人像摄影棚配置.docx

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人像摄影棚配置

在人像服装摄影影棚装修中灯光应该这样配置：

影室灯至少五个，主灯用圆型灯箱一，反光伞一，长方型灯箱两个（顶灯和主副灯），反光板两块，高灯架三个，低灯架两个，顶灯用悬臂灯架（或者单条天花路轨）一个。

无线引闪器一个。

数码单反相机，镜头，三脚架。

等等

摄影棚的灯光器材

人像摄影棚的灯光器材，一般可以分为瞬间光式的闪光灯类和连续光式的石英灯类两种。

闪光灯类的闪灯是摄影棚最基本、最常用的设备，属于常态性的拍摄时使用。

其光源一闪即逝，底片可在瞬间便感光完成，故又称为“瞬间光”。

主题打光时的明暗情形，可借闪灯内部设置的模拟灯来直接观看。

拍照操控颇为便捷，色温为5400K左右正常色调，是摄影棚内最基本的设备。

连续光式的石英灯类光源，用于希望能有暖调色彩，或是喜欢慢速细致感光的拍摄。

其光源属于连续性发光体，所以与闪光灯类的光源相反，可以以慢速感光的方式来得到较为细致的色彩。

只是此类型灯光的电量消耗较大、容易发热，色温亦呈3200K的暖黄色调。

由于是连续性发光，所以是电影等动态影片拍摄时的最主要光源。

若想得到5400K的正常色温，可以用C12蓝色滤镜来矫正。

摄影棚的灯光器材，无论是闪光灯，或是石英灯，其打光方式皆非单灯打光法。

一般摄影为了使照片画面的明暗光比能完美起见，摄影棚皆采用复灯打光，所以需规划多盏以上的灯光来组合，效果较为完美。

各灯所负责的功能与所打出的效果，可参见下列简明一览表。

摄影棚复灯打光组合时，其各灯之名称与功能简明一览表

名称打光功能

1．主灯主光将主题最亮的部位打亮，是摄影时最主要的光源。

2．辅灯补光主题暗部补光之用，在控制光比时调节光比强弱的辅助光源。

3．背景灯背景光属效果光之一，打亮背景区域，否则主题与背景缺少光域与层次感，而且会产生背景阴影。

4．发灯发光属效果光之一，使头发与深色背景分离，唯背景是浅色系时不适用。

5．聚光效果灯背景光主题光制造强光特效，如果插上特制形状的插片，可得到不同形状的光影效果，经常用在制造背景光影时。

6．其他效果灯效果光其他亦有使主题轮廓凸显的“背面光”等效果灯，使用技巧与功能视摄影师的需求而定。

在打光时，为了改善各灯光的光质与色彩，如直射光改变成散射光，或改成光束集中的聚光等光质，可以使用灯光的附属设备，例如利用反光伞、无影罩；四叶遮板等设备来改变不同的光质。

其重点设备与功能如下所述。

（1）反光伞：

将反光伞装置于灯光前，利用此伞的反打功能，将裸灯（无任何遮蔽物的灯）转变为跳灯（有反射物的灯），这种形式的打光法，使光质变成散射光的性质，从而得到较柔和的光质。

常装于辅灯或主灯上。

其材质有银色或白色的，但以白色较为常用，光质较柔和。

（2）无影罩：

无影罩是最简便而直接的散射光转换装置。

其作用是将一半透光的白布制成灯罩，直接套于灯头，直射光经过这块布罩，便扩散为散射光的光质，操作简便，是摄影棚最重要且普遍使用的改变光质的设备。

常用于主灯或辅灯上，其尺寸有大有小，可依摄影师的拍摄目的选购。

（3）尖嘴罩：

是与无影罩功能相反的装置，这种类似猪嘴巴的漏斗形圆筒，装设于灯头前时，会将裸灯的光更集中地导引于投光处，形成聚光的状态，是发灯聚光效果最常用的导光设备。

（4）四叶遮板：

此为多功能用的配备。

其外形为一个由四个活动遮片组合而成的罩子，可以依叶片所开的大小孔径而得到大范围或者是小范围的照明，是改变照明范围的最佳创作设备。

还可以利用其插孔插上任何色片，而得到色彩改变的色光。

操作简便迅速，是很重要的多功能设备，常用于背景灯的变化。

（5）色片等其他配件：

色片即为能改变灯光颜色的有色透明片，其材质为塑胶材料，摄影师可依自己的喜爱而更换。

另外还有描图纸等减光材料，可参考各材料厂商的说明书，并依创作者的摄影内容来充分利用，达成采光设计不同的效果。

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闪光灯

1.弥补光线不足

闪光灯主要是用于在光线不足的情况下照亮场景，以便获得正确曝光的影像。

多数的数码相机有自动闪光选项，当现场光线不足时，闪光灯会自动闪光

2.凝固动态

我们使用闪光灯，很多时候并不是因为光线不足以正确曝光，而是为了提高快门速度，以达到凝固动态影像的目的。

例如要拍摄水滴或活动中的人像，如果按普通的测光值进行曝光，影像就会虚化，不够清晰，而使用闪光灯就能把这些影像凝固下来

3.增加景深

我们知道，影像的景深效果是和光圈大小密切相关的，通常光圈大，景深就小；而光圈小，景深就大。

利用这个原理，实际上可以利用闪光灯来增加景深。

有时，因为现场光线的限制，我们不得不采用大光圈来拍摄，但却使得景深不够，而当采用闪光灯的时候，我们可以缩小光圈拍摄，有效地增加景深

4.突出前景

很多时候，我们会发现拍摄场景中，背景的效果不理想或干脆就不是我们想要的，这时我们可以尝试利用闪光来排除背景。

因为闪光拍摄时，快门速度较高，闪光投射范围以外的背景会因曝光不足而无法表现，而前景由于闪光照射正确曝光，这样就可以突出前景，排除背景干扰

5.补光

闪光灯另一个最常见的用法是补光。

拍摄的时候，场景中光线反差过大的情况是很常见的（例如逆光下的人像），因为CCD或胶片能够表现的亮度范围有限，所以在反差过大的场景中，不管针对亮部曝光还是针对暗部曝光，都会造成部分影像细节的丢失。

这种情况，最好的做法是，针对暗部进行适当的补光，以减少画面反差（当然对亮部减光也是可以的）。

闪光灯在这种情况下就是最有力的武器之一了。

具体的做法很简单，打开闪光灯，让它在拍摄时照亮暗部就可以了，效果通常都是不错

柔光箱

提供更加柔和的照明效果

柔化闪光带来生硬的光线,使人物的肤质表现得非常细腻,非常适合拍人像艺术照片.

反射器

最大限度地利用直射光和定向性来保持发射光的充分利用，保持照明的均匀性，以此来防止局部区域的过度照明，弥补发光效率的不足.

布肯板

补光,使光比减小

反光板

（一）、缓和反差，显现暗部层次

无论是内景人工光线照明还是外景自然光照明，物体受光部位同其暗部两者光比不能过大，这是一般感光材料的技术性能所限定的，当然创作中的特殊效果和想法除外。

反光板的最主要任务就是给与主光照明不到的暗部以辅助光照明，再现暗部原有层次，调节和控制画面明暗反差。

如在直射光照明的逆光、侧逆光情况下、人物或物体被照明的轮廓、线条较亮，而脸部与物体没有被照明的部分较暗，两者反差很大，远远超出感光材料记录能力的范围。

在这种情况下，反光板能发挥很好的作用，它能按照照明者的创作意图、想法要求进行调节，把人物或物体的明暗反差控制在感光材料允许的范围之内。

反光板还可用于侧光照明时景物暗部的补光和顶光照明时景物的阴影部分的补光。

凡使用反光板给予场景或物体暗部以适当的辅助光照明的画面，明暗反差适中，亮暗过渡层次丰富细腻，立体感和质感能得到较好的体现。

（二）、校正偏色，力求色彩统一

由于感光材料记录景物亮暗能力有局限性，一旦镜头视角内的景物超出亮度比和光比范围（实际情况常常是这样），感光材料就显得无能为力了。

如在直射光的逆光、侧逆光、树荫、楼房阴影下拍摄时，常因人物或景物暗部同亮的轮廓和亮的背景形成较大的亮暗比差，致使人物或景物的暗部受环境和照度不足的影响而偏色，暗部与亮部色彩发生偏差，不能正常体现暗部原有的色彩。

这时，可利用反光板给暗部加光.提高暗部基础亮度，缩小两者反差，使其同亮部保持适当的光比，最大限度地利用感光材料记录光与色的能力，尽量避免由于亮度低造成的偏色现象，保持画面中亮部与暗部、画面与画面之间色彩的和谐统一。

（三）、具有"移光"效果

"移光"也叫"借光"，在拍摄现场光线不足、照明不平衡、照明条件又不允许加任何灯光的情况下，可使用反光板把光线"移"到拍摄处，提高或弥补拍摄处原有光线的照明不足。

有时在飞机、汽车、轮船、火车上等照明条件不好的地方拍摄，可发挥反光板的优势，把有直射光照明处的光线和由散射光照明但较拍摄处光线充足的光线"移"和"借"到所需处，作被摄体和环境的主要光源。

有时条件允许，可使用大块或多块反光板，但要注意反光板要从一个"光源点"上反射，防止在被摄体或其所处环境内出现过多虚假投影，同时也应注意光线投射高度以与光线来源的真实性。

（四）、修正日光不足，达到照明平衡

外景照明工作，照明人员创作的"伸缩性"很大，有时可直接干预自然光的照明，使其达到理想的创作要求；有时也可什么也不管，甘当"灯光照明"师，似乎外景自然光照明已经是十全十美。

实际上，无论是直射光照明还是散射光照明都存在着很多缺陷不足，需要我们加以修正和弥补。

在直射光照明下，怎样才能保证正常再现整个场景或画面的基本色彩，怎样才能将亮暗两部分反差控制在感光材料的宽容度之内，怎样才能有效提高场景内某一部分的照明亮度呢？

反光板能帮助创作者实现这一切。

在场景内整体亮度比较高但某些局部又比较暗的情况下，可用一块或数块直射光性质的反光板加以补充照明，提高其亮度，增加场景层次，达到总体照明的平衡。

（五）、模拟真实的效果光

所谓效果光，指在照明中的水面波光的闪动效果、树影下的光斑光线效果、通过汽车玻璃和平静的湖面单向反射出的光线效果等。

这些效果光，都可利用反光板加以模拟。

（六）、在拍摄场景中做底子光

内景照明主要依靠灯光，但反光板也经常能派上用场，发挥着其他灯具不能发挥的作用。

如在整体布光之前，首先要在场景内有一个基础照明，即人们常称的底子光照明，使整个场景有个基本亮度，满足摄录设备对光线亮度的最基本要求。

常用方法是把灯光打在反光板上，借助反光板的反射，形成柔和的散射光，以此提高环境内的基础亮度。

再如用反光板作人物的辅助光，效果很好，光线非常柔和细腻。

在内景照明中把灯光打在白布、白纸、白色墙壁上，也能收到近似的效果。

漫射箱

将光线汇集后再投射到底片上。

特点是光质柔和,反差较弱,原底片上的划痕、污点表现的也不明显,这是由于光线通过散射片在漫射箱内多次反射。

闪光灯测光表

测光表由一光敏元件组成感光探头，光线通过底片到达感光探头再传输给控制元件，将探头置于放大尺板上就能读出投射到底板上的影像光强度，所给出的读数不仅指示了正确的曝光时间，而且还指出了相纸或滤光片的反差等级。

棚内人像灯光布置.

刚刚接触影室人像摄影的创作者，都会对灯光的使用和曝光有很多疑惑。

面对模特时，不知该在何处安排灯具，是左还是右，是高还是低；不知该使用何种性质的光源，是软光源还是硬光源；测光时，不是很清楚测光的来龙去脉；服装和化妆造型的艺术化处理更需要推敲。

一、前期计划：

1、拍摄初衷：

技术＋艺术≥教学

刚刚接触影室人像摄影的创作者，都会对灯光的使用和曝光有很多疑惑。

面对模特时，不知该在何处安排灯具，是左还是右，是高还是低；不知该使用何种性质的光源，是软光源还是硬光源；测光时，不是很清楚测光的来龙去脉；服装和化妆造型的艺术化处理更需要推敲。

因此，在拍摄这组片子时，主要考虑的是最终呈现的影像既要有一定的创意性，又能为入行者提供一定的指导和参考意义。

2、前期对整体效果的设计：

多元的美。

拍摄前是以服装、模特以与灯光的使用互为参考来进行整体把握的，尽量让多种元素在同一画面里相互映衬，产生视觉上相对综合的美感。

虽然有非常形式感的服装在画面里出现，但服装的细节不是要表达的主体。

模特是专业模特，表现力很好。

因此，面孔与肢体之间的关系，人与服装的关系，这些是需要多方面展现的。

色调与影调的把握，气氛的营造，更是创作片成功的关键。

3、灯光方面的设计：

灯在于“精”。

以尽可能少的灯具使用量，实现尽可能丰富的光影变化。

一支灯，加上一个放置于合理位置的反光板，便可以拍摄出有影调变化的画面；

两支灯，安放位置可以多变，再加上分别应用软硬不同的光源，对形体的描述和塑造就显得余地更大；

在不超过三支灯的情况下，软硬光源组合应用，考虑照射角度的控制，加上蜂巢和挡板的应用，技巧和方法更多。

因为既是创作片，又是教学片，灯光的即兴使用程度将会被降到最低程度。

4、教学计划：

用光造型。

由单灯入手，掌握入射表与反射表的操作方法，由浅入深，解决准确曝光量的计算问题。

灯的布控，直接影响最终画面的影调和色彩还原，将是此课的研究重点。

同时要根据模特的面孔与身体条件来分析化妆和造型的定位，掌握与化妆人员的沟通方法，让信息能尽量准确的传递，实现最初构想的设计思路。

二、现场调整：

计划基本不变，只有微调。

拍摄图一时，原计划用两支灯拍摄，都照射模特，一支在左侧为主灯，一支偏向右为辅灯。

根据服装与妆面的色彩，又加入一支灯，在光源前加了蓝色色片，令其以羽化的方式投射到白色背景墙上形成渐变，画面萦绕在蓝色构成的主色调中。

拍摄图二时，为红色服装的背景选择多花了些时间。

用白色背景可能会使服装的红色显得黯淡，用黑色背景可能会使红色显得突兀，用其它有色背景也可能会和红色不协调，因此最终选择了灰背景纸，令观者能集中注意力于画面主体，同时又不显得主体与背景空间上失去呼应。

因为模特身高有优势，与地的长裙在她身上看起来不会显得累赘，因此最终拍摄时除了拍摄一些静态的画面以外，也令模特将长裙左右摇摆，画面会有动静的对比。

拍摄图三时，模特身材纤细，配合吊带式黑色长裙，更突显其优势。

为了加强视觉效果，选择黑背景纸，在斜后方打一支灯给模特，使其从浓重的黑色中分离出来。

前面的主灯保持不变。

三组片子的妆面都没有十分特殊的处理，以润和透的自然妆为主，稍微加入一些和服装相关的颜色。

三、操作重点：

1、布光：

布光有理。

灯位的布控是为实现拍摄计划而有目的的实施，每支灯都有它存在的道理。

2、测光：

为变化测光。

测光的重点在于掌握反射光的数据。

例如拍摄图一时，根据从白色背景上测得的读数，分析其和前景的服装与模特肤色之间数据上的差距，从而决定对背景的光线输出量是增还是减。

拍摄图三时，反射光的数据改变直接反应在影调控制的结果上。

使用两支灯，前面的主灯是软光源，后面的辅灯是硬光源，要在输出量上有所区别，使辅灯只起到塑形和令头发从背景中分离出来的作用，因此输出量就要小，使影调变化有更多的层次。

在拍摄一些面部细节的画面时，越多掌握多角度多区域的测光数据，越能将面部的细节展现得淋漓尽致。

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灯至少300W以上3只面积大的600W以上2组用八角柔光罩或者方形柔光罩（柔光罩尺寸按灯功率而定）第三只灯配蜂巢

反光板若干