。

“昨夜雨疏风骤”指的是昨宵雨狂风猛。

疏正写疏放疏狂而非通常的稀疏义。

当此芳春名花正好偏那风雨就来逼迫了心绪如潮不得入睡仅有借酒消愁。

酒吃得多了觉也睡得浓了。

结果一觉醒来天已大亮。

但昨夜之心境却已然如隔在胸所以一齐身便要询问意中悬悬之事。

于是她急问收拾房屋启户卷帘的侍女：

海棠花怎样样了？

侍女看了一看笑回道：

”;还不错一夜风雨海棠一点儿没变！

”女主人听了嗔叹道；“傻丫头你可明白那海棠花丛已是红的见少绿的见多了吗！

？

”

这句对白写出了诗画所不能道写出了伤春易春的闺中人复杂的神情口吻可谓”;传神之笔。

作者以“浓睡”、”;残酒”搭桥写出了白夜至晨的时间变化和心理演变。

然后一个“卷帘”点破日曙天明巧妙得当。

然而问卷帘之人却一字不提所问何事只于答话中透露出谜底。

真是绝妙工巧不着痕迹。

词人为花而喜为花而悲、为花而醉、为花而嗔实则是伤春惜春以花自喻慨叹自我的青春易逝。

如梦令赏析第5篇：

本篇是李清照早期的词作之一。

词中充分体现出作者对大自然、对春天的热爱。

这是一首小令资料也很简单。

它写的是春夜里大自然经历了一场风吹雨打词人预感到庭园中的花木必然是绿叶繁茂花事凋零了。

所以翌日清晨她急切地向”;卷帘人”询问室外的变化粗心的“卷帘人”却答之以”;海棠依旧”。

对此词人禁不住连两个“知否”与一个”;应是”来纠正其观察的粗疏与回答的错误。

“绿肥红瘦”一句形象地反映出作者对春天将逝的惋惜之情。

词的写法别致侧重于从听觉方面来塑造形象并构成意境。

作者不是平铺直叙地去描述百花凋残的暮春景象而是立足清晨醒后从”;昨夜”写起经过“雨疏风骤”从听觉上展开联想然后转化为视觉形象：

”;绿肥红瘦”。

值得指出的是这“绿肥红瘦”四字只可是是作者内心虚拟想象之词它还有一个向客观现实转化的过程。

正因为这首词有一个从听觉到视觉有一个从内心到客观现实的转化过程所以才能给读者留下广阔的想象空间便于进行艺术的再创造。

这首词之所以耐人咀嚼其原因也正在那里。

其次经过问答进行感情上的比较烘托。

这种写法不仅仅语言精炼生动结构也由此显得分外紧凑使读者有如闻其声、如见其人的真切感。

人物的身份、性格、教养以及感情上的细微差别也都历历在目词也由此而显得生动活泼。

”;却道”一句写出了“卷帘人”观察上的粗疏与感情上的淡漠它恰好衬托出作者体察的细腻与情思的深婉。

没有这种细腻的体察与深婉的情思是不可能写出好作品来的。

再次成功地使拟人化的手法。

词中把本来以形容人的”;肥”、“瘦”二字借来以形容绿叶的繁茂与红花的稀少暗示出春天的逐渐消失。

这一句不论是在语言的提炼上还是在修辞手法的使上都是极富创造性的。

前面说过这首词很短总共可是三十三字但它却能经过生活中一个极其普通的细节反映作者丰富的内心世界语平白浅近意境含蓄深厚具有”;弦外音味外味”。

黄了翁在《蓼园词选》中说：

“一问极有情答以‘依旧��答得极淡跌出‘知否��二句来。

而‘绿肥红瘦��无限凄婉却又妙在含蓄。

短幅中藏无数曲折自是圣于词者。

”这段评语有助于我们对这首词的理解。

如梦令赏析第6篇：

现今流传下来两首李清照的《如梦令》皆为游记都写了酒醉、花美的情景风格同样清新别致。

这一首写的是她经久不忘的一次溪亭畅游以她特有的方式表达了她早期生活的情趣和心境境界优美。

”;常记溪亭日暮”点明是回忆“溪亭”;是地点时间是在“日暮”。

词人以自然平淡之笔开篇自然而然地将读者带入她所创造的词境当中同时也为下文的叙述做好了铺垫。

”;沉醉不知归路”承接上句“沉醉”二字隐含着欢愉之意暗指当时词人心底的欢乐之情。

”;不知归路”也曲折地表达出词人流连忘返的情致由此可见那是一次让词人印象深刻的游赏。

“兴尽晚回舟”进一步渲染了词人的意兴直到兴尽天黑才往回划船。

因”;晚回舟”所以“误入藕花深处”。

此句呼应前面的”;不知归路”表现了词人的忘情。

词人寥寥数笔就勾勒出一个游兴未尽的少女手摇一叶扁舟荡漾在荷花丛中的美景图清新自然别有风致。

接下来连续两个“争渡”显示了少女急于找寻归路的焦灼心境。

她力划呀力划呀却不知不觉”;惊起一滩鸥鹭”满滩的水鸟都被她吓得飞起来了。

全词至此结尾言尽而意未尽惹人遐思。

本词采白描的艺术手法创造了一个具有平淡之美的艺术境界清秀淡雅静中有动。

语言浅淡自然朴实无华给人以强烈的美的享受。

这首小令词简练只选取了几个片断把移动着的风景和词人怡然的心境融合在一齐写出了词人青春年少时的好心境让人不由想随她一道荷丛荡舟沉醉不归。

正所谓“少年情怀自是得”这首小令不事雕琢富有一种自然之美。

如梦令赏析第7篇：

李清照这首《如梦令》是”;天下称之”的不朽名篇。

这首小令有人物有场景还有对白充分显示了宋词的语言表现力和词人的才华。

小词借宿酒醒后询问花事的描述曲折委婉地表达了词人的惜花伤春之情语言清新词意隽永。

起首两句“昨夜雨疏风骤浓睡不消残酒”辞面勾勒写词时间与环境昨夜词人不忍看到明朝海棠花谢故把酒以消愁绪翌日晨起宿酲尚未尽消。

”;雨疏风骤”十分恰切地写出暮春时节风萧萧然而雨却是疏落渲染了词人花下醉酒的怅然之感。

即便把酒过后的酣睡浓甜但仍难“消残酒”写出词人此刻的慵懒惺忪。

词人唤来侍女”;试问卷帘人”转折巧妙精当灵动自然。

词人情知海棠不堪一夜骤风疏雨的揉损窗外定是残红狼藉落花满地却又不忍亲见一个“试”字将词人不忍亲见落花却又想知究竟的矛盾心理刻画得贴切入微真实可感。

孰料”;却道海棠依旧”侍女的回答让词人喜出望外却又无奈黯然“却”字道出了”;卷帘人”不解词人心以及词人的意外之喜词人的细腻委婉和侍女的粗疏淡漠构成比较。

试问”的结果――“却道海棠依旧。

”侍女的回答却让词人感到十分意外。

本来以为经过一夜风雨海棠花必须凋谢得不成样貌了可是侍女卷起窗帘看了看外面之后却漫不经心地答道：

海棠花还是那样。

一个”;却”字既证明侍女对女主人委曲的心事毫无觉察对窗外发生的变化无动于衷也证明词人听到答话后感到疑惑不解。

她想：

“雨疏风骤”之后”;海棠”怎会“依旧”呢？

这就十分自然地带出了结尾两句。

”;知否？

知否？

应是绿肥红瘦。

”这既是对侍女的反诘也像是自言自语：

这个粗心的丫头你明白不明白园中的海棠应当是绿叶繁茂、红花稀少才是。

这句对白写出了诗画所不能道写出了伤春易春的闺中人复杂的神情口吻可谓“传神之笔。

”;应是”证明词人对窗外景象的推测与确定口吻极当。

因为她毕竟尚未亲眼目睹所以说话时要留有余地。

同时这一词语中也暗含着“必然是”和”;不得不是”之意。

海棠虽好风雨无情它是不可能长开不谢的。

一语之中包含不尽的无可奈何的惜花情在可谓语浅意深。

而这一层惜花的殷殷情意自然是“卷帘人”所不能体察也无须更多理会的她毕竟不能像她的女主人那样感情细腻那样对自然和人生有着更深的感悟。

这也许是她所以作出上头的回答的原因。

末了的”;绿肥红瘦”一语更是全词的精绝之笔历来为世人所称道。

“绿”代替叶”;红”代替花是两种颜色的比较；“肥”形容雨后的叶子因水份充足而茂盛肥大”;瘦”形容雨后的花朵因不堪雨打而凋谢稀少是两种状态的比较。

本来平平常常的四个字经词人的搭配组合竟显得如此色彩鲜明、形象生动这实在是语言运上的一个创造。

由这四个字生发联想那“红瘦”正是证明春天的渐渐消逝而”;绿肥”正是象征着绿叶成荫的盛夏的即将来临。

这种极富概括性的语言又实在令人叹为观止。

此词借宿酒醒后询问花事的描述委婉地表达了作者怜花惜花的心境充分体现出作者对大自然、对春天的热爱也流露了内心的苦闷。

全词篇幅虽短但含蓄蕴藉意味深长以景衬情委曲精工轻灵新巧对人物心理情绪的刻画栩栩如生以对话推动词意发展跌宕起伏极尽传神之妙显示出作者深厚的艺术功力。

如梦令赏析第8篇：

这首小令是李清照的奠定“才女”地位之作轰动朝野。

传闻就是这首词使得赵明诚日夜作相思之梦充分说明了这首小令在当时引起的轰动。

又说此词是化韩偓《懒起》诗意。

韩诗曰：

”;昨夜三更雨临明一阵寒。

海棠花在否？

侧卧卷帘看。

”但李清照的小令较原诗更胜一筹入木三分地刻画了少女的伤春心境。

“昨夜雨疏风骤浓睡不消残酒。

”这两句写昨夜的风很急还淅淅沥沥的下起小雨；晚上又饮了一些酒睡的很沉直到早上醒来酒意还没有完全退去。

一开始就将整首词的时间、环境勾勒得十分清楚。

”;雨疏风骤”十分恰当的写出了暮春的特点风吹的紧而雨却是疏落四个字即使人能够感受到暮春的气息。

“浓睡不消残酒”则写出了人物此刻的状态刚刚醒来略略还带些酒意一副慵懒的模样这种状态下最容易想起昨夜的雨疏风骤隐隐心底还藏着些许心事这样就顺理成章地引出下文。

上下两句前者写室外后者写室内转折的巧妙恰当灵动自然。

经历了一场风吹雨打主人公心中十分想明白园中的海棠是否花瓣零落令人不忍应对所以急急地向”;卷帘人”询问。

一个“试”字写出了人物心中的担忧她不愿意春天就这么快的过去。

”;试”字将不忍问却又忍不住想明白的矛盾心理刻画的淋漓尽致。

孰料“卷帘人””;却道海棠依旧”这让她出乎意料虽然她内心渴望海棠依旧但自我也明白风雨之后必是花事凋零所以“卷帘人”的回答给了她意外的惊喜。

”;海棠依旧”从后面应和了前面“问”的资料这种手法使得其词更加耐读。

”;却”字同时写出了主人公原有的心思和听到回答后的意外之情还隐隐道出了“卷帘人”不了解主人公的心思和回答时的漫不经心这两者之间构成了一个微妙的比较主人公的细腻委婉与”;卷帘人”粗疏淡漠之间的比较。

词至此又叠进一层意境又开一界。

“知否？

知否？

应是绿肥红瘦。

”主人公毕竟还是明白这是暮春时节况且昨夜又是一夜风雨海棠花断然是不会依旧了所以她连两个”;知否”来纠正“卷帘人”的答复口语的语气使得这两个”;知否”让人读来颇觉清新。

“应是绿肥红瘦”一句写出了当前的情形。

这句是最为世人称道的一句它十分的新颖别致、生动传神看似信手拈来却是功力独到。

她”;绿”字代指满枝的绿叶“红”代指枝头的花朵”;肥”替换了“多””;瘦”替换了“少”写出了一个全新的意境。

无怪乎多为历代词论者赞誉如《草堂诗余别录》中曰”;结句尤为委曲工整含蓄无穷意焉”。

而更深一层“红”又不单指花朵还隐指了春天万紫千红的景象与色彩隐指了春天众多无比完美的事物隐指了在春天里的喜悦心境。

这样”;红瘦”一词就逼真地写出了人物地伤春情思。

不需直言不假雕饰却更令人心动这是李清照的词作给读者的一个典型感受。

作为李清照的成名之作之一这首小令写法别致。

它曲折委婉意境层层叠进虽只六句却几度转承时时宕开一笔。

同为伤春之作作者并没有像其他诗篇一样直接写如何百花凋零、如何悲伤惆怅而是经过听觉、视觉等侧面营造暮春时节的氛围从客观现实逐渐转入主观感受从而能够更加强烈的引起读者的共鸣。

其次作者经过主人公与“卷帘人”的对话来展开全文。

这种写法不仅仅是读者如闻其声、如见其人在脑海里构成一副完整的画面增添了真切感并且行文上也显得紧凑而有资料。

同时还将人物的心境经过话语表现出来更显得真实可信。

此外作者在对话中稍加点缀如”;试”、“却”等字将人物情感的转折细腻地刻画出来比较着描述了两个人物的情感心思。

再者成功地运代指手法。

以”;绿”“红”代指叶和花以”;肥”“瘦”代指多少在语言上更显凝练言前人所未言。

前已详述此处即不重复了。

接下去三、四两句所写是惜花心理的必然反映。

尽管饮酒致醉一夜浓睡但清晓酒醒后所关心的第一件事仍是园中海棠。

词人情知海棠不堪一夜骤风疏雨的揉损窗外定是残红狼藉落花满眼却又不忍亲见于是试着向正在卷帘的侍女问个究竟。

一个”;试”字将词人关心花事却又害怕听到花落的消息、不忍亲见落花却又想明白究竟的矛盾心理表达得贴切入微曲折有致。

相比之下周邦彦《少年游》：

“一夕东风海棠花谢楼上卷帘看。

”便显得粗俗不堪味同嚼蜡了。

”;试问”的结果如何呢？

――“却道海棠依旧。

”侍女的回答却让词人感到十分意外。

本来以为经过一夜风雨海棠花必须凋谢得不成样貌了可是侍女卷起窗帘看了看外面之后却漫不经心地答道：

海棠花还是那样。

一个”;却”字既证明侍女对女主人委曲的心事毫无觉察对窗外发生的变化无动于衷也证明词人听到答话后感到疑惑不解。

是啊“雨疏风骤”之后”;海棠”怎会“依旧”呢？

这就十分自然地带出了结尾两句。

”;知否？

知否？

应是绿肥红瘦。

”这既是对侍女的反诘也象是自言自语：

这个粗心的丫头你明白不明白园中的海棠应当是绿叶繁茂、红花稀少才是！

“应是”证明词人对窗外景象的推测与确定口吻极当。

因为她毕竟尚未亲眼目睹所以说话时要留有余地。

同时这一词语中也暗含着”;必然是”和“不得不是”之意。

海棠虽好风雨无情它是不可能长开不谢的。

一语之中包含不尽的无可奈何的惜花情在可谓语浅意深。

而这一层惜花的殷殷情意自然是”;卷帘人”所不能体察也无须更多理会的她毕竟不能象她的女主人那样感情细腻那样对自然和人生有着更深的感悟。

这也许是她所以作出上头的回答的原因。

末了的“绿肥红瘦”一语更是全词的精绝之笔历来为世人所称道。

”;绿”代替叶“红”代替花是两种颜色的比较；”;肥”形容雨后的叶子因水份充足而茂盛肥大“瘦”形容雨后的花朵因不堪雨打而凋谢稀少是两种状态的比较。

本来平平常常的四个字经词人的搭配组合竟显得如此色彩鲜明、形象生动这实在是语言运上的一个创造。

由这四个字生发联想那”;红瘦”不正证明春天的渐渐消逝而“绿肥”象征着绿叶成荫的盛夏的即将来临吗？

这种极富概括性的语言又实在令人叹为观止。

胡仔《苕溪渔隐丛话

》称：

”;此语甚新。

”《草堂诗余别录》评：

“结句尤为委曲精工含蓄无穷意焉。

”看来皆非虚誉。

这首小词仅有短短六句三十三言却写得曲折委婉极有层次。

词人因惜花而痛饮因情知花谢却又抱一丝侥幸心理而”;试问”因不相信“卷帘人”的回答而再次反问如此层层转折步步深入将惜花之情表达得摇曳多姿。

《蓼园词选》云：

”;短幅中藏无数曲折自是圣于词者。

”可谓的评。

如梦令赏析第9篇：

这首词语言朴质节奏和谐优美的意境更是令人向往。

“常记明确表示追述地点在”溪亭”;时间是”日暮“作者饮宴以后已经醉得连回去的路径都辨不出了这是为何？

接写的”兴尽”;两句表现出作者较高的兴致可见这是一次给作者留下深刻印象的十分愉快的游赏。

而”误入”一句从行文上看流畅自然；从结构上看正同前面的“不知归路”相呼应并且更加显示了主人公的忘情心态；从艺术造景看盛放的荷花从中正有一叶扁舟摇荡的美景早已呈现到了读者的面前。

人”;争渡”惊飞“鸥鹭”人醉景美景烘人情妙之趣美之意现于眼前留于心间亲临之感久不能去。

如梦令赏析第10篇：

人们读李清照一般对她后期的作品比较熟悉脑海里凄凉愁苦的印象比较深。

《如梦令》〔常记溪亭日暮]是她青年时期的作品追叙一次溪游醉归的欢乐情景似一帧无拘无束的生活照使我们得以认识这位著名词人的早年风采。

词意是：

仲夏的一个午后作者和亲人外出游玩在溪边的一个亭子里饮酒直到日落西山还留连忘返。

待兴尽踏上小舟却迷失了归路。

结果不知不觉闯入了藕花丛中。

他们赶紧划啊赶紧划扑楞楞惊飞起一滩鸥鹭。

词一开头就点明了时间（日暮）、地点（溪亭）和事件（沈醉不知归路）并”;常记”二字总领引起下头对回舟误入荷花深处情景的描绘。

“误入”是因为日暮光线太暗也是因为沈醉；正是因为”;误入”才产生了“争渡争渡惊起一滩鸥鹭”的景象。

”;误”字不仅仅有结构上承上启下的作并且在词意上巧妙地把读者带进一个朦胧的境地。

也正是出了这样的“岔子”才使主人公平时不易显露的一些性格特点呈露出来使读者经过不寻常的举动的描绘窥见其精神世界。

”;争渡争渡”的重叠这本是词牌的要求但在那里却显得妙合自然形象地刻画了主人公奋争之状欢快之情同时使词的音节变得顿挫有力。

充分体现了作者构思和措词的精妙。

（正像曹操《观沧海》中“幸甚至哉歌以咏志”一样本是配乐时的套语在作者笔下却与全诗浑然天成融为一体。

）至此桨声、笑语声、惊起鸥鹭的拍翅声和群鸣声互相交织组成一个优美欢畅的意境展示了作者青年时代的性格和生活。

鸥鹭在古人诗词中常被写到它们被认为是”;忘机”的飞鸟独与不失赤子之心的人们亲狎作友。

作者在那里以鸥鹭形象作为陪衬就是对主人公形象的潇洒天真的品格作一番加意地描摹从而使全词洋溢地天真无邪、活泼烂漫的青春气息更加浓烈更

加感人。

李清照的词遣词造句多有所创新看来一目了然却又引人入胜耐人咀嚼、思索。

这首词写日暮并没有渲染“落日镕金暮云合璧”的景象写藕花也没有描绘”;红稀香少”的情态全篇虽无写景却是处处有景情由景发情景交融。

优美、生动的文学语言鲜明、完美的艺术形象集中表现了作者的强烈感情。

她不愧是抒情词的杰出的作家。