中国古代文学史二试题B课程代码00539Word格式文档下载.docx
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15.下列作品属于韩小窗子弟书作品的是（A）
A.《得钞傲妻》B.《秦王演义》C.《呼家将》D.《三国志》
16.山谷词的两种风格之一是（B）
A.清丽圆转B.婉媚豪放C.古雅峭拔D.清秀淡逸
17.下列诗人是江西诗派“一祖三宗”中的“三宗”之一的是（B）
A.苏轼B.黄庭坚C.杜甫D.欧阳修
18.徐渭的杂剧名作是（B）
A.《牡丹品》B.《四声猿》C.《中山狼》D《杜甫游春》
19.宋初西昆体的代表作家是（A）
A.杨亿B.刘筠C.钱惟演D.王禹
20.下列清代小说中反映家庭生活小说的代表作是（D）
A.《灯下缘》B.《梧桐影》C.《好逑传》D.《醒世姻缘传》
21.奠定吴敬梓文学大师地位的是（A）
A.创作《儒林外史》B.诗歌创作C.散文与词的创作D.经、史著述
22.下列小说属于叙写未来小说的是（B）
A.《乌托邦游记》B《未来世界》C.《女娲石》D.新鼠史》
23.柳永对宋词发展最具贡献的方面之一是创作了大量的（B）
A.小令B.慢词C.豪放词D.雅词
24.影响陈与义前期诗歌创作的（B）
A.苏轼B.黄庭坚、陈师道C.杜甫D.欧阳修
25.在范成大的诗歌创作中成就最高的是（B）
A.山水诗B.田园诗C.艳情诗D.感怀诗
26.就诗歌的体裁而言，吴伟业的“梅村体”指的是（D）
A.五言律诗B.七言律诗C.五七言绝句D.七言歌行
27.下列文人雅号中，属于苏轼的雅号是（D）
A.六一居士B.淮海居士C.后山居士D.东坡居士
28.明代著名文学家王世贞属于（B）
A.前七子B.后七子C.吴中四杰D.吴中四才子
29.《三国演义》的思想倾向是（C）
A.歌颂仁政B.讴歌贤才C.拥刘反曹D.歌颂统一
30.明代长篇小说《杌闲评》是（A）
A.历史演义B.英雄传奇C.神魔小说D.世情小说
二、多项选择题
1.苏轼对词境的开拓表现为（BD）
A.弱化了词的音乐性B.突破传统题材限制C.多写男女相思
D.使词的创作走向正视现实、面向社会生活、反映真实人生的大道E.多写孤独寂寞惆怅
2.清词中兴的表现是（BDE^）
A.出现了不少词作大家E.词作的整理和编辑获得很大成就
B.词的创作数量不仅超过元明两代，而且也超过了宋代C.创作了大量新的词牌D.词学理论得到很大发展
3.汤显祖属于（CDE）
A.杂剧作家B.吴江派C.明代作家D.传奇作家E.临川派
4.下列杂剧作品属于关汉卿历史剧的是（A^B^C^）
A.《哭存孝》B.《单刀会》C.《西蜀梦》D《望江亭》E.《玉镜台》
5.《三国演义》的巨大社会影响表现为（ABCDE）
A.广大民众仿效书中“结义”进行秘密组织，进行各种政治活动
B.明清农民起义以其战争描写作为军事教材C.统治者利用书中“忠义”为其统治服务
D.统治者利用书中正统观念为其统治服务E.广大民众仿效书中“结义”进行秘密组织，进行各种宗教活动
三1.易安体答案：
易安体：
李清照词的艺术成就很高，当时就广为流传，被称为“易安体”。
所谓“易安体”，主要有以下三方面的特点：
第一，用通俗易懂的文学语言和明白流畅的音律声调作词。
以寻常语度入音律是易安体最突出的特点。
第二，既融入家国兴亡的深悲巨痛，又不失婉约词的本色，具有凄婉悲怆的格调。
第三,倜傥的丈夫气。
李清照作词，既有女性的温柔和明慧，又有一般女子缺乏的俊爽和开朗。
能把委婉的情思与超脱的襟怀融合在一起，婉约而不绮靡，而是柔中有刚，蕴含着激昂豪迈之气。
2.西昆体答案：
（P6）西昆体是宋初影响极大的重要文学流派。
它有广狭二义，狭义的西昆体单指其近体律诗，广义的西昆体兼指其四六文。
“西昆”之名是因创始诸人在秘阁唱和的诗集称《西昆酬唱集》，取玉山、册府之意。
后人称帝王藏书的秘阁为玉山、册府，西昆指玉山。
《西昆酬唱集》共收诗人十七位，皆西昆健将，而以杨亿、钱惟演、刘筠为魁首。
杨、刘齐名，当时影响很大。
3.稼轩体答案：
（1）辛弃疾的词风。
（2）稼轩体的基调，以抒发英雄失志的悲愤为主，形成了豪放悲壮的主导风格。
（3）既以豪放气质开拓了词的意境风格，又不失词的含蓄蕴藉之长，这种相反又相成的现象，是稼轩词最值得注意的特色。
4.苏州派答案：
苏州派是明末清初之际活动在苏州一带的重要戏剧流派，它以李玉为代表，包括朱素臣、朱朝佐、毕巍、叶时章、陈二白、邱园、张大复等。
他们彼此交往密切，经常合作写作戏剧，以至形成了共同的思想倾向和艺术风格.他们的共同特点是：
在身份上，都是出身社会中下层，大多与科名和仕宦无缘；
大多是以毕生精力从事戏剧创作的作家；
在作品的题材内容上，他们一反传奇创作领域“十部传奇九相思”的窠臼俗套，而是关注现实，写了许多政治剧和时事剧，因而给人以耳目一新之感；
在作品形式上，由于他们既精通音律，又熟悉演艺优人，所以一反案头剧脱离场上演出的弊端，以生动曲折的情节排场、工巧和谐的宫调曲牌而形成适合场上搬演的作品，所以一直流行于当时和后来的戏剧舞台上。
四、1.简述稼轩体的艺术风格特色。
答案：
答：
辛弃疾，号稼轩。
“稼轩体”源于范开为《稼轩词甲集》所做之序。
第一，“稼轩体”的主导风格是豪放悲壮。
如《贺新郎》：
甚矣吾衰矣！
怅平生、交游零落，只今余几？
白发空垂三千丈,一笑人间万事。
问何物能令公喜？
我见青山多妩媚，料青山见我应如是。
情与貌，略相似。
一尊搔首东窗里。
想渊明、停云诗就，此时风味。
江左沉酣求名者，岂识浊醪妙理？
回首叫云飞风。
不恨古人吾不见，恨古人不见吾狂耳！
知我者，二三子。
此词为辛弃疾晚年的作品，可依然是气大声宏，狂傲之情溢于言表。
由于生性狂傲任侠，作词又多以抒发英雄失志的悲愤为主,豪放悲壮便成为辛词的主导风格。
第二，“稼轩体”多以豪放格调出之，但又不失温婉本色。
辛弃疾以其英雄豪杰的性情与胆气，突破了词的传统体制和写作方法而另辟新境；
但就其稼轩词言情的深微而言，却又同时保持了词体曲折含蓄的美妙。
既以豪放气质开拓了词的意境风格，又不失词的含蓄蕴藉之长。
这种相反相成的现象，是稼轩词最值得注意的特色，也是在宋词发展过程中完成的过人成就。
如《丑奴儿•书博山道中壁》：
少年不识愁滋味，爱上层楼，爱上层楼。
为赋新词强说愁。
而今识尽愁滋味，欲说还休，欲说还休，却道天凉好个秋。
欲说还休，不是不想说，而是情到深处却无言，此时无声胜有声。
这种极细微的情感体验，极幽约的生命叹息，出自英雄豪杰之口，极不容易。
因为这并非是稼轩一时才气性情的偶发所得，而是作者真诚深挚的感情体验及人格襟抱的显示。
总之，在辛弃疾的性格中，有作为英雄而为词激昂排宕，不可一世的一面，也有作为一个文人情感丰富细腻的一面。
故豪放风格与旖旎情韵，各极其事。
他的长词，或悲壮激烈，能达浓厚的感情；
或摧刚为柔，能传曲折微意。
他的小令，最多绝妙之作，言情、写景、述怀、达意，无不佳妙。
肝肠如火，色笑如花，其风格有时极豪放，有时又很凄婉。
有时桀骜雄奇、浩瀚流转，有时空灵蕴藉，或沉郁幽深。
稼轩词的永久价值正在此处。
2.简述宇文虚中和吴激、蔡松年诗歌的特点。
宇文虚中、吴激、蔡松年是金初诗坛的代表作家，他们都是由宋入金的士人。
宇文虚中因入金祈请徽、钦二帝南归未能完成使命而留仕金朝他是金诗的奠基人，诗中充满了眷恋故国的情绪。
吴激，奉命使金被金人强行扣留，遂仕金。
他的诗也以故国之思和故国之恋为基本主题。
蔡松年，北宋末随父守燕山，兵败降金。
他主要以词名世，名作《大江东去》。
写寄怀林泉的归隐之情，词风清丽闲雅，无激愤语，但词中透露的感情却十分复杂。
3.简述《封神演义》的内容与艺术。
《封神演义》以武王伐纣的历史事件为题材。
一方面假借历史事件，以对纣王的揭露抨击和对武王的热情赞美托古讽今，曲折地反映社会现实，具有一定的进步历史观；
另一方面通过神魔斗法的描写，宣扬了宿命论和“三教合一”的思想观念。
书中将殷纣王写成一个凶狠、残酷、荒淫、无耻的昏君，深刻地揭露了这个暴君刚愎自用、残暴专横的狰狞面目。
另一方面，又写出武王爱民如子，继而在商、周交战的描写中，作者写到佛道助周为阐教，邪恶之神助商为截教，最后周武王伐纣，纣王势败自杀，姜子牙封神，武王分封诸侯。
通过这些对比，表现出作者对封建暴政的抨击和对仁君仁政的向往，并揭露出“得道多助，失道寡助”的道理，具有一定的进步意义。
但作者以天命思想理解商纣与周武王之间斗争的性质，削弱了作品的积极意义。
将商纣王的暴虐行为都说成是妲己的蛊惑，用“女人祸水”的观念为封建暴君开脱。
该书在艺术方面较有成就。
它塑造了好几个性格鲜明的人物形象，像妲己的狡猾和残忍，杨戬的勇敢和计谋，申公豹的挑拨离间、倒行逆施，尤其是描写了哪吒闹海所表现的蔑视神权、目无礼法的反抗精神。
但多数人物缺乏社会现实内容，有概念化的倾向，有些故事情节雷同，且有些肤浅。
语言也比较平板，不够活泼。
4.简述清代小说观念更新的表现。
首先，人们更加注重小说扬善惩恶的社会功能。
静恬主人在《金石缘序》中明确认为小说深入人心、普及教育的作用胜过经史。
闲斋老人的《儒林外史序》强调小说能“善善恶恶，俾读者有所观感戒惧，而风俗人心，庶以维持不坏也”。
这说明小说在社会上人们的心目中的作用已经日益加强，这种观念的变化无疑会促进小说在社会上的传播与发展。
其次，在生活真实与艺术真实的关系上，人们更注重生活自身的面貌，因而在艺术上更加强调写实精神。
毛纶、毛宗岗父子在评改《三国志演义》时，认为先有三国的“妙事”，才有三国的“妙文”；
曹雪芹更是强调小说创作要“实录其事”，《红楼梦》开宗明义就说：
“至若离合悲欢，兴衰际遇，则又追踪蹑迹，不敢稍加穿凿，徒为供人耳目，而反失其真传者。
”第三，在人物塑造问题上，清代人从理论到小说创作实践都对典型人物的独特性格提出了较高的要求。
明代小说已经从类型化的人物塑造过渡到性格化的人物塑造，但尚未达到典型化的程度。
而清代小说在继承明代小说人物塑造成功经验的基础上，已经将小说人物塑造发展到典型化的高度。
因而在小说观念上，人们已经自觉地以典型化的标准要求小说人物塑造。
如脂砚斋认为《石头记》的价值首先在于精妙的人物形象，而贾宝玉就是一个“实未目曾亲睹”的“新人”。
这种“新人”就是虽然生活中未必真有，但却符合生活的本质真实的典型人物。
这样的艺术观念显然在理论和创作实践上会对小说人物塑造起到极大的推动作用。
五1.试述《琵琶记》的思想内容和艺术特色。
高明是一位深受儒家思想熏陶的剧作家，存有根深蒂固的封建伦理观念。
剧中主要人物蔡伯喈本无意仕进，想守住年迈的父母，“甘守清贫，力行孝道”。
可父母和周围的亲朋却坚决要他上京应试，他的父亲蔡公甚至以“不为禄仕，所以为不孝”相逼。
由于长期远游在外，不能侍养父母，蔡公死前骂他不孝。
在众人眼中，他对父母生不能养，死不能葬，是大逆不道。
他本人身居官位入赘相府，让含辛茹苦的贤妻在家守活寡，于心何忍。
违心地做自己不愿做之事，尚要背负骂名，又何等痛苦。
《琵琶记》塑造蔡伯喈形象的意义，并不全在他是否忠孝，还在于他的矛盾性格、精神痛苦及他对求取功名的忏悔。
这不仅反映出当时士人的软弱动摇，还反映出士人为科举制度扭曲了的双重人格。
许多透视人物心灵矛盾的曲词，细致地描写了蔡伯喈违心时的苦闷、徘徊和无奈.剧中另一位主要人物赵五娘，在蔡伯喈入京赶考之前，已意识自己将来处境艰难，但她还是答应在家好好侍养公婆让丈夫放心离去。
当蔡伯喈入赘相府后，她实际上已成弃妇，可她仍把赡养老人作为自己责无旁贷的义务。
她宁愿自己受委屈，有泪往肚里流，也决不让老人感到不安。
家境贫寒，又遇荒年，她筹得米粮让公婆吃，自己暗吞糠秕。
婆婆猜疑，明嗔暗察，她也不忍说出实情，默默忍受一切不幸和苦难总之，《琵琶记》意在宣扬封建的忠孝道德，但在客观上也让观众看到了科举制度对读书人及其家庭的摧残，表现了中国劳动妇女的吃苦耐劳、淳朴善良，体现了敬养老人、患难与共的高尚情操。
《琵琶记》在人物塑造、剧情结构和曲词语言等诸多方面，都达到了相当高的水平，成为元代南戏最杰出的作品。
明代曲论家称它为传奇中的“神品”，南戏中的“绝唱”。
具体而言，可分为三：
第一，成功地塑造了蔡伯喈、赵五娘的舞台形象。
前文已论，兹不赘述。
第二，双线交错的戏剧结构。
《琵琶记》采用双线交错的结构手法，交待完剧中人物之后，从蔡伯喈离家赴试开始，剧情就沿两条线索发展。
一条线是蔡伯喈登第、为官、入赘，在牛丞相府享荣华富贵；
另一条线是赵五娘在家苦守、劝慰婆婆、糟糠自餍，剪发买葬。
一环套一环，然后再汇聚一起，关目的安排别具匠心。
第三，曲词风格多样，委曲必尽。
《琵琶记》的曲词能体贴人情，委曲必尽；
描写物态，如在目前。
作者能根据剧中不同人物的身份和处境，写出不同风格的曲词。
如牛小姐的唱词就写得比较文雅华丽，赵五娘的曲词则凄婉质朴，纯是本色语。
在“糟糠自餍”一出中，赵五娘独唱的四支“孝顺歌”，历来被认为是作者的神来之笔。
2.试述《儒林外史》两组对立人物及其意义。
吴敬梓在《儒林外史》中写出了与魏晋风度相似和对立的两组人物。
吴敬梓借王冕之口说出的“功名富贵”与“文行出处”的对立，预示着全书两大形象体系的对立：
一边是以牺牲自我与个性为代价追求功名富贵的利禄之徒；
一边是保持独立人格，讲究文行出处的潇洒文人。
二者水火不容，泾渭分明。
《儒林外史》中与魏晋风度相似的文人当以王冕为代表。
这位作者用以“隐括全文”的“名流”是吴敬梓创作《儒林外史》旨意的形象演示。
凡是史传未及而吴敬梓所赋予王冕的性格因素，大抵不外魏晋风度的痕迹。
如传记载王母要回老家，王冕载母于车，“自被古冠服随车后”。
吴氏将这一行孝之举改为一幅舒张王冕个性与叛逆精神的图画。
这里既可见到卓尔不群、自葆高洁的屈子形象，更可见到魏晋士人宽衣大袖、挥麈谈玄和出行陶醉于千岩万壑之美的潇洒风采。
但是，从王冕到杜少卿，到四个“市井奇人”，都并非当时文人生活的现实写照，而是作者理想人格的具体化身。
与这些理想人物水火不容的那些追求功名利禄的丑类，才是现实生活中比比皆是、而又令吴敬梓一类有识之士忧虑不已的儒林实相。
吴敬梓以其悲愤和辛酸的笔触，写出了儒林群丑在人格意识方面的扭曲与堕落。
如果说范进的中举变疯和周进的悲撞号板写出了士子因迷恋举业而完全被动地失去自我的话，那么，匡超人和牛浦郎或许从这种被动的吃亏中总结出避免被动吃亏的惟一良方便是主动地招摇撞骗、欺世盗名。
这两组人物的走向便显示出这些丑类在人格意识的扭曲方面越陷越深的趋势。
《儒林外史》描写了众多失落自我的读书人，其中鲁编修和马二先生尤有代表性。
在明清两代，一个士人具有了“编修”的身份，便意味着他已经达到了科举考试的最高等级，实现了其人生的最高理想。
然而，在吴敬梓的笔下，并没有写出这位实现了人生最高理想的“编修”是如何的荣华富贵、光耀门楣，却是从鲁编修在京城清苦得实在混不下去的返乡途中写起这个人物的。
作者以如此寒酸之笔来写这位“成功者”，其画外音显然是说，以整个的个人尊严和物质生活享受为代价换来的翰林编修之职，除了徒有虚名外，没有任何实际利益。
与这位徒有虚名的鲁编修相比，那位一无所有的马静的人格失落就更加彻底了。
鲁编修虽然没有实惠，倒也算过了一把翰林瘾，体会过举业成功的幸福。
而马二先生却是一个出入考场二十四载，依然以“生员”终身的白丁。
更为深刻的是，作者让这位毫无现身说法价值的白丁来充当书中对举业的热衷鼓吹者，其说服力也就可想而知了。
全国2010年1月高等教育自学考试中国古代文学史
（二）试题课程代码：
00539
一、单项选择题（本大题共30小题，每小题1分，共30分）
1.苏洵散文的艺术特点是（）
A.纡徐流畅B.“辞达”、“通脱”C.雍容典雅D.笔锋老辣
2.曾巩文章的艺术风格是（）
A.沉著痛快B.古雅平正C.雄深雅健D.汪洋恣肆
3.柳永雅词的艺术特点是（）
A.以诗为词B.以文为词C.以赋为词D.以词还词
4.陆游晚年创作的闲适诗的艺术风格是（）
A.清奇僻苦B.语奇体峻C.清淡秀逸D.古淡瘦硬
5.戴复古为江湖诗派代表诗人，他的诗集中数量占一半的诗体是（）
A.五绝B.五律C.七绝D.七律
6.马致远的杂剧《陈抟高卧》属于（）
A.历史剧B.公案剧C.神仙道化剧D.爱情婚姻剧
7.元代杂剧作家纪君祥的著名杂剧是（）
A.《赵氏孤儿》B.《柳毅传书》C.《双献功》D.《秋胡戏妻》
8.关汉卿的历史剧中写关羽的剧作是（）
A.《哭存孝》B.《单刀会》C.《陈母教子》D.《金线池》
9.元代杂剧作家宫天挺的杂剧《七里滩》充满了（）
A.遗世独立的隐逸情调B.满腹文章的孤傲气息C.客寓他乡的悲愤心情D.渴望爱情的婚姻追求
10.元代后期专门致力于散曲创作而产量最多的作家是（）
A.贯云石B.张可久C.睢景臣D.刘时中
11.下列诗句中，出自元代著名诗人萨都剌《芙蓉曲》的是（）
A.鲤鱼吹浪江波白，霜落洞庭飞木叶B.一种春风雨尘迹，半帘霜月赋阳台
C.南高峰云北高雨，云雨相摧愁杀侬D.楼船无舵是郎意，断桥有柱是侬心
12.《张协状元》对后来传奇剧的开创性贡献是（）
A.创造戏剧中诗的意境B.创制以生、旦为主而各领一条线索的剧情结构方式
C.追求词藻华美的语言D.采用南曲并保留完整的“诸宫调”的说唱艺术形式
13.朱笠亭《明诗钞》将陈子龙列为（）
A.明末爱国诗人B.明清易代之际诗人C.明末承前启后的诗人D.明代最后一位大诗人
14.明代散曲家王磬的散曲集是（）
A.《西楼乐府》B.《秋碧乐府》C.《海浮山堂词稿》D.《林石逸兴》
15.明代民歌《凤阳花鼓》批判的对象是（）
A.封建帝王B.朝廷宦官C.地方官吏D.社会寄生分子
16.宋濂散文成就最高的是（）
A.写景散文B.传记文C.序文D.寓言
17.明代历史演义小说《列国志传》的编定者是（）
A.冯梦龙B.熊大木C.余邵鱼D.施耐庵
18.朱权《太和正音谱》记录的是（）
A.元代杂剧剧目B.元代及明初杂剧剧目C.元至明中期杂剧剧目D.明代杂剧剧目
19.明代传奇剧中，被称为古代戏曲第一部描写现实重大政治事件时事剧的是（）
A.《宝剑记》B.《义侠记》C.《浣纱记》D.《鸣凤记》
20.清初诗人中，能以诗描写兵荒马乱之际民不聊生、流离失所的惨状从而有“一代诗史”之誉的诗人是（）
A.钱谦益B.屈大均C.吴伟业D.顾炎武
21.纳兰性德在词的创作上最为推崇的是（）
A.李煜B.苏轼C.秦观D.姜夔
22.在清代中期词坛，常州词派的代表人物是（）
A.纳兰性德B.陈维崧C.朱彝尊D.张惠言
23.清初散文家魏禧提出“文章之能事，在于积理”，“积理”指的是（）
A.依据程朱理学B.琢磨作文理法C.研习古文传统D.观察认识生活
24.《清忠谱》表现的是（）
A.明代苏州市民反对魏忠贤党羽的故事B.明代奸相严嵩父子迫害莫怀古的故事
C.宋代奸相秦桧迫害岳飞的故事D.金兵南侵背景下秦钟和莘瑶琴悲欢离合的故事
25.清代《红楼梦》续书的共同特点是（）
A.接在一百二十回之后续作B.接在九十七回之后补作C.继续《红楼梦》的悲剧结局D.改变其悲剧结局为大团圆
26.以王闿运为首的湖湘诗派又称为（）
A.汉魏六朝诗派B.晚唐诗派C.宋诗派D.同光诗派
27.清末民初，樊增祥、易顺鼎成为“中晚唐诗派”代表人物的原因是（）
A.其诗风近于中唐李贺B.其诗风近于中唐孟郊晚唐贾岛
C.其诗风近于晚唐温李D.其诗风近于晚唐杜牧
28.辛亥革命期间“有学问的革命家”章太炎《狱中赠邹容》中的名句是（）
A.力填平等路，血灌自由苗B.临命须掺手，乾坤两只头
C.引刀成一快，不负少年头D.世人皆欲杀，法国一卢骚
29.晚清侠义公案小说的代表作品是（）
A.《儿女英雄传》B.《品花宝鉴》C.《海上花列传》D.《三侠五义》
30.《孽海花》属于（）
A.公案小说B.科幻小说C.谴责小说D.政治小说
二、多项选择题（本大题共5小题，每小题2分，共10分）
31.苏轼文学创作的显著特点有（）
A.以文为诗B.以文字为诗C.以诗为词D.以才学为诗E.以议论入诗
32.周邦彦词的艺术特色包括（）
A.深劲乏韵B.慷慨豪放C.丽密质实D.浑厚和雅E.沉郁顿挫
33.张炎对白石词的风格及艺术特色的评语包括（）
A.清空B.骚雅C.豪放D.古雅峭拔E.清新刚健
34.明代拟话本小说的特点有（）
A.保留说话人讲故事的形式B.为说话人提供故事底本
C.从历史旧籍中挖掘材料D.具有文人的典雅情调E.具有警世作用
35.清初传奇创作的主要流派有（）
A.浙西派B.苏州派C.常州派D.文人派E.形式派
三、名词解释题（本大题共4小题，每小题3分，共12分）
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