粉笔书法教案Word下载.docx
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（6）捏笔松紧要适度，以能轻松的转动粉笔为宜，便于随时调整笔锋。
二、用笔技法
粉笔易磨损、无弹性（也无法人为地制造弹性），要写出具有粗细、轻重变化的线条，需注意以下两点：
①随时旋转粉笔。
由于粉笔在板面上书写，磨损性很强，粉笔书写的一端很快就磨成一个小平面，因此，书写过程中要不时用手指自然地转动粉笔，使得粉笔的尖角（姑且称笔锋）接触板面。
②落笔要轻。
落笔轻，则笔画粗重处只需稍稍施力即可。
如果落笔重，笔画粗重处则需用很大的力，这样，书写速度慢，粉笔更易折断，而且手指吃力、疲劳。
因此，落笔切忌过重。
书写粉笔字笔画的主要技法有：
1、切起笔最常用的方法。
就是沿着与笔画运行方向约成45o角的方向落笔，触板轻而快，使笔形方折，如刀切之状。
多用于“横、竖、撇”画的起笔。
2、顺即落笔方向与行笔方向一致，起笔处笔形尖细，落笔很轻，行笔力量渐渐加大。
如“点、捺、左尖横”的起笔。
3、逆起笔方法之一。
毛笔字用得较多，就是将粉笔从行笔相反方向凌空迅疾落下，使笔形圆润。
“长横、平捺”可用此法。
起笔时综合运用“切、顺、逆”法，可使笔画富于变化而不呆板。
比如“主”字的三横，除在长短、粗细、俯仰上作变化外，起笔也可变化，避免雷同。
上横用“切”法，中间一横用“顺”法，作左尖横，底横用“逆”法，作上凸横。
4、拖就是指行笔时，速度和力量都保持均衡，以增强粉笔与黑板间的磨擦力，从而使线条粗壮、厚实、浓重。
5、滑与“拖”法相比，行笔速度较快，用力较轻，线条浅淡、灵利。
常与“逆”法配合使用，先通过“逆”法蓄势、然行行笔一滑而过。
多用于“长横”的中段行笔。
6、提一是指收笔向空中提起的动作；
一是指笔画由粗变细、色彩由浓而淡的用笔方法。
常与按笔交替使用。
7、按一是指将粉笔短暂停顿于板面，一般用于笔画的转折处；
一是指笔画由细变粗的用笔法，和“提”法对立。
“提、按”二法伴随于以上诸法用笔技法之中，伴随于各个笔画的书写过程当中，往往是有提必有按，按后必有提。
由于粉笔不具备毛笔和钢笔的弹性，因此，“提、按”法在粉笔字的书写中就特别显得重要，应多加强这方面的练习。
三、版面安排
粉笔字主要用于课堂教学，因而其版面安排可以根据具体内容而定，比较灵活多样，总的说来以整洁、条理为原则。
通常，板书内容分为正板书和副板书，正板书居左居中，副板书写在黑板的右边，有主有次，一目了然。
板书字不要写得过大或过小。
字形太大，浪费板面，写不了多少字黑板就满了，就得将先写的字擦掉，而有些内容却是不能擦掉的，这就造成了困难；
写得过小，学生看不清楚，等于没有写。
其字形的大小，应以教室里坐在最后排的学生看得清楚为好。
黑板板书，尤其是正板书，一般采用横式，布白应注意字距小于行距，字距为半个字宽，行距则一般以一字高为宜，天地左右两边还要留出适当的空白来，不要太靠边写。
这样写出来的字，行列有序，经纬分明，使人一目了然。
切忌字距时疏时密，行距时窄时宽，或字行歪斜，上爬或下滑，从而影响板面的整齐美观。
一开始在黑板上写字，很容易发生字行上爬或下滑的现象，造成字行歪斜。
怎样纠正这个毛病呢?
方法有两条：
①要写好第一行。
在写第一行字时，要时刻注意保持字行与黑板上沿边线的距离均等。
要左顾右盼、上下照应，这样字行就容易写得平直整齐了。
②不要写过长的字行。
设计板面时，可先大约地把长方形的黑板分成左右两部分或左中右三部分，这样，黑板的左右距离缩短了，容易掌握写得平直，还可以避免来回走动的麻烦。
如何写好粉笔字
作为教师，都希望自己有一手漂亮的粉笔字，因为在课堂上要唤起学生情感上的共鸣，除了教师的分析讲解，举止表情以外，板书的优劣往往是一个不可忽视的因素。
可以说，工整、漂亮的板书是课堂教学中一个必不可少的环节。
写好粉笔字，是每一个教师，每一个师范生不可推卸的责任和不可缺陷的一种专业基本功。
那么如何写好粉笔字也就显得尤为重要了。
在实践中悟出了些心得
1、以楷书入手。
循序渐进，由慢到快，逐渐过渡到行书。
2、选择字帖。
最好选用适合自己书写特点的钢笔字帖作为练粉笔字的参考范本。
3、书法是很讲究笔画形态的。
故不宜作粉笔字的字帖。
4、临帖方法。
全面反复临写，举一反三，触类旁通，做到练习为了运用。
5、粉笔字要求横写成直列。
切忌忽上忽下蚯蚓混沙。
因而初学时最好在黑板上划上通。
6、行格子，一丝不苟地认真练习。
久而久之，形成一种技能，便随手划上亦成规矩了。
7、初学时，写会儿后，退立远处，观察对比，分析研究，扬长避短，不断提高。
8、经常看粉笔字写得好的板书，相互研讨练习时切勿急躁，持之以恒，自然会有长足进步。
9、粉笔字书写要优美灵动，有起有落，切忌"
龙飞凤舞"
，杂乱无章，其连笔要求：
笔连自然，无画蛇添足之意，意连虽笔断，却不失其"
本来面目"
。
总之，粉笔字是帮助教师向学生清楚地展示教学内容的，所以行书应写得活泼而守规矩，不要让人眼花缭乱。
我们从小学（或者幼儿园）开始学写字，就涉及到执笔问题。
但那时先是执铅笔，然后执钢笔、圆珠笔等，有时还要执毛笔，这些执笔法可能都有老师或家长示范。
唯粉笔执法很少有人间津。
因为少儿学习期间还用不着粉笔书法，即使有少数同学为出板报而执粉笔，恐也是"
五师自通"
，没有人去考察其正确与否，现在我们学习粉笔书法与板书，不能回避执粉笔问题，因为执笔的方法是否妥当，对书写的水平有直接的影响。
粉笔不同于毛笔和其他硬笔，自身是笔杆又是笔头，而且板书是立式书写，手腕、手臂均要悬起，因此执粉笔的方法也不同于其他笔类的执法。
通常采用"
三指法"
，即拇指、食指、中指三者齐力握笔，其中拇指、中指对应相抵，食指在前控制行笔方向，其余二指（无名指和小指）自然弯曲相依即可c在前的食指距离粉笔头约1．5厘米，这样书写起采既着力又灵活，如果离粉笔头太近，执笔的手指某部位会靠在黑板上来回摩擦，影响书写的流利；
如果离笔头太远，无力控制行笔，写出的笔画会太轻而不清晰，影响观者的视觉效果c执粉笔时还要指实掌虚o"
指实"
即手指执笔要紧而有力量，写出的字才能刚劲有力；
"
掌虚"
就是手心不能握拳，而要留有一定的空间，使运笔灵活，这样写出的字则流利而不呆板.
所谓运笔，就是在写字时，粉笔在黑板上行走的运动过程c这一过程留下白勺痕迹，就是点画，由点画再搭成字。
因此，讲究运笔，点画就有生气，再加上结体合理，字就美观。
否则，只是直统统地——画而过，点画则了无生气而且笨拙。
即使结字好，也难免板滞。
请比较下列点画的优劣。
讲究运笔，就是在不同点画的书写过程中，行笔讲究提按、顿挫、转折、快慢等。
提"
就是将粉笔从板面提起，使笔迹从粗到细（如果提笔最后离开板面，笔迹就由细到无）；
按"
就是将粉笔在板面上重按，使笔画变粗，运笔的提按往往是在同一笔画中完成，如斜撇的写法就是先按后提，以达到右上粗、左下细的笔画效果。
所谓"
顿"
，就是在"
的基础上停顿一下，使点画的某一处圆浑而有力量。
经常在点画的起笔、收笔或勾挑捺角处体现出来c"
挫'
'
是指转换笔尖方向的一种急促而有力的行笔方式，常和"
一起连用，称为"
顿挫"
，比如在钩画的出钩处就要用"
挫"
以竖钩为例，钩画就是先顿后挫，粉笔尖扭转方向而形成的一种运笔线路。
这样能收到蓄势跃出的效果（犹如踢足球，出脚时脚先向后收（蓄势）再踢出，使之强有力），如果没有"
笔扭转作准备，而径直出钩，其钩画则如断柴折芦，了无"
精神"
门所谓"
转折"
，也是改变粉笔尖书写方向的一种运动形式，但它不像"
那样急促而含"
扭'
的运笔动作，而是圆转地改变运笔方向（"
一"
）和方折地改变运笔方向。
由于粉笔写到一定程度会磨损成扁平，于是出现线条粗细不均，我们通过转折运笔也正好能弥补这一缺陷。
运笔中的（（J陕慢"
，指的是点画行笔速度。
（（J陕"
便于连带而易写出气势，"
慢"
便于沉着而不易轻滑。
有时某一笔画的运笔过程就有快慢之分。
如‘悬针竖'
的写法，先慢后快，将粉笔渐渐提起，以行笔惯性出锋，使笔画锋芒毕露，如针之悬。
运笔在某一笔画中有三个步骤，即"
起、行、收"
（被称为运笔的"
三部曲"
）上文说的运笔的各种方法（提按、顿挫、转折、快慢等）就应用在不同笔画的"
中，如楷书的长横写法，可以概括为"
起笔顿顿、收笔顿顿、中行速而劲"
相对而言，楷书运笔较慢且迟重，而行书多连带，运笔较快而轻盈。
理解了粉笔书法的执笔、运笔方法和书写要领之后，我们便可着手在黑板上练习书写，书写时除了精神集中之外，还应该有正确的板书姿势，姿势正确能充分利用人体各部分的有利因素，还有益于身心健康。
因为板书通常是站着写，且板面与人体平行（写毛笔书法和其他硬笔书法时，纸面与人体几乎垂直），所以要讲究站得稳，两脚平放地面且分开与肩同宽，执粉笔的手臂自然弯曲（有时写到高处时，也可伸直），另一手臂自然下垂（不要作舞蹈姿态），头要正，头正则视线平，板书也容易平正（图l—2）。
一般地，板书者都是正面对黑板，背向学生，但有特殊需要也可侧向黑板，侧向学生。
另外，根据板书者身高的不同，板书时亦可适当踮脚或下蹲，以适应板面高低的需要。
总之，正确的板书姿势要与实践相结合。
粉笔楷书的笔画形态与写法
点画
笔画是构成汉字的基本部件，它与结体共同有机地组合成美观的书法。
因此，了解并熟练书写各种形态的笔画是写好粉笔书法的重要一环。
上一节介绍的运笔方法以及书写某一笔画的“起、行、收”三步骤，是从笔画运行来分析的，是“动”的方面；
而笔画形态是从笔画的形象来分析的，属“静”的方面。
当然，每种不同笔画的“静”的形态是通过粉笔运行的“动”的过程来完成的。
虽然“静”的笔画形态是丰富多样的，但“动”的运笔却“万变不离其宗”。
按照《现代汉语字典》，楷书的基本笔画有八种：
即点、横、竖、撇、捺、挑、折、钩。
但每种笔画又有多种形态差异，如“钩”，就可以分为“横钩、竖钩、卧钩、斜钩、弯钩、竖弯钩、横折弯钩”等。
而且每一位书写者，因其师承不同，手性不同等因素的影响，对同一形态的笔画又会写出不同的面貌来，再加上结构、用笔手法的变化，从而出现多种不同风貌的板书。
点是笔画中最小的形态，但它在整个汉字中频繁出现、举足轻重。
点可分为基本点和组合点两大类。
1．基本点
（1）侧点：
写法是左向斜侧落笔（与水平方向约成45‘角）先轻后重向下滑行，迅速停顿回锋收笔。
如：
（2）垂点：
如露珠垂而欲滴，故称。
有因为这种点一般出现在字的最左边，所以又称“左点”。
写法是右向斜侧落笔（与水平方向约成75度角）先轻后重向下滑行，迅速停顿往上收起。
如
（3）挑点：
形如短小的挑画，故称。
写法是纵向落笔而顿，再提笔向上出锋挑起，动作要快而有力，如：
（4）撇点：
形如短小的撇画，故称。
写法是左向斜侧落笔而顿，再提笔向左下出锋挑起，如：
（5）长点：
拉长侧点便是长点。
写法与侧点写法相同，只是行笔的过程稍长，如：
2、组合点
组合点是由基本点组合而成，书写时均要注意互相呼应。
（1）左右点：
由垂点（左点）与侧点组合而成，往往分布于某一笔画的左右两边，书写时要笔断意连，如：
（2）相向点：
亦称“羊头点”，这是侧点与撇点的组合。
书写时撇点长，而且点不要相交，如：
（3）相背点：
这是撇点与侧点的组合。
书写时两点的距离不宜太近或太远，如：
（4）上下点：
是上、下两个侧点组合而成。
书写时两点要略有变化才显得生动。
（5）并二点：
由侧点和挑点或由撇点和挑点组合而成。
书写时要根据不同要求进行变化，如：
（6）合三点：
由左、中两个侧点与右边一撇点组合而成。
书写时注意中侧点位置略高，使三点上方呈弧线形，撇点要衬在侧点下面。
（7）水旁点：
这是由两个侧点和一个挑点组合而成。
书写时，中间的侧点向外略突出，形成“（”形状，如：
（8）火底点：
由一个垂点和三个侧点组成，也可由三个垂点和一个侧点组成。
书写时中间两点要直一些且略小，左点要斜一些且略大，四点要撒开以托住整个字的上部为好，如：
（9）两对点：
由左上侧点、左下挑点、右上撇点和右下侧点合而成，也可以说是两个不同的并二点分布在某笔画的两旁，如：
横画
横画书写最能体现“起、行、收”运笔的三步曲，起笔左向斜侧（与水平夹角约45*）顿下，行笔略快，收笔往右下顿，形成中间细、两头略粗的细腰横。
横画的形态有三种：
即长横（在字中往往起到平衡作用）、短横（运笔可以先轻后重）、斜横（写法同长横，只是斜度大些）。
无论长横还是短横，都不要写得太平，一般向右上斜约10*角，这样符合观者视线的错觉。
长横：
短横：
斜横：
竖画
竖画有悬针竖和垂露竖两种形态。
悬针竖的写法是左向斜侧下顿笔，行笔逐渐上提脱离板面以惯性出锋，形成针尖状，通常于某字或某部分居中插下。
垂露竖的写法，起笔同悬针竖，行笔均匀用力，收笔时右下略顿。
竖画要写得不偏不倚。
悬针竖：
垂露竖：
竖画还有两种附属形态，即：
竖弯，竖提。
竖弯：
竖提：
撇画
撇画的写法是斜向侧下顿笔，行笔逐渐上提，快速而带弧势，收笔／顷势出锋。
撇的形态主要有四种：
斜撇、竖撇、平撇、短撇。
撇的写法都一样，只是长短、斜度各有不同，如：
斜撇：
竖撇：
平撇：
短撇：
捺画
捺画在一个字中往往充当主笔，是比较难写的笔画之一。
其形态主要有：
斜捺、平捺、反捺。
斜捺的写法是起笔轻，行笔时逐渐下按，快要出锋时略顿，再扬起笔依运笔惯性飘出，写捺时要留意线条的波折。
平捺写法同斜捺，只是与水平方向夹角较小，故称。
反捺写法如长点，经常被用在捺画并列或重复的地方（有时是手写体的习惯，因为以长点代捺写起来方便），如：
斜捺：
平捺：
反捺：
挑画
挑画写法是纵向落笔顿而挫，行笔快提，依运笔惯性斜向右上挑出。
挑画有平挑和斜挑两种，斜度略有不同，如：
平挑：
斜挑：
折画
折画在汉字中出现较多，而且形态各异。
书写时关键在折处顿笔，并注意构成折画线条的夹角和相互关系。
横着：
构成折画线条的夹角一般小于90。
或等于90。
，如：
竖折：
构成折画线条的夹角一般略大于90。
撇折：
先写一短撇，再顿笔右向上挑，夹角约45。
横撇（折）：
先写一横，于折处顿笔，再写一撇，夹角约45*至60*，如：
撇点（折）：
先写一撇，于折处轻顿笔，再写一长点（或视为反捺），夹角约60*至90*，另注意两笔画向内略弯曲，如：
横折弯：
先写一短横，于折处顿笔，再写一竖弯（注意竖弯处一定不能写成折），如：
钩画
钩画常常依附在其他笔画上，与其共同构成笔画形态，运笔出钩前一定要顿挫蓄势，这样钩锋才显得稳健有力。
钩的主要形态有：
弯钩：
写弯钩时要留意向右“弯”的弧度，并注意收笔处与起笔处几乎在同一条垂线上。
钩法同其他，如：
卧钩：
可以理解为将斜钩“卧倒”，但起笔轻，弧度更大，出钩要向左上，以求与其他笔画呼应，如：
横折钩：
根据横折画的夹角，横折钩又有两种形态，写法参照横折画与钩的写法，如：
竖弯钩：
先写竖画，再右．转弯（如画圆），收笔时正向上轻快钩出（可略向内钩，但决不能向外钩出），如：
横折弯钩：
先写横画，于横画的结尾处折向内弯，曲如画圆，收笔时向上轻快挑出。
注意斜弯有几种形态，如：
横撇弯钩：
横要短，撇和弯钩连接的地方不要顿笔，注意弯钩的长短和弧度，有折有弯，形成对比，如：
横折折钩：
横不要长，转折的地方要轻顿，折钩要向左收，成倾斜状，如：
竖折折钩：
转折处要轻顿，最后的折钩要倾斜，如：
以上是笔画的基本形态和写法。
汉字的笔画组合较多，未必能尽举其美，但掌握了以上笔画的写法，其他便能迎刃而解。
另外，因这些笔画是手写，不是印刷，形态可能会因人而异，甚至同一人写同一笔画也会有差异的。
粉笔楷书的常用偏旁写法
偏旁是构成汉字的主要部件，是介于点画与结体之间的一种形态。
练好偏旁写法，在某种程度上对学习粉笔书法与板书起着桥梁和纽带作用。
习字时可将相同偏旁的字聚在一起写，举一反三以达到事半功倍的效果。
关于偏旁，旧时称汉字中合体字的左边为“偏”，右边为“旁”。
后来，合体字的上下部分亦有衍称偏旁的，且有形旁、声旁之分，这是从构字的发展规律来分析命名的。
若从书法的角度来分，合体字的左右部件都可称为“旁”，如“左耳旁”、“右耳旁”等；
而合体字的上下偏旁又可分别被称之为“头”和“底”，如“宝盖头”、“心字底”等。
偏旁涉及到上、下两部分，且笔画相差无几，则可以称“头”，也可以称“旁”，如“广”可以称“病字头”，也可以称“病字旁”（但“广字头”、“厂字头”，一般不称“旁”。
有时仅是约定俗成而已）。
下面我们将形态、写法有共性或有可比性的偏旁分组讲析，这样大家练字时可以触类旁通，也便于记忆。
另外，对于一些缺少共性，又较难写的偏旁单独列出范例。
木字旁、提手旁、禾苗旁
这三个偏旁中的竖画（或竖钩）都从横画的中间偏右穿过，木字旁与禾苗旁的撇画、点画要与中间的竖相接。
提手旁的提画穿过竖钩的下中部。
例字：
提土旁、玉王旁、牛字旁、车字旁
这四个偏旁中的竖画也都从横画的中间偏右穿过，但注意横画与横画之间、横画与提画之间的间距要匀称。
三、示字旁、衣字旁
这两个偏旁很相似，其竖画与第一侧点要对正，最后一点或二点通常依附在竖画上，且衣旁的最后两点作“并二点”状，不作“上下点”状。
单人旁、双人旁
这两个偏旁中撇画的斜度（与水平夹角约45*），竖画的起笔紧靠撇画的中部略偏上，双人旁的两撇画的起笔处最好在同一垂线上。
双耳刀、单耳刀
双耳刀分两画书写，横撇弯钩部分开始起笔要轻，运笔画弧时，笔锋渐按再钩出。
双耳刀写在字的左边时，称“左耳旁”，其形态较小，竖画用垂露；
写在字的右边时，称“右耳旁”，其形态稍大，竖画用悬针。
单耳刀都写在字的右边，横折钩要向左斜，竖画用悬针，与横折钩的起笔处相接。
言字旁、食字旁、金字旁
这三个偏旁都有竖提画，竖在言旁中要与点对正，在其他两个偏旁中可居中或略偏右。
山宇旁、口字旁、又字旁
这三个偏旁如果出现在字的左边，其共同特点是：
一般都写在字的左上方，而且形体较狭窄，如果右边部分有撇画，通常向左倾斜延伸，以衬托这些偏旁。
马字旁、弓字旁
这两个偏旁都要写得狭长些，而且要留意笔画间距匀称。
立刀旁、反文旁
这两个偏旁都写在字的右半部，立刀旁的短竖与竖钩相比，位置应在水平中线偏上。
反
文旁的第二撇应在横的中部起笔，捺画要舒展。
竖心旁、火字旁
这两个偏旁，一般先写左右点，再写其他笔画，要注意点的上下位置略错开，火字旁的右下侧点最好与竖画相接。
女字旁
女字旁写在字的左边时，形态要狭窄些，先写撇点（向内略弯曲而且点要写得短），再写撇（撇要舒展，靠拢撇点），最后写提（伸左缩右），最好不要超出第二笔撇画。
绞丝旁
先写两个撇折，第一笔向左突出些，第二笔向右略缩，第三笔提的起笔处与第一笔折处在同一条垂线上（如图示）。
反犬旁
先写短撇（与水平线的夹角约45‘），穿过短撇的中间写弯钩（注意弧度）最后在弯钩的中上部起笔写撇。
人字头、大字头、父字头春字头、卷字头、登字头
这六个字头都以撇捺二画左、右舒展覆盖下部。
常字头、学字头、雨字头
这三个偏旁都写在上下结构字的上部，以“一”左右撑开覆盖下部，但如果下部有长横、撇、捺、竖弯钩等笔画，就要冲出上部的覆盖。
此外，这三个偏旁中钩画的写法要参照本章第二节。
厂字头、广字头、尸字头、户字头、病字旁、虎字头
这六个偏旁的共同点就是主要由横、撇画来造势。
因此，撇的斜度和舒展很重要。
整个偏旁位在左上，包围了整个字的右下部分。
应当注意被包围的右下部分，在不影响布白匀称的前提下，可向右挪动一些。
草字头、竹字头
这两个偏旁在汉字中常用。
草字头的写法，先写长横，再写有一定斜度的短竖和短撇，这两笔穿过横画的下部要略短；
竹字头的写法，按撇横侧点的顺序，先写左边一组，再写右边一组，两组要联系紧凑，一般左小右大略有区别，以求生动。
田字框、国字框、同字框、
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